線性節(jié)目制作的劣勢(shì) 　　 　　現(xiàn)階段無(wú)論是影視制作或是新聞制作，都面臨一個(gè)重要的問(wèn)題，就是“母帶”的翻版與磨損。以前線性的編輯方式，它的實(shí)質(zhì)是將原始素材復(fù)制到另一盤(pán)磁帶上的過(guò)程。由于是線性編輯系統(tǒng)，它的信號(hào)主要是模擬信號(hào)， 當(dāng)編輯們?cè)谶M(jìn)行編輯或多帶復(fù)制時(shí)， 信號(hào)在編輯和傳輸過(guò)程中，容易受到外部的干擾，造成信號(hào)的損失。而磁帶則是在前一版的基礎(chǔ)上，每編輯一版都會(huì)引起圖像質(zhì)量的下降, 或每做一次特技就會(huì)損失一部分的信號(hào)。如果錄像機(jī)本身就已磨損，那么磁帶更為容易受損。剪輯一部幾十分鐘的電視片，要選擇幾百個(gè)甚至上千個(gè)畫(huà)面鏡頭，這樣錄像機(jī)就得反復(fù)搜索，反復(fù)編輯，致使錄像機(jī)操作強(qiáng)度大，機(jī)械磨損嚴(yán)重、壽命減短。
　　線性編輯系統(tǒng)的構(gòu)成十分復(fù)雜, 可操作性相對(duì)來(lái)說(shuō)就會(huì)降低。線性編輯系統(tǒng)接線復(fù)雜，設(shè)備的種類花樣繁多，設(shè)備的性能參差不齊，圖像的指標(biāo)也都不一樣，當(dāng)不同性能的它們連接在一起時(shí)，就會(huì)對(duì)圖像信號(hào)造成非常大的衰減。另外，大量的設(shè)備同時(shí)使用，需要很多操作人員才能完成，而且操作過(guò)程十分復(fù)雜，可操作性大大降低。
　　
　　非線性節(jié)目制作應(yīng)用誕生
　　
　　隨著嶄新技術(shù)的發(fā)展，一種全新的節(jié)目制作觀念以及高標(biāo)準(zhǔn)的硬件設(shè)備――非線性編輯應(yīng)運(yùn)而生了。
　　1. 制作中“軟”與“硬”的關(guān)系，顧名思義是軟件與硬件的關(guān)系。在電視節(jié)目制作中包含電視節(jié)目的生產(chǎn)過(guò)程中的藝術(shù)創(chuàng)作和后期技術(shù)的處理兩個(gè)部分。前者被稱作“軟件”，后者被稱為“硬件”。
　　那么在制作實(shí)踐中，作為節(jié)目后期制作人員, 他就一定要具豐富的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)與獨(dú)特的藝術(shù)審美意識(shí), 還能夠熟練地掌握機(jī)器設(shè)備的各項(xiàng)性能與指標(biāo), 要把設(shè)備開(kāi)發(fā)到最大限度，這樣才能制作出高質(zhì)量的電視節(jié)目。
　　2. 創(chuàng)作人員之間的關(guān)系。一部好的作品，一定有要最好的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。而創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的好與壞指的并不全是專業(yè)技能的好壞，主要是團(tuán)結(jié)協(xié)作關(guān)系。節(jié)目的主要?jiǎng)?chuàng)作人員只有相互配合默契，才能創(chuàng)作出“精品”。
　　3. 前線記者與后期制作之間的關(guān)系。在電視這個(gè)行業(yè)中，記者被稱為“無(wú)冕之王”，而節(jié)目的播音員、主持人是“老百姓心目中的明星”，一部作品的成功大多都是送給站在“前臺(tái)”的他們，他們是“紅花”。而終年為他們量體裁衣的后期制作人員卻處于幕后，默默無(wú)聞地奉獻(xiàn)著他們的青春與精力，這樣就需要電視后期制作人員具備高度的思想道德素養(yǎng)、良好的工作作風(fēng)及愛(ài)崗敬業(yè)精神，并且要把全部的精力用在節(jié)目的創(chuàng)新、創(chuàng)優(yōu)上，甘守寂寞，甘做“綠葉”。
　　
　　電視節(jié)目后期制作的幾種方式
　　
　　綜上所述，線性編輯和非線性編輯各有優(yōu)劣勢(shì)，在電視節(jié)目的后期制作中兩者是缺一不可的。要想做好電視節(jié)目的后期制作，必須根據(jù)節(jié)目的制作要求，兩種編輯方式相互結(jié)合，選用一種相對(duì)合適的編輯方式。
　　1. 制作電視節(jié)目片頭、廣告及專題片、紀(jì)錄片片頭的時(shí)候，最好選用非線性編輯。因?yàn)�，在影視�?jié)目片頭和廣告片中，需要大量使用畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)、相互疊加、透明與半透明，圖像的快、慢動(dòng)作，三維動(dòng)畫(huà)、各種顏色的特殊處理，字幕的特殊處理等效果。在專題片和紀(jì)錄片中，除了應(yīng)用這些效果以外，還大量的使用長(zhǎng)鏡頭，這些要求只有采用非線性編輯系統(tǒng)才能實(shí)現(xiàn)。
　　2. 電視新聞節(jié)目的制作一般是使用傳統(tǒng)的線性編輯。當(dāng)制作電視新聞時(shí)，它要求每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度一般都小于3秒，這樣才能增加信息量，并且在電視新聞中很少使用一些特技效果，大部分的鏡頭都是直接組接。然后再把同期聲、播音員的配音穿插在一起。因此，傳統(tǒng)的線性編輯大多都采用分量連接，才能相對(duì)減少信號(hào)傳輸過(guò)程中的損失，以確保電視新聞節(jié)目的質(zhì)量。
　　3. 制作現(xiàn)場(chǎng)直播、現(xiàn)場(chǎng)錄制的娛樂(lè)性節(jié)目、訪談?lì)惞?jié)目、直播教學(xué)課堂時(shí)，經(jīng)常使用以線性編輯設(shè)備為主，非線性編輯為輔�，F(xiàn)場(chǎng)直播、現(xiàn)場(chǎng)錄制的主要特點(diǎn)：錄制設(shè)備的響應(yīng)速度實(shí)時(shí)，特別是電視直播，一旦開(kāi)始了就不能中間停下來(lái)，必須一次成功, 不能失敗。在這樣的情況下，用傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)相對(duì)合適。但是，在體育比賽的直播中， 由于需要重復(fù)某些特殊的、精彩的鏡頭，應(yīng)該以線性設(shè)備為主，再配合使用非線性設(shè)備，這樣才能很好地滿足觀眾的特殊需求。
　　(作者單位：滿洲里市扎賚諾爾區(qū)電視臺(tái))

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