唱片 　　 　　《空中飛人》李克勤 　　環(huán)球唱片 / 天凱文化 / 2005 　　 　　1985年，李克勤以一首翻唱譚詠麟的《霧之戀》站在了他音樂馬拉松的起跑線上。連他自己也沒有料到，20年后，他還有運(yùn)氣唱歌。放眼今天香港歌壇，已沒有幾個(gè)來自上世紀(jì)80年代的歌手還在唱歌，“時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)”這4字，李克勤應(yīng)該深有體會(huì)。聽一個(gè)唱了20年的老歌手的新歌，這感覺正像專輯內(nèi)的一首《聽傷口說話》。陳少琪、林夕、黃偉文、林一峰，新老交替的這批香港金牌創(chuàng)作人可以保證李克勤成為一名重生的“空中飛人”嗎？
　　
　　
　　《夜》
　　林葉 / 星文文化 / 2005
　　
　　對一個(gè)夜行人來說，能走入到夜多深的內(nèi)部，得看他對夜的屬性了解有多少。星海音樂學(xué)院聲樂系應(yīng)屆畢業(yè)生林葉，與她的同學(xué)阿強(qiáng)以及香港錄音界大師馮緯國在今年冬春之交錄下了2005年初的13個(gè)夜。這13個(gè)夜來自13首舊曲，他們希望把這13首舊曲裁剪成13種夜的新款。長笛的加入成為一個(gè)新穎的突破口，它成功地避免了《夜》流于一張普通的爵士樂唱片，它讓歌手略為西化的路線輕微地埋著民樂的伏機(jī)。專輯的下半場明顯要比上半場放松，歌手越來越自然地走進(jìn)了闌珊的夜色中。
　　
　　
　　《多愛》
　　王蓉 / 大國文化 / 2005
　　
　　一個(gè)歌手能找到一條自己的路，算是幸運(yùn)的了。新人王蓉打出的是一張創(chuàng)作歌手的牌，但她的新專輯卻讓人不知所措。從她現(xiàn)在認(rèn)定的歌路看，她似乎想努力成為一名青春派動(dòng)感歌手。在王蓉的10首新歌里，人們看到的似乎是一個(gè)拒絕長大的女青年，她的蹦蹦跳跳讓人不知如何是好。如果這算是音樂，人們覺得它們太快了；如果這算是舞蹈，人們覺得它們又太卡通了。《爸爸媽媽》里輕易能聽出雪兒和黎明的混音通感，《我學(xué)雷鋒好榜樣》里的說唱確實(shí)是時(shí)代的創(chuàng)新，但不知道這首歌更適合兒童還是成人聽。
　　（邱大立）
　　
　　
　　電影
　　
　　《巴黎煙云》
　　導(dǎo)演 （美國）：約翰?杜根
　　
　　《巴黎煙云》如果記錄的只是莎莉茲?塞隆飾演的那個(gè)名叫吉爾達(dá)的女性的個(gè)人歷險(xiǎn)，將會(huì)是一部比較純粹的影片。出身尊貴、桀驁不馴的吉爾達(dá)充滿激情、渴望冒險(xiǎn)，喜歡不斷變換個(gè)人喜好，就像她不間歇地變換男伴一樣，“不斷地改變興趣愛好，是為了不在一個(gè)錯(cuò)誤上停留太久。”這是女主人公的一句經(jīng)典臺(tái)詞。但是，對故事情節(jié)以及時(shí)代背景面面俱到的交待和鋪陳毀了這部電影，特別是二戰(zhàn)爆發(fā)以后的段落明顯流于俗套，缺乏應(yīng)有的觀賞性。
　　
　　
　　《芳心迷蹤》
　　導(dǎo)演 （意大利）：普皮阿瓦提
　　
　　既有愛情，必有凄楚。害羞笨拙的拉丁文教授尼洛是一個(gè)癡情的王老五，他無可挽回地愛上了一個(gè)任性的美麗盲女。就在兩人克服重重困難，準(zhǔn)備結(jié)合的時(shí)候，戲劇性的一幕發(fā)生了，經(jīng)過治療之后，恢復(fù)視覺的盲女嫁給了幫助她復(fù)明的醫(yī)生。當(dāng)兩位昔日戀人重逢時(shí)，尼洛脫口而出奧維德的詩句：“我為金發(fā)玉膚的美女傾心�！庇捌�秉承意大利現(xiàn)實(shí)主義影片一貫的處理方法，人物刻畫微妙細(xì)膩，男演員尼利?馬可利深厚精湛的演技令人欽佩不已。
　　
　　
　　《歌舞中國》
　　導(dǎo)演 （中國臺(tái)灣）：彭文淳
　　
　　《歌舞中國》是臺(tái)灣著名廣告片導(dǎo)演彭文淳的第一部紀(jì)錄片，所以處處打上了廣告的烙印，影片的開始段落就是人們熟悉的以上海為背景的廣告畫面。《歌舞中國》說的是一位生于上海、成名在臺(tái)灣的踢踏舞王輾轉(zhuǎn)來到上海，教授普及爵士舞蹈的故事。這部黑白影像的影片在對上海的影像解讀和影像表現(xiàn)力的拓展上不可謂不精彩，但當(dāng)進(jìn)入敘事層面，在探尋人物內(nèi)心和結(jié)構(gòu)上力有不逮，空洞、蒼白、拖沓，沒有靈魂的影像徒有美麗的外表。
　�。ㄒ了鳎�

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