【摘要】中國人對古典詩詞的陶醉，是經(jīng)歷了上千年而愈加醇厚的，上世紀70年代末，我們國家曾經(jīng)確定了10多位我國歷史上有代表性的作家，其中唯一的女詞人則是李清照。李清照對詞有自己的獨到的理論建樹，力主詞“別是一家”說。明確了詞作為音樂文學應有的藝術特性并與詩相區(qū)別。她工詩能文，詞為宋朝一大家。
　　【關鍵詞】李清照 聲聲慢 意境 人文價值
　　
　　輕拂中華歷史的塵煙紗縵，咀嚼古往今來的悲懷愁情，三千年古代文學長河中，特立獨行，登峰造極的，恐怕當數(shù)宋代的女詞人李清照了。她的愁往往表現(xiàn)得非常沉痛乃至凄厲，正如《聲聲慢》的末尾：“這次第，怎一個愁字了得！”
　　《聲聲慢》是詞牌名，首見于北宋的晁補之的詞。起初韻腳押平聲字，調(diào)子相應地也比較舒緩。而李清照的《聲聲慢》卻改押入聲韻，這就變舒緩為急促，以豪放之筆寫悲愴之懷。曲子詞的發(fā)源可以追溯到隋唐以前，到了晚唐五代已經(jīng)成為流行歌曲，士大夫們替歌伎填詞，歌舞升平。到了宋以后，詞的文字地位才得到了鞏固。
　　一、李清照的生平遭際
　　李清照(1084―1155后)，號易安居士，字漱玉，是詩、詞、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅長的，成就最高的還是詞。李清照生活在一個名門望族里，她氣質(zhì)高貴，多才多藝，能詩詞、善書畫。史書記載：“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩�！逼涓咐罡穹�，著名學者兼散文家，“蘇門后四學士”之一；其母王氏，頗通文墨。早有詩名，為晁補之賞識。公元1101年，十八歲的李清照嫁宰相趙挺之幼子趙明誠。兩人情投意合，姻緣十分美滿，婚后夫婦唱和，共同從事書畫金石的收藏、研究。金滅北宋，宋高宗趙構南逃，建立南宋，夫妻二人被迫南渡，不久，趙明誠病逝，李清照親歷變亂，在寂寞中度過晚年。大約在公元1151年至1156年李清照孤伶地離開了人世。
　　李清照生活在北宋和南宋的交替時代，此時不但是社會大變動時期，同時也是詞風大轉變時期，她的詩詞隨著生活的變化而變化，以南渡為界，分為前后兩個時期。前期描寫少女、少婦的生活，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，婚后的李清照和趙明誠聚少離多。因此前期詞作長于優(yōu)美的韻調(diào)表現(xiàn)相思離別等傳統(tǒng)題材，風格清麗婉轉；南渡后，李清照作品主要表現(xiàn)思夫、思鄉(xiāng)、思國的情節(jié)，悲苦感憤，沉郁悲涼，風格沉哀凄苦。
　　二、《聲聲慢》創(chuàng)作的背景
　　公元1127年，宋欽宗靖康二年徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠奔母喪南下金陵。后來李清照攜書15車，南下，與之會合。明誠家在青州因兵變十余屋書冊被焚，家破國亡，不幸至此。公元1129年，趙明誠病逝，時年清照四十六歲。金兵入侵李清照居無定所，身心憔悴，避難奔走，飽嘗流離顛沛之苦，所有收藏喪失殆盡。喪夫、離亂、疾病、孤苦伶仃，公元1132年，李清照嫁給了一個叫張汝舟的人。卻遇人不淑，此人為覬覦李清照身邊尚存的文物，對其拳腳相加。曾經(jīng)滄海難為水，心存高潔不低頭。在封建社會提出離婚是要坐牢的。但李清照視人格比生命更珍貴，冒著坐牢的危險堅決解除了這歷時一百天的痛苦失敗的婚姻。
　　亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，她含著血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》，又名《秋情》，全詞寥寥97個字，以驚人的藝術手段，寫了一個短暫的秋日黃昏的景象，概括了她南渡后的生活特征和精神面貌�？胺Q抒情寫意的佳作，被歷代詞評家評為絕世奇文。
　　三、《聲聲慢》作品點讀
　　起句 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�！北悴粚こ＃�開首一連用七組疊詞、十四個疊字喝起，奇思妙筆，千古絕句，冠領全篇。
　　李清照對音律又有極深的造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。疊字的使用增加了時間感、空間感、層進感。使感情由弱到強，強化了詞人心情痛苦的程度。有如傷心之極的人在低聲傾訴。僅此三句，以情入手，點明了女詞人的孤苦。一種悲戚的氛圍籠罩全篇。
　　心情不好，天氣又忽冷忽熱、反常多變，女詞人煩悶難熬，連覺也睡不著了。便有“乍暖還寒時候，最難將息�！边@是借氣候之冷暖無常，寫飄零憔悴之苦。在這種乍暖還寒天氣，如果能沉沉入睡，那么還可以短暫的逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，感情生活的痛苦和對國家民族的憂心，已將她推入深深的苦海，一種不被人們理解的可怕的孤獨向她襲來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧�？墒� “三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急！”
　　言酒“淡”，其實是說愁“濃”，淡酒怎能抵擋住那晚來的急風。有道是：借酒消愁，難解愁。在這冷風正勁的時節(jié)，端著一杯淡酒，卻突然聽到孤雁的悲鳴，推窗抬頭看見 “雁過也，正傷心，卻是舊時相識�！�
　　聞聲望雁，是詩人尋求感情的寄托。因雁到秋天，由北而南，詞人亦是北方人，因避難南下。舊時相識，此時見雁，卻無親人的音訊，那份思鄉(xiāng)之愁緒油然而生。舊時相識卻異地相逢，正所謂同是“天涯淪落人”。而雁可以回到北方，人卻只能客寄江南，真是“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”。
　　淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。舊日傳信使者仍在，而與傳書人卻陰陽相隔，人鬼殊途，欲語淚先流。抬頭望見了舊時相識的孤雁，低頭觸目所見到處是“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?”
　　古人有九九重陽登高、飲酒、賞菊的習俗。雖是菊堆滿地，卻再無當年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。抬頭孤雁，低頭殘菊。 “守著窗兒，獨自怎生得黑！”
　　守窗獨坐，是個特寫鏡頭，表現(xiàn)詞人的孤獨。她孤孤單單地靠著窗兒，度日如年，怎樣才能挨到天黑呢？對著這陰沉的天氣，一個人怎么熬到黃昏的來臨呢？獨自一個人連時間都變慢了。好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。此時的窗外“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”。
　　梧桐葉落，細雨霏霏，這種情感的抒發(fā)是步步加深的，先從三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急的借酒澆愁愁更愁發(fā)展到梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴的落葉細雨催淚流。細雨落在屋外兩棵梧桐上，又點點滴滴灑到地上。淅淅瀝瀝，無邊絲雨細如愁，看似梧桐在落淚，實則詞人的心在滴淚嗎！悲涼氣氛將國破家亡夫死的凄涼之感推向高潮。
　　此情此景淡酒、急風、秋雁、殘菊、梧桐、細雨，處處含愁，處處懷悲，苦情到了極限、人生到了絕境所發(fā)出的一聲撕肝裂膽的哀嘆�！斑@次第，怎一個愁字了得!”
　　用口語的形式，簡單直白，脫口而出，極其有力，總括全詞；“怎一個愁字了得”又開拓出一種含蓄的境界。詞人的愁已非筆墨所能形容的，明明是提醒人們，除了悲歡離合私愁外，更有時代的、民族的、國家的“公”愁在。這結尾即是收，又是放，從而擴大并深化了主題，給人許多的回味和思考。
　　四、《聲聲慢》的藝術特色及其人文價值
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　　中國的文學作品講究含蓄，講究意境。文學作品中，從來就沒有單純寫景的，寫景都是為了抒發(fā)個人的情懷的�！堵暵暵�》就營造了凄美感人的藝術至境。采用借景抒情，委婉含蓄的藝術手法。句句寫的是冷冷清清的秋景，反映的是孤獨凄涼的境界。
　　近代國學大師王國維《人間詞話》說過：“詞以境界為最上�！� “真景物”是說寫景要自然真實，而非刻板描摹；“真感情”是說感情發(fā)自肺腑，而非虛情假意、無病呻吟。李清照善于把自己感情融入自然景物，揭示出生活中蘊藏著的美感。創(chuàng)造出真景真情的以小見大的詩情濃郁的境界。
　　《聲聲慢》描寫的是黃昏的景象。黃昏是日落以后至天還沒有完全黑的這段時間。是一個很有詩情畫意的時間概念，蘊藏著深刻的意境。乍暖還寒時候的某個“黃昏”寫的是詞人眼前的景物和一時的心境；令人想到了詞人人生的“黃昏”，是作者孀居暮年的自身哀嘆；甚至感到了時代的氣息，就是整個宋王朝（時代）的“黃昏”。言外之意、弦外之音，給人留下了無限的想象、思考的余地。
　�。ǘ�）清新淡雅的語言
　　李清照的語言獨具特色，清新淡雅，不用華麗的詞藻來裝飾，用明白如話的語言風格和錯落和諧的韻律。全詞中使用四個反問句穿插在平穩(wěn)的陳述句中，有力度，有余音。大大增加了全詞迭宕起伏的色彩。
　　她的語言別開生面、精妙清亮、用韻天然。善于用最平常最精煉的語言表現(xiàn)復雜多變的情感�？此坪唵蔚钠匠５脑挘瑢嶋H上都是經(jīng)過慎重推敲、精心安排的，李清照晚年的填詞藝術確實達到了爐火純青的地步。
　�。ㄈ�）意蘊深厚的人文價值
　　李清照是中國文學史上創(chuàng)造性最強，藝術成就最高的女性作家。她敢于沖破重重枷鎖，改變了男子一統(tǒng)文壇的傳統(tǒng)格局。同時她對時代有著冷靜地清醒地認識，能突破狹隘的個人世界，表現(xiàn)出對于國家命運的關注與擔憂。體現(xiàn)了博大的中國文化和向上的民族精神。她保持著“生當作人杰，死亦為鬼雄”的錚錚風骨！
　　欣賞女詞人李清照其人其文，品味《聲聲慢》中的人文價值，提升文學修養(yǎng)，提高人文素質(zhì)，就是要“以優(yōu)美的意境感染人，以深邃的哲理教育人，以高尚的精神塑造人，以優(yōu)秀的作品鼓舞人”，繼承發(fā)揚民族精神和民族文化，激發(fā)出愛國主義情懷，塑造出一種責任感和使命感。
　　參考文獻
　�、僭�行霈主編：《中國文學史》，高等教育出版社，1999
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　　責編：姚少寶

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