人越到老越想知道自己是怎么來的,尋根是人的本能。老照片的文化價值就在于讓大家不要忘記過去,不要忘記自己的根,愛家庭、愛祖先、愛家鄉(xiāng),人才生活得充實。老照片應(yīng)該傳承這種文化。
　　
　　三月風(fēng):上世紀(jì)末《老照片》的發(fā)行量一度保持30萬冊,您覺得這一發(fā)行奇跡的原因是什么?
　　汪家明:其實有個技術(shù)性的原因,一般人不太了解。山東畫報出版社未成立前,我在山東畫報任總編輯時,一直想用膠版紙把黑白照片和正文文字印在一起。我們就和印刷廠的一位老師傅合作,研究如何解決膠印黑白照片質(zhì)量差的問題,嘗試了很多次,終于解決了。
　　這樣當(dāng)我們印制《老照片》這種“圖文書”時,保證了圖和文字在一起,真正做到了圖文合一;而且在很普通的紙上印制圖片,出版物的價格不像畫冊那么貴,使圖片成為一種大眾讀物,很快就流行起來。
　　過去的銅版紙做照片集,很貴,不舍得用大量的文字,所以永遠(yuǎn)都流行不了,只是少數(shù)人買�！独险掌�》最初的價格就是六塊五,算很便宜了。解決了技術(shù)性問題,就解決了《老照片》的普遍性和普及性,才能做“圖文書”。讀者對此極其歡迎,誰都愿意看圖片,讀正文的時候還不用翻頁去查照片。其他模仿《老照片》的印刷品不能解決這一問題,后來也都消失了。當(dāng)然,首要的還是內(nèi)容吸引人,比如蔣介石和陳潔如在一起的照片,過去哪里能發(fā)這種敏感的照片。
　　
　　三月風(fēng):《老照片》流行和世紀(jì)末社會上開始流行反思思潮有關(guān)系嗎?
　　汪家明:1995年面臨世紀(jì)末,不是10年末。到世紀(jì)末了,大家都有懷舊的心理,就想回顧20世紀(jì),這是人的本能。咱這些老照片都是20世紀(jì)的,照相術(shù)進(jìn)入中國差不多正好是100年歷史,情感上共通了。再者,《老照片》的文字也很講究,寫作特別有歷史化的特點,真實確切,不矯作,不鋪張,不花哨,很實在。
　　
　　三月風(fēng):《老照片》現(xiàn)今作為一種很固定的形式被傳承下來了,帶動了出版界的“老”字風(fēng),您如何看它的文化意義?
　　汪家明:其實《老照片》還沒有達(dá)到我最初的設(shè)想。老照片應(yīng)該傳承一種文化,你看國外,一個很小的地方的酒店,墻上掛的一般都是老照片,當(dāng)?shù)?00年前的照片,甚至是這個酒店100年前的照片。
　　人靠歷史生存,人的根在歷史里邊。人沒有歷史,沒有回憶,就沒有自己。國外更是如此,為什么過去在中國的外國人,總能接到從家鄉(xiāng)寄來的“老照片”明信片,目的就是讓你記住你的家鄉(xiāng)。
　　其實這是人的本能。人越到老就會想自己過去的家鄉(xiāng)是怎么樣的。就像現(xiàn)在人一說老北京,就會說過去那個時候城門是怎么樣的,因為現(xiàn)在已經(jīng)不認(rèn)識了,找不著路了。對祖先、對家鄉(xiāng)、對家族的愛,是人所共有的。過去沒有電視電影,只能靠老照片來傳承。這種文化應(yīng)該發(fā)揚,讓大家不要忘記過去,人才生活得充實,要不你是憑空的。這種很美好的情感,任何一個國家都應(yīng)該發(fā)揚。
　　
　　三月風(fēng):您最初的設(shè)想中,老照片文化應(yīng)達(dá)到怎樣的效果,具象是怎樣的?
　　汪家明:老照片的價值在于真實地記錄了當(dāng)時的時間、地點、姓名、事件、環(huán)境風(fēng)景。我后來覺得光做《老照片》不夠了,我的想法是把這些老照片都搜集起來,建立檢索型的資料庫,賣老照片。比如我想找1940年的北京,一檢索,北京的人物、風(fēng)物、街道等,全能找到。人們可以在家里掛一張北京老隆福寺的照片,知道原來這里是這個樣子的;或者掛一張100年前人的照片,也挺好,國外很流行這個。各個城市也需要城市的歷史,每個城市都有人來做老照片,我們可以講出照片背后的故事,可以做展覽,給社會服務(wù);有人反感城市拆遷,拆了也罷,至少我們還有老照片去回憶懷念。
　　
　　汪家明1953年生于青島,1982年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué),曾任山東畫報出版社總編輯,因策劃出版“老照片”叢書聞名,現(xiàn)任生活?讀書?新知三聯(lián)書店副總編輯、副總經(jīng)理。

相關(guān)熱詞搜索：思鄉(xiāng) 成形 尚未 汪家明 思鄉(xiāng)懷歸的文化 尚未成形 孕育意象所需要的虛靜 祖國述懷