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        【劉勃麟,張揚(yáng)的“消失”】 劉勃麟

        發(fā)布時(shí)間:2020-04-03 來源: 感恩親情 點(diǎn)擊:

          人們給予他的作品各種解讀,比如“環(huán)境對(duì)人的侵蝕、政治強(qiáng)權(quán)下個(gè)人的渺小”,他自己說,“藝術(shù)家最重要的事情是找準(zhǔn)目標(biāo),向生活的糾結(jié)之處開炮”      劉勃麟站在工作室門口迎候我們,挺拔、利落的樣子實(shí)在不像個(gè)藝術(shù)家,他開玩笑說,“沒錯(cuò),我不是什么搞藝術(shù)的,我是來這兒拍婚紗照的!
          今日798已經(jīng)被咖啡館、飯館,乃至大大小小的服裝店肢解,馬路牙子上擠滿了游客,手里拿著相機(jī)和北京地圖。
          盡管如此,這個(gè)名聲在外的當(dāng)代藝術(shù)區(qū)依然寸土寸金,有實(shí)力把工作室開設(shè)在這里的藝術(shù)家,必須是藝術(shù)市場(chǎng)上的贏家。
          劉勃麟的工作室是這里最常見的loft格局,一樓是藝術(shù)品展示區(qū),二樓一半是工作室,一半用作會(huì)客。
          2005年起,他因一系列題為“城市迷彩”(HIDING IN THE CITY)的行為藝術(shù)成名,在助手給他涂上油彩之后,他神奇地“消失”在某個(gè)地標(biāo)建筑、幾個(gè)巨大的“拆”字,或者是“熱烈慶祝國慶佳節(jié)”的花壇等司空見慣卻又意味深長的背景里。
          與中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)的緊密勾連,使得他的作品引起了中外媒體的高度關(guān)注,人們給予他的作品各種解讀,比如“環(huán)境對(duì)人的侵蝕、政治強(qiáng)權(quán)下個(gè)人的渺小”等等,他則被昵稱為“隱形人”。
          評(píng)論家稱,“在當(dāng)下中國的當(dāng)代藝術(shù)家群體中,長期持續(xù)地以社會(huì)、政治、權(quán)力體制、文化、個(gè)體及其相互間關(guān)系作為最主要關(guān)注點(diǎn)的并不在少數(shù),而青年藝術(shù)家劉勃麟應(yīng)當(dāng)是其中最為突出的一個(gè)!瓗в小囟ň嚯x’的社會(huì)觀察、批判一直是劉勃麟從事當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作以來不曾中斷過的創(chuàng)作主線與精神根源”。
          從一無所有的北漂一族,到擁有目前的知名度和一個(gè)運(yùn)轉(zhuǎn)良好的工作室,他沒有理由不對(duì)自己的境況感到滿意,但同時(shí)也面臨著成名藝術(shù)家共同的困境,當(dāng)藝術(shù)變成生意之后,如何維護(hù)自己創(chuàng)作的誠意、獨(dú)立性和不竭的創(chuàng)造力?
          隱藏
          對(duì)秩序和權(quán)力的消解、憤怒、反叛是當(dāng)代藝術(shù)的核心精神之一,用劉勃麟的話說,“藝術(shù)家最重要的事情是找準(zhǔn)目標(biāo),向生活的糾結(jié)之處開炮”。
          對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的憤懣不平是他早期創(chuàng)作的重要?jiǎng)訖C(jī)。
          2001年自中央美院雕塑系畢業(yè)后,他有4年處于無業(yè)狀態(tài),靠教小孩畫畫勉強(qiáng)應(yīng)付生計(jì),“有一次褲子刮破了,沒錢買,就弄個(gè)膠布在里面一粘,湊合著,學(xué)生們都笑我……”
          1米83的山東漢子心里委屈,覺得自己被生活虧待了,“我一直在想,為什么我會(huì)混成這樣?想搞清楚我自己跟周圍環(huán)境的關(guān)系!
          2005年,他來到北京,在索家村藝術(shù)區(qū)給讀研時(shí)的導(dǎo)師隋建國當(dāng)助手,“幫老師做雕塑模型、布展、打雜……”
          索家村地處北京市朝陽區(qū)崔各莊鄉(xiāng)西南部,自2004年起,開發(fā)商將這個(gè)位于城鄉(xiāng)結(jié)合部的小村莊定位為藝術(shù)家聚居地,投資興建了“北京國際藝術(shù)營”,曾被稱為“成型最快、人數(shù)最多、空間安排最有序的藝術(shù)家聚集地”,吸引了數(shù)百位藝術(shù)家落戶創(chuàng)作。
          “我那時(shí)只能算是打工的,每個(gè)月拿份工資,算不了什么藝術(shù)家!蓖砩蠜]事的時(shí)候,劉勃麟會(huì)去村里其他藝術(shù)家工作室里轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、聊聊,“看看別人在做什么,聽聽他們的想法”。雖然自己的未來還無法觸摸得到,但當(dāng)他摸黑在村里竄來竄去時(shí),心里隱約有種激動(dòng)。
          索家村屬于非法建筑,將要拆遷的消息從2005年夏天就傳開了,6月16日那天,一百多名藝術(shù)家集體簽名呼吁保留索家村,并用身體組成了SOS的急救信號(hào)。
          第二天,又有幾支搖滾樂隊(duì)到索家村來開演唱會(huì),做“再聲援”活動(dòng),因?yàn)榫奂藬?shù)太多,活動(dòng)被警察取消。人群散開后不久,一位知名藝術(shù)家?guī)砹撕孟,“一年之?nèi)不拆”,村內(nèi)藝術(shù)家們于是聚集歡呼。
          “我是當(dāng)年5月份到索家莊的,去了沒多久就聽說要拆,一直這么傳!
          11月份,他離開索家村,到郊區(qū)參與隋建國老師的另外一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目。“聽說索家村被拆了,當(dāng)時(shí)不敢相信。”
          他回村的時(shí)候,村子已經(jīng)被封了。趁看守不備,他爬墻進(jìn)了村。工作室沒有了,住的地方也沒有了,他那些傍晚時(shí)分飄浮在空氣中的似有似無的藝術(shù)夢(mèng)想被斷墻碎磚砸倒在地,一塊一塊,觸目驚心。
          “剛有點(diǎn)穩(wěn)定感,有點(diǎn)希望,就遇到這個(gè)事兒,我有點(diǎn)受刺激了!
          11月27日,藝術(shù)家們?cè)诓鸪膹U墟上進(jìn)行舉辦了一個(gè)名為“拆?拆!拆”的展覽,憤怒是這次展覽的主題,其中有一幅裝裱精良的書法作品,內(nèi)容是兩句臟話。
          劉勃麟的出場(chǎng)讓人印象深刻,他站在拆遷廢墟前,將自己從頭到腳涂上顏料,讓自己與廢墟融為一體,“被吞噬,被消失”。
          “政治藝術(shù)家”的標(biāo)簽
          用身體參與藝術(shù)創(chuàng)作的想法,由來已久。
          “每個(gè)藝術(shù)家都在尋找自己的表達(dá)方式,希望能夠給人一擊”。在索家村,劉勃麟跟自己的老師和一位師弟討論過自己的想法,“這個(gè)方式不是我獨(dú)創(chuàng)的,英國有一位女藝術(shù)家,用自己的裸體參與創(chuàng)作,融進(jìn)各種變化的背景里!
          在他最初的設(shè)想里,他想表達(dá)個(gè)人與集體、個(gè)人與社會(huì)之間的沖突感和疏離感,“還有一些想法完全是好玩,比如我從小喜歡大吊車、推土機(jī)什么的,覺得‘消失’在那些大型機(jī)械前面會(huì)很有意思!
          他沒有料到自己的隱藏處女作會(huì)是在拆遷廢墟上,隨之而來的過分政治化、社會(huì)化的解讀讓他有些不安,“我不想被貼上‘political artist’(政治藝術(shù)家)這樣的標(biāo)簽,藝術(shù)不能跟政治劃等號(hào),藝術(shù)家必須是游離社會(huì)之外來看這個(gè)社會(huì)的!
          他回答外媒記者提問時(shí)分外謹(jǐn)慎,“中國社會(huì)里政治的因素和印跡太多,所以我的作品才會(huì)被人聞到政治的氣味,這里的問題不是我,而是我們的社會(huì),我的作品就是要提出這樣的問題,讓觀眾和我一起思考!
          他試圖平抑自己的憤懣,以游離、理性的姿態(tài)來呈現(xiàn)自己對(duì)世界的體察。在拆遷作品之后,他又做了四五個(gè)“消失”作品,“那個(gè)時(shí)候有些迷惑,不知道該朝著什么方向繼續(xù)進(jìn)行下去!
          這個(gè)時(shí)候,他又一次遇到了一個(gè)不容易克制情緒的事情,而每當(dāng)他動(dòng)情動(dòng)容,就會(huì)有打動(dòng)人心的佳作。
          2006年3月,他應(yīng)邀參加798的一個(gè)集體展覽。開展當(dāng)天,他發(fā)現(xiàn)許多展品被拿走了,“那個(gè)展覽的大部分作品因?yàn)榉N種原因都被拿掉了,雖然我的作品沒受影響,但是作為一個(gè)藝術(shù)家,我太了解那些同行不能參展的痛苦了,展覽是我們惟一的機(jī)會(huì)、惟一的窗口!
          他創(chuàng)作了一個(gè)作品,請(qǐng)了一個(gè)演員穿上一身警服,“讓他在后面抓我”,而他全身涂成乳白色,融進(jìn)背景墻里,被警察抓住,卻又從人們的視線中隱匿了。
          當(dāng)年5月,他應(yīng)邀參加另一個(gè)展覽,展覽設(shè)在原國營706廠的舊廠房里,這里曾經(jīng)是一家大型無線電工具設(shè)備廠,如今成為798藝術(shù)區(qū)的一部分。
          考察場(chǎng)地時(shí),劉勃麟在高高的廠房里看到一條大標(biāo)語,腦子里冒出一個(gè)念頭。他想找?guī)讉(gè)當(dāng)年在這條標(biāo)語下工作的工人,給他們涂上油彩,隱匿在這條標(biāo)語下,讓他們用自己的身體為他們平凡寂寥的人生做一個(gè)隱喻。
          花了半個(gè)月的時(shí)間,他一家一家地問,一個(gè)一個(gè)地爭取,終于說動(dòng)6位工人師傅參與到這次創(chuàng)作中。
          “這個(gè)廠里的人都下崗了,沒有人愿意去揭自己的傷疤。我只能一遍遍說出自己的想法,讓他們理解我的作品, 跟他們說時(shí)代的變化,說體制的變化,說這個(gè)作品所承載的個(gè)人與體制之間的關(guān)系!
          常常是說著說著對(duì)方就開始掉眼淚,“他們很多人是年輕時(shí)就在這個(gè)廠工作,青春啊、夢(mèng)想啊、成長啊什么的都在這里,沒有人想到生活會(huì)變成現(xiàn)在這樣!
          劉勃麟跟著他們一塊兒掉了眼淚,他的努力和堅(jiān)持使得這幅《隱藏:下崗706》厚重深沉,厚厚的油彩下6位參與者的沉痛、悲哀像鉛石一樣砸進(jìn)了觀者的心里。
          “別給我到外國去丟人”
          從2005年到現(xiàn)在,“城市迷彩”(HIDING IN THE CITY)系列已經(jīng)拍了一百多幅。
          畢業(yè)于中央美院的人,少有像他這樣直接用自己的身體參與藝術(shù)創(chuàng)作的,劉勃麟笑著說,自己不是學(xué)院派,“我沒那么高貴,我就是一個(gè)江湖派。”
          他的每部作品平均都要花4到5個(gè)小時(shí),先確定背景,選定一處作為自己的“消失地”。
          與負(fù)責(zé)著色的助手商量好怎樣上色后,他穿上尚未著色的迷彩服(選擇迷彩服一是因?yàn)楸阌陔[匿,二是因?yàn)楸阋耍镜奖尘扒暗拇_定位置上,像塊石頭一樣,矗立不動(dòng),直到助手們把他畫進(jìn)背景里。
          創(chuàng)作結(jié)束后,洗掉顏料是件受大罪的事。因?yàn)轭伭洗碳てつw,他的臉上生了疹子,鼻子邊的一大塊皮膚徹底給燒壞了!敖o頭發(fā)上色更痛苦,顏料滲到頭皮里,頭暈、惡心。每次完了洗頭,都跟殺豬一樣,得用很燙的水燙頭發(fā),把顏料泡軟了,再用粗齒梳子去梳。每洗一次,都會(huì)掉很多眉毛和頭發(fā)!彼麚u搖頭,說這是自己的命。
          故宮、長城、北海九龍壁、天壇祈年殿……他將自己嵌入了每一個(gè)北京地標(biāo)建筑前。在這些禁令甚多的地方,他的每一次創(chuàng)作都是一次冒險(xiǎn)。
          他嘗試過走正規(guī)途徑,給對(duì)方打電話,寄個(gè)人資料、創(chuàng)作說明……“沒人理你,運(yùn)氣好,人家能給你回個(gè)電話,告訴你,我們不方便接待!
          他只能采取非常手段。“故宮和天壇,都是買門票進(jìn)去的,假裝是游客。一般會(huì)提前去一次,踩好點(diǎn)!庇捎诨瘖y時(shí)間比較長,又容易被圍觀,他總是叮囑助手,“一定要保護(hù)好相機(jī)!”
          拍長城時(shí),情況更為復(fù)雜,“長城有安檢,不允許帶顏料進(jìn)去!彼麄円恍兴娜,把顏料分兩份,“如果一組被攔住了,另外一組要想辦法過關(guān)!
          ……
          在天壇祈年殿拍攝時(shí),小保安走過來,問他,“干嘛呢?身上畫成這樣?”他說,“沒事兒,好玩!”
          小保安正色道,“我知道你們是搞藝術(shù)的,記住啊,別給我到外國去丟人!”

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