幾年前，我在半島參加鏡頭語言培訓(xùn)班時(shí)，聽一位退休多年的BBC老記者說，最讓觀眾感到舒服的畫面是從鏡頭左側(cè)拉向右側(cè)的。盡管他一再強(qiáng)調(diào)這是經(jīng)過多年潛心研究得出的結(jié)論，但我始終認(rèn)為這個(gè)結(jié)論對我們來說是不現(xiàn)實(shí)的。
　　我舉手問他，這也許只適用于西方人，他很不解，“不管是西方人還是非西方人，我們都是用兩只眼睛看屏幕”，“您可能沒有意識到，不管是在書本上還是電視屏幕上，我們的語言都是自右向左的�！�
　　這種不同的認(rèn)識直觀地反映出阿拉伯人與西方人，甚至東方人與西方人在對語言和畫面運(yùn)用上的不同。
　　 最近幾年的媒體發(fā)展趨勢證明，畫面在大多數(shù)時(shí)間代替了語言，成為了新聞報(bào)道中最重要的工具。這次阿拉伯革命，也是一場畫面與語言的直接交鋒，當(dāng)騎著駱駝的警察在解放廣場驅(qū)逐手無寸鐵的人群，當(dāng)警車在公路上肆無忌憚地撞向示威者，當(dāng)中彈的攝像師壯烈地倒在血泊中，這些動(dòng)態(tài)畫面起到了文字難以表達(dá)的作用，比總統(tǒng)的電視講話更加具有號召力。
　　 傳統(tǒng)的戰(zhàn)略思想家認(rèn)為，在戰(zhàn)爭中誰掌握制空權(quán)誰就能夠奪取勝利，但我認(rèn)為在輿論作用越來越突出的今天，除了制空權(quán)之外，還要放眼天外，獲得控制媒體的制高點(diǎn)――衛(wèi)星。如果孫武活著，他會(huì)同意我的觀點(diǎn)。
　　 我有很多例子能夠證明這一觀點(diǎn)，譬如，1999年北約打響對南聯(lián)盟的第一槍就轟炸了南斯拉夫電視大樓；2003年伊戰(zhàn)伊始，美國又以同樣的手法炸掉了伊拉克電視臺；同年4月美軍在巴格達(dá)炸毀了外國記者聚集的巴勒斯坦飯店，導(dǎo)致一名半島電視臺記者、一名路透社攝像和一名西班牙電視五臺攝像死亡。此外，以軍也多次對巴勒斯坦電視臺及黎巴嫩真主黨控制的燈塔電視臺進(jìn)行轟炸，這些行動(dòng)的目的無一不是為了使自己成為惟一控制畫面輸送權(quán)的一方。為了在有史以來第一場“現(xiàn)場直播”的戰(zhàn)爭中取得輿論上的勝利，美國不惜重啟其數(shù)十年未用的隨軍記者制度，縮窄受眾獲取信息的管道，可見畫面的重要性。
　　 古代的中國人高度重視文字，這一點(diǎn)和阿拉伯文化是相通的。阿拉伯人熱愛文學(xué)，崇尚詩歌。而現(xiàn)在，更多的人會(huì)說“一幅好圖勝過千言萬語”，畫面，尤其是電視畫面對我們的影響早已超越了民族和地區(qū)的范疇。
　　《古蘭經(jīng)》和《論語》這兩部經(jīng)典都強(qiáng)調(diào)了語言的作用：前者以“讀”字作為開端，后者用“論”、“語”二字點(diǎn)明主題。同樣源自阿拉伯地區(qū)的《圣經(jīng)》也重視語言的作用，只是傳入歐洲后被藝術(shù)家進(jìn)行了二次加工，主要人物都被描繪成白人。在中國的寺廟和阿拉伯世界的清真寺里，你不難看到相似的書法作品，卻很難找出一幅繪畫，相反在歐洲的教堂，最珍貴的財(cái)富或許就是名家繪制的壁畫。
　　阿拉伯人常常說“我去聽聽新聞”而不是“我去看看新聞”，這要?dú)w功于阿拉伯語詞匯和中文一樣，有著豐富的表達(dá)力。西方人一定難以理解，他們認(rèn)為畫面是表現(xiàn)事物形象的工具，除非不得已，否則沒有畫面的消息是枯燥的。
　　我們都記得那個(gè)赤身裸體奔跑著的越南小姑娘，她曾經(jīng)深深地觸動(dòng)了因發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭而變得麻木不仁的美國人，撼動(dòng)了整個(gè)民族的同情心，并促使決策者提早結(jié)束了戰(zhàn)爭。但越來越多的事件讓我相信，這也許只是為了避免更加難以逆轉(zhuǎn)地陷入越戰(zhàn)泥潭而尋找的一個(gè)符合人道主義規(guī)則的理由而已。
　　不管是在戰(zhàn)爭期間還是在和平時(shí)期，西方人，特別是美國人一直嫻熟地使用鏡頭語言作為宣傳工具，不管這些畫面是否真實(shí)。每一次美國總統(tǒng)發(fā)表重要講話時(shí)，他所選擇的背景和裝束往往比講話本身更加重要，前美國國務(wù)卿奧爾布賴特新近撰寫的專著中，也透露在外交場合她總是會(huì)以佩戴勛章的方式預(yù)先傳達(dá)信號。為了以合法的理由發(fā)動(dòng)另一場戰(zhàn)爭，科林•鮑威爾不惜在聯(lián)合國使用偽造的照片指控伊拉克擁有大規(guī)模殺傷性武器。不久之后，美國人又用薩達(dá)姆被捕時(shí)的丑態(tài)狠狠地羞辱了阿拉伯人一把。在關(guān)塔那摩、在阿布格萊布，盡管美國的丑態(tài)被無數(shù)次地曝光和放大，但這些畫面并沒能像40年前一樣再次撼動(dòng)美國人的心理防線，也沒有促使美國從任何一個(gè)阿拉伯國家撤軍，或許他們已經(jīng)對類似畫面免疫了。
　　上面這些例子足以證明畫面在電視宣傳中變得越來越重要。幾十年來，不管是阿拉伯人還是中國人，都是西方媒體主導(dǎo)下的電視宣傳的受害者，這些媒體早已為我們分別刻畫出特定的形象――拉登模樣裹著頭巾的大胡子和紅旗前表情嚴(yán)肅的軍警――方便讀者對號入座。
　　在半年前發(fā)生的這次現(xiàn)場直播的革命中，廣場上的阿拉伯青年為自己貼上了全新的標(biāo)簽，為世界展現(xiàn)出了不同以往的生動(dòng)的阿拉伯形象，并且成功地主導(dǎo)了這一歷史性新聞的電視報(bào)道。我也希望中國人特別是中央電視臺的同行，能夠更加重視畫面在新聞報(bào)道中的作用，在作為“喉舌”的同時(shí)完善自身，因?yàn)槲覀兛吹氖请娨暎�而不是“電舌”�?

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