美國全球年度圖片獎(POYi.Pictures 0f the Year International)，由美國密蘇里大學(xué)新聞學(xué)院舉辦，是國際上知名度最高的新聞攝影獎項(xiàng)之一。在美國的攝影記者眼中，全球年度圖片獎(POYi)僅次于普利策獎，卻比“荷賽”還重要。該賽事被認(rèn)為是“全美最具有影響的新聞攝影年賽”。
　　中國新聞攝影金鏡頭獎是由中國新聞攝影學(xué)會與人民攝影報(bào)社共同發(fā)起，是中國新聞攝影界最具學(xué)術(shù)性和權(quán)威性的年度賽事，被業(yè)界譽(yù)為中國的“荷賽”，新聞攝影界的“奧斯卡”。
　　
　　獎項(xiàng)設(shè)置的比較
　　
　　首屆美國全球年度圖片獎是1944年頒發(fā)的，此后，每年的獲獎圖片構(gòu)成了美國記憶的重要組成部分。全球年度圖片獎是目前世界上最大、分類最多的新聞攝影比賽。它不僅在許多分類中分為單幅和組照，還將報(bào)紙和雜志分開評比，同時還為圖片編輯、專題報(bào)道、紀(jì)實(shí)攝影等設(shè)置了獎項(xiàng)。全球年度圖片獎于2009年設(shè)置了多媒體類獎項(xiàng)。其中每一類獎項(xiàng)中都設(shè)有一、二、三等獎與杰出獎。
　　中國新聞攝影金鏡頭獎自1992年設(shè)立以來已舉辦了19屆。金鏡頭獎的獎項(xiàng)設(shè)置分為非突發(fā)新聞類、突發(fā)新聞類、新聞人物類、經(jīng)濟(jì)及科技新聞類、文化及藝術(shù)新聞類、日常生活新聞類、體育新聞類、自然及環(huán)保新聞類、傳媒創(chuàng)意攝影新聞9類18個單項(xiàng)(每類還分為單幅和組照兩項(xiàng))及4個年度大獎(年度最佳照片、杰出圖片編輯、杰出圖片專題、杰出記者)，每類評出金、銀、銅獎。
　　從縱向來說，金鏡頭獎的獎項(xiàng)比全球年度圖片獎的獎項(xiàng)數(shù)量少。全球年度圖片獎還會因年份的不同，在獎項(xiàng)設(shè)置上，審時度勢，根據(jù)時事做一定的調(diào)整。比如，2010年度第68屆全球年度圖片獎就比2009年度增加了冬季奧林匹克運(yùn)動會這一獎項(xiàng)，獲獎作品充分展示了奧運(yùn)健兒的風(fēng)采。從橫向上來說，雖然金鏡頭獎與全球年度圖片獎都把每個獎項(xiàng)劃分為金(一)、銀(二)、銅(三)等，但全球年度圖片獎由于獎項(xiàng)設(shè)置的細(xì)致，使得獲獎數(shù)量比金鏡頭獎多很多。
　　全球年度圖片獎是以媒介種類分門別類劃分獎項(xiàng)區(qū)域，如報(bào)紙類、編輯類、多媒體類等，并且在每一類獎項(xiàng)中還有相互交叉的專題，如在每類中都涉及了NEWS STORY(新聞故事)、FEATURE STORY(特寫故事)、ISSUE REPORTING(熱點(diǎn)報(bào)道)等專題。除此之外，在同一類別中還可以分出細(xì)枝，如在編輯類中，就將報(bào)紙與雜志分開評比，同時，還為專題報(bào)道、紀(jì)實(shí)攝影等設(shè)置了獎項(xiàng)。這種細(xì)分體現(xiàn)了比賽側(cè)重新聞攝影報(bào)道的職業(yè)化發(fā)展，具有典型的美國特色。能夠看出，美國人注重個體的內(nèi)容，用直線式思維直接深入主題，沒有拐彎抹角和過度的曲折。
　　相比之下，金鏡頭獎在獎項(xiàng)設(shè)置上由于指向性不夠明確，形成了復(fù)合概念，比如經(jīng)濟(jì)及科技新聞類、文化及藝術(shù)新聞類、自然及環(huán)保新聞類中，這些分類都使用了“及”這個字眼，使前后兩者之間既有交叉又有一部分重疊，前后間的內(nèi)容相似程度高。從這些可以看出，中國人喜好從全局著眼，體現(xiàn)了求大、愛全的思維習(xí)慣。但這樣會顯得不夠干練，缺少細(xì)微的洞察性與邏輯的嚴(yán)密性。
　　
　　主題呈現(xiàn)的比較
　　
　　美國全球年度圖片獎的主題是“專注于人類生存及國際事件等新聞”。全球年度圖片獎的標(biāo)準(zhǔn)，是一代又一代的美國攝影記者、圖片編輯、自由攝影師、雜志視覺總監(jiān)和高校師生共同建立起來的，是美國新聞攝影的衡量原則。美國人在題材選取和主題的表達(dá)上比較偏重負(fù)面題材，如戰(zhàn)爭、地震、暴力沖突、人道主義危機(jī)等這些天災(zāi)人禍。2010年全球年度圖片獎綜合類一等獎單幅獲獎作品與組照獲獎作品共10幅5組，其中，在10幅的單幅獲獎作品中表現(xiàn)災(zāi)難、暴力等負(fù)面題材的作品占60％，與負(fù)面題材的組照作品比例相同�？傮w來看，全球年度圖片獎的單幅與組照獲獎作品的負(fù)面題材高出正面題材作品20％，占總數(shù)量的60‰。
　　相比之下，金鏡頭獎則重在表彰優(yōu)秀的新聞從業(yè)者。2010年中國新聞攝影金鏡頭獎的一等獎單幅獲獎作品與組照獲獎作品共9幅8組，其中，在9幅的單幅獲獎作品里，體現(xiàn)社會進(jìn)步、和諧元素正面題材的作品有5幅，占單幅總數(shù)的55.6％；8組組照中(自然及環(huán)保新聞類組照空缺)，體現(xiàn)社會和諧進(jìn)步的正面題材作品有5組，占單幅總數(shù)的62.5％�？傮w看，在單幅與組照獲獎作品中正面題材的作品占58.8％。
　　通過分析發(fā)現(xiàn)，第19屆中國新聞攝影金鏡頭獎強(qiáng)調(diào)平衡、穩(wěn)定，主題以正面題材為主，獲獎作品中，透露出中國人注重表現(xiàn)積極、和諧、統(tǒng)一的思維方式。而全球年度圖片獎則以沖突、混亂等極具視覺沖擊力的圖片，表達(dá)出悲劇、殘酷等不和諧的因素。這反映出美國人喜好呈現(xiàn)事物沖突的思維方式。
　　
　　圖片風(fēng)格的比較
　　
　　在新聞攝影中，通常包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫五種景別。在特定的情況下，攝影師通過對景物表現(xiàn)力的理解，選擇不同的景別，體現(xiàn)出思維方式的差異。
　　根據(jù)這個特性，筆者將景別劃分為整體視角，包括遠(yuǎn)景、全景，概括為側(cè)重事件主體與周圍環(huán)境關(guān)系的視角；局部視角，包括中景、近景、特寫，概括為注重事件主體，減弱與周圍環(huán)境聯(lián)系的視角。
　　對比發(fā)現(xiàn)，在全球年度圖片獎獲獎作品中，體現(xiàn)出對事件主體(無論是人還是物)的關(guān)注更為突出。在美國新聞攝影圖片中，如果事件的主體是人，在絕大多數(shù)情況下，并不是以群體的方式存在的，而是以個體的方式存在，以事件個體的生存狀態(tài)來反映事件本身。2010年全球年度圖片獎綜合類單幅一、二、三等獎獲獎作品共30幅，其中以局部視角呈現(xiàn)的作品為16幅，占總數(shù)的53.3％。這種方式體現(xiàn)了美國人注重細(xì)節(jié)，以個別來反映整體的思維模式。
　　而同年的中國新聞金鏡頭獎獲獎作品，更多側(cè)重呈現(xiàn)事件主體與周圍環(huán)境的密切聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)畫面的透視力，善于夸張前景和表現(xiàn)景物的遠(yuǎn)近感，增強(qiáng)圖片的感染力。2010年中國新聞金鏡頭獎單幅金、銀、銅獲獎作品共25幅，其中以整體視角和局部視角呈現(xiàn)的作品分別為19幅和6幅，占總數(shù)的76％和24％。從中可以發(fā)現(xiàn)，中國人偏好以整體思維為主，呈現(xiàn)新聞事件的完整性、全局性，這體現(xiàn)了中國人注重綜合思維、以整體優(yōu)先的思維模式。
　　
　　中美思維方式的差異
　　
　　通過對比分析2010年度第68屆美國全球年度圖片獎與2010年度第19屆中國新聞金鏡頭獎的部分獲獎作品發(fā)現(xiàn)，中美攝影者因各自的社會和文化背景不同，在思維方式上有著很大差異。
　　在宏觀層面上看，首先，全球年度圖片獎的獎項(xiàng)設(shè)置是按照媒介的屬性，分門別類地把新聞攝影圖片區(qū)分開來，不僅將獎項(xiàng)演繹得精確，直觀明了，還具有嚴(yán)密的邏輯性。金鏡頭獎則注重概念之間的關(guān)系，擅于從全局著眼，體現(xiàn)求大、愛全的思維方式。
　　其次，全球年度圖片獎在主題呈現(xiàn)上以負(fù)面題材為主，強(qiáng)調(diào)變動、反常，關(guān)注人類生存中的苦難、沖突，呈現(xiàn)事物的對立。而金鏡頭獎則以正面題材為主，注重和諧的主旋律，強(qiáng)調(diào)“天人合一”的觀念，透露出中國人注重表現(xiàn)積極、和諧、統(tǒng)一的思維方式。
　　在微觀層面上，全球年度圖片獎偏好通過個體活動的有效記錄與描述，直面慘烈的新聞事件現(xiàn)場，以小見大。而中國新聞金鏡頭獎突出事件主體集體的活動，有意避免使人產(chǎn)生過分恐懼和痛苦的畫面，注重團(tuán)隊(duì)和集體力量展示，富于人文關(guān)懷，表現(xiàn)出中國人不僅注重統(tǒng)一、和諧，并且偏好以整體優(yōu)先、綜合的思維方式。
　　兩個獎項(xiàng)各有其長短，全球年度圖片獎較容易吸引眼球，而中國新聞金鏡頭獎使人比較喻悅。兩獎項(xiàng)的諸多不同，蓋由于其背后中美思維方式的差異。因?yàn)椴町�，才有了多元；更因�(yàn)椴町�，兩獎�?xiàng)還有很多互補(bǔ)借鑒之處，也有更廣闊的發(fā)展空間。
　　
　　責(zé)編：譚震

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