他的平靜隱忍，散發(fā)著“英國制造”的魅力 　　 　　科林?費斯已經(jīng)老了。 　　《傲慢與偏見》里那個眼神緊繃、皮膚緊繃、身材緊繃以及內(nèi)心緊繃的貴族先生達西不見了，他臉上出現(xiàn)了中年人的線條，柔和而松弛，雖然一言不發(fā)，但眼睛里全是臺詞，倒是很適合他在《國王的演講》里那個跟內(nèi)心的虛弱苦苦掙扎作戰(zhàn)的半路國王。
　　貴族是英國人心頭一朵帶刺的玫瑰，科林?費斯的成功，就在于他演出了貴族的隱忍、責任與復雜�？屏�?費斯說：“我被這個角色（喬治六世）的能量和深度所震撼，因此逐漸愛上了貴族�！�
　　解構(gòu)還是反諷？專業(yè)電影獎項的嚴肅性早已讓位給娛樂、賭博、神秘主義和通靈論，早在奧斯卡開獎前一周的2月23日晚，被看作預(yù)言大師章魚“保羅”接班人的“斗雞眼”負鼠“海蒂”，便受命預(yù)測本次奧斯卡影帝得主。這只表情古怪的老鼠瞪著圓溜溜的斗雞眼，爬到了科林?費斯的照片背后，整個過程由美國電視節(jié)目“吉米基梅爾現(xiàn)場”現(xiàn)場直播。
　　所有的博彩網(wǎng)站上，科林?費斯都是影帝的頭號人選，不少網(wǎng)站的賠率竟然已經(jīng)開出了1：100，也就是說，如果你在科林身上下注100美金，他當選影帝后你只能贏到1塊錢。如果說負鼠代表的不過是無稽的宿命論，那么賠率倒往往是民意的風向標，多少還有那么一些可信的科學指數(shù)在其中。
　　在奧斯卡的“前哨戰(zhàn)”中，科林?費斯所向披靡，攬下大大小小二十多個影帝頭銜，仿佛電影里喬治六世身上掛滿碩果累累的勛章：他不僅將美國影評人協(xié)會等主要影評人大獎席卷一空，更一人獨攬金球獎、演員工會獎、英國電影學院獎的“影帝”稱號。
　　值得一提的是，近十年來，美國影評人協(xié)會的“影帝”已經(jīng)有8次與奧斯卡重合，演員工會獎的“影帝”已連續(xù)6年與奧斯卡重合。外媒幾乎一面倒的溢美之辭，令形勢對這位英國紳士極為有利，科林?費斯在加拿大《國家郵報》的采訪中答道：“我歡迎一切反饋。這么多年來，我努力的回報，多是爛蕃茄而已。現(xiàn)在來點其他玩意兒裝點一下也無可厚非�！�
　　喜歡加繆的問題少年
　　科林始終充滿“異鄉(xiāng)人”的氣質(zhì)。小時候，他跟隨父母在尼日利亞生活，回到英國后，他古怪的英語口音讓他和小伙伴格格不入。12歲時，他隨父母去美國生活了一段時間，由于教育體制的差異，他比班上的同學都要小一些，他覺得美國的孩子老于世故，美國的讀書生活“很不愉快”。
　　“我叛逆，但我叛逆的方式是消極的、偷偷摸摸的�！辟M斯回憶道，“我不砸別人家的窗玻璃，也不打群架――若真打，我估計是被打的那個。我選擇看書以逃避現(xiàn)實，讀陀思妥耶夫斯基，想走文藝青年路線。哈代、奧斯汀都不對我的胃口。我喜歡加繆。”“我抗拒學校的教育體制。如果老師要求我看莎士比亞，我就看托馬斯?曼。老師要求我聽勃拉姆斯，我就聽吉米?亨德里克斯�！�
　　這些經(jīng)歷讓科林漸漸成了一個問題少年，邋遢、傲慢、逃學、留長發(fā)、穿耳洞，佩戴閃亮的珠片，癡迷華麗派搖滾。中學的老師都不喜歡他。18歲那年，他放棄了讀大學的可能，只身來到倫敦尋找機會。
　　他一邊出演報酬低廉的小角色，一邊在劇場當茶水侍者，一邊在倫敦著名的戲劇中心學習。朋友回憶說，科林當時住在倫敦北部一間破舊的單室戶里，每周上6天表演課�！八麤]錢，鞋底有洞，還不得不步行好幾里去演戲。”
　　沒人記住
　　科林?費斯曾多次出演王子，包括這一次的《國王的演講》，他把一個內(nèi)心勇敢與軟弱交織的中年王子演得絲絲入扣。但在人才濟濟的英國影壇，費斯始終沒能擠進一線。
　　“我身上有個怪現(xiàn)象，就是老被當作‘新星’。演《同窗之愛》時，人們說那是我的成名作；演《最毒婦人心》時，大家又說那是我的成名作……直到我演了達西，人們還是這么說我。到后來，我演《BJ單身日記》，人們還說那是我的成名作。好吧，其實是沒人認識我�！�
　　 達西是他第一次確立區(qū)別的角色，是他演藝生涯的分水嶺。巧合的是，他一生中最被人記住的角色，恰好是兩個達西和兩個喬治：一個是《傲慢與偏見》中的達西，它奠定了他在古典愛情文藝片中的地位，而另一個是《BJ單身日記》里的達西，它讓他從此在票房爆棚的商業(yè)片中占有了一席之地，更成為與休?格蘭特平起平坐的英國男星。一個是《單身男人》中的教授喬治，這個同性戀角色幫他贏回了威尼斯影帝和英國電影學院獎的影帝，而另一個是《國王的演講》里的王子喬治，它不但為他拿下了十余個影帝，還終于把那尊全球電影人最渴望的小金人收入囊中。
　　跟意大利結(jié)婚
　　1989年，因合作電影《最毒婦人心》，科林和女演員梅格?緹麗（Meg Tilly）相戀，隨后整整兩年，科林?費斯仿佛人間蒸發(fā)，他和同為聲名所累的緹麗來到加拿大的原始森林，在一幢小木屋里共同隱居。他們自己動手做家具，科林還嘗試寫小說。那是個荒涼而生活艱難的地方，大雪常令他們無法出門。
　　也許一切適應(yīng)舞臺的人，都無法忍受長時間離開人類的視線�？屏窒驇准覝馗缛A劇院遞了簡歷，卻未得到一絲回應(yīng)。自我放逐對這雙男女來說，不再是浪漫的事情，世外桃源的童話最終破裂，同時破裂的還有他們維系5年的情感。誕下一子后，兩人在生活和情緒的壓力下分手，已經(jīng)逐漸被演藝圈淡忘的科林重新回到英國。
　　此后，科林結(jié)識了他現(xiàn)在的意大利妻子、紀錄片制片人麗維亞（Livia Giuggioli）。為了追求美貌的麗維亞，科林專門去學了意大利語，還特意登門拜訪麗維亞的父親，請他批準他們交往�！耙獯罄�人是特別重視家庭的民族。我們結(jié)婚的那一天，簡直就像跟全意大利結(jié)婚一樣。”
　　科林?費斯常常被拿來與休?格蘭特做比較，兩人年齡相同，連生日都只差一天，曾在3部電影里同臺飆戲�！拔伊w慕休的才干，嫉妒他可以隨心所欲地變換發(fā)型，我也渴望有朝一日我的酬金能跟他的相等。但是，我寧可不過他那樣的生活。”守著老婆孩子熱炕頭的居家好男人科林，看不上花花公子休?格蘭特放縱的生活方式。而休?格蘭特則沒有這么文雅，他屢次公開取笑和挖苦科林。
　　科林?費斯說，他和格蘭特的關(guān)系“就像貝蒂?戴維斯和瓊?克勞馥”――她倆均在上世紀三四十年代走紅，年齡相仿，銀幕風格迥異。出身書香門第的貝蒂瞧不起俗艷的瓊，頗有男人緣的瓊則嘲笑貝蒂長相平平。在長達30年的較勁中，她倆相互詆毀，直到1977年瓊?cè)ナ�，貝蒂還聲稱：“如果瓊在天堂，那我寧可不去�！�
　　既是擺譜，也是恐懼
　　“我的人生有個最大的悖論：起初我當演員，就是為了不用穿西裝打領(lǐng)帶，過一本正經(jīng)的紳士生活。結(jié)果呢，你看看我現(xiàn)在�！鳖l頻西裝革履行走紅毯接受訪問的科林?費斯說。
　　嚴謹?shù)募医屉m然在他少年時代就已失效，但如今卻在他的舉手投足之間滲透開來，正如他在銀幕上深入人心的那些溫和木訥的翩翩紳士�？屏职察o、內(nèi)向、保守，衣冠楚楚但有距離感，流露出英式的冷漠與書卷氣。他多才多藝，擅長聲樂，熱愛寫作。2001 年，他出版了第一部短篇小說《烏有》（The Department of Nothing），故事以一個 11 歲男孩的視角展開�！皩懽魇俏覉猿侄嗄甑牧晳T，也是我賴以維系的思維方式。我從不敢奢望出版，只是有時用小說與朋友們交流。”科林說。
　　科林曾拒演過不少好萊塢電影，他說這背后的心理“既是擺譜，也是恐懼”，但他也為掙錢養(yǎng)家出演過不少爛片。近兩年，多年的沉淀終于在這個中年男人身上爆發(fā)出來，在有“設(shè)計天才”之稱的Gucci 前創(chuàng)意總監(jiān)Tom Ford的導演處女作《單身男人》中，科林?費斯化身同性戀教授，把一個外表斯文、內(nèi)心激蕩的教授刻畫得入木三分。這個角色讓他獲得了第66 屆威尼斯電影節(jié)的最佳男演員獎，接過獎杯后，費斯用意大利語說：“意大利實在待我不薄。每次我從這離開都不會空手：以前帶走的是美酒美食，后來是妻子和兩個兒子，現(xiàn)在又多了一件漂亮的銀器。”
　　在《國王的演講》中，科林?費斯讓人動容的也許不是影片高潮段落的演說，而是他給女兒講故事：即使在家里，口吃的他依然無法放松而流暢地講故事。面對孩子，科林?費斯的表情如此復雜：尷尬、憐愛和遺憾，他只好提出扮演企鵝代替講故事，被詛咒的王子最后也沒能恢復原形，但是他用另一種方式實現(xiàn)了擁抱女兒們的愿望――這是他的隱喻：害羞的喬治六世最終也沒有完全根治口吃，但在最關(guān)鍵的時刻，他仍然履行了作為國王的使命。
　　據(jù)說英女王伊莉莎白二世（電影原型喬治六世之女）看過電影后深受感動。影片的歷史背景是上世紀30年代戰(zhàn)云密布的歐洲，希特勒以其煽動性的演講聞名于世，英國領(lǐng)導人必須對這種蠻橫的擴張企圖作出有力回擊�；伎诔圆�數(shù)十年、登基未穩(wěn)的喬治六世臨危受命，必須依靠頑強的自我挑戰(zhàn)，完成這一重任。
　　演國王比演出租車司機難多了，基本上只能靠想象，“你可以碰見很多司機，但不可能找個國王聊聊他的生活”，科林曾在相當嚴肅的氣氛下受到查爾斯王子的接見，“查爾斯王儲是基本看不到放松表情的人�！�
　　拍戲的過程中，科林一直將喬治六世的錄音帶在身邊，隨時隨地拿出來練習�！斑@個世界上只有幫你矯正口吃的專家，沒有教你如何口吃的專家，這只能靠肌肉的記憶�！笨屏终f，“我妹妹是語音矯正專家，但她并不負責矯正口吃，我?guī)缀蹙褪且粋�人在埋頭研究，喬治六世和編劇是我的老師。在看了國王本人在影片片頭的演講真實紀錄片段后，所有人都覺得很傷心，我能感受到他內(nèi)心的掙扎，這些都成為我扮演這個角色時的參照。喬治六世身在高墻之內(nèi)，名分、禮節(jié)都是他的枷鎖，語言治療師不僅治療他的口吃，也治療了他的孤獨。主角是國王，但這部電影描述的，是人類普遍的孤獨感�！�

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