在山高林密的績(jī)溪縣荊州鄉(xiāng)東部，與浙江昌化交界處，有一座神奇美麗的玉山，叫康山嶺，是國(guó)寶雞血石主產(chǎn)地。我家就在玉山之麓的沙壩村。在當(dāng)?shù)仉u血石收藏家和民間雕刻家的耳濡目染中，我從小就對(duì)雞血石雕刻產(chǎn)生了濃厚興趣。一有空閑就琢磨著如何將徽雕的技藝運(yùn)用到雞血石雕刻上來(lái)。1987年，我正式投師浙江工藝美術(shù)大師錢(qián)高潮門(mén)下學(xué)藝。從此開(kāi)啟了我的雞血石雕刻藝術(shù)之路。
　　胸中羅萬(wàn)壑，刀下定乾坤。20多年來(lái)，我堅(jiān)持以傳統(tǒng)的徽派石雕技藝為基礎(chǔ)。認(rèn)真吸取了青田鏤雕、昌化圓雕、福建高浮雕和薄衣雕等雕琢技法的精髓，并加以融會(huì)貫通。通過(guò)刻苦鉆研，不斷創(chuàng)新，在取材、構(gòu)圖、雕藝等方面，漸漸形成了自己的風(fēng)格和特點(diǎn)。我的石雕作品也從比較單一發(fā)展到品種多樣化，深受?chē)?guó)內(nèi)外許多專(zhuān)家的好評(píng)和廣大收藏家的青睞。
　　
　　一、巧雕“石后”雞血石
　　
　　雞血石被譽(yù)為“石中皇后”，極其珍貴。雞血石分軟地和剛地石質(zhì)，其受刀的雕刻硬度是不一樣的。因此，針對(duì)不同石質(zhì)的石材，要使用不同的方法去雕琢，才能顯現(xiàn)出最佳效果。雕刻大件的雞血石，先要對(duì)它進(jìn)行“三觀”：即觀其質(zhì)�？此�的質(zhì)地如何；觀其色，看血色的走向；觀其形，不同的石材形狀確定作品的題材。比如：對(duì)形狀穩(wěn)重而質(zhì)地較差的石材，適宜雕刻山水作品。雕琢?xí)r，還要根據(jù)其血色的深淺，運(yùn)用鏤雕和薄衣雕相結(jié)合的技法，最大限度地將血色剝露出來(lái)。讓石材本來(lái)的含血量在作品中得到最充分的體現(xiàn)。同時(shí)，還要看血色的走向，其目的要巧用血色。比如：血色部位呈橫向狀的石材，適宜刻祥云，血色部位垂直的石材，適宜雕祥光。瑕疵之處，可用鏤雕之法，刻成樹(shù)木花草。通過(guò)巧妙構(gòu)思。使石材每個(gè)部位各盡其妙，表現(xiàn)出神奇的藝術(shù)效果。若質(zhì)地較好的雞血石，可以按其血色的不同深度，分別采用高浮雕和薄衣雕相結(jié)合的技法，將其雕刻成人物、山水之類(lèi)的作品。質(zhì)地好的部位，可雕刻人物，其形象會(huì)栩栩如生。形狀稍次的石材，適宜雕刻花鳥(niǎo)龍鳳之類(lèi)的作品。小件的雞血石，則只能以圓雕刻制成人物和動(dòng)物。雞血石一般不適宜采用圓雕之法，因圓雕無(wú)法將石材里蘊(yùn)含深淺不一的雞血充分地顯示出來(lái)，也不能將表面的血充分而盡可能地保留住。我雕刻的雞血石作品《盛世明君圖》，因石制宜，巧妙地利用石上雞血構(gòu)成圖景，天然成趣，活脫脫是一幅石上畫(huà)圖。
　　
　　二、妙雕“石帝”田黃石
　　
　　田黃石，是寶玉石中的“石帝”，其價(jià)值可想而知。一般來(lái)說(shuō)，田黃石大多采用薄衣雕和淺浮雕最佳，這種雕法能最大限度地保留其黃度，如雕刻過(guò)深，不僅使黃度變淡，而且還會(huì)使石材的價(jià)值大打折扣。所謂“胸有成竹”就是說(shuō)，當(dāng)一塊原石擺在你面前時(shí)，必須要做到心有全圖。在下刀之前，先應(yīng)考慮盡量保留其天然的形狀。雕刻前先看其是否有雜質(zhì)。檢查的手法就是用強(qiáng)光手電筒看它的透明度和純度，從中看出雜質(zhì)所隱的部位，做上記號(hào)，然后，構(gòu)思整體布局。為做到“隱劣顯優(yōu)”，有雜質(zhì)之處，要盡量保留石皮的外觀，以避免暴露其雜質(zhì)，降低作品的價(jià)值。在石材的純度和透明度相對(duì)較好的部位，雕刻人物畫(huà)面，而石質(zhì)較次或有雜質(zhì)之處，可雕刻山石、樹(shù)木、房屋和云彩。勾畫(huà)好要雕刻的圖形后，接題材的需要，先著力雕好主要部位，如人物的臉部，四肢的形態(tài)和衣衫，再雕其他配景。
　　作品雕好后不能急于打磨，而要放入茶籽油中浸泡兩天再行打磨、刨光、封蠟，這樣做出來(lái)的田黃石作品外觀更光亮，手感更油潤(rùn)。我的作品《虎溪三笑》千雕萬(wàn)琢，全用手工，那份感覺(jué)自非一般可比。
　　
　　三、因材施雕奇巧石
　　
　　巧石雕刻技藝講究的是個(gè)“巧”字，因材布局，巧施雕琢，使本來(lái)就是奇巧之石成為有靈之物，這就是我們雕刻藝人的本領(lǐng)。巧石的雕刻在色彩的運(yùn)用上比雞血石與田黃石有著更大的靈活性，因巧石一般色彩豐富，給人創(chuàng)作的想象空間更大。巧石雖然色彩多樣，但如何在雕刻中做好“巧”文章，也絕非易事。需要雕刻家有豐富的想象力與對(duì)色彩的運(yùn)用能力。我曾在一塊既有紅色、深黃色、土黃色且有瑕疵的紅花凍石材中，把紅色和深黃色部位雕刻成蜜蜂，而在土黃色部位雕刻成蜂窩，瑕疵部位雕刻成樹(shù)枝。由于恰到好處地運(yùn)用石材中的固有色彩，使該作品層次分明，色彩清晰，妙趣橫生。再如，在一塊朱砂石中，既有黑色，又有白色，我即將黑色部位雕刻蟬的頭部和前身軀，白色部位雕成翅膀。這樣刻出來(lái)的蟬更富真實(shí)感�？傊�用好巧石的色彩，有變廢為寶、刻石成金之效。
　　在巧石雕刻中，常會(huì)遇到石色較為單純的石材，這種石材的使用范圍很廣，既可做印章、古獸、佛相、又可雕人物、動(dòng)物、博古及仿古物件等等。單色石材雕刻在取材上相對(duì)要簡(jiǎn)單得多，只要看好形狀，選好題材，畫(huà)好構(gòu)圖，認(rèn)真雕琢就能成為一件好作品。
　　我們應(yīng)以科學(xué)發(fā)展觀的思維進(jìn)一步提高雞血石雕和各種石刻藝術(shù)的水平，狠下苦功，精益求精，使石雕藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

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