當(dāng)大家看到這個題目的時候，肯定會想到是哪一個世紀(jì)之交。實際上我今天所要講的是19世紀(jì)和20世紀(jì)之交，而不是這個剛過去的世紀(jì)之交。作為文學(xué)研究者，很多時候都是研究過去的東西，因為文學(xué)這種東西需要一段時間去關(guān)注它，所以我們研究文學(xué)大多是關(guān)心已經(jīng)過去的時代，而不是當(dāng)前的這個時代正在發(fā)生的事情。

　　今天我首先要從戲劇講起，在一般人看來戲劇分析就是把劇本的開端，發(fā)展，高潮一一分析一遍。其實劇本只是戲劇的一個開始，真正一個戲劇的實現(xiàn)應(yīng)該是在舞臺上，所以戲劇分析不應(yīng)是文本分析，而是包括文本分析的舞臺分析。劇本只是一個前提，一個準(zhǔn)備，是一種素材而已。當(dāng)然有時很好的劇本也會有很差的戲劇，同樣很差的劇本，也會因為有很好的導(dǎo)演而變成很好的戲劇。歷來導(dǎo)演在處理劇本上一般有三種方式，一是，完全的忠實于劇本，另一個是把劇本現(xiàn)代化，最后一個就是對劇本進行任意的改換，改變他的發(fā)生背景以及內(nèi)容。而戲劇的一個重要特征就是當(dāng)下性，戲劇是一種當(dāng)下的交流，演員和觀眾在當(dāng)下互相影響，互相交流。所以分析劇本就要再現(xiàn)戲劇的上演過程。和戲劇聯(lián)系在一起的就是觀眾。觀眾經(jīng)常看戲劇就能養(yǎng)成一種看戲劇的習(xí)慣，在法國和德國戲劇就是人們生活中的一個部分。而分析戲劇也就不能脫離觀眾來進行研究。

　　世紀(jì)之交世紀(jì)之交是德國戲劇的轉(zhuǎn)型時期，是邁向現(xiàn)代的一個轉(zhuǎn)折點。我想利用著名的兩場演出作為這個發(fā)展線索中的兩個點，一個是otto Branhm.和G.Hauptmann的《織工》，另一個就是Max Rtinhardt 和H.V Hofmannsthal的《每個人》。我將從這兩部戲入手來分析世紀(jì)之交的德國戲劇。

　　首先是《織工》這部戲，它反映的是1844年前后西里西亞的織工暴動。在創(chuàng)造此劇時，德國正處于自然主義文學(xué)的時代。otto Branhm.和G.Hauptmann就是自然主義的代表人物。此時的戲劇表演時一種明星制度的表演，表演的風(fēng)格大多也是激情性的表演。舞臺的布景也是有著當(dāng)時的風(fēng)格。在這個時候出現(xiàn)了一位自然主義的先聲——德國一位公爵。他由于酷愛話劇，就組成了一個話劇團。他可以說是歐洲自然主義的始作俑者。他追求歷史的真實，不僅是舞臺，布景的真實，而且還注重服裝，道具的真實。在排演《凱撒大帝》時就請了歷史學(xué)家對當(dāng)時的服裝進行考證。他影響了一代歐洲的戲劇導(dǎo)演。自然主義追求的是一種盡量真實摹寫客觀現(xiàn)實生活的方式。這樣就對自然主義的戲劇提出了不同的要求，如背景。道具。自然主義一般都演出當(dāng)下的現(xiàn)實生活，善于分析客觀環(huán)境對人的影響。以環(huán)境為中心，展現(xiàn)人的性格發(fā)展。和自然主義聯(lián)系在一起的就是自由舞臺運動�！犊椆ぁ返纳涎菥褪窃诎亓值囊粋�自由劇院。自由舞臺運動可以避開檢測制，也可以解決票房問題，并且也是對傳統(tǒng)浪漫主義的一種反叛�！犊椆ぁ愤@個戲本身創(chuàng)作就是G.Hauptmann追求客觀的一種再現(xiàn).在寫劇本的同時,他去過兩次西里西亞紡織廠,手機了大量關(guān)于1844年暴動的資料.戲劇寫完后,第一個版本上交警察局審查就被拒絕,認(rèn)為是煽動階級情緒,禁止上演。經(jīng)過修改的第二版仍然被拒絕。此時德意志劇院就上訴狀告警察局，最后最高法院解禁，但是卻只能在德意志劇院演出了。在1894年9月25日《織工》第一次在德意志劇院上演，上演時許多文學(xué)上的頭面人物都來到了劇場。這些敏感的演出，警察局都派有專門的監(jiān)測人員，要對整個演出的過程進行監(jiān)視，并且還要作出書面的報告。事實上《織工》是具有自然主義批判性的，是反映了但是現(xiàn)實生活的，和當(dāng)時群眾所熟悉的戲劇完全不一樣，使得這部戲在當(dāng)時的反映非常的強烈，取得了一定的效果。

H.V Hofmannsthal最開始是otto Branhm.的劇院中的一個演員，他們倆的意見不合，Max Rtinhardt就開始成立了一個小劇團，演出自己風(fēng)格的戲劇。他對自然主義一點都不感興趣，這也是和當(dāng)時世紀(jì)之交社會背景有關(guān)的，當(dāng)時自然主義慢慢消退，轉(zhuǎn)向了多元化。而H.V Hofmannsthal是當(dāng)時著名的文學(xué)家，他們倆有著相同的戲劇觀，兩人一起合作了很多的工作，他們的戲劇觀念的中心就是追求氣氛，以及氣氛達到的一種美。最著名的一個就是《每個人》。

　　《每個人》的正式上演是是在1900年，在露天的演出。在這個劇本里運用了很多的手段來渲染氣氛。比如陽光，風(fēng)還有教堂里的鐘聲，管風(fēng)琴。演出對服裝，道具也有著很特殊的要求。展現(xiàn)了一種夢幻般的生活。

從上面可以看出，兩個戲劇的氣氛完全不一樣。第一個完全是客觀的，是現(xiàn)實的一種反映。而是夢境的，非現(xiàn)實的。很多人評論都認(rèn)為這是一個世紀(jì)之交的轉(zhuǎn)折，是從自然主義到象征主義的過渡。是戲劇走向?qū)а輵騽〉倪^程。到這時已成了“導(dǎo)演中心制”。并且導(dǎo)演的方式從一種主觀的方式轉(zhuǎn)變成了一種理性的導(dǎo)演方式，這就是世紀(jì)之交不僅是德國戲劇，也是歐洲戲劇的一個重要轉(zhuǎn)變。

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