國產(chǎn)美術(shù)片早已找不到原來的味道；甚至，現(xiàn)在的孩子喜歡什么都蘸著“番茄醬”。如果是這樣，會(huì)是一種怎樣的可悲? 　　 　　火熱上映的好萊塢大片里剛挪走了變形金剛，又飛來鐵臂阿童木。
　　曾經(jīng)被國外輿論界所贊揚(yáng)“已達(dá)到世界第一流水平”，藝術(shù)風(fēng)格已形成獨(dú)樹一幟的“中國學(xué)派”，曾伴隨幾代人成長的國產(chǎn)美術(shù)片真的已經(jīng)被遺忘了么?
　　如今，越來越多的人用“動(dòng)畫片”稱謂取代了傳統(tǒng)的“美術(shù)片”概念。國產(chǎn)動(dòng)畫片有些許寂寥，“喜羊羊和灰太狼”在熒幕上孤獨(dú)地?zé)狒[著。即便是這樣，當(dāng)年有著濃厚民族特色的國產(chǎn)美術(shù)片早已找不到原來的味道；甚至，現(xiàn)在的孩子喜歡什么都蘸著“番茄醬”。如果是這樣，會(huì)是一種怎樣的可悲?
　　《鐵扇公主》――夢(mèng)想開始的起點(diǎn)
　　
　　1941年，當(dāng)《鐵扇公主》上映的時(shí)候，“在上海市的大上海、新光、滬光三家影院同時(shí)放映一個(gè)多月，盛況空前，票房收入超過了同期上映的所有故事片�！边@是中國第一部大型有聲動(dòng)畫長片�！鞍⑼�木之父”手冢治蟲就曾說是因?yàn)榭戳诉@部動(dòng)畫片，才“齊醫(yī)從畫”，走上動(dòng)畫創(chuàng)作的道路。在這個(gè)意義上來說，“阿童木”絕對(duì)得認(rèn)了“鐵扇公主”當(dāng)“干媽”。
　　中國動(dòng)畫片的“老爸”有4個(gè)。早在20世紀(jì)20年代初，萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰這“萬氏四兄弟”就受到外國卡通片的影響，在上海市閘北區(qū)一個(gè)7平方米的亭子間里，開始了制作動(dòng)畫片的嘗試。他們開始嘗到的“小甜頭”是從一匹馬開始的：他們將馬奔跑的動(dòng)作做了詳細(xì)分解，再將分解動(dòng)作畫在書角上，這匹馬終于如愿以償?shù)剡~開了腿，它的身姿也永遠(yuǎn)留在了萬氏兄弟的記憶里。 “畫頁上的馬真的動(dòng)起來了，它向前飛奔著，奔跑的姿勢(shì)還相當(dāng)動(dòng)人�！比f籟鳴回憶當(dāng)年時(shí)說。
　　萬氏兄弟迫切地要把發(fā)現(xiàn)變?yōu)檎嬲�的影片，到�?940年，他們終于得到了一個(gè)機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)上海新華影業(yè)公司想要效法當(dāng)年迪斯尼的《白雪公主》拍攝一部動(dòng)畫長片，當(dāng)時(shí)正在其卡通部工作的萬氏兄弟早已不是當(dāng)年模仿西方的初學(xué)者了，從小受中國傳統(tǒng)文化熏陶的他們，決定要拍攝中國自己的故事。國產(chǎn)美術(shù)片日后走民族化的道路，早在此時(shí)其實(shí)就已經(jīng)踏出了步子。
　　在當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)的大背景下，萬氏兄弟選擇將《西游記》中第59至61回“孫行者三借芭蕉扇”的章節(jié)改編寫成了《鐵扇公主》的劇本，體現(xiàn)“團(tuán)結(jié)戰(zhàn)勝敵人”的主題。整個(gè)制作磕磕絆絆歷時(shí)一年零四個(gè)月，在這段時(shí)間里，資金、人員、技術(shù)等方面都遇到重重困難，受到種種限制，主創(chuàng)人員原本有的很多創(chuàng)想都沒能實(shí)現(xiàn)。先后有100多人參與繪制，夜以繼日地工作。拍出的素材有1.8萬余尺，最終成片可放映80分鐘。當(dāng)時(shí)的“孤島”影星白虹、嚴(yán)月玲、姜明等還都為片中角色配音。
　　《鐵扇公主》雖然在造型和動(dòng)作設(shè)計(jì)上帶有迪斯尼的影子，但其背景已經(jīng)是純粹的中國山水了，包括中國特有的房檐和佛塔。在鏡頭處理上還借鑒了當(dāng)時(shí)故事片的做法，景別豐富、角度絕妙，在今天看來依然不覺生澀。
　　
　　1956那一年的覺醒
　　在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一度陷入停頓的中國動(dòng)畫事業(yè)，在抗戰(zhàn)后又煥發(fā)了新的生機(jī)。進(jìn)入上世紀(jì)50年代，我國的動(dòng)畫片也開始向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，學(xué)會(huì)如何細(xì)膩傳達(dá)情感是國產(chǎn)美術(shù)片在這一時(shí)期最寶貴的收獲。
　　真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在1956年終于來臨。這一年，《烏鴉為什么是黑的》這部我國第一部彩色單線平涂(先勾出形象邊線，中間用墨或用色平涂的方法)動(dòng)畫片在國際上獲獎(jiǎng)，這喚醒了中國動(dòng)畫電影人的自覺意識(shí)。這也得益于在此之前幾年，美影廠的工作人員試制出了在賽璐珞片(即透明膠片)上使用的特殊顏料，我國動(dòng)畫片開始進(jìn)入了色彩斑斕的時(shí)代。
　　這部動(dòng)畫片有著流暢的造型和性格鮮明的角色，主題又帶有東方樸實(shí)的未雨綢繆涵義，超越了一般兒童童話的境界。1956年，該片獲意大利第八屆威尼斯國際兒童電影展覽會(huì)兒童文藝影片一等獎(jiǎng)；1958年獲意大利國際紀(jì)錄片和短片展覽會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)狀。
　　就在喜訊傳回的同時(shí)，也有“花絮”傳來：這部片子在評(píng)獎(jiǎng)時(shí)，一些意大利評(píng)委竟誤以為這是蘇聯(lián)拍攝的動(dòng)畫片。這個(gè)消息引起了當(dāng)時(shí)我國動(dòng)畫片制作人的深思：“我們的片子，如果人家看后感覺不像我們搞的，而是像其他國家的，沒有自己的民族特色，搞得再怎么好，在國際上也不會(huì)有什么影響。”此后，國產(chǎn)動(dòng)畫片對(duì)民族風(fēng)格的摸索和嘗試，一步一個(gè)腳印地前進(jìn)和深入。
　　
　　《大鬧天宮》――已是不惑之年
　　
　　如今可能連90后都還記得這只花臉的會(huì)翻騰的猴子�！洞篝[天宮》這部美術(shù)片在20世紀(jì)60年代無疑是最精心的作品，也達(dá)到了國產(chǎn)美術(shù)片的第一次輝煌。此后，這只猴子的筋斗更是翻到了國外，國產(chǎn)美術(shù)片的“民族化”已香飄海外。40多年過去了，這部作品歷久彌香，是如今仍難以逾越的巔峰之作。
　　對(duì)于導(dǎo)演萬籟鳴來說，能夠拍攝這樣一部影片，了卻了他多年的夙愿，“我再也忘記不了《大鬧天宮》最后一場(chǎng)配音的場(chǎng)景。記得那一天，錄音棚內(nèi)戰(zhàn)鼓咚咚，殺聲震天，上影樂團(tuán)的樂師們熱烈地演奏著打擊樂器，發(fā)出強(qiáng)烈而有節(jié)奏的巨響，大銀幕上出現(xiàn)了幾百次的孫悟空，我仍然是饒有興味地注視著它……孫悟空指著狼狽逃跑的哪吒放聲大笑……我吁了一口氣。孫悟空的歡樂、勝利的笑聲突然一下子攫住了我的感情，一陣濃郁的幸福感，浸淫到我的全身，我也笑了�！�
　　《大鬧天宮》給人最大的沖擊和震撼首當(dāng)其沖是來自美術(shù)設(shè)計(jì)。這部長達(dá)117分鐘的動(dòng)畫電影，主要角色就有近15個(gè)之多，大大小小出場(chǎng)的各種角色加起來有360多個(gè)。而人物造型和動(dòng)作設(shè)計(jì)都力求完美。“孫悟空”的動(dòng)作吸收了京劇的成分，片中很多角色的出場(chǎng)也都參考了京劇的做法，配合鑼鼓點(diǎn)，和帶有韻味的道白。玉皇大帝參照了民間灶王爺?shù)男蜗�，哪咤則取材于年畫里的仙童。
　　影片博取了多種古老技藝的華彩之處，每一個(gè)看似信手捏來的細(xì)節(jié)，都凝聚著各項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)精髓。影片的背景借鑒了山西永樂宮、北京法海寺的壁畫；天宮里不少亭閣樓宇，都是將青銅器的獸紋圖案，通過想象變幻出的“小發(fā)明”；“蟠桃會(huì)”上的器皿更是借鑒了我國古代銅器、漆器精心設(shè)計(jì)的結(jié)果。
　　而如此精心制作的背后，工作人員花費(fèi)的心血不可想象。要完成120分鐘的動(dòng)畫長片，全靠手工繪畫，一般至少需要20個(gè)人的原畫團(tuán)隊(duì)。據(jù)說，宮崎峻的《千與千尋》僅原畫人員就超過100人，而《大鬧天宮》的攝制組，原畫加上助理也才8個(gè)人，工作量之大可想而知�！爱�(dāng)時(shí)加班沒什么加班費(fèi)，大家根本沒有‘錢’這根筋，每個(gè)人想的都是如何在導(dǎo)演的意圖上做加法，一有機(jī)會(huì)就自己折騰自己”。但由于受當(dāng)時(shí)政治影響，《大鬧天宮》的公映推遲了十幾年。直到1978年，在倫敦電影節(jié)上，《大鬧天宮》大放異彩，當(dāng)時(shí)的評(píng)論說它“比迪斯尼的作品更精彩，美國絕不可能拍出這樣的動(dòng)畫片”。
　　
　　清新水墨與動(dòng)畫一相逢
　　水墨畫如此清新自然流暢，如果畫里面的動(dòng)物能動(dòng)起來會(huì)是怎樣的效果?這大概是在上世紀(jì)50年代末，當(dāng)時(shí)美影廠里大膽的年輕人們一再思索的問題。這些年輕人參照名家的畫作，蝦、魚、駿馬、小雞等都進(jìn)入了他們的的水墨動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)，最后，一些易于表現(xiàn)的種類被保留了下來。此后參照齊白石的畫風(fēng)，在1961年誕生了我國第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》。
　　將傳統(tǒng)的中國水墨畫引入到動(dòng)畫制作中，這便是“金風(fēng)玉露一相逢”，產(chǎn)生了意想不到的奇妙效果。
　　制作于1963年的《牧笛》是第二部水墨動(dòng)畫短片，更體現(xiàn)出在民族化方向上的大膽創(chuàng)新。影片描寫了一個(gè)小牧童與他的老牛和短笛一天的生活。片中每幅畫都是筆墨酣暢的水墨佳作，背景是由“長安畫派”的方濟(jì)眾繪制，以皴染筆法表現(xiàn)空靈的意境；而牧童和老牛的形象則取自李可染的作品，看似隨意，實(shí)則繁復(fù)。全片無對(duì)白，只加入民族特色音樂跟隨情節(jié)發(fā)展，相得益彰而又意境幽遠(yuǎn)。 　　水墨動(dòng)畫片的巔峰之作是1988年拍攝的《山水情》，這部在《牧童》之后25年才誕生的作品，把水墨動(dòng)畫的意境和技術(shù)推向了極致。
　　傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫制作工藝非常復(fù)雜，一部短片就需要耗費(fèi)大量的人力物力。最關(guān)鍵也是難度最大的環(huán)節(jié)是攝影，為了得到水墨畫皴染的效果，它需要原畫師將角色和場(chǎng)景畫在動(dòng)畫紙上，然后進(jìn)行分層上色，一個(gè)人物造型或是場(chǎng)景有時(shí)甚至需要分出四五種顏色和不同的濃淡層次。再經(jīng)過多次攝影、合成，才能處理成一張畫面。因此，一部水墨動(dòng)畫片的工作量往往是普通動(dòng)畫片的數(shù)倍。而這種繁復(fù)的制作過程，也即成了傳統(tǒng)動(dòng)畫片不能大量生產(chǎn)的原因。
　　
　　剪紙片――恍如“皮影”新生
　　
　　1958年，受到外國剪紙片的啟發(fā)，我國動(dòng)畫制作者就想到了在我國已有悠久歷史的“皮影戲”，并將“皮影”藝術(shù)引入到動(dòng)畫制作中。當(dāng)時(shí)美影廠選中了一個(gè)民間小故事――《豬八戒吃西瓜》，講的是孫悟空為幫助豬八戒克服好吃懶做的毛病，就設(shè)計(jì)用西瓜皮來懲罰他。孫悟空、豬八戒的造型在民間已有跡可循，加上紅綠搭配的西瓜造型，頗具民俗風(fēng)味。
　　在實(shí)際制作中，攝制組卻遇到了很多麻煩，僅豬八戒這個(gè)角色就制作了100多個(gè)才定型。“先后用了馬糞紙、牛皮、驢皮、鉛皮、鐵皮、銅皮、木板等十幾種材料……真是絞盡腦汁”，當(dāng)年的導(dǎo)演嚴(yán)定憲回憶說。
　　而經(jīng)過了幾十年，剪紙片的技術(shù)也在不斷的進(jìn)步。1983年取自成語“鷸蚌相爭(zhēng)、漁翁得利”的短片《鷸蚌相爭(zhēng)》，如果不仔細(xì)看，很難看出這部充滿了水墨風(fēng)情的影片使用的也是剪紙藝術(shù)――拉毛剪紙。它不僅將水墨畫的形象生動(dòng)再現(xiàn)，而且比水墨動(dòng)畫片的成本低，工藝簡(jiǎn)單。該片的導(dǎo)演胡進(jìn)慶回憶制作過程時(shí)說：“對(duì)剪紙片來說，最難表現(xiàn)的是暈染的效果，因?yàn)橐�看不到邊緣。后來我們就用了很薄的尼龍紙，涂上淡墨和膠油，干了以后就是中間濃外面淡，鏡頭里一看，也看不到邊緣�！�
　　在2008年北京奧運(yùn)的宣傳片中，我們又見到了傳統(tǒng)剪紙片的新生。通過計(jì)算機(jī)處理，運(yùn)用三維動(dòng)畫技術(shù)，短短32秒的宣傳片，不僅使吉祥物福娃生動(dòng)活潑起來，也使人們重溫了剪紙動(dòng)畫片的經(jīng)典和美好。
　　新中國動(dòng)畫界的元老，水墨動(dòng)畫片的創(chuàng)造者之一的特偉老先生曾在一篇序言中寫道：“今天的年輕人酷愛動(dòng)畫片。他們希望用自己的手做出無愧于時(shí)代的中國的動(dòng)畫片。然而，什么是動(dòng)畫片?制作動(dòng)畫片需要哪些方面的藝術(shù)修養(yǎng)和才能?制作動(dòng)畫片需要哪些必不可少的技能?動(dòng)畫片具有哪些有關(guān)繪畫、電影、文學(xué)、音樂、舞蹈等不同方面的特性?所有這些我們?cè)�一步一步摸索著走過來的道路，他們并不十分清楚。甚至有些人還認(rèn)為，只要掌握了電腦便掌握了一切，他們似乎沒有注意到，迄今為止，幾乎所有的電腦動(dòng)畫都在模仿手工的繪畫和造型，電腦只是作為一種工具在使用。所謂藝術(shù)，只有在脫離了其實(shí)際使用的價(jià)值之后才能稱其為藝術(shù)，這是世界各國的理論家們說過一百遍的道理。”
　　回憶總是美好，而前途任重道遠(yuǎn)。

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