韓國愛情劇
發(fā)布時間:2017-01-25 來源: 感悟愛情 點擊： 
韓國愛情劇篇一：韓國愛情劇敘事風格
河北大學工商學院
本科生畢業(yè)論文（設計）
題目
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線 韓國愛情劇敘事風格 學 部 人文學部學科門類 藝術學
專 業(yè) 廣播電視編導
學 號 2010472049 姓 名 李夢璐
指導教師 郭燕
：
論韓國愛情劇敘事風格
摘要
本篇論文主要研究韓國愛情劇敘事風格。首先，從韓國愛情劇的界定和概述上對其做了一個簡單的梳理；其次，通過對韓國愛情劇文本敘事的研究，淺談一下韓劇的主題表達和劇中儒家思想的滲透；然后，對韓國愛情劇的視聽語言敘事做了一個簡單的概括。；最后引申到對我國愛情劇發(fā)展的借鑒。韓劇的整個畫面基調清新、唯美， 給予人們追求美好生活、美好愛情的勇氣，國產愛情劇相比較而言整體的生活氣息太重，有時過于暴露生活中的陰暗面。韓國近幾年風靡我國，它的閃光點在于其獨特的敘事風格，創(chuàng)作者是將愛情融入了生活、融進了世俗，不用唱高調、耍大牌的精英姿態(tài)來“俯視”觀眾，創(chuàng)作韓劇的整體思路上，一般以男女主人公的愛情為線索，講述相關家庭之間的矛盾和生活狀態(tài)。取材于生活，又和日常生活有著根本的區(qū)別，它的成功和民族的文化熏陶是分不開的。這篇篇論文就是對帶有濃重民族氣息的韓國愛情劇敘事風格的簡單分析。
關鍵詞：韓劇、韓國文化、比較、風格、愛情
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Theory of South Korea Love Scene Narrative Style
ABSTRACT
This paper mainly study of the causes of Korean dramas popular in China in recent years, by reading some books, some netizens think baidu, put these together to talk about the overall development and popularity of love play, the whole picture of the Korean dramas tone pure and fresh, beautiful, giving people the pursuit of a better life, good love, courage, domestic love drama in comparison of whole life breath is too heavy, sometimes too exposed the dark side in life. From South Korea love scene in our country current situation of the development of Korean dramas in China has become a trend, the best in han drama lies in its unique narrative style, the creator is to morph into secular life, love, need not rhetoric, be elite attitude "down" to the audience, to create the overall train of thought of south Korean television dramas, generally around the hero and heroine's love for clues, tells the contradiction between family and state of life. Drawn from life, and there is a fundamental difference in daily life of its success and national culture are inseparable. Love play in China compared with the shortcomings and the insufficiency, love story is a bit too old, with the contemporary young people's taste, should be based on the experience of the development success of south Korean television dramas, complement each other, and strive to improve the quality of our plays.
Keywords: han drama； Korean culture；comparison； style；love
目 錄
1韓國愛情劇的界定及概述···························1
1.1 愛情劇的界定······································1
1.2韓國愛情劇的概述·································1 2 韓國愛情劇的文本敘事······························2
2.1 唯一的主題········································2
2.2 靈活多變的敘事方法································2
2.3對儒家思想反叛性的繼承···························2
3 韓國愛情劇視聽語言敘事····························5
3.1 鏡頭敘事··········································5
3.2 色彩敘事··········································5
4 對中國愛情劇的借鑒································7
結論 ·················································8
參考文獻 ·············································9
致謝 ················································10
附錄···············································11
河北大學工商學院2014屆本科生畢業(yè)論文（設計）
1愛情劇的界定及概述
1.1 愛情劇的界定
作為一種敘事類型的電影，愛情劇主要體現的是男女主人公的情感發(fā)展記錄。而愛情從來就是人類歷史發(fā)展中不可或缺的一環(huán)，深得廣大觀眾的喜愛，在電視劇創(chuàng)作市場占有比率高。作為人類情感的輸出點和宣泄點，愛情對于大多數人來說是都是極具魔力的。正是因為這種魔力，使得人們對真愛更為的看重與渴求，現實生活中貌合神離的情侶遠遠多于真愛，這更加促使人們向往美好的愛情，而愛情電視劇塑造的真愛形象恰好滿足了人們對此的渴求與向往，也給予人們勇敢追求真愛的勇氣與信心。
愛情之于人們，是好是壞？是上天的恩賜還是地獄的懲罰?在人生的低谷期，愛情的來臨可以帶給人春天般的溫暖與鼓舞；在愛情離去的時候，人們會因此進入情緒的低谷期，帶走所有的尊嚴與驕傲，帶走所有的夢想和能量。例如，我想做鄭微，心甘情愿地低下頭顱，我也會因為鄭微的原因去喜愛陳孝正，因為他是鄭微的真愛，也因為他敢于擔當和面對自己的問題，也因為他是現實中的趙又延。也許很多年以后，自己不再是當年的自己，更甚者是厭惡自己。
影片中，鄭微不再羞于去直接批評下屬的問題，陳孝正不再刻意的追求潔癖，他不再會擔心白色的褲子被臺階弄臟，而阮莞直接面臨的是從別人墮胎的記憶轉換成自己被人陪著墮胎，朱小北更是假裝自己失去了記憶能力。也許，當年沒有人能夠料到自己會變成另外一個人。曾毓和許開陽教會我們的權與錢的關系，阮莞的故事教會我們任何的風光下面都有著不敢回首的過去，朱小北教會我們正規(guī)的教育途徑并非是唯一的出路。而男女主人公讓我們知道了，緣分是命中注定無法改變的。整篇故事告訴我們，愛人就要懂得先學會如何愛自己，而鄭微的紅日讓人感動不已，程孝正的“你神經病吧”讓人爆笑不已，朱小北的歇斯底里讓人爽快不已，而阮菀的那聲“砰！”卻讓人驚悚不已，但是最為令人感動的，確實過盡千帆之后的那束滿天星。
青春是每個人都經歷，愛情又與青春緊密相隨，從理解愛情，學會生活，從解讀愛情學會愛人！
1.2韓國愛情劇的概述
自從上世紀末，韓國家庭倫理愛情劇引進我國電視劇市場以后，韓劇以其溫馨、明快的風格贏得了觀眾的喜愛，且發(fā)展趨勢勢不可擋。與其他的電視劇相比較而言，韓劇更加的貼近生活場景，并且進行了藝術美感的加工，實際上在韓劇當中，觀眾可以尋找到自己的影子，能夠產生心靈的共鳴。例如經久未整理的書桌，散落墻角的日志，被風掀起的塵封已久的回憶，散落的記憶洋洋灑灑清晰可現，陪伴這歲月年華的流失，凄美卻不失動人；電視編劇實際上是將自己對生活的領悟逐一的加入到了電視記錄當中，而回憶是一種遠久的記憶，其滿足人們柏拉圖式愛情的滿足，實際上是從生命中綻放自己的華貴與魅力。少年不知愁滋味，強說愁，將自己的哀思寄托到了遙遠的記憶當中。實際上，不論是曾經的榮
韓國愛情劇篇二：十大必看經典電視劇排行榜
十大必看經典電視劇排行榜
第一部《西游記》
把《西游記》放在第一位，估計無論是誰都不會有太大的異議�！段饔斡洝� 估計每個人都看過，而且每個人看得都不只一
遍，其的重播次數，任何電視劇無能出其右。
這部片子枚子嶼看了不下三十遍，依舊能體會到新的東西。其劇本，其主體，其人物，其對白，都能給我們留下深刻的印象。絕對經典的作品！人物形象豐滿，孫悟空，豬八戒??無不一一到位，尤其是豬八戒，那個好色貪吃的形象已經深入每個人的心里。關于這部片子，已不用說太多，喜歡它，沒有別的理由，它寄托了一代又一代中國人童年的幻想與純真。感謝西游記，感謝它給我們最初的夢想與希望。
第二部《射雕英雄傳》
《射雕英雄傳》攝于1983年，由黃日華和翁美玲主演。這部是金庸小說改編電視劇中經典的經典，先前包括以后的
金氏連續(xù)劇總是感覺和這部差距甚大。正如杜牧寫完《阿房宮賦》，后人便無人再寫關于阿房宮的文章一樣，枚子嶼在看到某人貌似藝術家的人拍《射雕英雄傳》時想，這不是在找罵嗎？說實在的，枚子嶼想寫這個十大經典電視劇便是在那位貌似藝術家的人開拍《射雕英雄傳》時，并把前四部的順序預定下來。
每當想起、看到、或者聽到誰重提此劇，眼前立刻浮現一片廣褒的草原，牛羊跳躍，郭靖策馬馳騁，手拾彎弓射大雕；浮現蓉兒的巧笑嫣然、蓉兒的聰明可愛，以及蓉兒揚著臉嬌聲喚著‘靖哥哥’中的柔情。相信在很多人的心目中，翁美玲就是黃蓉，黃日華就是郭靖，他們已隨著歲月的流失永遠定格在無數人的記憶里，那么嬌小，又那么美麗，那么呆呆，又那么俠氣，那么遙遠，又那么清晰，但卻又是那么觸手可及。
曾經因為他們的演繹而遍尋金庸的作品，一次次沉醉在風云變幻的江湖恩怨里，媒體為證，稱之為“武俠情緒”。金庸曰的“俠之大者”，東南亞國家議員開會時尋求溝通的共同話題，臺灣國民黨的封殺，以及和韓國客戶提起時他的激動不已。大俠的豪情萬丈，女兒的情長唏噓，張張經典的畫面，和翁美玲因情的紅顏早逝，都如歌中所唱‘依稀往夢似曾見，心內波瀾現’。
第三部《上海灘》
“浪奔，浪流，萬里滔滔江水永不休”《上海灘》攝于1980年，這部講
述許文強和馮程程的愛情故事，使周潤發(fā)紅遍中國大江南
北。當年班上的女生個人都在語文筆記本上畫許文強，白色的圍巾，黑色的禮帽，覺得許文強的形象簡直帥呆了，枚子嶼就曾聽同年級女生說過：“當時看完《上海灘》后，就覺得許文強才是真正的男人”。之后，無論許文強和馮程程的故事被多少人演繹過，也無論周潤發(fā)和趙雅芝又和多少人扮演過情侶，在《上海灘》里的這一對，才是觀眾心目中無可替代的完美組合。就連周潤發(fā)自己也認為拍過的最經典鏡頭就是《上海灘》中撐著傘和程程漫步雪中那一幕。
枚子嶼在上研究生時曾在第二天有事的情況下，花了整整一個通宵看《上海灘》看了一遍，因為它太讓人割舍不下，并在看完后第一時間向王晉匯報，得知她也特別喜歡這部《上海灘》。枚子嶼能來上海，不能說《上海灘》是原因，但說有種情節(jié)在應該不為過。在上學時，枚子嶼曾經想寫過《上海灘續(xù)》，并已想好了主線，但因種種原因沒有寫下去。時光荏苒，每當聽到《上海灘》這首歌，每當看到東方明珠，腦海中浮現的便是王晉，便是《上海灘》中的許文強和馮程程，便是周潤發(fā)和趙雅芝深情相擁的甜蜜。
第四部《米老鼠與唐老鴨》
《米老鼠與唐老鴨》是迪斯尼公司的代表作品，人物造型申請了專利。米老鼠的故事總是以成功結尾，唐老鴨的故事總
是以失敗結尾，其實他們倆都很聰明。米老鼠的聰明最后總能讓他成功，抱走可愛的紅嘴唇的女米老鼠。唐老鴨投機取巧的聰明總是讓他得不償失，開始雄心萬丈，最后狼狽不堪。
《米老鼠與唐老鴨》這部動畫片在我國播放后，不僅引起一代又一代小朋友觀看的興趣，而且激起了很多成年人的關注和喜歡。但這也只是冰山一角，中國觀眾對《米老鼠與唐老鴨》的熱情及《米老鼠與唐老鴨》在全世界的影響力只能算成“一個重要的組成部分”。
為什么它的出現有如此大的吸引力呢？看過這部動畫片人都知道，其中，有很多故事情節(jié)緊張、生動有興趣。如《天真的設想》、《偽鈔票的風波》、《油輪海盜》等表現了唐老鴨的設想是頗有魅力的；表現了米老鼠的機智勇敢和創(chuàng)造力；說明了作者別出心裁??所有這些，都含有創(chuàng)造想象的成分：眼珠可以眼眶里做圓周運動；一只大象可以藏進花瓶里；閉著眼睛就可以走到一萬米高空；身體的外殼可以根據需要脫出來；夸張滑稽的形體，匪夷所思的想象，緊湊的喜劇包袱。沒有什么深奧的東西，但全世界的觀眾接受起來都沒有什么問題。
第五部《大長今》
枚子嶼第一次聽說《大長今》是在和一個韓國客戶中吃飯時她介紹給我的。當然觀看大長今和大家一樣是從看湖南衛(wèi)視上得知，后
來覺得不過癮，時間太長，而且廣告太多，特別是大長今的命運一直牽掛著。后來干脆租來碟子，幾天就把它看完了。
枚子嶼個人認為《大長今》有兩大看點：一是長今和閔政浩在患難中建立起一段蕩氣回腸的情感，從純真的友誼發(fā)展到海誓山盟的愛情。二是長今千辛苦所得來的成就：一是料理，二是醫(yī)術。長今不是科班出身，沒有受過什么正規(guī)的教育。但她做得很好，出類拔萃。膳食方面，她超過了她的啟蒙老師韓尚宮。醫(yī)學方面，她超過了濟洲島的首醫(yī)女、醫(yī)官鄭主簿和申主簿。
但話說回來，枚子嶼更愿更另個角度去思考這個問題：什么《大長今》在中國受到觀眾的青睞？感覺它是一種文化，它的思想是宣揚仁、義、理、智、信，這些思想是中國的孔子宣揚的，它實際上是觀眾對中國的一種傳統(tǒng)文化的呼喚。中國有悠久的歷史文化傳統(tǒng)，傳承著中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)美德。這種文化培養(yǎng)孕育了影響了一代一代的炎黃子孫。但聯想到端午節(jié)申請世界遺產事件上，為什么這些文化傳到了韓國被發(fā)揚光大，而我們中國人自己卻一點點的遺忘，這點或許更值得思考。
第六部 《還珠格格》
《還珠格格》有三大關鍵詞：一，陰錯陽差；二，水深火熱；三,真相大白。這部描寫清代乾隆年間北京發(fā)生的
，格格紫薇和還珠格格小燕子，爾康、爾泰等王公貴族青年男女之間的一場是是非非的故事不僅造就了又一次的萬人空巷，而且捧紅一大批演員，培養(yǎng)了一大批“小燕子”迷，也造就了一大批關于《還珠格格》的評論。但無論評價是好，是壞，卻沒有人否認這是一是經典的電視劇。
或許爭論是好事，爭論表示有人關注，爭論也能讓更多的人關注。在瓊阿姨在《還珠格格》之前諸如《梅花烙》、《鬼丈夫》、《庭院深深》、《在水一方》、《幾度夕陽紅》、《一簾幽夢》、《煙雨蒙蒙》、《婉君》、《三朵花》、 《青青河邊草》、《啞妻》、《雪珂》等紅遍大江南北后，《還珠格格》將瓊氏熒屏推上了頂峰，以及后來的《情深深雨蒙蒙》干脆用《還珠格格》用的主演的又一部力作來營銷。最后用瓊阿姨自己對《還珠》系列的評價作為枚子嶼對《還珠格格》評價的結束：“這是我這一生最重要的作品，以后我也沒有能力來寫這么長的故事了，它是‘空前’也是‘絕后的’。
第七部 《東京愛情故事》
《東京愛情故事》是一部極其經典的感情劇，包括后來的《藍色生死戀》、《夏娃的誘惑》等等無不受其影響
�！稏|京愛情故事》是最出彩的，也是最讓人念念不忘的便是莉香，這個被媒體稱為“一個笑容讓你記得一輩子的女人”，原來枚子嶼對這種評論也是不以為然，但自從認識王晉后，便有種能明白這句話的意義及這句話
的份量。也許有人說麗香很傻，愛一個人可以愛的義無返顧，那么的投入！丸子一次次的傷害著她，但她到最后總是回報給丸子一個美麗但又苦澀的笑容，或許傻跟偉大只是一線之隔吧！
而另一主角完治也是真真的老好人，很多人不喜歡他，都說他性格懦弱配不上莉香！其實枚子嶼對男頗有感覺，一個剛從鄉(xiāng)下出來的他，在面對復雜的令人揪心的感情后，最后他只有選擇逃避！他對感情的看法是那么地純真，在里美苦惱的時候他會去安慰，在三尚出軌的時候他會為了里美跟三尚打架；但他對感情的看法又是那么地緊張，當他遇見莉香對愛情的熱情、對愛情的奔放、包括對性的開放，他感覺這是非常難以接受的，于是他一次次地逃避，也許這就是悲劇的起源吧！
第八部 《成長的煩惱》
在我們經歷的“成長的煩惱”的人生旅程里，一定不會忘記這一個充滿著歡樂的美國家庭。它讓我們第一次見識
了“肥皂劇”的魅力，也是它讓千萬東方觀眾陶醉在這個西方家庭的“成長的煩惱”之中，為之喜，為之憂，為之廢寢忘食的守候在電視機前，使人高呼電視的春天來了。即使在今天，它依舊散發(fā)著無窮的魅力。他是一個回憶，使我們在中國文化發(fā)展進程中一個不可回避的情感港口。
《成長的煩惱》講述的是居住在紐約長島的Seaver一家的故事。它的演員們是一個十分優(yōu)秀的群組，所有的演員都十分適合自己所扮演的角色，而且他們配合的也十分出色。也正是《成長的煩惱》的巨大成功，才有后來的《老友記》（又名《六人行》）及其它形形****的“肥皂劇”。但這些“肥皂劇”相比《成長的煩惱》這下，除《老友記》外，其它的人均不算太成功，尤其是國內的“肥皂劇”，更是弱智中的弱智，害的枚子嶼周圍的人大叫“能不能給點敬業(yè)精神”。但眾所周知，《老友記》由于過多的成人語言，在目前情況下還不適合在我國公開播放。
第九部 《霍元甲》
《霍元甲》攝于1981年，20集，是第一部在內地播出的港臺電視劇。猶記《霍元甲》播放的時候那絕對是萬人空巷，那時只有特
別少的家庭買有電視機，而且還是那種12吋的黑白電視機，什么孔雀牌、西湖牌、北京牌等等，枚子嶼記得當時鄰居家的是黃山牌，不知現在這個廠商還在不在。記得當時每到播放《霍元甲》的時候，鄰居家的電視前面肯定是坐滿了左鄰右舍，大家爭搶小板凳，搶不著的就站在后面，人是烏鴉鴉地一片、七嘴八舌地亂哄哄一片，與再早前的電影三下鄉(xiāng)頗為相似。在那時，經常聽到有人討論劇情，也經常聽見有人用貌似粵語的聲音唱：“千里黃河水濤濤，萬里長城永不倒”。
《霍元甲》即是第一部在內地播出的港臺電視劇，也是當時的當紅小生黃元申的最后一部代表作。黃元申的電影作品主要有《反碗底》、《漩渦》(與趙雅芝搭檔演出)。在拍攝新版《霍元甲》時，劇組曾通過各種渠道與黃元申聯系，欲力邀黃元申友情客串，扮霍元甲之父。黃元申在成功扮演了霍元甲之后不久，突然宣布割絕紅塵，毅然去了九華山出家。黃元申現出家在美國某寺廟。
第十部 《康熙帝國》
尚未與觀眾見面就吸引了很多目光, 《康熙帝國》改編自二月河同名小說，情節(jié)氣勢磅礴，人物刻畫深刻，有狼煙四起的戰(zhàn)場，
有深闈莫測的宮廷，有勾心斗角的官場，也有情真意切的情感生活。其是第一次以正劇的角度濃墨重彩刻畫了清朝初期康熙皇帝充滿傳奇的一生：順治立意遁入空門，危急之際，孝莊太后力挽狂瀾，將天花大病初愈年僅八歲的玄燁推上龍座，成為康熙皇帝，這個大男人，這個苦男人和這個讓人蕩氣回腸的男人。
《康熙帝國》中最大的亮點便是男主角陳道明收放自如的演技，這也是很多人喜歡這部電視部的原因這一，枚子嶼本身就特別喜歡陳道明在里面的“好，就這么辦！”的霸氣，在拍攝之初曾傳出康熙非姜文莫屬的消息，但最終扮演這一角色的是陳道明，于是陰差陽錯成就了一部經典電視劇。 同樣值得稱
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