摘要：戲劇是始終把表演者的舞臺表演作為中心的一種藝術(shù)種類。在具體的戲劇舞臺表演中，既有表演者劇本臺詞的表達(dá)又有鮮明規(guī)律的動作，還有綜合類型的舞美。怎樣才能夠讓戲劇表演張弛有度，合情合理地刻畫人物的性格特點(diǎn)，怎樣才能夠在舞臺表演之中呈現(xiàn)出劇情發(fā)展的跌宕起伏，這些都應(yīng)該成為表演者認(rèn)真思考的問題。圍繞節(jié)奏方面的問題，現(xiàn)代戲劇理論已經(jīng)具有了一些學(xué)派理論方面的研究，戲劇演員應(yīng)該將理論知識同舞臺表演相融合，這樣才能夠更好地呈現(xiàn)舞臺表演的藝術(shù)效果。
　　關(guān)鍵詞：戲劇舞臺表演 語言節(jié)奏 肢體節(jié)奏全劇節(jié)奏 影響因素
　　一、戲劇舞臺表演中的節(jié)奏類型
　�。ㄒ唬┱Z言節(jié)奏
　　語言在戲劇舞臺表演中發(fā)揮著極其重要的作用，演員依靠語言才能刻畫出劇中人物的形象。演員對劇本內(nèi)容應(yīng)該進(jìn)行全方位的了解，這樣才能領(lǐng)會劇中人物的思想感情，進(jìn)而在舞臺上比較自如地呈現(xiàn)出來，這樣的表演才能讓劇中人物的形象活靈活現(xiàn)，舞臺上的節(jié)奏感也隨之生成，使戲劇舞臺更具藝術(shù)魅力。
　　劇本文字節(jié)奏同語言節(jié)奏息息相關(guān)，演員是通過表演時(shí)的語調(diào)、聲音效果來體現(xiàn)舞臺表演節(jié)奏的，以此來描繪劇中人物內(nèi)心的情感�？梢哉f，戲劇舞臺表演不能缺少語言方面的節(jié)奏，不能缺少人物形象方面的刻畫，不能缺少人物角色心理的暗示，等等，這些環(huán)節(jié)均需要演員利用語言節(jié)奏來呈現(xiàn)。良好地運(yùn)用語言節(jié)奏，就能夠讓欣賞者體會到隱藏在語言節(jié)奏背后的劇情，使表演效果得到升華。演員利用好語言節(jié)奏能夠完善情感方面的展現(xiàn)，與此同時(shí)還能夠以此展現(xiàn)人物情感方面的細(xì)膩?zhàn)兓�。因此，演員應(yīng)該深入體會劇中不同人物的內(nèi)心世界和思想感情，全方位地掌控作品，這樣才能自如地運(yùn)用語言節(jié)奏，繼而和觀眾產(chǎn)生共鳴。
　　譬如在話劇作品《雷雨》中，演員在深入鉆研劇本之后，通過分析人物思想感情，才能把握劇中不同人物的性格。只有這樣，演員才能通過語言節(jié)奏進(jìn)行演出，盡顯人物的形象特點(diǎn)。劇中周樸園吩咐兒子將藥湯盛給母親，母親說晚上再喝，此時(shí)，母親所采用的語言節(jié)奏應(yīng)該是小心謹(jǐn)慎的，語速稍慢且?guī)в胁惶�情愿的心情。然而周樸園卻再次讓兒子來勸慰自己的母親，此時(shí)語言節(jié)奏雖然帶有壓抑之意，但略帶強(qiáng)硬的意思，其對兒子說話時(shí)的語言節(jié)奏就具有侵略性和強(qiáng)制性。由此我們可以看出，不同語言節(jié)奏的藝術(shù)變換直接彰顯出封建社會的男權(quán)主義色彩。
　�。ǘ�）肢體節(jié)奏
　　不同的動作是演員在戲劇舞臺表演中一系列輔助表演的因素，其類型可謂眾多，這其中以肢體動作為主。演員在具體的舞臺表演中務(wù)必注意肢體動作的節(jié)奏，因?yàn)楣?jié)奏的自如運(yùn)用方能彰顯飽滿的人物特點(diǎn)，比較全面地表現(xiàn)人物性格。演員的肢體動作讓戲劇舞臺表演有了靈魂。演員可以根據(jù)日常生活當(dāng)中不同人物不同的言行舉止和肢體動作來表演，只有做到不虛偽、不做作，才能真實(shí)、準(zhǔn)確、形象地體現(xiàn)人物特點(diǎn)。演員在肢體節(jié)奏的體現(xiàn)上應(yīng)具有連貫性，這樣才能呈現(xiàn)完美的舞臺表演，體現(xiàn)戲劇的基本內(nèi)涵。
　　譬如經(jīng)典戲劇作品《奧賽羅》，奧賽羅在知曉妻子被誤殺之后悲痛欲絕，此時(shí)的他慢慢向妻子走去，再一次深情地看了看妻子，并輕輕地?fù)崦�，最后拿出�?zhǔn)備好的匕首自殺了，倒在妻子的旁邊。從奧賽羅走向妻子到撫摸妻子，再到拿出匕首等一系列的肢體動作節(jié)奏都是比較緩慢的，劇情也被這樣的肢體動作節(jié)奏推向高潮，奧賽羅極度懊悔的心理情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。
　�。ㄈ�）全劇節(jié)奏
　　全劇的節(jié)奏大體上可以分為兩個(gè)主要方面的內(nèi)容，一方面是掌控劇情，另一方面則是掌控戲劇舞臺的舞美。 第一方面的掌控主要體現(xiàn)在創(chuàng)作者在劇本具體創(chuàng)作中逐步打磨才予以完成的，其中主要包含了對表演者排演時(shí)的一些建議；第二方面的掌控主要是塑造舞臺表演的氣氛，推動劇中情節(jié)的發(fā)展，這是達(dá)到戲劇高潮不可或缺的基本條件。通常來講，劇情節(jié)奏大致分為四個(gè)時(shí)期——初始、發(fā)展、高潮、落幕。其中發(fā)展期和高潮期這兩部分已經(jīng)成為戲劇沖突的主要時(shí)期，在這段時(shí)期，人物形象的塑造將會一次次不斷地予以完成。由于現(xiàn)代科技的迅猛發(fā)展，在戲劇舞臺表演中使用了很多科技元素，很多戲劇表演不光是以表演者為主，燈光、音響、舞美方面的配合能夠創(chuàng)造出劇情需要的舞臺環(huán)境氛圍。例如宮殿、房屋、風(fēng)雨雷電等方面。再比如戲劇《雷雨》在通過雷電交加的舞美背景渲染之后，演員的表演和思想感情具有了表現(xiàn)和釋放的空間，有效地促進(jìn)了表演者同劇中人物角色合為一體。除此之外，道具、音響甚至燈光都能夠在刻畫人物形象上起到一定的作用。譬如塑造正面人物形象的時(shí)候，舞臺燈光一般都會采用相對比較暖色的光，才能給人們留下正義之感。反之，在塑造反面人物時(shí)，舞臺燈光大多采用了冷光色，這種燈光效果給人們以神秘之感。應(yīng)該說人物角色的演繹同舞美布置兩者具有密切的關(guān)系，兩者的節(jié)奏可謂是并行的。
　　二、戲劇舞臺表演節(jié)奏的影響因素
　�。ㄒ唬┤宋镄愿窨坍嫛�—情感節(jié)奏
　　劇本創(chuàng)作者利用自身的人生閱歷，再結(jié)合自身的情感因素，創(chuàng)作出一部部具有代表性的作品。但是劇本中所塑造的人物形象，則會由于之前設(shè)定的不同背景，體現(xiàn)出各不相同的個(gè)性特點(diǎn)，“進(jìn)行深入的摸索，揣摩人物的精神世界，把人物演真，把人物演活”。[1]例如作品《家國背景》中塑造的是民國時(shí)期很多有志之士為了挽救祖國的命運(yùn)而到處奔走呼號，與此同時(shí)，也有一些迷茫無助的小人物，在面臨家破人亡的時(shí)候意志、理想不堅(jiān)定，甚至是投敵賣國。然而，有志之士的呼號之聲是那么地個(gè)性鮮明，也是那么地有血有肉，可以說他們的思想情感也是極其突出的。人們?nèi)绾芜x擇道路，收獲了什么，犧牲了什么，最后的結(jié)果又如何，等等，這些都是戲劇舞臺上需要著重刻畫和呈現(xiàn)的內(nèi)容，這樣才能牢牢抓住觀賞者的內(nèi)心，進(jìn)而引起共鳴。
　�。ǘ�）戲劇劇情渲染——動作節(jié)奏
　　“每次的音樂表演都是表演者表達(dá)自己內(nèi)心的一個(gè)過程，只有單純的音響、樂段是不能感染聽眾的”。[2]能夠讓劇本的故事情節(jié)發(fā)生相應(yīng)的轉(zhuǎn)變，激發(fā)情緒與沖突矛盾的進(jìn)一步爆發(fā)，乃至高潮的推送都是戲劇情景這一元素促使的。當(dāng)環(huán)境發(fā)生變化后，表演者應(yīng)該同周圍的環(huán)境進(jìn)行有效配合，這些內(nèi)容都能夠在肢體動作以及語言臺詞方面得以更好地展現(xiàn)。人物角色在不斷的挫折和磨練之中實(shí)現(xiàn)了內(nèi)心世界的變化，不同人物角色之間的對話以及矛盾摩擦成為人物角色思想感情的集中體現(xiàn)。在劇本情景設(shè)定下，人物的角色從自身的性格特點(diǎn)出發(fā)，如何成長、如何互動，都將成為戲劇舞臺上吸引觀賞者的重要部分。即便是在一些普通的情景條件下，戲劇家們或通過常設(shè)矛盾來提升戲劇的沖突，進(jìn)而促進(jìn)故事情節(jié)不斷發(fā)展，同時(shí)也讓整個(gè)戲劇充滿了節(jié)奏感，更多地營造戲劇舞臺上的驚喜。
　　總而言之，怎樣才能夠在作品的演繹過程之中更好地掌控作品的整體性節(jié)奏，是值得研究的問題�？v觀古今優(yōu)秀的戲劇舞臺表演，其經(jīng)驗(yàn)是值得當(dāng)前戲劇表演者借鑒、吸收以及消化的，這樣才能為廣大戲劇愛好者創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品。
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]向群.戲劇表演藝術(shù)對音樂舞臺表演的影響研究[J].當(dāng)代音樂，2017（21）.
　　[2]陳靜.論音樂表演者舞臺表演能力的提高[J].當(dāng)代音樂，2015（03）.
　�。ㄗ髡吆喗椋簛頁P(yáng)博，女，研究生，大慶師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院，講師，研究方向：舞臺表演）（責(zé)任編輯 劉月嬌）

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