【摘要】誕生于戰(zhàn)后“廢墟”時代的電影《小城之春》被認(rèn)為是電影敘事心理及詩化表達(dá)的典型。整部電影僅運(yùn)用了四個場景、五個人物，就生動展示了戰(zhàn)爭年代男女青年矛盾而沖突的感情故事。復(fù)雜的情感糾葛、細(xì)膩的情節(jié)設(shè)置以及音響、旁白、光影和道具等的運(yùn)用別具匠心，被賦予了極強(qiáng)的隱喻性。本文將運(yùn)用文本分析法分析男女主角語言中的潛對話，驗(yàn)證特定語境下潛對話帶來的電影語言張力以及延展性的意義。
　　【關(guān)鍵詞】戀人 對話 潛對話 隱喻
　　
　　抗戰(zhàn)勝利后的二十世紀(jì)四十年代后期，是左翼電影時期開辟的現(xiàn)實(shí)主義電影進(jìn)一步深化和發(fā)展的時期。電影《小城之春》正是誕生于這樣一個“廢墟”的時代，該影片被認(rèn)為是“電影敘事心理及詩化表達(dá)的典型”①，講述了戰(zhàn)后江南小城中的一段欲罷不能的凄美愛情故事。
　　影片通過女主角周玉紋的內(nèi)心旁白、人物對話以及場景設(shè)置展開敘述，運(yùn)用四處場景塑造了五個生動的人物形象。舊情人周玉紋與章志忱獨(dú)處交談的場景共十處，不同程度的強(qiáng)化了男女主角的情感發(fā)展與變化，其中的內(nèi)在語言結(jié)構(gòu)所產(chǎn)生的吸引力充分體現(xiàn)了導(dǎo)演和編劇的語言技巧與藝術(shù)。隱喻式的敘事特點(diǎn)，體現(xiàn)了潛對話審美功能的價值，淋漓盡致的展現(xiàn)了舊時戀人間渴望愛情卻又掙扎于內(nèi)心情欲和道德倫理的抉擇之中。本文將對電影文本中部分對話進(jìn)行解構(gòu)，挖掘其潛對話，分析電影文本在特定電影語境下是如何體現(xiàn)其隱喻性的。
　　一、對話與潛對話
　　電影隱喻性不僅依靠蒙太奇的表意、畫面的景深來表達(dá)其功能，電影文本也發(fā)揮著重要的隱喻作用。羅蘭?巴特在討論《少年維特的煩惱》時指出，情話的感悟和灼見從根本意義上說是片斷的、不連貫的。影片在音響、旁白、光影以及道具的隱喻情境烘托下，周玉紋與章志忱的這種“情話”則很明顯的體現(xiàn)了這種隱喻性：
　�。ㄒ唬�潛對話的雙層含義
　　潛對話相對于公開對話而言，在同一情境中，內(nèi)心期待與外在言行是不同甚至相反的，這是潛對話雙層含義的體現(xiàn)，潛對話的雙層含義往往貫穿滲透在對話的各種要素之中。
　　對話雙重性。戰(zhàn)后久別相逢，舊日戀人單獨(dú)相見的晚上，鏡頭呈現(xiàn)了周玉紋見章志忱時步伐緩慢并帶有停頓的腳步特點(diǎn)，暗示了她內(nèi)心的遲疑，產(chǎn)生了以下試探性的對話：
　　章志忱（以下簡稱：忱）：我們有十年沒見了吧？
　　周玉紋（以下簡稱：紋）：老黃倒給你預(yù)備好洋蠟了……
　　紋：我不知道來的客人是你，你床上還短點(diǎn)東西。
　　忱：不短什么了。
　　紋：短一床被單，一條毯子，天還冷呢！
　　忱：我不怕冷。
　　紋：我去拿。
　　忱：不用了，不用了啊
　　紋：我給拿去，我就來，我就來。
　　忱：你別為我忙了。
　　紋：不我就來。
　　再次來到屋內(nèi)：
　　忱：你開燈干什么？
　　紋：一會就滅了。
　　忱：你請坐會兒吧（停頓）這盆蘭花很香的。
　　紋：是嗎？
　　忱：請坐。
　　“我們有十年沒見了吧？”對應(yīng)了“老黃給你預(yù)備好洋蠟了�！� “你開燈干什么？”則對應(yīng)了“一會就滅了�！边@樣看似平行，所答非所問的對話潛藏著有作為的知識青年男女心照不宣的直覺與心理暗示。經(jīng)過一番試探性對話后，女主角得到了答案，主動地送來被單和毯子，并再三重復(fù):“我給拿去�！�、“我就來，我就來�！薄安�，我就來”，這樣的潛臺詞表達(dá)了雙方情感追逐的欲望，攝像機(jī)鏡頭速度也隨之加快進(jìn)行呼應(yīng)。
　　嘆詞。周玉紋和章志忱的對話中頻繁出現(xiàn)“噢”“啊”“嗯”等嘆詞。如：志忱來到戴家的第一天：
　　忱：可是你千萬別告訴他
　　紋：噢�。ㄍｎD）你明兒再給他好好看一看
　　忱：嗯
　　紋：明兒見
　　忱：噢 （簡短片刻，志忱欲言又止）
　　紋：啊
　　志忱約玉紋去城頭見面時：
　　忱：早啊
　　紋：早啊
　�。ㄠ� 嗯 嗯 嗯…）
　　紋：吃個早飯，撒個謊，到城頭上去找我
　　忱：干嘛？
　�。ㄠ�..）
　　紋：干嘛？
　　忱：你去買菜去？
　　紋：嗯
　　男女主角在很多過程中沒話找話，頻繁的出現(xiàn) “嗯” “噢”“啊”這些嘆詞，這些嘆詞是有潛在意義的。玉紋說：“明兒見”，志忱說：“噢”，但說完玉紋并沒有離開，志忱也沒無相送之意。志忱欲言又止，玉紋敏感地說：“啊？”，希望再次引起關(guān)注。心事越是壓抑在心，雙方的對話越是不著邊際，對話的雙重性越是明顯。
　　戀人追問。禮言在不知情的情況下，讓周玉紋向章志忱替妹妹提親，周玉紋口頭不答應(yīng)，但是內(nèi)心依然想以此來證明章志忱對她的心意，兩人在城頭的對話：
　　紋：照你的意思，十六歲的姑娘，是可以提親了，你說你愿意嗎？
　　忱：…我真后悔，當(dāng)初我為什么不知道找個媒人
　　紋：你為什么不，你為什么不知道，當(dāng)初你又不愿意當(dāng)初…
　　忱：愿意，當(dāng)初我愿意。
　　紋：那你為什么不呢？
　　在對話中，盡管周玉紋一再追問為什么當(dāng)初章志忱不帶她走？表面上是對感情穩(wěn)固性的質(zhì)疑，事實(shí)上她仍相信章志忱是愛她的。
　　情感掩蓋。周玉紋和章志忱的愛情掙扎于兩人的內(nèi)心世界和道德觀念的約束中。如：章志忱和戴秀從城頭游玩歸來：
　　忱：答應(yīng)我，以后別在瞞著禮言見我了，行不行啊？
　　紋：我有事，我有話要問你。
　　忱：什么事�。�
　　紋：今兒個你們倆上哪兒玩來著？
　　忱：在城頭上。
　　紋：好玩嗎？
　　忱：不是你帶我去玩過的嗎？
　　紋：看樣子，你跟妹妹已經(jīng)很熟了。
　　忱：她是我看著她長大的。
　　紋：她今年十六歲了。
　　忱：還是個孩子呢！
　　紋：是個孩子你就帶著她滿處跑，你們倆還瞞著人。
　　忱：你這話什么意思，我不懂了。
　　紋：他是禮言的妹妹，我是她嫂子，我得管…
　　周玉紋看到章志忱帶著戴秀出去游玩，充滿醋意，但卻沒有直接表露。周玉紋不斷地玩弄絲巾，并用絲巾半遮面，表達(dá)戀人舉棋不定。她在斟酌她究竟應(yīng)掩蓋幾分自己的癡情，要暴露多少自己的情欲和痛苦�？偠�言之，是自己嫉妒的感情。②戀人間對情感的掩蓋從本意上講并非真意的掩蓋，而是想讓對方知道隱瞞的愛意，這正是戀人傳達(dá)給對方的信息。
　　戴秀生日后，兩人最終用13個字及豐富的肢體語言結(jié)束了對于感情的無可奈何，內(nèi)心壓抑的情感得以宣泄。周玉紋：“讓我進(jìn)去！”，章志忱：“回去！別進(jìn)去！”，章志忱將周玉紋鎖在屋內(nèi)，周玉紋情緒失控砸碎玻璃。直到章志忱給她進(jìn)行傷口包扎后，周玉紋道了一聲：“謝謝你！”，兩人整部劇的獨(dú)處對話結(jié)束。周玉紋砸玻璃的舉動，對于二十世紀(jì)四十年代的傳統(tǒng)女性來講，表達(dá)了其期望卻又無法對真愛的追求。
　�。ǘ�）道具與細(xì)節(jié)的象征意義
　　除了對話與潛對話外，影片還通過細(xì)節(jié)動作、道具、服飾及情感等因素來描述人物內(nèi)心的掙扎，表達(dá)方式使情節(jié)簡單，意義深刻。
　　蘭花。章志忱到戴家的第一個晚上，老黃送去一盆蘭花，他開始毫不在意，當(dāng)老黃說起是少奶奶讓送來的時，攝像機(jī)給了蘭花一個特寫鏡頭。戀人間禮物的符號意義是“紐帶”,通過禮物的信息傳遞將聯(lián)系雙方，表達(dá)了男女主人公獨(dú)特的溝通方式，是“愛的隱喻”。
　　服飾。周玉紋和章志忱第一次在屋內(nèi)談話時，周玉紋取完床褥再次來到章志忱屋內(nèi)時間僅隔幾分鐘，但是服飾很明顯有了調(diào)整，這種調(diào)整顯然是戀人對自身的修飾。服飾能夠引起戀人間的種種感觸，久違的戀人見面對雙方而言都是激動不安的。
　　肢體語言。整部影片中，周玉紋和章志忱共有五次手的接觸，如：四人在城頭上行走，章志忱多次拉住周玉紋的手，周玉紋也不由得拉住，這種配合就是一種應(yīng)答，用肢體向?qū)Ψ奖磉_(dá)愛意，表達(dá)認(rèn)同；章志忱屋內(nèi)，兩人手指無意觸碰，迅速做出收回手并默契地凝視對方。對于戀人來講，每一次的肢體接觸都是一次探詢，是戀人間對愛的信息確認(rèn)。
　　這種潛對話是對話的超越和進(jìn)一步深化，是人物情感真實(shí)狀態(tài)的表達(dá)。在特定的歷史環(huán)境下整部影片通過對話、道具和細(xì)節(jié)等對人物內(nèi)心世界的揭示看似清新淡雅，卻意味深長。
　　二、潛對話與語境
　　《小城之春》文本中舊日戀人的潛對話與特定的歷史語境有密切關(guān)系。如果把分析視角從文本與文本之間、鏡頭語言、構(gòu)圖等轉(zhuǎn)移到文本與語境之間的分析中，潛對話的意義依然是存在的。它的存在有自身的審美價值：
　　首先，特定語境下潛對話強(qiáng)化了語言張力。這種強(qiáng)化是指特定語境下潛對話賦予了人物對話深層含義，增強(qiáng)了對人物心理的暗示�！缎〕侵�春》是電影敘事心理及詩化的表現(xiàn)，導(dǎo)演通過精湛的人物心理描寫和潛對話的運(yùn)用，將表層對話聚焦于人物之間的感情糾葛中，并發(fā)揮對話、動作、道具、服飾方面的隱喻作用，暗示效果油然而生。
　　其次，特定語境下潛對話體現(xiàn)了延展性。在電影特定的語境中，潛對話的使用使文本、人物乃至文化背景變得豐富與多樣，產(chǎn)生意味深長的延展效果，對劇情的發(fā)展和延伸產(chǎn)生了直接作用。用空間的變化確保時間的流動是電影的重要特征之一，特定語境下的潛對話和時間空間相整合為敘事的延展性服務(wù)，使電影敘事保持良好的流暢感，并若隱若現(xiàn)的展示人物“內(nèi)心獨(dú)白”和“心理活動”。
　　最后，特定語境下潛對話產(chǎn)生了豐富的想象空間。對話直接反映事物，潛對話則需要想象這樣的中介來完成對事物的間接描述。潛對話留給受眾的空間是通過個人的想象和理解去詮釋電影。潛對話的表述意義多重，電影自身的意義價值也隨之增加�！缎〕侵�春》中導(dǎo)演和編劇巧妙地制造潛對話，如章志忱離開小城后，周玉紋和禮言再次走向城頭，周玉紋引導(dǎo)禮言看著指向遠(yuǎn)方的手，讓人回味無窮。
　　作為中國的經(jīng)典電影，《小城之春》充滿了現(xiàn)代特征和民族風(fēng)格，細(xì)化的電影敘事方式為“廢墟”時期注入了時代的活力，潛對話開始對電影意義進(jìn)行有效詮釋。潛對話是影片中男女主角獨(dú)特的情感傳遞方式，揭示了在思想禁錮的歷史情境下電影人物保守的感情折磨和心路歷程。電影語言遣詞造句巧妙地體現(xiàn)其現(xiàn)實(shí)的折射作用，潛對話所構(gòu)成的深層意義也促進(jìn)了受眾欣賞自覺意識地形成，整部作品的隱喻性也因潛對話而更具有時代價值和借鑒意義。
　　參考文獻(xiàn)
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　�。ㄗ髡撸宏兾鲙煼洞髮W(xué)新聞與傳播學(xué)院研究生）
　　責(zé)編：周蕾

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