王璜生、羅中立相繼進京赴任，中國當(dāng)代藝術(shù)院招攬了21位當(dāng)代藝術(shù)明星。不管中國藝術(shù)界的權(quán)力如何分配，藝術(shù)家的創(chuàng)作一直是獨立的，這很重要。 　　 　　2009年藝術(shù)界的人事變動特別頻繁，中國藝術(shù)研究院研究員梁江調(diào)任中國美術(shù)館副館長，西安美術(shù)學(xué)院院長楊曉陽調(diào)任中國國家畫院院長，王璜生從廣東美術(shù)館離職動靜也很大，媒體對他的集中報道超過了以往任何時候。11月，羅中立進京赴任中國當(dāng)代藝術(shù)院院長，又讓藝術(shù)圈興奮了一把。
　　
　　王璜生：不做第二個廣東館
　　
　　王璜生從任職13年的廣東美術(shù)館離職了，他一走，廣東美術(shù)館的獨立精神還能不能保留’這是藝術(shù)界最關(guān)心和擔(dān)心的。而懸而未決的新館長的人選，也吊足了人們的胃口。
　　很多人都很驚訝，王璜生，為何愿意從一個省級館長變成大學(xué)館長。“當(dāng)年我去廣東美術(shù)館時，其實是沒人想去，才叫我去的。這幾年做下來，像個樣，在國際國內(nèi)影響還比較大。北京是一個更為開闊的天地，尤其是中央美院的學(xué)術(shù)積累、學(xué)術(shù)資源等，都是我今后發(fā)展很重要的基礎(chǔ)�！�
　　王璜生看好中央美院美術(shù)館的前景：“從運作角度講，學(xué)院美術(shù)館是立足學(xué)院而面向世界、面向社會的。國際上有很多重要的大學(xué)美術(shù)館影響特別大，像伯克利大學(xué)和賓州大學(xué)美術(shù)館�！蓖蹊�生說，廣東美術(shù)館畢竟經(jīng)營了10多年，一切都駕輕就熟，而央美美術(shù)館是一個新館，配套還不是特別健全�！暗叫碌牡胤�，要搭建新的東西，我現(xiàn)在的工作是打好基礎(chǔ)�！绷_中立：掌管當(dāng)代藝術(shù)院是國家任務(wù)
　　2009年11月13日，中國當(dāng)代藝術(shù)院在北京中國藝術(shù)研究院掛牌成立。四川美術(shù)學(xué)院院長羅中立就任中國當(dāng)代藝術(shù)院院長。文化部副部長、中國藝術(shù)研究院院長王文章說：“相信由這一平臺集合起的中國當(dāng)代具有旺盛創(chuàng)造活力的藝術(shù)家群體，會推動具有中國精神氣象的當(dāng)代藝術(shù)進入一個新境界�！�
　　擔(dān)任中國當(dāng)代藝術(shù)院藝術(shù)總監(jiān)的藝術(shù)家葉永青透露，文化部副部長王文章3年前就和他們接觸了。而羅中立任院長，是文化部直接任命的，他考慮再三，才決定出任。向來低調(diào)的羅中立，這次更是回避了所有采訪。羅中立的兒子羅丹在四川美院油畫系任教，他透露了父親再當(dāng)院長的心態(tài)：“他們這一代人使命感很強，出任當(dāng)代藝術(shù)院院長，我父親覺得是國家交給他的任務(wù)，他理應(yīng)要去完成。”
　　“英國皇家藝術(shù)院或者法蘭西藝術(shù)院這樣的機構(gòu)給杰出藝術(shù)家以院士稱號，文化部的這次聘任，也等于說給了中國的藝術(shù)家們‘院士’的榮譽。”葉永青說。當(dāng)代藝術(shù)院聘用了21位當(dāng)代藝術(shù)明星，除了院長羅中立、藝術(shù)總監(jiān)葉永青，獲聘的還有中國美術(shù)學(xué)院院長許江、魯迅美術(shù)學(xué)院院長韋爾申、中央美術(shù)學(xué)院副院長徐冰，以及自由藝術(shù)家蔡國強、曾梵志、方力鈞、王廣義、岳敏君、張曉剛、汪建偉、邱志杰等。
　　
　　當(dāng)代藝術(shù)會不會被招安?
　　
　　掛牌儀式上，陳丹青說，王文章是他遇到的文化部領(lǐng)導(dǎo)中，特別有魄力、珍惜人才的一位，緊接著又以一貫的憤青腔調(diào)說：“今天將這些梁山好漢納入體制內(nèi)，但他們都是調(diào)皮搗蛋的，萬一出了什么事，你們愿不愿擔(dān)當(dāng)々”轉(zhuǎn)而馬上對藝術(shù)家們說，不管怎么樣，都不要把自己的銳氣滅掉，不要讓自己慢慢變蔫了。
　　對此，葉永青說
　　“成立了一個當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)創(chuàng)作機構(gòu)，就被認為是招安，這是我們一直以來簡單地將官方和民間對立起來造成的。事實上，中國當(dāng)代藝術(shù)從一開始就與各種機構(gòu)打交道，而藝術(shù)家的創(chuàng)作一直是獨立的。”曾梵志也回應(yīng)：“我一直作為獨立藝術(shù)家進行創(chuàng)作。”
　　葉永青解釋道，當(dāng)代藝術(shù)院是聘請藝術(shù)家，不是包養(yǎng)藝術(shù)家�！安话l(fā)工資、不分房，不是一個管藝術(shù)家的單位，就是一個平臺、孵化器、溫床，一個展示的場所。藝術(shù)家的角色沒有變，他們還是自在、自為的狀態(tài)。”
　　關(guān)于招安的爭論，在2008年徐冰就任中央美術(shù)學(xué)院副院長時同樣熱烈。而當(dāng)時中央美院院長潘公凱也明確指出，徐冰在海外多年，熟悉國際美術(shù)發(fā)展的潮流并密切關(guān)注國內(nèi)美術(shù)發(fā)展、美術(shù)教育動態(tài)，他的到來將會對中央美院國際交流與教學(xué)、科研創(chuàng)作工作起到積極的推動作用。一年以后，事實證明，徐冰果然促進了央美的國際交流。更重要的是，他是院長，但他更是藝術(shù)家。
　　“這不是某一個歷史的終結(jié)，也不是某一個歷史的開始，只是一個過程，一個進步。”葉永青這樣評價當(dāng)代藝術(shù)院的成立。
　　
　　(摘自《新周刊》雜志)

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