有人說，人類生存的一個基本條件就是，應(yīng)當(dāng)有某種無限偉大的東西， 　　使人類永遠對其感到虔誠。文學(xué)是嗎？ 　　 　　1957年7月24日，一本大型的、厚達328頁的文學(xué)雙月刊誕生了。主編是巴金先生和靳以先生。屬于中國作協(xié)主管，編輯部在上海，設(shè)北京上海兩個編委會。
　　《收獲》創(chuàng)刊號上，《發(fā)刊詞》的第一句話是：《收獲》的誕生，具體實現(xiàn)了“百花齊放”的政策。第一期的帶頭文章，是未發(fā)表過的魯迅的《中國小說的歷史的變遷》，艾蕪的長篇《百煉成鋼》和康濯的《水滴石穿》，老舍的三幕話劇《茶館》，柯靈的電影劇本《不夜城》。這是一個很有意義的亮相。它贏得了人們的青睞，也見證了豐饒的文學(xué)收獲。這個時期的《收獲》刊發(fā)了如《大波》、《上海的早晨》、《野火春風(fēng)斗古城》、《平原槍聲》、《創(chuàng)業(yè)史》、《山鄉(xiāng)巨變》等長篇小說和《林則徐》、《蔡文姬》等劇本。因為3年自然災(zāi)害，1960年5月停刊。主編靳以先生1959年11月因病去世。這是第一個《收獲》。
　　1964年，在大家的呼吁和努力下，《收獲》復(fù)刊了，由上海作協(xié)主管。這個時期發(fā)表了《艷陽天》、《歐陽海之歌》、《大學(xué)春秋》等作品。1966年“文革”開始，5月，《收獲》被迫停刊。這是第二個《收獲》。
　　第三個《收獲》從1979年1月開始。“文革”之后，《收獲》率先復(fù)刊，那時，許多思想的禁錮是首先從文學(xué)作品中突破的。新時期以來，《收獲》刊發(fā)的許多作品，表現(xiàn)了知識分子的主體精神高揚，呈現(xiàn)了幾代作家以極大的勇氣直面現(xiàn)實，對現(xiàn)實的批判和反思，對人性覺醒的探索，在理想和現(xiàn)實間選擇的兩難，如《大墻下的紅玉蘭》、《犯人李銅鐘的故事》、《蹉跎歲月》、《人到中年》、《人生》、《方舟》、《男人的一半是女人》。另外，就是以鄧友梅、馮驥才、陸文夫的作品為代表的市井小說。
　　上世紀(jì)80年代中葉開始，小說的敘事和語言中都崛起了新的美學(xué)原則，以前所未有的姿態(tài)進行了敘事革命、語言實驗和生存狀態(tài)三個層面的探索，對文壇形成強烈的沖擊，一連串的名字首先出現(xiàn)在這一時期的《收獲》雜志上，這為文學(xué)向上世紀(jì)90年代的個人寫作與個體敘事轉(zhuǎn)化，提供了契機。馬原、余華、蘇童、格非等都以非凡的想像力和精妙的敘述語言，構(gòu)建了文學(xué)的新的景觀�！妒斋@》刊發(fā)了大量在當(dāng)代文學(xué)史上引起重大反響的作品，《浮躁》、《活著》、《九月寓言》、《丹青引》、《許三觀賣血記》……王安憶超過20次登上《收獲》，代表了她各個時期的變化�！妒斋@》的追求是海納百川，刊發(fā)莫言、方方、池莉等不同風(fēng)格流派的作家的優(yōu)秀之作。
　　現(xiàn)在《收獲》雜志，依舊不斷向讀者奉獻頂尖之作�！妒斋@》雜志仍舊每期刊登一部具有分量的長篇小說，如閻連科《受活》、楊爭光《從兩個蛋開始》、賈平凹《秦腔》、畢飛宇《平原》、余華《兄弟》、東西《后悔錄》……
　　《收獲》率先作出面向市場的抉擇，自1986年第1期開始自負(fù)盈虧，沒有撥款，不刊廣告。《收獲》的理念是以優(yōu)秀的文學(xué)作品維護品牌的聲譽。2007年《收獲》雜志的發(fā)行量仍舊超過12.5萬。它還獲得上海市著名商標(biāo)。
　　有人說，人類生存的一個基本條件就是，應(yīng)當(dāng)有某種無限偉大的東西，使人類永遠對其感到虔誠。文學(xué)是嗎？
　　對于文學(xué)，我們依然保持著沉實而永久的冀望和期待。文學(xué)期刊最終還是要用文本說話，要用作品來面對讀者。一本好的雜志，穿過了漫長的歲月，起伏跌宕，歷經(jīng)歷史的風(fēng)塵滄桑，跨過時間的廢墟，依然保持旺盛的生命力和創(chuàng)造力，這樣的雜志，是幸福的。
　　（摘編自《廈門晚報》）

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