【摘 要】2017年末到2018年初，浙江衛(wèi)視與湖南衛(wèi)視先后播出明星競演類綜藝《演員的誕生》與《聲臨其境》，這兩檔節(jié)目一經(jīng)播出就在業(yè)內(nèi)外引發(fā)廣泛討論，本文擬對其節(jié)目模式進(jìn)行分析總結(jié)，并就不足進(jìn)行探討。
　　【關(guān)鍵詞】明星+；競演類；綜藝節(jié)目；創(chuàng)作模式
　　中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0086-02
　　浙江衛(wèi)視《演員的誕生》與湖南衛(wèi)視《聲臨其境》兩檔明星競演類綜藝在播出后引起社會廣泛關(guān)注與討論，《人民日報》發(fā)文稱贊《演員的誕生》把對演員的評判標(biāo)準(zhǔn)拉回“演技”， 又稱贊《聲臨其境》是“對聲臺行表的回歸”，除此之外，其他主流媒體也對這兩檔節(jié)目的傳遞出的主流價值觀與另辟蹊徑的開創(chuàng)性思路提出了贊賞。
　　通過一定時間的觀看與分析，筆者發(fā)現(xiàn)這兩檔節(jié)目的“突圍”成功有一定的必然性，雖然它們的節(jié)目主題、創(chuàng)作思路都不盡相同，但其創(chuàng)作模式卻表現(xiàn)出了非常高的相似度。探討這些節(jié)目的創(chuàng)作模式，總結(jié)創(chuàng)作規(guī)律，對日后相關(guān)綜藝節(jié)目的制作應(yīng)當(dāng)有一定借鑒價值。
　　一、“明星+競演”模式
　　從最早寓教于樂的有獎競答，到火遍大江南北的音樂選秀，中國觀眾對競演類電視節(jié)目并不陌生。它可以理解為一種以比賽為主要形式的娛樂性節(jié)目， 參與者就某種技能展開競賽， 其最大的特點是競技性與懸念性。①
　　近年來，不少節(jié)目制作方已經(jīng)嘗試將這種漸趨成熟的模式與明星結(jié)合，《我是歌手》《全能星戰(zhàn)》《跨界歌王》等節(jié)目都基于這一模式制作。但這類節(jié)目現(xiàn)階段還是集中于“音樂”這個主題之上，因此《演員的誕生》《聲臨其境》算是一種跳出傳統(tǒng)框架的創(chuàng)新，它們既豐富了明星競演類綜藝的種類，也為后來者開拓思路。
　　美國電影文學(xué)批評家查特曼認(rèn)為：“觀眾對人物的興趣超出了他們在敘事中所扮演的角色，即人們關(guān)注的不光是人物在故事中做了什么，而是他本人是什么�！雹诋�(dāng)明星像素人一樣為晉級而努力訓(xùn)練，當(dāng)他們也時刻面臨淘汰的風(fēng)險，觀眾就會表現(xiàn)出更大的興趣，他們對比拼的過程與結(jié)果抱有更大的好奇，這也是明星競演類綜藝屢獲成功的原因。央視索福瑞數(shù)據(jù)顯示，《演員的誕生》自播出以來收視率排名（除第四期外）均保持在前五，而《聲臨其境》更是連續(xù)八次蟬聯(lián)收視冠軍。天然話題與流量為節(jié)目后續(xù)宣傳省去大量人力物力，節(jié)目效果更容易被凸顯，節(jié)目更容易為大眾所知曉，社會影響力擴(kuò)大，經(jīng)濟(jì)效益也會增加，而經(jīng)濟(jì)效益的增加又可以提高節(jié)目質(zhì)量，從而形成良性循環(huán)。
　　二、“明星+專業(yè)”模式
　　自2016年起，“專業(yè)精神”為各行各業(yè)所重視、推崇，演藝行業(yè)也不例外。部分藝人對待工作的敷衍態(tài)度也前所未有地受到輿論聲討，這些聲音讓更多人重新審視行業(yè)底線與專業(yè)素養(yǎng)，“敬業(yè)”成了社會對藝人的基本要求。
　　兩檔節(jié)目直面痛點，用專業(yè)的視角切入，填補(bǔ)了明星競演類綜藝的空白，回應(yīng)了社會對演員的期待，為觀眾展現(xiàn)真正的演技，突出明星的專業(yè)素養(yǎng)，表現(xiàn)了影視行業(yè)的社會責(zé)任感。藝人參加這類活動可以同時在業(yè)內(nèi)人士與觀眾面前展現(xiàn)自己的專業(yè)素質(zhì)，表達(dá)自己對職業(yè)的追求與態(tài)度，嘗試不同表演風(fēng)格。例如《聲臨其境》中趙立新、韓雪、馬思純等演員通過配音展現(xiàn)出自己對于聲音出色的把控能力，他們不僅可以扮演好影視作品中的角色，也同樣可以用不同語言去演繹動畫作品中的經(jīng)典角色。節(jié)目一經(jīng)播出，這些配音片段便在微博等社交平臺上獲得大量討論轉(zhuǎn)發(fā)。這對演員與節(jié)目組而言，算得上是一次“雙贏”。
　　這類節(jié)目不僅對“參賽選手”專業(yè)素養(yǎng)有一定要求，而且對評委團(tuán)、主持人也有較高要求，他們的點評和串聯(lián)必須是帶有專業(yè)價值的�！堵暸R其境》請來專業(yè)配音導(dǎo)演參與節(jié)目制作，主持人王凱本人就是資深的配音演員，因此在舞臺上不論是配合嘉賓完成配音，還是對配音相關(guān)知識進(jìn)行補(bǔ)充都顯得游刃有余�！堆輪T的誕生》更是邀請到國際巨星章子怡坐鎮(zhèn)導(dǎo)師，她的點評直截了當(dāng)，專業(yè)性極強(qiáng)，能夠帶給觀眾較多的信息補(bǔ)充，隨著節(jié)目的播出，“信念感”等具有一定專業(yè)性的詞語一度成為熱詞。這些節(jié)目通過對影視表演過程及配音表演過程的再現(xiàn)，通過挖掘有堅守有想法的演員，在一定程度上加深了觀眾對影視行業(yè)的理解，表現(xiàn)出一種值得尊敬的專業(yè)氣質(zhì)，打破了大眾對這個行業(yè)的刻板印象。
　　三、“明星+傳承”模式
　　近年很多事件使得“演員”這個職業(yè)迎來“跳崖式”口碑滑坡，這樣的綜藝節(jié)目反映了觀眾對影視作品質(zhì)量的期待。不論這兩檔節(jié)目最終呈現(xiàn)結(jié)果如何，都不能否認(rèn)創(chuàng)作團(tuán)隊對于演藝行業(yè)現(xiàn)狀的深刻反思與貢獻(xiàn)。有人認(rèn)為這種行為對于影視行業(yè)的發(fā)展是一種“反哺”，并且它“既在一定程度上反映了大眾對影視作品質(zhì)量的熱切關(guān)注，也反映出業(yè)界對影視作品質(zhì)量底線的堅守�！雹酃P者認(rèn)為，這種“反哺”行為在某種程度上正是一種行業(yè)內(nèi)前后輩之間的傳承。
　　演藝行業(yè)與其他行業(yè)一樣都有一些規(guī)矩需要傳承，“老戲骨怒斥小鮮肉”的新聞數(shù)見不鮮，社會一方面在批判年輕演員不敬業(yè)的同時也需要反思行業(yè)現(xiàn)狀，沒有了傳承，年輕演員將長期生活在名利的泡沫之中，這時候與真正優(yōu)秀的演員合作，觀察他們的工作狀態(tài)對他們大有裨益。
　　《演員的誕生》選擇導(dǎo)師制，在業(yè)內(nèi)已有建樹的演員來點評參賽嘉賓的表現(xiàn)，指導(dǎo)他們的表演；而《聲臨其境》則設(shè)立了“芒果新聲班”，請來參賽嘉賓為這些新人做出示范，新聲班向嘉賓請教自己遇到的難題，嘉賓給出指導(dǎo)意見。盡管兩檔節(jié)目表現(xiàn)形式不同，但它們核心都是前后輩之間的傳承，通過帶動新人，提高演藝行業(yè)整體素質(zhì)。通過一檔節(jié)目企圖從零開始“誕生”演員是不切實際的，但令人欣喜的是，還是有一批優(yōu)秀青年演員走入大眾視界，還是有一批新人演員通過挑戰(zhàn)完成自己的提升，社會輿論再一次關(guān)注明星光環(huán)之外的真材實學(xué)，一個良性的行業(yè)生態(tài)正在恢復(fù)。
　　四、節(jié)目現(xiàn)階段存在的問題及對策
　�。ㄒ唬┕�(jié)目定位不明，節(jié)目設(shè)計待改善�！堆輪T的誕生》自播出以來就一直面臨一個問題，即：這樣的一檔節(jié)目是否可以真正實現(xiàn)誕生演員？老演員馮遠(yuǎn)征也在接受《新京報》采訪過程中表達(dá)了自己的觀點，他認(rèn)為：“它可以把一個演員推成明星，但不可能把一個演員在這么短時間內(nèi)塑造成一個多么優(yōu)秀的演員”。演員的塑造過程是漫長而辛苦的，《演員的誕生》節(jié)目組很明顯在自身的定位之處就強(qiáng)化自己的社會地位賦予功能，但實際卻違背了客觀規(guī)律。若將定位改成“提升演技”，側(cè)重對新人演員演技的提升或許會好一些。

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