詹姆斯•金是美國一家科技信息網(wǎng)站CNET的編輯。2006年11月25日他一家4口駕車在西雅圖走訪親友后經(jīng)俄勒岡州返回舊金山，途中誤入偏僻狩獵山區(qū)，又遭遇暴風(fēng)雪，被困車中，其妻子及一對(duì)幼女9天后遇救，而金此前離開車子尋求援救，一去不返，饑凍而亡。
　　幾乎所有的美國各大媒體，包括《紐約時(shí)報(bào)》《今日美國報(bào)》、CNN、ABC、FOX以及金工作的CNET，都鋪天蓋地進(jìn)行了長達(dá)十多天的報(bào)道，雖然媒體定位不同角度各異，但對(duì)金“超人”般的努力都充滿了肯定，典型如CNN在12月7日的新聞稿件結(jié)論“詹姆斯•金是一個(gè)英雄”。
　　美國人的“英雄觀”是什么？新聞的客觀性何存？利用感恩節(jié)“黃金周”出門探親度假，途中迷路，野外求救方法尚有媒體指出的不正確之處，充其量在一般人看來，是“負(fù)責(zé)任的好男人”，是護(hù)犢心切。
　　無獨(dú)有偶，聯(lián)想起美國9•11和去年的卡特里娜颶風(fēng)報(bào)道，都是突發(fā)事件，災(zāi)難中的“典型”幸存者都在媒體筆下成為有“光環(huán)”的人。最后時(shí)刻，都是靠著對(duì)親人的回憶和親情余溫艱難躲過“生死劫”，也都成為人們尊敬和同情的“超人”。
　　反思閱讀一些媒體報(bào)道中人物的家庭倫理觀念表現(xiàn)：
　　模式一由來已久：自古“忠孝兩難全”，既難全，自有先后，“忠”國“狠”家成為慣常之英雄模式，何況“如衣裳”的婦人子女？大禹治水，三過家門不入；我們推崇舍生忘身，棄親忘家，哪有能見兒女情長還能留英名于世？于是除了“孝慈倫理”，皆“按下不論”。
　　模式二半新半舊：見于先進(jìn)人物，見于新人新事新風(fēng)，強(qiáng)調(diào)的是“小家”和“大家”的有意無意 “對(duì)立”和“疏離”。一輩子總在忙，沒有休息日，放棄團(tuán)圓，父母臨終不得相見，妻子生產(chǎn)趕不回來，多鋼鐵般的意志，少普通人的情感，當(dāng)然內(nèi)心長存愧疚。也有涉及平民家庭生活的題材，但強(qiáng)調(diào)的多是知恩圖報(bào)、自我犧牲，標(biāo)準(zhǔn)形象是“苦行者”。
　　相比之下，金就顯得是個(gè)普通人、自然人、單純?nèi)�。他的同事為他貼的標(biāo)簽是：“一位電子愛好者，一位愛家的男人”“他永遠(yuǎn)都是在學(xué)習(xí)”“他愛朋友”“他常常請(qǐng)教53歲的同事Magtoto如何做好一個(gè)父親和丈夫”“他付出所有滿足家人需要”。
　　從此意義上，金代表的是英雄的“元規(guī)則”，是人成為一個(gè)正常人可能并且能夠表現(xiàn)出的法律、倫理、習(xí)俗、文化印記。金未必完美、未必理性，但他具備使世界能夠持久溫暖的“地?zé)帷陛椛淞�，他是有綱有紀(jì)的人。
　　媒體當(dāng)可借鑒這類題材的報(bào)道思路。英雄之光環(huán)加身，自有其非常人所能為之為，金之舍身取情之舉即使在我們古老的價(jià)值觀中亦有琴瑟相和之處―謂仁謂勇。其中雖無慣常英雄之國家與民族的宏大敘事，但畢竟家庭是社會(huì)穩(wěn)定的基石，親情是社會(huì)秩序的最小細(xì)胞。這些都為媒體的常人英雄敘事提供了必要的進(jìn)路―守望家庭。
　　從此意義上講：詹姆斯•金確實(shí)是英雄，無國界。
　　
　　新聞圖片的“品”與“度”
　　□ 王瑤滿會(huì)喬楊皓
　　
　　新聞圖片的使用已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)跨媒體傳播的時(shí)代。一些電視臺(tái)新聞節(jié)目把新聞圖片點(diǎn)評(píng)作為一個(gè)固定的節(jié)目內(nèi)容，以新聞圖片引出對(duì)新聞事件的評(píng)論。網(wǎng)站也大量刊發(fā)新聞圖片。與此同時(shí)，紙質(zhì)媒體也加大了新聞圖片的使用量。新聞圖片成為多媒體傳播活動(dòng)的主角，人們渴望看到好新聞?wù)掌�，編輯希望把好的照片展示給讀者。
　　什么樣的照片才是好照片呢？筆者認(rèn)為，好照片應(yīng)該具備三“品”、四“度”。
　　力度、高度、深度、溫度
　　隨著新聞攝影隊(duì)伍的壯大和非專業(yè)人員的參與，媒體要想從報(bào)道內(nèi)容上做出獨(dú)家新聞很難，要想在市場競爭中占據(jù)優(yōu)勢，就要用獨(dú)家影像報(bào)道新聞事實(shí)。強(qiáng)調(diào)獨(dú)到的觀察、獨(dú)到的判斷和獨(dú)到的攝影語言，使獨(dú)家影像成為媒體特色、品牌及核心競爭力。獨(dú)家影像要做到畫面表現(xiàn)有力度，報(bào)道有深度，思想有高度。
　　作品表現(xiàn)有力度主要強(qiáng)調(diào)畫面表現(xiàn)力，更多體現(xiàn)在光影運(yùn)用、鏡頭掌握、畫面張力等攝影元素應(yīng)用上。
　　獲得《人民攝影報(bào)》2006度新聞攝影評(píng)選體育類組照金獎(jiǎng)的 《燃燒》就對(duì)攝影語言有很好的把握。這組照片之一的《訓(xùn)練日》（圖―），攝影記者費(fèi)茂華沒有按照常規(guī)體育新聞?wù)掌�的模式截取“運(yùn)動(dòng)員＋跳板”的特寫畫面，而是將訓(xùn)練中的運(yùn)動(dòng)員放在更廣的場景中。作為畫面主體的跳水運(yùn)動(dòng)員高高跳起，她奮力跳起的姿態(tài)被陽光反印在訓(xùn)練館的墻上，一幅掛在墻上的畫將背景的黑暗打破，盡管是彩色照片卻表現(xiàn)出很好的影調(diào)層次，攝影元素的恰當(dāng)運(yùn)用將跳水運(yùn)動(dòng)內(nèi)含的力與美較好地展現(xiàn)出來。一幅作品有沒有力度來打動(dòng)讀者，與記者的思想高度和對(duì)事件理解的深度有關(guān)。獲得《人民攝影報(bào)》2006年度杰出記者獎(jiǎng)的李鋒在拍攝《北京前門胡同拆遷》（圖二）時(shí)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是拆遷的工地，并不是單純的記錄眼前的場景。頭腦里思考的卻一直是“通過審視中國的時(shí)代變遷，反思國家現(xiàn)代化進(jìn)程中的得失”，站在關(guān)注即將不復(fù)存在的、“逝去”的影像的高度構(gòu)思畫面。一幅好照片的誕生往往是記者理解某一事件的深刻社會(huì)意義，然后從新聞事件發(fā)展進(jìn)程中截取最有表現(xiàn)力的瞬間來表現(xiàn)主題。記者思想有深度、視角有高度，照片的畫面表現(xiàn)才會(huì)深刻、有張力。
　　一幅好照片，除了具備力度、高度、深度等幾個(gè)因素外還要有溫度，即有人情味。這方面的照片比如：《人民攝影報(bào)》2006年度新聞攝影作品評(píng)選日常生活類金獎(jiǎng)《春運(yùn)中的母與子》，母親將方便面條高高挑起，用嘴咬成孩子可以咀嚼的長度，兒子向后仰頭，準(zhǔn)備迎接母親遞過來的食物。整個(gè)畫面洋溢著暖暖的母子深情。人類的情感是共通的，有人情味的畫面能打動(dòng)攝影者，有人情味的照片更能打動(dòng)觀看者。每年反映春運(yùn)的照片成千上萬，超載的火車、擁擠的車廂、如潮的人流等已經(jīng)司空見慣的畫面冷冰冰地被紀(jì)錄下來，作為春運(yùn)主角的人都被物化了。而這幅照片關(guān)注的是春運(yùn)中的人，帶有溫度的鏡頭記錄的是暖暖的生活畫面。雖然只是春運(yùn)大北京下的一個(gè)小生活片斷，但卻比那些硬性的新聞?wù)掌�更有感染力�?
　　攝影本身是遺憾的藝術(shù)，很少有新聞?wù)掌�能做到力度、高度、深度、溫度兼有，四者得其一，就可以稱得好照片了，但這四個(gè)度為攝影記者提供了努力的目標(biāo)。

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