經(jīng)歷了“五一”黃金周洗禮和“相約北京”國(guó)際聯(lián)歡活動(dòng)50多場(chǎng)演出的“地毯式轟炸”，整個(gè)6月，北京城的綜藝舞臺(tái)有種狂歡過(guò)后的意興闌珊之感。在國(guó)際藝術(shù)團(tuán)隊(duì)們結(jié)束演出陸續(xù)離開(kāi)中國(guó)之際，本土藝術(shù)家又悄然登場(chǎng)，其中著實(shí)幾部本土的戲劇和看不舞蹈作品令人眼前一亮，猶如“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”
　　
　　《白鹿原》：那一嗓子高亢秦腔在劇場(chǎng)回蕩
　　
　　□演出效果出人意表
　　從去年6月劇組組演職員到陜西體驗(yàn)生活開(kāi)始，有關(guān)人藝大戲《白鹿原》建了若干次組的消息就一直為人們所關(guān)注 今年，濮存昕在《南方周末》大放悲聲，稱“北京人藝是一鍋無(wú)法重煮的粥”，也一度令人為《白鹿原》是否能如期上演而捏一把汗。
　　結(jié)果，《白鹿原》如期而至，并以一種出人意表的姿態(tài)成為同期舞臺(tái)上最耀眼的焦點(diǎn) 滿是土疙瘩的大斜坡和燈光昏暗的窯洞，一棵孤獨(dú)的樹(shù)和被晚霞染紅的弧形大幕，滿臺(tái)的陜西方言和不時(shí)上場(chǎng)的秦腔、老調(diào)演唱，再加上偶爾現(xiàn)身于舞臺(tái)的羊群和牛車，雖然這種大寫實(shí)的舞臺(tái)受到業(yè)界的一些批評(píng)，但作為觀眾而言，還是徹底被震撼了一把 畢竟舞臺(tái)是創(chuàng)造美的地方，作為普通觀眾，大部分人并不會(huì)在乎這種美是源于寫實(shí)還是得益于間離手法的運(yùn)用．他們只要好看就滿足了。
　　
　　□演出過(guò)程爭(zhēng)議倍出
　　不過(guò)喜歡《白鹿原》小說(shuō)原著的觀眾可能會(huì)對(duì)流水賬似的劇情呈現(xiàn)不太滿足，雖然改編者孟冰和大導(dǎo)林兆華已經(jīng)盡可能地在舞臺(tái)上節(jié)約時(shí)間了，比如第二場(chǎng)戲中鹿子霖與白稼軒簽完換地協(xié)議后，一轉(zhuǎn)身，就已經(jīng)到了20多年以后 但由于原著情節(jié)非常復(fù)雜，所以在極盡精簡(jiǎn)之能事的這兩個(gè)多小時(shí)里，觀眾還是被輪番上陣的人物和情節(jié)弄得有點(diǎn)暈，加上全部是用陜西方言演出且沒(méi)有字幕，許多觀眾反映只看懂了七八成，連編劇孟冰本人也對(duì)這種“符號(hào)化”的表演提出質(zhì)疑，另一個(gè)引發(fā)爭(zhēng)議的地方是劇中涉及歷史上的黨派之爭(zhēng)，演出過(guò)程中，戲一直在邊演邊改 不過(guò)也有些觀眾認(rèn)為，對(duì)于這樣一部主要表現(xiàn)人性與道德的作品而言，那些歷史上的小糾葛不提也罷。
　　
　　□實(shí)力贏來(lái)票房大捷
　　無(wú)論有多少爭(zhēng)議存在，《白鹿原》原著、導(dǎo)演加明星演員的超級(jí)陣容還是受到了業(yè)界和市場(chǎng)的高度認(rèn)可 投資200多萬(wàn)元的劇目，在整個(gè)6月的演出當(dāng)中，創(chuàng)造了600余萬(wàn)元的票房，這種成績(jī)自然不是那些靠打廣告哄觀眾進(jìn)場(chǎng)的草臺(tái)班子劇目可以媲美的，濮存昕和郭達(dá)的實(shí)力表演、秦腔與老調(diào)的奔放與凄婉、頗具氣勢(shì)的舞臺(tái)效果，的確值得觀眾們進(jìn)場(chǎng)一睹。
　　《白鹿原》的票房大捷似乎令前期關(guān)于北京人藝的種種非議有所平息，不過(guò)一切顯然并未就此結(jié)束。隨著人藝小劇場(chǎng)作品含金量的日漸下降，在大劇場(chǎng)作品青黃不接的創(chuàng)作格局之下，北京人藝不可通報(bào)總是靠林兆華這樣一兩個(gè)導(dǎo)演來(lái)?yè)闻_(tái)和靠借演員來(lái)排戲，如何培養(yǎng)新人、引進(jìn)新的創(chuàng)作和演出格局，是這家想做百年老店的劇院面臨的首要問(wèn)題。
　　
　　《欽差大臣》：爆笑無(wú)罪，諷刺有理
　　
　　□170年前的一面鏡子
　　以史為鏡，可以知興衰，《欽差大臣》這部劇足以普希金所提供的一件趣聞為情節(jié)基礎(chǔ)，將俄國(guó)官僚社會(huì)的丑惡和不公正集中在一起，“淋漓盡致地進(jìn)行嘲笑”，赫爾岑贊譽(yù)它是“最完備的俄國(guó)官吏病理解剖學(xué)教程”。舞臺(tái)上的這面鏡子，仿佛在不經(jīng)意間照到了現(xiàn)實(shí)。由戲劇導(dǎo)演博士趙寧宇執(zhí)導(dǎo)，中國(guó)傳媒大學(xué)的《欽差大臣》以青春版的樣態(tài)和爆笑式的諷刺面目于今年6月在解放軍歌劇院上演。
　　
　　□笑不僅僅是一種效果
　　科班出身學(xué)至博士的導(dǎo)演趙寧宇曾經(jīng)用極其無(wú)奈的語(yǔ)氣來(lái)形容舞臺(tái)上的那些年輕人――中國(guó)傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院的青年演員們――“這幫孩子們，得一直哄著他們才行”的確，年輕的演員們都很脆弱，他們對(duì)在這個(gè)時(shí)代排這樣一部經(jīng)典諷刺喜劇顯得并不自信，卻又常常在爆笑的情節(jié)與場(chǎng)面當(dāng)中演High(興奮)了，而忘了應(yīng)該把握的節(jié)奏和在收斂中傳遞力量。
　　好在這并沒(méi)有忍辱《欽差大臣》成為一部好看的作品，極具青春質(zhì)感的演員們，把小店老板娘胎和芙蓉姐姐神奇地結(jié)合在了一起，把賣假藥和死豬肉的兄弟倆和花兒樂(lè)隊(duì)結(jié)合在了一起，把小混混一樣的縣長(zhǎng)女兒和同樣喜歡賣弄風(fēng)情的縣長(zhǎng)太太塑造成了一對(duì)活寶，時(shí)你的小配角們紛紛大放光彩。丟掉了沉重歷史感和異國(guó)背景的《欽差大臣》得以輕松上陣，它制造了席間的陣陣笑聲，卻又并不滿足于那些笑聲。每一幕暗場(chǎng)之際，愉快而令人振奮的新聞?wù)�在播出，是用另一種方式在進(jìn)行反諷與暗示。
　　
　　《對(duì)話與反詰》：不是關(guān)于男人與女人，而是關(guān)于人
　　
　　□多元同步的實(shí)驗(yàn)手法
　　在小劇場(chǎng)中商業(yè)性劇目泛濫成災(zāi)的時(shí)節(jié)，實(shí)驗(yàn)戲劇《對(duì)話與反詰》在朝陽(yáng)區(qū)文化館四樓后SARS劇場(chǎng)登場(chǎng)，給相對(duì)乏味的小劇場(chǎng)界帶來(lái)了一絲清新氣息。正方形的黑匣子劇場(chǎng)空間分割成兩個(gè)區(qū)域，觀眾在小三角區(qū)域席地而坐，顯得很放松。以白色布條鋪地隔出的大三角區(qū)域是演區(qū)，演員幾乎就在觀眾的鼻子底下摸爬滾打。
　　演出中，用了三個(gè)男人共同演繹一個(gè)角色的手法，他們?cè)诓煌瑫r(shí)刻切換進(jìn)來(lái)成為男主角，在某一時(shí)刻又作為旁觀者和心里的另一種聲音出現(xiàn)，或以其它的形式演出。這種方式把一場(chǎng)可能因?yàn)檠輪T功力不夠而顯得沉悶瑣碎的對(duì)話，變成了一出富于變化和靈巧的現(xiàn)場(chǎng)表演，線性的觀看情緒變?yōu)榱Ⅲw的感受，因?yàn)橛卸鄠�(gè)不同的側(cè)面同時(shí)在展現(xiàn)劇情，從而達(dá)成一種“同步效應(yīng)”。
　　
　　□一夜激情后的追問(wèn)與對(duì)話
　　劇中，彼此陌生的一個(gè)女人和一個(gè)男人在一夜激情后，開(kāi)始聊天，互相質(zhì)問(wèn)和猜疑、試探彼此曾經(jīng)的傷口和心靈。他們的對(duì)話看似不斷以男人和女人的身份詰問(wèn)對(duì)方，其實(shí)卻更真切地把男人和女人當(dāng)作了同一類個(gè)人來(lái)面對(duì)。男人渴望占有或女人害怕寂寞，男人期待艷遇或女人喜歡誘惑，都只是表面現(xiàn)象，歸根結(jié)底，是共同的社會(huì)與文化把我們塑造成了都如此缺乏安全感和不知生命意義的人。劇中還有一個(gè)角色――和尚――他不僅以自己的表演在場(chǎng)上出現(xiàn)，還以曾經(jīng)的形象在投影中出現(xiàn)，象征了作者所強(qiáng)烈暗示的佛教解答和哲學(xué)觀。
　　
　　□小成本大效果的戲劇制作
　　作為當(dāng)下實(shí)驗(yàn)戲劇的時(shí)髦元素，電聲音樂(lè)在該劇中也有運(yùn)用，并由演員當(dāng)中的一個(gè)操作。其運(yùn)用貼切自然，不是故弄玄虛的創(chuàng)造氣氛，而是一種節(jié)制的映襯情節(jié)，點(diǎn)到為止。演出當(dāng)中多媒體的穿插運(yùn)用有時(shí)是人物被燈光映射出來(lái)的身影，有時(shí)是由多媒體影像和人的表演共同呈現(xiàn)。其中非常有趣的一段是水龍頭的滴水和人的肢體產(chǎn)生的關(guān)系，很巧妙的手段，低成本、大效果。
　　《對(duì)話與反詰》是一次跨界的合作，但都不是什么腕級(jí)人物，自稱半路出家的導(dǎo)演王曉鑫，五個(gè)演員分別是北大的學(xué)生和民謠歌手、現(xiàn)代舞舞者等。演出是免費(fèi)的，報(bào)名就可以觀看，大家都沒(méi)想著掙錢，只是一次共同體會(huì)、思考與表達(dá)的過(guò)程。中國(guó)現(xiàn)在需要許許多多這種戲劇作品、戲劇人和演出的 存在，才足以洗刷戲劇圈里橫溢的銅臭氣息和那些以先鋒實(shí)驗(yàn)經(jīng)典時(shí)尚等各種名義追名逐利的欲望，彌補(bǔ)那些當(dāng)年的斗士們轉(zhuǎn)身奔赴商場(chǎng)后留下的舞臺(tái)和精神空白。
　　
　　《三更雨?愿》：輪回中的愛(ài)與尋覓
　　
　　□融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代
　　趕在6月末，北京現(xiàn)代舞團(tuán)為她的鐵桿觀眾帶來(lái)了現(xiàn)代舞劇《三更雨?愿》。這部北京現(xiàn)代舞團(tuán)受威尼斯雙年展委約創(chuàng)作的舞劇，6月20日在威尼斯世界首演時(shí)，被雙年展的藝術(shù)總監(jiān)和評(píng)委們反復(fù)以“不可思議”和“美妙”來(lái)形容。在北京現(xiàn)代舞團(tuán)實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的演出，也同樣令人驚艷不已。很少能夠有一部舞臺(tái)作品像《三更雨?愿》這樣，融合了如此多的中國(guó)傳統(tǒng)元素和極為現(xiàn)代感的演繹手法。
　　編導(dǎo)離艷津子在這部由5個(gè)獨(dú)舞串成的80分鐘舞劇中，分別展示了花、草、魚(yú)、鳥(niǎo)、蟲(chóng)等5種生命的樣態(tài)，在5個(gè)舞者以及串場(chǎng)的盛裝新娘身上，可以看到許多中國(guó)民間及戲曲程式當(dāng)中的元素，如戲曲化妝中的貼片子、髯口、靠旗等，加上全場(chǎng)原創(chuàng)音樂(lè)中哭歌。山歌和兼具京昆韻味的唱腔等等，一股濃濃的中國(guó)風(fēng)撲面而來(lái)。
　　
　　□美與哲學(xué)的交互輝映
　　更為難得的是，這樣一部形式感和美感都非常強(qiáng)烈的作品，還同時(shí)反映出了導(dǎo)演獨(dú)特的人生感與哲學(xué)思考。在作品的80分鐘里，高艷津子表現(xiàn)了一個(gè)生命的5次輪回，這5個(gè)生命各自徘徊掙扎、嗟嘆吟哦，展示著生命的愛(ài)與哀愁，也澎湃著生生不息的欲望和執(zhí)著。它們是一個(gè)個(gè)赤裸裸的孤獨(dú)存在，又是人類永恒宿命的小小縮影。
　　在某些瞬間，現(xiàn)場(chǎng)的美達(dá)到一種極致�！盎ā钡奈枵咴谕纯嘀杏眉喨箵碜∩眢w，欲哭無(wú)淚，伴隨他身體顫動(dòng)的是觀眾一同在顫抖的心；“鳥(niǎo)”的舞者身穿白衣，身后靠旗飄揚(yáng)．紅色的髯口隨風(fēng)擺動(dòng)，這樣一個(gè)壯美的形象卻不得不在舉步維艱中轟然倒地；“蟲(chóng)”的表演，是一個(gè)演員附身在一根長(zhǎng)長(zhǎng)的吊桿上來(lái)完成的，吊桿晃晃悠悠，小蟲(chóng)兒帶著自己渺小而卑微的愛(ài)執(zhí)著來(lái)回．在那一來(lái)一去的飛揚(yáng)當(dāng)中，有讓人入夢(mèng)的感覺(jué)。
　　
　　□你是春天的花兒，開(kāi)在秋天里
　　北京現(xiàn)代舞團(tuán)經(jīng)歷了去年底的分家陣痛后，顯然已經(jīng)傷愈。該團(tuán)在國(guó)外有很好的經(jīng)紀(jì)人，這使得他們可以有許多國(guó)外的委約創(chuàng)作，并且能夠常年在國(guó)外演出。相比之下，國(guó)內(nèi)的觀眾則難得與他們的作品見(jiàn)上一面，即使上演，也只區(qū)區(qū)幾場(chǎng)，只能有很少的觀眾看到。這讓我想起《三更雨?愿》中，開(kāi)場(chǎng)由崔健作曲、趙儷演唱的那首憂傷的歌：“太可惜也太可氣我剛剛見(jiàn)到你。你是春天的花朵長(zhǎng)在了秋天里�！爆F(xiàn)代舞作為一種具有強(qiáng)烈時(shí)代氣息的藝術(shù)作品，它理應(yīng)被更多的本土觀眾所觀看與欣賞，而這種欣賞和反饋也必然會(huì)給創(chuàng)作者和表演者們帶來(lái)更生動(dòng)的刺激，引發(fā)他們更深入的創(chuàng)作和思考。但愿像《三更雨?愿》這樣的作品以后能在養(yǎng)育他們的土地上開(kāi)放更多次。
　　編輯/向陽(yáng)

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