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        遼寧影視劇頻道熱播劇 [從熱播劇看影視劇翻拍現(xiàn)象]

        發(fā)布時(shí)間:2020-02-24 來(lái)源: 感恩親情 點(diǎn)擊:

          【摘要】所謂“翻拍”,就是一部電影或電視劇走紅后,繼而又被拍成電視劇或電影,即影視通拍。從藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)看,不同形式的藝術(shù),滿足的是不同受眾的文化需求。①創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖、作品內(nèi)容的不同需求及表達(dá)效果的差異性決定了影視藝術(shù)的不同形式,而每一種藝術(shù)形式又制約了作品本身意圖的表達(dá)。所以,只要現(xiàn)實(shí)中存在不同的觀看需求,就意味著存在不同藝術(shù)形態(tài)的生成動(dòng)力。
          【關(guān)鍵詞】影視劇 翻拍 “劇二代” 嫁接與互用
          
          2010年的影視劇市場(chǎng),翻拍劇無(wú)疑占據(jù)了主角地位,國(guó)家廣電總局統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示當(dāng)年的翻拍劇占據(jù)50%之多。而今年更是翻拍劇風(fēng)生水起的一年,各色翻拍劇勢(shì)頭正勁。
          2011年的電視劇市場(chǎng)集合了“翻拍古典名著、乘勝追擊諜戰(zhàn)、偶像再接再厲、瓊瑤卷土重來(lái)”幾大特點(diǎn),翻拍的新劇有最顛覆的新《水滸》、最前衛(wèi)的張紀(jì)中版《西游記》、最創(chuàng)新的“海巖三部曲”《玉觀音》《拿什么拯救你,我的愛(ài)人》《永不瞑目》、最挑戰(zhàn)的《京城四少》、最懸疑的《風(fēng)聲傳奇》、最偶像的《新還珠格格》和最唯美的《山楂樹(shù)之戀》。更有網(wǎng)友發(fā)揮想象力給其起名為“劇二代”,意為現(xiàn)在的電視劇幾乎都能找到有血緣關(guān)系的“爹媽”,制作方試圖以“啃老族”的姿態(tài)沖擊市場(chǎng)。②對(duì)于蔚然成風(fēng)的翻拍劇,究竟是致敬還是模仿,是繼承還是顛覆,這些都值得我們思考與分析。
          一、“劇二代”的界定與類型
          所謂“翻拍”,就是一部電影或電視劇走紅后,繼而又被拍成電視劇或電影,即影視通拍。從藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)看,不同形式的藝術(shù),滿足的是不同受眾的文化需求。所以,只要現(xiàn)實(shí)中存在不同的觀看需求,就意味存在著不同藝術(shù)形態(tài)的生成動(dòng)力。根據(jù)近些年的影視作品,按照影視體裁的不同,可將影視翻拍分類以下幾個(gè)類型:
          第一類是由文本作品先拍成電影作品并獲得高收視率與好評(píng),然后加些內(nèi)容添些情節(jié)便拍成了同名的電視作品,例如:《建國(guó)大業(yè)》、《風(fēng)聲》、《唐山大地震》、《杜拉拉升職記》等。
          第二類是先由文本作品拍成電視劇作品,稍后再衍生出同名電影,這兩年與其相關(guān)的作品有《潛伏》、《將愛(ài)情進(jìn)行到底》、《武林外傳》、《奮斗》等。
          第三類是同名電視劇間的翻拍,在這一類型中最典型的例子就是四大名著被拍了又拍,比如繼83版的《紅樓夢(mèng)》后,有了李少紅的新版《紅樓夢(mèng)》,而《西游記》、《三國(guó)演義》、《水滸傳》也同樣經(jīng)歷了幾個(gè)版本的更新?lián)Q代。
          第四類常常被人們所忽視,就是續(xù)拍。一部戲走紅后,創(chuàng)作者們就費(fèi)盡心思再接再厲的拍,直到不能再拍為止,比如《還珠格格》有了第一部后,便接著有了第二部第三部,今年更有《新還珠格格》即將上映。③
          第五類可以概括為電影、電視劇和紀(jì)錄片三重翻拍。如《三重門》拍攝歷程,先是拍出《三重門導(dǎo)演手記》的紀(jì)錄片,意在展現(xiàn)韓寒的生活,隨后又在韓寒親自改編劇本的基礎(chǔ)上拍攝了8集電視連續(xù)劇《三重門》,一段時(shí)間后又拍成了電影。
          第六類是廣告片和MTV的翻拍。比如,經(jīng)典的南方黑芝麻的廣告片套拍,宋祖英的《苗山明月》、《家鄉(xiāng)有條猛洞河》、《龍船調(diào)》三部MTV同時(shí)在湘西的套拍。
          二、影視翻拍劇中各藝術(shù)形式的嫁接與互用
          在影視藝術(shù)近百年的長(zhǎng)河中,翻拍是一個(gè)比較新穎的詞匯,也是近幾年才盛行的現(xiàn)象。創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖、作品內(nèi)容的不同需求及表達(dá)效果的差異性決定了影視藝術(shù)的不同形式,而每一種藝術(shù)形式又制約了作品本身意圖的表達(dá)。根據(jù)表現(xiàn)手段和呈現(xiàn)方式的不同,對(duì)原著進(jìn)行符合藝術(shù)規(guī)律的調(diào)整與擴(kuò)充的改編為翻拍奠定了基礎(chǔ)。類似《杜拉拉升職記》等影視翻拍劇的成功案例中,制作方從一定程度上巧妙地做到了文學(xué)作品與影視藝術(shù)形式之間的嫁接與互用,這引發(fā)了我們對(duì)文學(xué)作品與影視劇之間的關(guān)系、電視劇與電影之間關(guān)系、新劇與舊劇之間關(guān)系的思考。
          1、文學(xué)作品與影視劇之間的關(guān)系
          “杜拉拉”近年來(lái)幾乎成為炙手可熱的人物!抖爬氂洝芬脖徽J(rèn)為是文學(xué)作品與影視劇之間嫁接互用最成功的套拍案例。在小說(shuō)中就成功的塑造了這樣一個(gè)受過(guò)良好教育卻沒(méi)有背景的女孩,依靠個(gè)人的奮斗,從一個(gè)普通銷售經(jīng)理成長(zhǎng)為一名企業(yè)高層白領(lǐng)的典型代表?傮w來(lái)說(shuō),這部文學(xué)作品與影視劇在內(nèi)容上是相近的。
          2、電視劇與電影之間的關(guān)系
          電影、電視劇之間是存在差異性的,這集中表現(xiàn)在敘事時(shí)間、空間的不同,視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的不同,情節(jié)與人物設(shè)置的不同,但他們之間也有相通之處。翻拍后的新《將愛(ài)》能成功的吸引這么多的人群,歸根到底還是要憑借其電視劇版與電影版內(nèi)容情節(jié)嫁接與互用的巧妙自然。首先,電影版《將愛(ài)》中原班底重聚,這就使觀眾對(duì)作品不陌生且興趣高。同一個(gè)導(dǎo)演,同樣的演出陣容,十多年后的愛(ài)情會(huì)發(fā)生怎樣的變化,正是電影版的《將愛(ài)》試圖描述的。其次,整個(gè)電影雖然講的是十幾年以后的事情,但每一段小故事中也會(huì)穿插一些當(dāng)年電視劇當(dāng)中的經(jīng)典鏡頭,讓人有懷舊的感覺(jué)。此外,電影分別取景北京、上海和波爾多三個(gè)城市,講述了主人公楊崢和文慧十多年后再度重逢的三種情感可能。這樣的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新,讓觀眾眼前一亮。類似的熱播翻拍影片還有《奮斗》,電影版除了人物關(guān)系沒(méi)變之外,故事情節(jié)跟電視劇版存在差異,翻拍后融入新元素,這讓觀眾在熟悉劇中人物關(guān)系不費(fèi)力的同時(shí),又看出了新意。同樣,電影版《武林外傳》的出爐,與觀眾對(duì)經(jīng)典影視劇的“懷舊”心理產(chǎn)生共鳴。
          3、新劇與舊劇之間的關(guān)系
          在浩蕩的“劇二代”隊(duì)伍中,四大名著中除了高希希版的《三國(guó)》、李少紅版的《紅樓夢(mèng)》、張紀(jì)中版的《西游記》已經(jīng)播出外,吳子牛版的《水滸》也將播出。觀眾對(duì)四大名著舊劇翻拍成新劇的關(guān)注度很高,也有很多爭(zhēng)議。如何找準(zhǔn)新劇與舊劇之間的互用關(guān)系,值得我們思考。
          其實(shí),作家、藝術(shù)家的文藝創(chuàng)作活動(dòng)是在一定社會(huì)審美意識(shí)支配下進(jìn)行藝術(shù)形象創(chuàng)造的特殊的社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)。這是一種社會(huì)行為,更是一種審美行為。④任何影視作品都包涵了導(dǎo)演的主體情感與審美傾向。導(dǎo)演在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí),會(huì)受到當(dāng)時(shí)時(shí)代和社會(huì)大環(huán)境的影響。同樣,電視劇的翻拍,兩個(gè)不同時(shí)代、背景下進(jìn)行的創(chuàng)作也是會(huì)不同的。
          舊版的電視劇反映了當(dāng)時(shí)時(shí)代對(duì)四大名著的理解。不可否認(rèn),舊版的電視劇中把那個(gè)時(shí)代的感覺(jué)表現(xiàn)得淋漓盡致!段饔斡洝防锏碾娐曇繇、表演特技,給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的感官刺激;《三國(guó)演義》中宏大場(chǎng)面令觀眾印象深刻;《紅樓夢(mèng)》中男女之間細(xì)膩的情感表達(dá)充分到位。新版《紅樓夢(mèng)》走的就是商業(yè)化的運(yùn)作模式。利用《紅樓夢(mèng)中人》選秀節(jié)目選取演員到拍攝中利用較多的影視特技,不但從開(kāi)拍前就吸引了大量觀眾關(guān)注,而且畫面制作中的效果、特效技術(shù)的使用也有很大的進(jìn)步。另外,與舊版相比,新版在服裝、道具及情節(jié)的設(shè)置上都有較大的變動(dòng),這也與現(xiàn)代大眾的欣賞品味變化有關(guān)。
          三、翻拍劇存在的動(dòng)因
          影視翻拍是經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)、藝術(shù)追求和技術(shù)發(fā)展所促成的藝術(shù)現(xiàn)象。它對(duì)影視藝術(shù)發(fā)展的利弊是批評(píng)界爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。分析翻拍劇存在的動(dòng)因,主要有以下幾個(gè)方面:
          其一,翻拍劇的存在是應(yīng)不同時(shí)代的需要。類似舊版《西游記》這樣的劇作,雖然堪稱經(jīng)典,但是距離現(xiàn)在時(shí)隔時(shí)間長(zhǎng),視覺(jué)效果、故事的情節(jié)設(shè)置、敘事手法、拍攝的技術(shù)與技巧都與現(xiàn)代人的審美水平、思維方式有較大的差異。這就需要翻拍出新版的、順應(yīng)現(xiàn)代時(shí)代社會(huì)需要的作品。隨著時(shí)代的更迭與進(jìn)步,人們的審美與文化訴求也在向更高的目標(biāo)邁進(jìn)。
          其二,觀眾看影視劇很大程度上是由個(gè)人的文化層次與興趣需要決定的。欣賞的過(guò)程也是為了滿足自身的愿望。影視劇的拍攝更是要依靠持有“主動(dòng)權(quán)”的觀眾在這一時(shí)期的興趣需要來(lái)決定。今年是建黨90周年,紅色劇自然是熒屏主流,電視劇版《建國(guó)大業(yè)》、《開(kāi)天辟地》等的拍攝播出順應(yīng)了這一時(shí)期觀眾觀看興趣的需要。
          其三,翻拍劇是影視業(yè)蓬勃發(fā)展的產(chǎn)物。近年來(lái),中國(guó)的電視、電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展。電視諸多頻道設(shè)置中包含了電影頻道,電影的預(yù)告與花絮會(huì)在電視臺(tái)相關(guān)的欄目中播出。這樣既提高了電視臺(tái)的收視率,又對(duì)即將播出的電影起到良好的宣傳作用。電影以電視為載體能更加廣泛的傳播。很多電視劇在播放過(guò)程中,電影起到了提綱挈領(lǐng)并宣傳電視劇的作用,而電視劇又是電影的延伸,擴(kuò)大了該題材的信息量與影響時(shí)間。影視翻拍巧妙的同時(shí)滿足一個(gè)題材兩方面的需要。
          其四,翻拍劇充分利用資源,節(jié)約成本。很多“劇二代”的成功借助了已有劇作的名氣,這樣既可以降低前期制作與宣傳的成本,節(jié)省人力財(cái)力,又可減少審查、播出的風(fēng)險(xiǎn),實(shí)現(xiàn)利益上的最大化。電視劇版《手機(jī)》反響不錯(cuò),除了憑借明星效應(yīng)外,還依靠了之前電影版高票房的鋪墊。電視劇版的《武林外傳》以其詼諧幽默的劇情給觀眾帶來(lái)愉悅歡樂(lè),為電影版的拍攝奠定了群眾基礎(chǔ)。
          此外,翻拍劇在衛(wèi)視同行競(jìng)爭(zhēng)激烈的情況下,保證了真正意義上的獨(dú)播,讓上星頻道各具特色,不再千人一面,提高了頻道的競(jìng)爭(zhēng)力。
          結(jié)語(yǔ)
          影視劇翻拍作為一種藝術(shù)現(xiàn)象,既是對(duì)原作品的弘揚(yáng)和發(fā)展,也是一種再創(chuàng)造。文藝作品的創(chuàng)作的確與當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)風(fēng)氣等社會(huì)因素有著一定聯(lián)系,它也應(yīng)當(dāng)反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)尚,但這并不意味著盲目地追求某種潮流,而是要把藝術(shù)作品本身的藝術(shù)水準(zhǔn)放在首位,而且好的藝術(shù)作品無(wú)論是什么樣的時(shí)代,什么樣的社會(huì)環(huán)境,都是受大眾歡迎的。
          翻拍經(jīng)典的利與弊就像一把雙刃劍,無(wú)論是認(rèn)同還是批判,只要能經(jīng)由此事重新引起人們對(duì)經(jīng)典名著的關(guān)注和認(rèn)知,能讓人們安靜下來(lái)重新閱讀和審視這些中華民族的精神文化瑰寶,就是經(jīng)典翻拍的意義所在。
          
          參考文獻(xiàn)
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          09-03/2511604.shtml
         、凇2011翻拍劇橫掃熒屏是致敬還是模仿》,http://ent.省略/tv/p-
          inglun/detail_2011_01/05/3979918_0.shtml
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         、苤鞎约t,《由名著翻拍熱引發(fā)的關(guān)于文藝創(chuàng)作與社會(huì)之間關(guān)系的思考》[A].《文學(xué)界》,2011(1)
         。ㄗ髡撸宏兾鲙煼洞髮W(xué)新聞與傳播學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)08級(jí)本科生)
          責(zé)編:姚少寶

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