一切都按照諜戰(zhàn)的標(biāo)準(zhǔn):近似于《諜影重重》的混亂剪輯手法被首次運(yùn)用到了紀(jì)錄片的制作之中,而由J•Ralph創(chuàng)作的原聲音樂也恰當(dāng)?shù)睾嫱辛苏檻?zhàn)般的氣氛。 　　
　　對(duì)于路易•皮斯霍斯這位長期供職于《國家地理雜志》的攝影記者來說,紀(jì)錄片的規(guī)規(guī)矩矩也許并不是一個(gè)太值得尊崇的東西。他擁有的更多是一個(gè)海洋攝影師對(duì)畫面的敏感,以及借此表達(dá)個(gè)人情緒的強(qiáng)烈欲望。如果熟悉紀(jì)錄片流派的話,《海豚灣》直接延續(xù)的是邁克爾•摩爾的“真理紀(jì)錄片”的脈絡(luò)。在紀(jì)錄片導(dǎo)演圈內(nèi),對(duì)邁克爾•摩爾最“臭名昭著”的指控就是“對(duì)于畫面素材和言論的極富煽動(dòng)指向性的組織手段”。
　　路易•皮斯霍斯在這一點(diǎn)上甚至做得比邁克爾•摩爾本身更加漂亮。在《海豚灣》的前半段,他營造出一種“當(dāng)?shù)貪O民和政府、警察串通一氣的黑道勢(shì)力”印象,給觀眾樹立了一個(gè)“公敵”的主觀概念,并在整部影片中,將與之周旋作為一個(gè)個(gè)險(xiǎn)象環(huán)生的興奮點(diǎn),引導(dǎo)觀眾驚懼交織地深入到故事本身。而同時(shí)拒絕給出更多的日本人,尤其是當(dāng)?shù)貪O民對(duì)捕殺海豚的觀點(diǎn)和解釋。
　　在定義了“話語的態(tài)度”之后,路易•皮斯霍斯又在“話語的修辭”上做足了功夫。他將貫徹全片的抽象的意識(shí)斗爭形容為是一場(chǎng)挑戰(zhàn)邪惡勢(shì)力的具象化的游戲。在這個(gè)游戲中,各路人馬紛紛亮相,并一組接著一組地出局。借用里克(影片的主人公)的表述,制造出一種“你拍攝我,我也拍攝你”的暗戰(zhàn)局面,雙方都在尋找各自可以抓住的把柄,并試圖借此整垮對(duì)方。
　　在這個(gè)過程中,打造出“石形”偽裝攝像機(jī)的工業(yè)光魔特技公司,就像是電影《007》中詹姆士•邦德的御用新式武器提供者―Q博士。而路易•皮斯豪斯組建團(tuán)隊(duì)的這個(gè)過程也像是電影《十一羅漢》一樣―為了一次秘密行動(dòng)而招兵買馬,各路身懷絕技的人粉墨登場(chǎng)。并且他們還給任務(wù)起了一個(gè)很有味道的代號(hào)―“大合奏”。
　　一切都按照諜戰(zhàn)的標(biāo)準(zhǔn):近似于《諜影重重》的混亂剪輯手法被首次運(yùn)用到了紀(jì)錄片的制作之中,而由J•Ralph創(chuàng)作的原聲音樂也恰當(dāng)?shù)睾嫱辛苏檻?zhàn)般的氣氛。影片中有一個(gè)橋段是講述劇組成員們深夜?jié)撊牒ｋ酁逞b置攝像機(jī),這時(shí)候出現(xiàn)了巡視者,所有人都大驚失色,而定睛一看,卻只是一只旱獺。這種典型的虛假危機(jī)設(shè)置手法,在劇情片中已經(jīng)是一個(gè)“傳統(tǒng)項(xiàng)目”,而在紀(jì)錄片中卻鮮有所聞。
　　在這種充滿各種類型片元素的情節(jié)鋪墊之后,當(dāng)最后那短短數(shù)分鐘的海豚大屠殺場(chǎng)面得以相對(duì)枯燥地呈現(xiàn)的時(shí)候,觀眾收獲的是一種更加深刻的觸目驚心。因?yàn)樗麄儾粌H僅已經(jīng)知道“這對(duì)于海豚意味著什么”(這是一般紀(jì)錄片的內(nèi)容范疇),并且知道“這對(duì)于影片主角意味著什么”。所以在獲知真相之外,觀眾還獲得了一種“大仇得雪”般的情感宣泄。
　　就是這種“身份帶入式”的記錄手法,讓觀眾能夠與劇組的成員們同呼吸、共命運(yùn)。
　　
　　這些環(huán)保紀(jì)錄片也值得一看
　　《難以忽視的真相》
　　《難以忽視的真相》打破了傳統(tǒng)的教科書式的拍攝手法。它的結(jié)構(gòu)其實(shí)是雙線同時(shí)進(jìn)行的結(jié)構(gòu)。一方面以一次例行對(duì)年輕大學(xué)生的演講作為線索,另一條則是戈?duì)柕淖詡?主要講敘了他是如何走上這條環(huán)保之路的。由于全片的畫外音都是戈?duì)柋救说淖詳?自己來講自己,比起別人來講,多了一些合理性和親切感。
　　《傻蛋時(shí)代》
　　電影以倒敘的方式,站在未來的視角審視當(dāng)下的環(huán)境問題�？梢哉f是一部“幻想紀(jì)錄片”,皮特?波斯特爾斯懷特所飾演的孤獨(dú)存活下來的老人,是全球檔案的創(chuàng)建人,檔案里保留了所有人類的成就。老人回顧了1950年到2008年的新聞檔案和紀(jì)錄片,試圖探討究竟是什么原因,地球會(huì)變成今天這樣。
　　《家園》
　　影片通過大量的航拍鏡頭,將地球的存在以及演變的過程通過畫面完美地呈現(xiàn)出來。并通過地球不斷的演變來告之世人:人類的存在時(shí)間僅有二十萬年,卻已經(jīng)打破這個(gè)存在了四千萬年的地球的生態(tài)平衡。這是一部優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)同樣明顯的紀(jì)錄片。優(yōu)點(diǎn)自然是在技術(shù)方面,攝影、配樂。缺點(diǎn)則在于過于簡單直白的劇本。

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