遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在路邊下車，走過(guò)一條綠樹掩映的小道，進(jìn)一道木門，就進(jìn)了黃永玉的家。其實(shí)這道門是側(cè)門，如果從旁邊的正門進(jìn)來(lái)，你會(huì)看到一道影壁，前面還有兩座雕塑，大肚羅漢，憨態(tài)可掬，下面有一塊牌子，寫著“作者：黃永玉”――沒錯(cuò)，這就是黃永玉的家。
　　繞過(guò)影壁后，你走進(jìn)一個(gè)院子里，不大，花兒樹兒雕塑，樣樣都有。再往前走，便是堂屋，寬大無(wú)比，有大紅木桌，大木雕；左面墻上掛著一幅巨型的畫，右面墻是一個(gè)中西合璧的壁爐。這是他的畫室。在對(duì)著門的角落里，一塊大木板后面，是各種各樣的筆、裝著顏料的碟子。還有一個(gè)洗臉盆，上面掛著一條毛巾，墻上貼著一張紙，用毛筆寫著幾句話，大意是：永玉洗筆洗碟子專用毛巾，上有各色瘡、皰毒等等，請(qǐng)勿使用，特此警告。讀完后，仔細(xì)一想，挺樂――黃永玉，85歲，大師，童心如斯。
　　
　　京城里的時(shí)尚玩家
　　
　　“文革”剛剛過(guò)去，黃永玉就在自家的墻上畫了一幅很特別的畫，到過(guò)他家的朋友發(fā)現(xiàn)，“罐齋”里又多了一扇“窗戶”。剛?cè)サ呐笥讯紱]看出來(lái)，這扇“窗戶”其實(shí)是黃永玉用畫筆畫出來(lái)的，“窗外”還畫了樹，坐在那里，畫家郁風(fēng)都覺得這個(gè)窗能夠通外面，在他那兒待著實(shí)在是很舒服。
　　80年代初，一個(gè)電視攝制組跟隨黃永玉回到湖南鳳凰，他們打算拍一部名為“鬼才黃永玉”的片子。這一年的農(nóng)歷正月初一，黃永玉邀上攝制組的年輕小伙子們，到古城里去看看鳳凰人的新年。而在濃厚的新年氣氛里，多年沒回來(lái)的黃永玉自己卻先被感染了，一陣舞龍的鑼鼓響起后，黃永玉把手上的煙斗往兜里一揣，說(shuō)了聲“我來(lái)舞”，就“噌”一下躥上去了，接過(guò)舞龍者手中的龍，舞將開來(lái)。那個(gè)龍頭很重，要和著掌握尾巴的那十幾個(gè)人起舞，沒有一定的體力是絕對(duì)玩不動(dòng)的。
　　在很多朋友的記憶里，黃永玉在“文革”之后，似乎年輕了20歲。沒過(guò)多久，黃永玉找到北京的交通部門，要求考汽車駕照，并一再聲稱，雖然自己年近花甲，但年齡絕對(duì)不是問(wèn)題。為此，當(dāng)時(shí)的交通部門專門為這個(gè)老人舉行了一次考試。
　　而更多人不知道的是，其實(shí)在此之前，黃永玉就已經(jīng)騎著摩托車、叼著大煙斗滿街跑了，這在那時(shí)的北京城，確實(shí)也比較新潮。有時(shí)候他還跑到公路上去開汽車，當(dāng)時(shí)還沒有很多高速路，郊區(qū)的車還很少，他就在大直路上飆車�；蛘呤侨テ�車裝修店，把他那車裝飾一下，貼上拉花啊什么的，簡(jiǎn)直跟年輕人沒什么差別。
　　這位北京城里的時(shí)尚玩家，也在郵票設(shè)計(jì)上大玩了一把。1980年1月，中國(guó)第一張生肖郵票――猴票在全國(guó)發(fā)行。郵票上的猴子擁有一雙炯炯有神的眼睛，憨態(tài)可掬，熟悉內(nèi)情的人都知道，這是黃永玉為紀(jì)念自己養(yǎng)的小猴子而畫的，后來(lái)成為猴票的圖案。如今，面值8分的猴票已經(jīng)漲到了1600元，收藏價(jià)格翻了近兩萬(wàn)倍，被譽(yù)為“集郵史上的神話”。
　　猴票問(wèn)世后的第二個(gè)農(nóng)歷猴年春節(jié)，我們?cè)俅慰吹搅它S永玉畫的猴子，與猴票相比，猴子的形態(tài)變換更多樣，顏色更豐富。而這種變化，也充分體現(xiàn)在黃永玉畫的荷花上。就像當(dāng)初在美術(shù)學(xué)院教學(xué)生一樣，黃永玉自己從沒有放棄過(guò)積累，為了將荷花在不同時(shí)刻的變化一一展現(xiàn)出來(lái)，黃永玉坐在池塘邊，一連幾個(gè)小時(shí)守著花開花合。至于在這上面畫了多少素描，更是無(wú)法統(tǒng)計(jì)，他自己估計(jì)大概有八千多張，為此他還專門刻了一個(gè)圖章，叫“荷花八千”。他把版畫的線條用到荷花的線條里面，因而有一種刻線的力量。而在畫畫的工具上，黃永玉也別具一格，不僅僅是畫國(guó)畫用的毛筆，就連板刷和絲瓜瓤，在他的手上都大有用場(chǎng)。這種不拘傳統(tǒng)的做法，當(dāng)時(shí)就在畫壇引起了不小的震動(dòng)。
　　黃永玉的畫在北京榮寶齋的大廳里出現(xiàn)得越來(lái)越多。他經(jīng)常就在榮寶齋的里邊創(chuàng)作，畫成的作品榮寶齋當(dāng)場(chǎng)收購(gòu)，付給稿費(fèi)。然后黃永玉就會(huì)到全聚德吃烤鴨。
　　
　　佛羅倫薩的勛章
　　
　　香港是舉辦過(guò)黃永玉人生第一次個(gè)人畫展的城市，在他離開三十多年后，再次包容了他。從1986年起，香港大會(huì)堂等藝術(shù)展館中，黃永玉的畫就成為這里固定的拍賣品。而這個(gè)時(shí)期的黃永玉也在香港吸收了西洋畫的色彩特點(diǎn)，把它運(yùn)用到中國(guó)畫上，使自己的畫風(fēng)更加成熟。
　　在這個(gè)寬松的環(huán)境里，黃永玉有了新的創(chuàng)作，也有了新的住宅。黃永玉的家位于香港太平山的半山腰，故取名為“山之半居”。這里成了一個(gè)文化沙龍，每天工做完了休息的時(shí)候朋友來(lái)聚聚，黃永玉覺得是個(gè)樂事。
　　在暫別香港的生活后，黃永玉沿著塞納河來(lái)到了佛羅倫薩。他帶著小板凳，支起畫板，沿河寫生。
　　黃永玉順著歐洲藝術(shù)的歷史長(zhǎng)河，溯流到“文藝復(fù)興”之源的佛羅倫薩。這里到處是美妙的中世紀(jì)建筑和燦爛的古典繪畫。黃永玉的兒子黑蠻說(shuō)黃永玉只要一上街，就不停地畫畫，一個(gè)月時(shí)間都在街上，哪天回來(lái)，在家里又不停地畫。大量的作品就是在那時(shí)候創(chuàng)作出來(lái)的。
　　黃永玉利用回香港的機(jī)會(huì)，展出了他在國(guó)外的作品。與以往不同的是，名為“從塞納河到翡冷翠”的畫展是圖文并茂，除了大量的畫作外，還有一套同名的散文集，展覽再次獲得了巨大的成功。
　　黃永玉這一時(shí)期的畫作，線條簡(jiǎn)練而準(zhǔn)確，色彩艷麗而豐富。在許多人的眼里，這像極了歐洲畫家的風(fēng)格，唯一不同的是，黃永玉使用的是宣紙和毛筆。
　　從七八十年代的荷花，到九十年代的巴黎和翡冷翠，黃永玉的繪畫，都在按照他的“黃氏法則”不停發(fā)展而又自成一派。
　　然而當(dāng)有人勸黃永玉建立一個(gè)什么畫派時(shí)，卻遭到了他的一頓痛罵。他認(rèn)為，畫家不是狼群，不是獅子，是不需要成群結(jié)黨的。因?yàn)樗囆g(shù)是個(gè)體勞動(dòng)，成群結(jié)黨就變成了一種勢(shì)力，是一幫畫家在藝術(shù)上擂鼓助威，而不是藝術(shù)行為。
　　從香港回到意大利，黃永玉繼續(xù)穿行于佛羅倫薩的小街古城。沿著達(dá)?芬奇的故居向山丘上走，有一座空房子，黃永玉將它買了下來(lái)。中世紀(jì)的建筑用石頭砌成，總有許多的窗戶。在窗戶里看得久了，黃永玉就常常把畫架支在人家門口。
　　上世紀(jì)90年代黃永玉在意大利舉辦了個(gè)人畫展，看過(guò)了他畫中的佛羅倫薩后，意大利人贈(zèng)給這個(gè)中國(guó)的老頭一份禮物――由意大利總統(tǒng)頒發(fā)的“總司令勛章獎(jiǎng)”。
　　
　　講個(gè)段子給你聽
　　
　　黃永玉愛講段子，深刻的搞笑的，真實(shí)的荒誕的，總是信手拈來(lái)，出口成章。有時(shí)聽者不免稱奇。嚴(yán)肅的時(shí)候，他會(huì)給你透露出一些秘訣及方法，比如說(shuō)，他常帶一個(gè)小本子，如果妙語(yǔ)警句突現(xiàn)腦海，他會(huì)隨時(shí)記錄。就像他說(shuō)的一樣，如果他天天畫荷花的速寫，下次著墨的時(shí)候，想都不用想，荷花就躍然了。當(dāng)然，除了語(yǔ)言的生動(dòng)外，他說(shuō)段子還輔以手之舞之眉眼動(dòng)之，這就更引人入勝。
　　講到改革開放初期，有一類人總認(rèn)為“外國(guó)的月亮比中國(guó)的圓”，他是這樣描述他們的：你看，在外國(guó)連乞丐都穿西裝！而且他們都好有學(xué)問(wèn)，他們都說(shuō)英語(yǔ)！
　　他諷刺人小氣，一口氣就能說(shuō)上四五個(gè)守財(cái)奴的段子。比如這個(gè)：
　　阿凡提騎毛驢到朋友家吃飯，朋友小氣，只有清茶淡飯，阿凡提問(wèn)：“為什么沒有肉呢？”朋友說(shuō)：“家里什么都沒有��！”阿凡提說(shuō)：“你去把我的毛驢宰了，今天就吃驢肉�！迸笥褑�(wèn)：“那你騎什么回家？”“就騎你家后院的雞回家啊！”
　　他愛養(yǎng)鸚鵡，北京的萬(wàn)荷堂，鳳凰的玉氏山房，處處聞啼鳥。他家的鸚鵡，常常會(huì)諷刺地說(shuō)“老板，你好”，過(guò)年又說(shuō)“恭喜發(fā)財(cái)”，有時(shí)還講英語(yǔ)。關(guān)于鸚鵡的故事，他有時(shí)一口氣可以說(shuō)上好幾個(gè)，最好笑的是這樣一個(gè)：有人丟了一只鸚鵡，很焦急，怕鸚鵡把他曾花了時(shí)間教給它的東西說(shuō)出來(lái)，左思右想后，決定在報(bào)上發(fā)表聲明：本人的政治觀點(diǎn)與丟失的鸚鵡完全不同。
　　黃永玉的段子及故事中，有些是他從別處聽來(lái)的，有些是他自己創(chuàng)作的，比如，他說(shuō)井底之蛙，人們往往認(rèn)為井底只有一只蛙，他要?jiǎng)?chuàng)作的《井底之蛙》中，卻是一群蛙。這些青蛙常常開會(huì)，他們談?wù)�治，講文化，聊國(guó)企改革，有時(shí)為著某個(gè)問(wèn)題還爭(zhēng)得面紅耳赤，他們的一個(gè)共同特點(diǎn)便是：認(rèn)為天只有井底那么大。
　　黃永玉亦喜歡作對(duì)聯(lián)，這幾年，家鄉(xiāng)旅游旺起來(lái)了，他作了一堆對(duì)聯(lián)，都是以詼諧態(tài)度作的。如“水秀山清風(fēng)景好，紅男綠女送錢來(lái)”。又比如，“大嫂沿河開餐館，幺妹滿街賣姜糖”。這些描述蕩漾著鳳凰新的風(fēng)俗及情趣。
　　
　　“第52枚金牌”
　　
　　2008年7月，黃永玉在畫室墻上掛起一幅高3.5米、寬2.5米的畫布。他輕快地攀上梯子，瀟灑地落下第一筆油彩。紅、黃、藍(lán)、綠、黑――奧運(yùn)五環(huán)的色彩，開始在畫布上跳躍、纏繞、起舞……華麗高貴的金色，烘托著中央挺立的五色大樹。五條色帶如絲綢般輕盈，從根部蜿蜒起伏，飄然而升。沒有一個(gè)完整的環(huán)狀，卻讓人感覺到奧運(yùn)五環(huán)無(wú)處不在。枝節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，令人眼花繚亂，形成巨大樹冠，讓人分明看到奧運(yùn)建筑“鳥巢”框架的韻味。大樹旁，復(fù)有翩翩而飛的彩鳥環(huán)繞，整個(gè)畫面華麗高貴，又有些許靜謐與飄逸。因奧運(yùn)五色獲得靈感，五色交融，和而不同，文明大樹，盡在華彩美夢(mèng)中。
　　黃永玉為他的奧運(yùn)主題油畫取了一個(gè)出人意料的名字――中國(guó)=MC2。MC2是愛因斯坦著名的質(zhì)能公式，M為質(zhì)量，C為光速。黃永玉借之寄寓自己的美好愿景：中國(guó)更好、更快地發(fā)展，其能量方能達(dá)到最高境界。這一公式，是體育的，是文明的，也是一個(gè)民族應(yīng)該創(chuàng)造的未來(lái)。這幅作品在奧林匹克美術(shù)大會(huì)上展出，受到包括國(guó)際奧委會(huì)主席羅格在內(nèi)的海內(nèi)外人士的贊嘆。
　　8月24日上午，國(guó)際奧委會(huì)主席羅格和國(guó)際奧委會(huì)文化與奧林匹克教育委員會(huì)主席何振梁共同向黃永玉頒發(fā)了一枚與競(jìng)技體育無(wú)關(guān)的金牌――“奧林匹克藝術(shù)獎(jiǎng)”。而這也堪稱中國(guó)軍團(tuán)的“第52枚金牌”。

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