戰(zhàn)爭與愛情
發(fā)布時(shí)間:2017-01-28 來源: 感悟愛情 點(diǎn)擊： 
戰(zhàn)爭與愛情篇一：當(dāng)戰(zhàn)爭遇到愛情
當(dāng)戰(zhàn)爭遇到愛情
——關(guān)于影片《生死朗讀》和《魂斷藍(lán)橋》中的悲劇藝術(shù)
廣電80902
090033137 薛源
【摘要】即使滄海桑田，亦有至死不渝的愛情；只要人類存在，不管是哪個(gè)時(shí)期、哪個(gè)年代，體驗(yàn)愛情的人們就會(huì)飛蛾撲火�！渡览首x》是一部納粹題裁的影片，以小人物的愛情故事和人生經(jīng)歷為線索，撇開戰(zhàn)爭場面，從納粹集團(tuán)的“平庸的參與者”的角度對那段歷史進(jìn)行了縝密、深刻的反思，以小見大，震撼人心，所表現(xiàn)的主題思想，來自于對歷史的深思，更來自于對人性的窺探。而電影《魂斷藍(lán)橋》不可否認(rèn)是一部經(jīng)典之作，它巧妙地利用了死亡的花蕾鑄就了不朽的經(jīng)典。
【關(guān)鍵詞】悲劇藝術(shù) 時(shí)代 性格 命運(yùn)
悲劇是個(gè)美學(xué)范疇，從異域的《羅密歐與朱麗葉》到東方的《梁山伯與祝英臺(tái)》，從凄婉動(dòng)人的《泰坦尼克號》到情深意暖的《人鬼情未了》，悲劇總以正義力量的失敗和善良人物的毀滅來引起人們心靈的震撼、悲哀、同情和憧憬，喚起人們對邪惡、不義與神秘強(qiáng)制力量的痛恨、憎惡和厭棄，并油然而生改造與重建的激情。正如魯迅先生所言，“悲劇是把有價(jià)值的人生毀滅給人看。”《生死朗讀》是一部講述以愛的名義卷入罪責(zé)救贖的忘年之戀，不僅是男女之間的情感糾葛，而是兩代人之間存在的歷史與現(xiàn)實(shí)、罪惡與懲罰、仇恨和寬恕的影片。正因?yàn)樘砑恿藲v史苦澀和沉重的色彩，才流淌出了一席扣人心弦的真摯。而《魂斷藍(lán)橋》正是憑借著柔弱女性的那種“花鈿委地?zé)o人收”“碧玉破碎屑紛紛”的哀婉、凄清之美帶給人們的酸楚和揪心，使它超越了有情人終成眷屬的圓滿結(jié)局所賦予的短暫興奮、安慰和喜悅。
這兩部關(guān)于戰(zhàn)爭與愛情的影片從不同角度表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷和社會(huì)制度的無情。造成這些悲劇的原因是由多方面引起的，下面我們就分別從時(shí)代背景、人物性格以及命運(yùn)的不同角度來具體闡釋這兩部影片中的悲劇藝術(shù)。
一、 時(shí)代悲劇
或許時(shí)代悲劇可以劃進(jìn)命運(yùn)悲劇的范疇，但我認(rèn)為又稍有不同，因?yàn)榍罢咧�，人物是置身大時(shí)代中被迫選擇，而后者則是命中注定的無法選擇。
《生死朗讀》中除卻愛情，還有另一個(gè)深刻的主題——對人性與戰(zhàn)爭罪惡的探討。當(dāng)漢娜面對法官，她這樣反問：如果是你，你會(huì)怎么做呢？對于這個(gè)問題，人們都無法去回答，漢娜這樣的一個(gè)個(gè)體，被丟置于那個(gè)瘋狂的歷史時(shí)代大潮中，她只是做出了最為簡單，也最符合人性直覺本性的選擇。作為社會(huì)個(gè)體，她選擇了為自己找一份工作；作為門衛(wèi)，她選擇了盡責(zé)的工作態(tài)度；之后，作為一個(gè)被審問者，她選擇了陳述一切事實(shí)與自己的真實(shí)想法；作為一個(gè)被定性的罪人，她選擇了寧愿維護(hù)自尊，也不承認(rèn)自己文盲身份的行為，以期望能救贖自己以往的罪過。戰(zhàn)爭，是個(gè)令社會(huì)集體沉淪的深谷，然而戰(zhàn)后的今天，我們?nèi)徱暜?dāng)初的罪惡，得到處罰的，不過恰恰是那些被挑中的零星人物，所以事實(shí)是，制度難制大眾，法律的所謂絕對公正與正義性，是難以存在的。反過來講，漢娜自身恰恰是個(gè)對制度持維護(hù)態(tài)度的人，正是基于對制度的忠誠，她才做了一個(gè)恪盡職守的守衛(wèi)，這是她的工作要求，甚至讓她忽略了對生命的珍視與對人性罪惡的自我批判。有人說，漢娜最終也不愿說出自己是文盲的事實(shí)，是出于她個(gè)人的自尊心，我不反對，可我想，也不絕對，除去自尊，那時(shí)的沉默也正是漢娜維護(hù)制度的表現(xiàn)，法律告訴她，無論你當(dāng)時(shí)意識到與否，你那時(shí)的行為都已產(chǎn)生了罪惡的后果，所以根據(jù)制度規(guī)定，你要懺悔，你要為此付出代價(jià)，她只能默認(rèn)，做了時(shí)代的特例，做了罪人的代表。
平心而論，漢娜已然做出了最大限度的反省，她自首，她說真話，認(rèn)罪，承受了同伴的誣陷，并最終把二十年時(shí)光留給了監(jiān)牢，結(jié)束了自己的生命。相比于法庭上那些連控告書都懶得看的、邊受審邊織著毛衣的看守來講，漢娜的確展現(xiàn)了人性上難得的光輝一面。所謂伸張正義的法律，也難免輕饒了罪人，把過重的歷史責(zé)任丟給了一些個(gè)人。當(dāng)文字文明，被那些心懷不軌的人利用，制度冷酷機(jī)械的弊端就會(huì)做出傷害他人的行為，正義的定義也就受到了挑戰(zhàn)與質(zhì)疑，正如片中所講的，合法嗎？其實(shí)法律本身即存在狹隘的問題。
此時(shí)，麥克情感與理智的矛盾沖突之難，可想而知。作為一個(gè)現(xiàn)代規(guī)則的學(xué)習(xí)者，自己強(qiáng)烈的愛戀與對生命失去的反省互相碰撞，大眾眼中的納粹，壞人，人性中也會(huì)存在美好的一面，而所謂正義的我們，我們這些大眾，站在判決者的高度上，是不是真得可以理直氣壯？時(shí)代的罪惡難道就沒有我們的責(zé)任嗎？難道我們就是完全清白無罪的嗎？這絕對是一個(gè)值得深思的問題。
影片《魂斷藍(lán)橋》始終以滑鐵盧橋?yàn)榻裹c(diǎn)，故事從這里開端，在這里結(jié)束。影片一開始，即把觀眾引向滑鐵盧橋，以兩鬢斑白、終身不娶的羅伊走上橋頭的深情回憶為引子展開故事，暗示了故事的悲劇結(jié)局，突出羅伊人老情未了的忠貞不渝。同時(shí)，男女主角邂逅于滑鐵盧橋，女主角死于滑鐵盧橋，這種暗中的前后呼應(yīng)，給我對戰(zhàn)爭有了強(qiáng)烈的反感，甚至第一感受就是認(rèn)為造成主角二人悲劇的罪魁禍?zhǔn)拙褪菬o情的戰(zhàn)火。沒有那個(gè)連夜趕回軍營的命令，二人早就共結(jié)連理枝了。但轉(zhuǎn)一細(xì)想，羅伊出身煊赫，年輕有為、富公民意識的他，是很難，甚至根本不能拒絕為國爭斗的要求，這大概就是時(shí)代的悲劇吧。
二、 性格悲劇
《生死朗讀》中的女主人公漢娜作為一個(gè)單身的女人，獨(dú)自生活，沒有親人，沒有伴侶，從事著一份千篇一律的檢票員的工作，長時(shí)間處于壓抑自我的狀態(tài)下。她不識字，因此在那個(gè)紙媒占主導(dǎo)地位的時(shí)代，內(nèi)心更顯得孤獨(dú)，也使得她更加自卑。當(dāng)漢娜發(fā)覺到麥克在朗讀方面的擅長，那個(gè)深藏在心中，不識一字的秘密，瞬間得到了一種長足的慰藉，她雖然無法自己親自閱讀，但麥克的存在，讓她可以感知到文字所帶來的人性關(guān)懷，其實(shí)從這點(diǎn)也不難看出，此時(shí)的漢娜已經(jīng)對自己在二戰(zhàn)期間的幫兇行徑，感到了羞愧與罪惡，這也就不難解釋她之后為什么會(huì)去主動(dòng)自首。
朗讀在愛之升華中也起了重要作用，總是處于被動(dòng)的麥克因?yàn)樽R字，因?yàn)槔首x，第一次顯現(xiàn)出主動(dòng)的強(qiáng)勢與不同于以往的自信，他在漢娜這里尋找到了自我的價(jià)值與力量，是漢娜的引導(dǎo)，是文字的傳遞，讓他沉迷，讓他瘋狂，讓他感覺到，原來我也是被他人所需要的。
與此同時(shí)，朗讀文學(xué)作品時(shí)所表現(xiàn)出的保密性與獨(dú)立性，又為我們提出了一個(gè)重要問題：人與人的溝通。影片中女兒朱麗婭說父親麥克總是顯得冷漠且疏遠(yuǎn)，麥克自己也承認(rèn)，他從未對任何一個(gè)人坦誠，包括對自己的父母，自己的妻子，這正如在交往之中，漢娜對他的情感疏遠(yuǎn)，她任性，她很少考慮麥克的感受與想法，甚至最終選擇不告而別，這些，都無疑對麥克造成了巨大的傷害，最后，他又一次潛入了象征二人情欲的水中，告別了年少的愛戀，也從此告別了熱烈的情感表達(dá)方式，不得不說，是這份感情改變了麥克今后的情感態(tài)度。
麥克對漢娜的愛，是深沉的。他已經(jīng)能愛到完全尊重漢娜的人性權(quán)利，漢娜要求他為自己保密，他就尊重她的意見，寧愿讓她承受終生的牢獄之災(zāi)，因?yàn)椤拔覀冊鯓酉氩⒉恢匾匾氖俏覀兊乃魉鶠椤�，承�?dān)所有罪名，是漢娜自己的選擇，無論是出于自尊的考慮，還是對制度信仰的堅(jiān)定，麥克都只能尊重漢娜，本片在人性權(quán)利與大眾審判的關(guān)系表現(xiàn)上，是十分深刻的。
最后，漢娜還是結(jié)束了自己的生命，我一直在想，如果麥克來探望她時(shí)能顯出更多的溫情，也許漢娜可以走出監(jiān)獄�？墒聦�(shí)是，這似乎是不可能的，矛盾的麥克本能地站在審判席上，他無法真的理解漢娜當(dāng)時(shí)的無奈。
在《魂斷藍(lán)橋》中女主人公所體現(xiàn)的性格悲劇遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于男主人公。如眾多影評人所言：
“女主人公不僅把生命留在了這座橋上，還把自己的愛情、信念和靈魂一同埋葬在這座橋上??”瑪拉選擇這么一個(gè)結(jié)局，只因?yàn)樗鲥e(cuò)了一件事情。在我看來，就是這一件事改變了她的一生，就是這樣的一個(gè)決定讓她親手葬送了自己的愛情，埋葬了自己的幸福，成就了故事的悲劇。
當(dāng)她無意間在報(bào)紙上得知了羅伊陣亡的消息時(shí)，她的愛是那么的脆弱，她拒絕接受克寧勞夫人的幫助，違背了羅伊走之前的叮囑。她的愛沒能戰(zhàn)勝感性，戰(zhàn)勝死亡。要知道一個(gè)心中強(qiáng)烈牽掛和愛的人是不會(huì)輕易死在戰(zhàn)場上的。我認(rèn)為，即使羅伊死了，她該做的不是逃避，不是離開羅伊的一切，相反的，羅伊是克寧勞家獨(dú)子，羅伊死了，作為羅伊準(zhǔn)妻子的瑪拉應(yīng)該去安慰和照顧羅伊的家人，共同期待也相互扶持。而就是瑪拉這個(gè)“拒絕”的決定，讓一切都改變了。當(dāng)在車站招攬生意的瑪拉，見到“已死”的羅伊?xí)r，一切都已經(jīng)晚了。當(dāng)兩人緊緊相擁時(shí)，瑪拉滑落的晶瑩的淚滴中，所包含的不僅僅是喜悅、激動(dòng)，摻雜的還有悔恨、無奈。正因?yàn)槿绱�，自此至影片終，這淚都未曾離開過瑪拉的雙眸。面對羅伊的再一次求婚，瑪拉的心中比喜悅更多的卻是撕心裂肺的痛，而一切又錯(cuò)在那一時(shí)。假如瑪拉能夠愛得更加堅(jiān)定，她能夠聽從羅伊的，放下包袱與克勞寧夫人一起生活，那么當(dāng)羅伊“死而復(fù)生”時(shí)，那么一切都會(huì)是美好的，結(jié)局也就成了另一個(gè)美好的開始。
三、 命運(yùn)悲劇
《生死朗讀》中的漢娜是一個(gè)文盲，她無法明白自己所做的工作意味著什么，更不可能知曉集中營的意義，更無法識破納粹的本質(zhì)，她不是納粹的關(guān)鍵人物，沒有決定戰(zhàn)爭的大權(quán)，甚至只能以服從命令為天職。而米夏確是一個(gè)年輕、富有活力和激情的少年，對于漢娜來說，他們完全是兩個(gè)不同時(shí)代的人，但是他們相愛了，漢娜的美麗和獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)吸引著年少的米夏，而米夏在朗讀方面的天賦又讓漢娜深深癡迷。他們在那間狹小的公寓里度過了一段美好的時(shí)光，然而愛情的甜蜜并不長久，漢娜選擇不告而別。同漢娜分手后的米夏，順利讀完大學(xué)法律，卻在庭審觀摩中，偶遇到受審的漢娜，并且是作為納粹犯人的漢娜，這簡直是晴天霹靂!歷史給予漢娜和米夏這兩代人的壓力是不同的，他們對納粹的經(jīng)驗(yàn)是不一樣的。試想就算漢娜沒有離開米夏，他們之間年齡的差距、家庭的等級關(guān)系以及知識文化程度的高低又能讓他們的感情行走多遠(yuǎn)？或許這樣的結(jié)局更能讓我們體會(huì)到他們之間超越一切阻礙的忠貞愛情。
《魂斷藍(lán)橋》里羅伊和瑪拉的悲劇，同樣讓人感到一種冥冥中注定般的命運(yùn)悲劇。試想，倘若瑪拉真的嫁給了羅伊，他們的婚姻會(huì)長久嗎？ 我想很困難，沒有任何時(shí)代的婚姻能夠跨過地位的鴻溝。在那個(gè)講究門當(dāng)戶對的年代，本就出身卑微，后遭蒙塵的瑪拉，哪怕沖破了自卑的紙枷鎖，大家庭中的固有思維和僵化制度，恐怕也會(huì)令她苦不堪言，郁郁寡歡，最后難道又會(huì)是歡喜結(jié)尾嗎？悲劇收場，也許是那個(gè)時(shí)代每對情人的同樣結(jié)局。
《生死朗讀》除卻愛情悲劇，或許還有對戰(zhàn)爭的反思，那么《魂斷藍(lán)橋》可以說是一部徹頭徹尾的愛情悲劇，而在這些高于現(xiàn)實(shí)而又源于現(xiàn)實(shí)的電影中，我想不乏我們國人深思的地方，現(xiàn)代化建設(shè)至今天，我們在這等級方面的思想，仍有部分可謂根深蒂固。影片把故事情節(jié)的沖突最終引向人類精神的沖突，這便是經(jīng)典的魅力與核心所在。
戰(zhàn)爭與愛情篇二：戰(zhàn)爭中的愛情
我所看過的戰(zhàn)爭電影
我一直認(rèn)為，戰(zhàn)爭是推動(dòng)人類進(jìn)步的一種客觀力量，也是人類歷史最重要的一部分。從古至今，盡管人們都向往著和平與寧靜，而戰(zhàn)爭從不間斷地陪伴著人們。
在更多的人眼里，戰(zhàn)爭是英雄和豪杰輩出的時(shí)勢，戰(zhàn)爭是正義與邪惡的人性碰撞，戰(zhàn)爭是滿目蒼夷的凄涼與傷痛，戰(zhàn)爭是驅(qū)之不散的夢魘，戰(zhàn)爭給予人們至高無上的榮譽(yù)、也給與人們?nèi)f劫不復(fù)的毀滅，人們在戰(zhàn)爭中體驗(yàn)生與死，體驗(yàn)著傷與痛，感受著無助與絕望，感受著血與淚的悲鳴。
人性是惡是善？人性是欲望是尊嚴(yán)？戰(zhàn)爭是無所不演的大戲臺(tái)，每一出戲人們都在生與死之中反思生命的意義和人性的善惡，但戰(zhàn)爭之后又重歸平靜、秩序再造，所有的戰(zhàn)爭，它要的到底是結(jié)果，還是過程？這又何嘗不是哲學(xué)家們思考的最為深刻的命題呢？
電影發(fā)明只是人類歷史長河中中一個(gè)小小的浪潮，但這個(gè)浪潮的信息紀(jì)錄卻是海量的。著名的戰(zhàn)爭是電影最好的表現(xiàn)題材之一，每一場戰(zhàn)爭，都給了電影創(chuàng)作者們?nèi)≈唤叩膭?chuàng)作靈感。在電影里，我們重溫歷史、解讀人性、抒發(fā)情懷，也以電影之名對戰(zhàn)爭發(fā)出聲嘶力竭的悲號。
讓我們隨著電影親歷一場場觸目驚心的戰(zhàn)爭吧。（資料以年代排名先后）
1939年
《亂世佳人》
導(dǎo)演：維克多·弗萊明
主演：費(fèi)雯·麗、克拉克·蓋博
時(shí)長： 222 分鐘（影片）、238 分鐘（包括開場、中場和退場）
1940年
《魂斷藍(lán)橋》
導(dǎo)演：茂文·勒洛依
主演：費(fèi)雯·麗、羅伯特·泰勒
片長：109分鐘
《卡薩布蘭卡》
《廣島之戀》
《英國病人》
《美麗人生》
《兵臨城下》
《獵鹿人》
《桂河大橋》
《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》
《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》
《獵殺U517》
《從海底出擊》
《細(xì)細(xì)的紅線》
《西線無戰(zhàn)事》
《倫敦上空的鷹》
《全金屬外殼》
《火線下的勇氣》
《現(xiàn)代啟示錄》
《辛德勒的名單》
《拯救大兵瑞恩》
《一九零零》
《兄弟連》
《橋》
《太陽之淚》
《勇敢的心》
《冷山》
《鋼琴師》
《滾滾紅塵》
《上甘嶺》
《地道戰(zhàn)》
《地雷戰(zhàn)》
《閃閃紅星》
《渡江偵察記》
亂世之愛
亂世總是和戰(zhàn)爭伴生，就像生離和死別是一對孿生兄弟。在亂世中，對于離別就猶如生死，人們內(nèi)心脆弱到了極點(diǎn)，而唯一讓人看到希望的，那就是愛。愛是人類永恒的主題，愛情只有在亂世中才顯得奪目和珍貴，正所謂“生命誠可貴，愛情價(jià)更高�！睉�(zhàn)爭也只有在愛情的嘆息面前才顯得殘酷和無力。
《魂斷藍(lán)橋》
這部風(fēng)靡全球半個(gè)世紀(jì)之久的美國電影，讓“藍(lán)橋”成為經(jīng)典愛情的美好回憶，以二戰(zhàn)為背景，由費(fèi)雯麗主演，有著更多催人淚下的悲劇色彩。純潔的愛情被戰(zhàn)爭摧殘，天真美麗的女子為了生存淪為妓女。只有親眼看著美的東西被毀滅，人們才會(huì)意識到戰(zhàn)爭究竟給我們帶來了什么。當(dāng)絕望的女主角在滑鐵盧橋上向疾駛的汽車撲去時(shí)，我們知道她不過是千千萬萬戰(zhàn)爭的犧牲品之一。
經(jīng)典愛情悲劇
《魂斷藍(lán)橋》是一部蕩氣回腸的愛情經(jīng)典之作，內(nèi)容雖有些傳奇化，但文藝氣息濃厚，具有甚高的催淚效果。整部片有感嘆造化弄人外，也恰可作為那個(gè)時(shí)代道德觀的紀(jì)錄。兩次戰(zhàn)爭的先后呼應(yīng)，使得這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)愛情悲劇故事背后有著反戰(zhàn)訊息。主題曲《友誼地久天長》更是風(fēng)靡全世界。
戰(zhàn)亂和愛情
推薦度：★★★
《魂斷藍(lán)橋》一片以其纏綿悱惻的悲劇情節(jié)在東方大受歡迎的同時(shí)，在西方卻并不能算是最受歡迎的。戰(zhàn)亂中的愛情片有著其感人至深的情感效應(yīng)，演員細(xì)膩的表演，更能感動(dòng)感情細(xì)膩的東方人，這也許就是該片能在東方有著轟動(dòng)效應(yīng)的原由吧。影片中對社會(huì)階級亦有描寫，從而對戰(zhàn)爭和社會(huì)的深層原因有一定的揭示。
《卡薩布蘭卡》：英格麗·褒曼與亨弗萊·鮑嘉主演，片中一曲溫柔蝕骨的《時(shí)光流轉(zhuǎn)》曾讓多少人唏噓不已。最終道義戰(zhàn)勝了愛情，里克在機(jī)場目送心愛的人離去，因戰(zhàn)爭失落的愛情讓人無奈。他的臨別臺(tái)詞“我們?nèi)绾我矐?zhàn)勝不了這個(gè)瘋狂的時(shí)代”。反映了當(dāng)時(shí)一代人的心聲。
《滾滾紅塵》：三毛的劇本，羅大佑的歌，亂世中無法把握的愛情，都透著一種悲涼。秦漢和林青霞所演繹的愛情故事，蘊(yùn)涵了太多的深情與無奈，其實(shí)我們無法把握的東西已經(jīng)太多，又何止戰(zhàn)爭與愛情呢？
《廣島之戀》：法國大導(dǎo)演阿侖·雷奈執(zhí)導(dǎo)，瑪格麗特·杜拉斯的劇本，是典型的“左岸派”作家電影的產(chǎn)物，有明顯的意識流風(fēng)格。這里愛情被演化為某種符號，象征個(gè)體在戰(zhàn)爭中的精神創(chuàng)傷，傳遞著關(guān)于忘卻與記憶、傷痛與瘋狂、精神與欲望的種種復(fù)雜信息。影片所探討的不再是戰(zhàn)爭對人類表面的傷害，而是更深層次上的精神創(chuàng)傷。
《英國病人》：一段超越了國界與道德的脫俗愛情，一部關(guān)于愛和人性的史詩。 同樣以二戰(zhàn)為背景，和以往影片不同的，本片選擇了新的更高的視角：人性的視角。片中所有的人都是戰(zhàn)爭的受害者，在人性面前，國界、戰(zhàn)爭、政治立場都顯得那么渺小。愛是有毀滅性的，但卻無法與戰(zhàn)爭所帶來的毀滅性相比。也許只有超越戰(zhàn)爭，回歸愛，回歸人性才讓我們感動(dòng)。
火線下的勇氣——戰(zhàn)爭中的正義
“我是為了正義而戰(zhàn)的。”正義，這一閃耀著人性光輝的詞語讓多少人為之傾倒，為之奮斗，為之流血犧牲。也許隨著對人類戰(zhàn)爭史的反思，正義的定義在很多人心中變得越來越模糊，可是那些反壓迫、反侵略、為了自由和解放而戰(zhàn)死沙場的勇士依然在銀幕上感動(dòng)了我們。我們反思戰(zhàn)爭，渴望正義。 《亂世佳人》：
《勇敢的心》：“Freedom！”威廉華萊士行刑前的最后一聲呼喊，激動(dòng)了當(dāng)時(shí)多少觀眾。這部反映13世紀(jì)蘇格蘭人民起義的影片有著雄渾壯闊的戰(zhàn)爭場面，刀光劍影中纏繞著鐵血柔情，悲壯的結(jié)尾。梅爾·吉布森第一次自編自導(dǎo)自演的電影就奪得68屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演等5項(xiàng)大獎(jiǎng)。梅爾·吉布森將這個(gè)為了自由而戰(zhàn)而死的蘇格蘭民族英雄刻畫得感人至深�！安蛔杂晌釋幩馈钡挠職猓�(lì)著后來人繼續(xù)作戰(zhàn)。
《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》：這是一部二十多年前轟動(dòng)全中國的南斯拉夫電影，“
《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》：這是一個(gè)冬天的神話。1941年6月法西斯德國集中了190個(gè)師，以閃電戰(zhàn)術(shù)入侵蘇聯(lián)，直驅(qū)莫斯科城下。蘇聯(lián)人民和蘇聯(lián)紅軍在斯大林、朱可夫的領(lǐng)導(dǎo)下成功地粉碎了德軍攻占莫斯科的企圖，使德軍遭受了二戰(zhàn)以來第一次慘重的失敗。本片是一部巨大的歷史畫卷，圍繞德軍入侵蘇聯(lián)和莫斯科戰(zhàn)役，展現(xiàn)了眾多歷史人物和歷史事件，是反映二戰(zhàn)的經(jīng)典巨作之一。
《生死豪情》（又譯《火線下的勇氣》）：第一部以海灣戰(zhàn)爭為題材的影片，被稱作是90年代的《羅生門》，丹澤爾·華盛頓同梅格·瑞安主演。影片通過追查一個(gè)在戰(zhàn)爭中犧牲的女軍官死亡的真相，探討了什么才是戰(zhàn)爭中真正的勇氣與公正。在同樣充滿了欺詐與背叛的軍隊(duì)，也許只有面對事實(shí)、承認(rèn)事實(shí)才是最大的公正。
《西線無戰(zhàn)事》：一戰(zhàn)期間，保羅在“為祖國而戰(zhàn)”的狂熱煽動(dòng)下報(bào)名投軍，漸漸了解到真正的戰(zhàn)爭是饑餓、血腥和死亡�！拔骶�無戰(zhàn)事”之時(shí)，保羅為追逐一只美麗的蝴蝶，被流彈擊中喪生。影片以沉重的筆觸，渲染了戰(zhàn)爭的恐怖及對人性的摧殘，影片結(jié)尾的鏡頭被視作電影史上的經(jīng)典，一聲槍響過后，保羅伸出戰(zhàn)壕抓蝴蝶的手立即痙攣成一團(tuán)，給人們留下深深的回味，究竟什么才是真正的正義？
喪鐘為誰鳴——戰(zhàn)爭中的人性
人性可能是關(guān)于人最復(fù)雜的思考，戰(zhàn)爭片的導(dǎo)演不再滿足對戰(zhàn)爭場面的逼真再現(xiàn)，對交戰(zhàn)雙方正義與非正義的簡單劃分，而是投入了對人性更深刻的思考。為什么我們要互相殘殺？為什么會(huì)有敵人這樣一個(gè)概念？人性在戰(zhàn)爭中怎樣的被扭曲和異化？為什么不斷創(chuàng)造卻又不斷毀滅？
《拯救大兵瑞恩》：為了撫慰接連三次失去兒子的母親的心，八個(gè)戰(zhàn)士在激烈的戰(zhàn)火中踏上了尋找、拯救她最后一個(gè)兒子的征程。八個(gè)人的生命換一個(gè)人的生命，這值得么？在殘酷的生死之后，我們對生命的價(jià)值有了新的認(rèn)識。這絕不是一個(gè)8比1的數(shù)字概念，瑞恩正如一個(gè)象征，他是所有母親心中的生命，他是所有戰(zhàn)士對歸家的渴望，他是這場戰(zhàn)爭的希望，為了更多的人不用背負(fù)著戰(zhàn)爭的陰影幸福的生活。
戰(zhàn)爭與愛情篇三：亂世佳人那些隨風(fēng)飄逝的戰(zhàn)爭與愛情
1861年4月，歷時(shí)4年的美國南北戰(zhàn)爭爆發(fā)。今天，相當(dāng)一部分人是通過一部電影開始了解150年前的這段歷史的，它的戰(zhàn)爭場面并不突出，卻塑造了一對至今仍被譽(yù)為好萊塢經(jīng)典的熒幕情侶，這部電影就是《亂世佳人》。
1939年12月15日，超過30萬人涌上亞特蘭大街頭，迎接他們心中的明星，這個(gè)明星不是某個(gè)人，正是電影《亂世佳人》。這一天，全城放假一天，南北戰(zhàn)爭時(shí)期南方政府的旗幟在城中飄揚(yáng)。電影《亂世佳人》的內(nèi)容其實(shí)很簡單：戰(zhàn)爭與愛情，離經(jīng)叛道的南方貴族小姐斯嘉麗是片中的靈魂�！岸际菑U話，戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭，圍繞它的話題讓整個(gè)春季派對都索然無味！”電影最開始，斯嘉麗和兩個(gè)南方男孩陷入爭論，這個(gè)狡黠而美麗的姑娘周旋在這對雙胞胎中間。此時(shí)的斯嘉麗生活優(yōu)裕，美麗如她必然是全郡未婚男人的焦點(diǎn)，唯一的煩惱就是奶媽不讓她穿露出肩膀的漂亮裙子，聚會(huì)時(shí)不能放開肚皮吃東西，自己單相思的初戀愛上了別人。不久，戰(zhàn)爭爆發(fā)了，北方佬破壞了這里原本和諧的一切，懷春的少女必須面對生存的現(xiàn)實(shí)問題。為了保住家族的塔拉莊園，斯嘉麗迅速轉(zhuǎn)換角色，將自私，拜金和不擇手段的性格暴露無疑，卻始終無法釋懷少女時(shí)期的懵懂初戀，當(dāng)她意識到真愛就在身邊時(shí)，深愛他的白瑞德已經(jīng)受盡折磨，傷心離去。不知道有多少人看完電影后，拿著濕漉漉的手帕心如刀絞，生逢亂世的愛情有了摧枯拉朽的情感力量。
《亂世佳人》總投資400多萬美元，從籌備到拍攝歷時(shí)4年，60多位主演，9000多名演員。因?yàn)椤皳]霍無度”，影片拍攝時(shí)曾面臨“爛尾”危險(xiǎn)，制片人大衛(wèi)·塞爾茲尼不得不接受岳父米高梅老大梅耶的“屈辱”條件，轉(zhuǎn)讓影片部分發(fā)行權(quán)和收益。電影拍攝期間，塞爾茲尼帶領(lǐng)整個(gè)團(tuán)隊(duì)瘋狂工作如同“慢性自殺”，有編劇無法忍受這種非人道待遇，干脆跳上火車回家裝死。多年后，堅(jiān)持到最后的這些“自殺未遂”電影人們都不約而同地對這位拼命三郎產(chǎn)生了由衷的敬佩和尊敬。
塞爾茲尼從米高梅租借了克拉克·蓋博飾演白瑞德，這位撇著小胡子，只消肆無忌憚一笑就可傾倒萬千女性的“花心大少”當(dāng)時(shí)已是好萊塢炙手可熱的巨星。誰能與之相配？推薦信像雪片一樣砸向大衛(wèi)·塞爾茲尼的信箱，他每天能接到不下十人的電話要求與其共進(jìn)午餐。貝蒂·戴維斯、凱瑟琳·赫本、瓊貝·內(nèi)特有一種說法，當(dāng)時(shí)年齡處于11歲的秀蘭·鄧波兒與80歲的梅·羅伯森之間的女人都對這個(gè)角色躍躍欲試。臨近開拍，幸運(yùn)之神幾乎要落在寶蓮·高黛身上時(shí)，塞爾茲尼卻在亞特蘭大大火的片場望見了一個(gè)婀娜玲瓏的身影，那貓一樣綠色的眼睛幾乎瞬間就征服了驀然回首的他，這個(gè)女人就是費(fèi)雯·麗。據(jù)說當(dāng)時(shí)塞爾茲尼的哥哥推薦費(fèi)雯·麗試鏡時(shí)只對他說了一句話：“來，見一見你的斯嘉麗�！辟M(fèi)雯·麗這個(gè)當(dāng)時(shí)在英國名不見經(jīng)傳的小演員，在讀到《飄》的一剎那就執(zhí)拗地認(rèn)定，自己是最合適的人選。1938年她漂洋過海來到洛杉磯，僅僅在試鏡4天后就得到了所有好萊塢女星都夢寐以求的那張合約，塞爾茲尼推翻了之前所有的備選。今天看來那些海選如同一場轟轟烈烈的大炒作，然而沒有人懷疑她就是那個(gè)天使與魔鬼并存的可人兒。籍籍無名的英國女星、帥到掉渣的米高梅臺(tái)柱，天生不會(huì)精打細(xì)算的“迷糊”制片，當(dāng)然最重要的還有才思敏捷的天才女作家打底，換了一茬又一茬編劇，一個(gè)又一個(gè)導(dǎo)演，1939年中旬，《亂世佳人》磕磕絆絆拍攝了半年后，以超出預(yù)算一百萬美元的結(jié)果宣告殺青，在眾多《飄》粉兒的期待下華麗登場。1940年，這部史詩巨作一舉奪得八項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，電影上映后當(dāng)年票房約4億美元，相當(dāng)于現(xiàn)在的60億美元左右，這個(gè)世界紀(jì)錄至今無人能破。
有一種說法，美國南北戰(zhàn)爭爆發(fā)的導(dǎo)火線是一本名叫《湯姆叔叔的小屋》的小說。這本小說描述的美國南方黑奴遭受壓迫的苦難，激發(fā)了美國北方廢除奴隸制的強(qiáng)大呼聲。林肯稱書的作者斯托夫人為“釀成一場大戰(zhàn)的小婦人”。而事實(shí)上，作者僅在一個(gè)奴隸州里度過了一個(gè)周末。據(jù)她本人說，英雄人物山姆大叔悲慘死去的那個(gè)高潮是她坐在教堂里時(shí)突發(fā)的奇
想。這部“突發(fā)奇想”的書對殘酷奴隸制的描述比以往任何作品更能打動(dòng)讀者。據(jù)說查爾斯·狄更斯的夫人讀此書時(shí)撫卷而泣，英國維多利亞女王也潸然淚下。但奴隸制在電影《亂世佳人》中卻有另一種解讀。電影選擇了以南方貴族的視角描述這場戰(zhàn)爭，片中充滿了一望無際的棉花田，高大茂密的橡樹，俊男靚女烤肉聚會(huì)和漂亮的貴族莊園，更重要的是還有很多感恩戴德的黑奴。相比之下北方佬則野蠻無禮，甚至是猥瑣的小偷形象，仿佛這場戰(zhàn)爭是紳士敗給了強(qiáng)盜。奴隸制究竟是什么樣？這個(gè)問題，美國人爭論了很久。
在北美大陸，奴隸制的存在比美國建國的歷史要早得多。在美國建國初期，財(cái)大氣粗的南方種植園主為打天下立下了汗馬功勞，開國元?jiǎng)兹A盛頓將軍就擁有大量黑奴。早期來到新大陸北部的移民有很多是逃避專制迫害的清教徒，他們激烈反對奴隸制。南方奴隸主卻聲稱：黑奴終身受雇，待遇良好，既不用擔(dān)心生老病死，也不用擔(dān)心失業(yè)，而北方州實(shí)行的自由雇傭制實(shí)質(zhì)上只是一種工資奴隸制。
美國北方氣候寒冷，土地貧瘠，地理和經(jīng)濟(jì)條件不宜實(shí)行種殖業(yè)為主的奴隸制，而是形成以城鎮(zhèn)工商業(yè)和小農(nóng)業(yè)為主的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，而南方則有肥沃的土地，對于大片一望無際的棉花田來說，奴隸無疑是最優(yōu)的勞動(dòng)力，蓄奴更是祖宗留下的傳統(tǒng)。南北戰(zhàn)爭爆發(fā)前，美國為了保護(hù)尚在起步階段的北方州民族工業(yè)，聯(lián)邦政府以高關(guān)稅率筑起了保護(hù)性貿(mào)易壁壘，卻嚴(yán)重傷害了南方作物大批出口�！案槐备F南”的高關(guān)稅政策，使南方州每年遭受高達(dá)數(shù)億美元的巨額損失。北方控訴喪盡天良的南方奴隸主把黑奴像牲畜一樣拍賣，南方則痛斥唯利是圖的北方資本家迫使童工每天工作16小時(shí)；北方廢奴派要求立即廢除奴隸制，南方威脅要脫離聯(lián)邦；北方認(rèn)為脫離聯(lián)邦就意味著叛亂和內(nèi)戰(zhàn)，南方聲稱“另立中央”相當(dāng)于反抗暴政的第二次獨(dú)立戰(zhàn)爭。南北陣營舌劍唇槍，劍拔弩張，決裂有如箭在弦上，一觸即發(fā)。影片中十二橡樹的烤肉聚會(huì)里，南方的貴族們夸夸其談地討論著戰(zhàn)爭，每個(gè)人都驕傲自負(fù)，不可一世，他們并不在乎北方先進(jìn)的工業(yè)和兵工廠，似乎憑著勇敢的騎士精神就可以打贏這場戰(zhàn)爭。
當(dāng)1861年4月，南卡羅來納州州長下令粉碎薩姆特要塞的抵抗時(shí)，誰都沒有意識到這場戰(zhàn)爭是如此的漫長與血腥。事實(shí)上，無論是南方還是北方都對戰(zhàn)爭形勢估計(jì)過于樂觀，都以為幾個(gè)月，幾萬人就可以解決問題。戰(zhàn)爭開始時(shí)，北方聯(lián)邦軍只有不到2萬人，幾乎沒有一個(gè)軍官指揮過1個(gè)團(tuán)以上部隊(duì)。聞?dòng)嵹s來的民兵部隊(duì)五花八門，軍裝五顏六色，紐約州的第8團(tuán)更是穿著老百姓的服裝。打第一仗時(shí)，許多市民帶著野炊用具跟在軍隊(duì)后面看戲。電影中南方莊園的貴族們騎著自家的馬，拿著祖?zhèn)鞯能姷�，懷里揣著各種型號的手槍，浩浩蕩蕩奔赴戰(zhàn)場。事實(shí)上南方人的勇武精神普遍高于北方，他們在射擊、騎術(shù)等方面確實(shí)優(yōu)于對手，聯(lián)邦的很多優(yōu)秀軍官選擇回到家鄉(xiāng)參加南方軍隊(duì)。最重要的是，盡管90%的南方白人青壯年赴前方打仗，后方的400萬黑奴并沒有借機(jī)叛亂造反，奴隸制經(jīng)濟(jì)仍然照常運(yùn)作。由于戰(zhàn)爭曠日持久，日趨殘酷，北方對獲勝開始感到絕望。英、法、西班牙等歐洲國家正幸災(zāi)樂禍地看著“兩個(gè)美國”將成定局。
盡管美國憲法嚴(yán)禁政府在沒有正當(dāng)法律程序的條件下剝奪公民財(cái)產(chǎn)，林肯為了爭取勝利還是決定瓦解南方龐大的黑奴基礎(chǔ)。1863年1月他頒布《解放黑奴宣言》。宣言發(fā)布后，南方邦聯(lián)雖然陣腳大亂，戰(zhàn)爭還是又打了兩年多，而號稱為解放黑奴而戰(zhàn)的聯(lián)邦軍隊(duì)攻入南方后實(shí)行了極為殘酷的“焦土政策”�？催^電影《亂世佳人》的人絕對不會(huì)忘記片中的那場燒紅了半邊天的亞特蘭大大火，這場持續(xù)了半個(gè)月，幾乎焚毀了城市一切的大火真實(shí)存在，它和一個(gè)名字緊密聯(lián)系在一起——威廉·提康普賽·謝爾曼。謝爾曼也許是美國歷史上最有爭議的人物之一，欣賞他的人說他是戰(zhàn)爭英雄，維護(hù)國家統(tǒng)一的功臣；厭惡他的人說他是殘忍的魔鬼。1864年秋，聯(lián)邦軍隊(duì)指揮官謝爾曼占領(lǐng)南方重鎮(zhèn)亞特蘭大，他對當(dāng)?shù)鼐用裣逻_(dá)公告，要求所有民兵放下武器，市民離開市區(qū)，因?yàn)樗裰皩Υ恳粋�(gè)南方城市那樣，放火焚燒這里的一切。
成千上萬支持南方當(dāng)局的老人和婦女為阻止聯(lián)邦軍火燒亞特蘭大，拒絕撤離。他們跪在
地上，死死抱住士兵的大腿，聲嘶力竭哀求士兵們看在上帝的份上，饒恕他們的城市和家園，但士兵們一腳踢開這些人，對他們進(jìn)行集體掃射。亞特蘭大的大火足足燃燒了半個(gè)月，上千名不愿離開家園的市民被活活燒死。曾經(jīng)是南方最繁榮城市的亞特蘭大，在這次浩劫后，幾乎蕩然無存，如今的整個(gè)亞特蘭大是在原來的廢墟之上重新建立起來的。大火中只有一條街幸存，成為亞特蘭大的一個(gè)歷史象征，這條街完全在地下，要坐電梯下去才能到達(dá)，被稱為地下街。
謝爾曼大軍一邊大舉推進(jìn)，一邊徹底摧毀所到之處的一切物資設(shè)施，火光沖天。焚毀農(nóng)田，拆除村莊，搗毀鐵路，驅(qū)散居民，用石灰封住井口，他在南方殺出了一條令人膽顫心驚的毀滅之路。南方邦聯(lián)首都、弗吉尼亞州首府里士滿以及亞特蘭大等南方大城市都成為一片焦土。大屠殺引起了巨大民憤，人們憎惡地稱謝爾曼是屠夫，而他自己則說：“我沒有什么可以懺悔和道歉的，我的所作所為無愧于我的良心�！敝x爾曼宣稱：“我們不僅攻擊敵對軍隊(duì)，也攻擊敵對人民，我們要讓南方的老人和青年、窮漢和富翁都體驗(yàn)到戰(zhàn)爭的嚴(yán)酷可怕，要讓南方未來的幾代人不敢訴諸于戰(zhàn)爭�！逼茐淖顕�(yán)重的是南方邦聯(lián)總統(tǒng)戴維斯家鄉(xiāng)所在的密西西比州，內(nèi)戰(zhàn)之前，這個(gè)州在全美富裕榜上名列第五。內(nèi)戰(zhàn)期間，這個(gè)州60％的白人青壯年被殺，90％的城鎮(zhèn)和種植園化為灰燼。戰(zhàn)后，長達(dá)一個(gè)世紀(jì)內(nèi)，它在全美最貧困的州中名列第一。按今天的價(jià)值計(jì)算，謝爾曼的大掃蕩給美國南方造成了2萬億美元的財(cái)產(chǎn)損失，數(shù)以十萬計(jì)的平民直接死于謝爾曼軍團(tuán)的大掃蕩和搶劫引起的大饑荒，上百萬人淪為難民。戰(zhàn)后，謝爾曼被晉升為陸軍中將，三年后晉升為上將。后來他又接任了格蘭特陸軍總司令的位置，1884年退役。1891年，71歲的謝爾曼去世。不可否認(rèn)的是，26年前，他所信奉的“焦土政策”確實(shí)提前結(jié)束了那場戰(zhàn)爭。
1865年4月9日，北軍的格蘭特將軍和南軍的羅伯特·李將軍先后和隨從參謀騎馬來到弗吉尼亞州的阿波馬托克斯。李將軍在提出了給南方士兵食品補(bǔ)給，和每人簽發(fā)一張放下武器的證明書作為護(hù)身符后，體面地在投降書上簽上了自己的名字，他含著淚走出這座毫不起眼的二層紅磚房，把和平還給了這里的人民。經(jīng)過五年空前慘烈的血腥內(nèi)戰(zhàn)，雙方軍費(fèi)消耗150億美元，60多萬白人士兵死亡，無數(shù)城鎮(zhèn)和種植園化為灰燼。
差不多半個(gè)世紀(jì)后，一個(gè)亞特蘭大少女坐在外祖母的膝蓋上，聽著這個(gè)城市曾經(jīng)的災(zāi)難，“大片大片的火焰吞沒了整個(gè)城市，無論朝哪看，都是一片奇怪而難以形容的火光亮徹天際。”外祖母繪聲繪色的講述讓少女從此對這段戰(zhàn)爭產(chǎn)生了好奇，她后來以這段歷史為依托，寫出了一部享譽(yù)文壇的杰作，這個(gè)女孩就是瑪格麗特·米切爾，而《飄》是她留給后人的唯一作品。
瑪格麗特·米切爾1900年出生在一個(gè)律師家庭，她的家族世代生活在亞特蘭大，家族中的很多老人是從南北戰(zhàn)爭，從亞特蘭大那場大火中走出來的。家庭條件優(yōu)越的她曾因?yàn)椴幌矚g數(shù)學(xué)想要退學(xué)，母親便帶她到亞特蘭大郊外，指著那些莊園廢墟說，那些曾經(jīng)住在這里的貴族們，本來過著優(yōu)越的生活，但是戰(zhàn)爭改變了這一切。她告訴瑪格麗特應(yīng)該珍惜在學(xué)校學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，“女人的雙手也許沒有那么強(qiáng)大，但她們的頭腦卻能帶領(lǐng)她們?nèi)ハ胍サ牡胤�。”后來瑪格麗特時(shí)常編寫一些小故事，講述她作為主人翁在戰(zhàn)爭中的經(jīng)歷，這些都為她創(chuàng)作《飄》帶來了素材和靈感。1918年，18歲的瑪格麗特遇見她的初戀情人——青年軍官克利福特·亨利少尉，這一年一戰(zhàn)進(jìn)入尾聲，克利福特·亨利卻死在了戰(zhàn)場，瑪格麗特第一次深深感觸于戰(zhàn)爭的殘酷與逼近。這個(gè)英俊而富有詩意的軍官成了《飄》中的阿什利的原型，而瑪格麗特同主人公斯嘉麗一樣，對這段感情終身無法忘懷。災(zāi)難并沒有就此停止，1919年初，一場流感奪走了母親的生命，瑪格麗特甚至沒趕上與媽媽最后道別，與《飄》中的情節(jié)如出一轍。
1922年，在眾人的反對聲中，行為越發(fā)不羈的瑪格麗特嫁給了瀟灑風(fēng)流的酒販子雷德·厄普肖，這段大家都不看好的婚姻沒持續(xù)多久便草草結(jié)束。3年后，瑪格麗特與廣告人
約翰·馬什結(jié)為夫妻，婚后她堅(jiān)決不隨夫姓，還在公寓門口釘了兩個(gè)牌子：約翰·馬什和瑪格麗特·米切爾。在約翰的幫助下，瑪格麗特成為《亞特蘭大通訊》的記者，撰寫出許多優(yōu)秀稿件。4年后，一次交通事故讓瑪格麗特的腳踝嚴(yán)重受傷，她的記者生涯不得不畫上句號。約翰為了讓辭職在家的瑪格麗特走出低谷，同時(shí)也正視自己的才華，鼓勵(lì)她動(dòng)手寫小說。瑪格麗特幾次動(dòng)筆又幾次放下，她最先寫出了最后一章，而后這寫一章、那寫一章，毫無章法。這樣斷斷續(xù)續(xù)寫了9年后，已經(jīng)有200多頁書稿，它們被裝在一個(gè)個(gè)大口袋里。這些書稿除了約翰以外，她也不好意思拿給別人看。直到有一次，一個(gè)同樣在寫作的朋友無不炫耀地對她說：“至少我被最著名的出版商拒絕過�！本髲�(qiáng)的斗志讓瑪格麗特將散落的書稿整理成冊，放在了出版商的桌上。獨(dú)具慧眼的出版商很快敲定了這部自傳性小說的出版事宜。
1936年，女作家羞于示人的這些書稿一問世就引發(fā)了極大轟動(dòng)。她的女傭人回憶說：“小說出版的當(dāng)天，電話鈴每三分鐘響一次，每五分鐘有人敲門，每隔七分鐘有一份電報(bào)送上門來”當(dāng)時(shí)正值二戰(zhàn)，出版公司為《飄》的定價(jià)是每本3美元，已大大超出了原先預(yù)定的50美分價(jià)格，依然銷售火爆，1938年，這本天價(jià)小說已經(jīng)在全世界賣出三百萬本。早在1936年，好萊塢制片人大衛(wèi)·塞爾茲尼搶先一步買下了小說的改編權(quán)，1939年基于小說改編的電影《亂世佳人》隆重上映，低調(diào)的瑪格麗特也被推到臺(tái)前，成為影迷崇拜的對象。
瑪格麗特生前曾預(yù)言自己將死于一場交通事故，巧合的是1949年8月11日晚，49歲的瑪格麗特·米切爾正是死于一場車禍。女作家的傳奇一生戛然而止，她所書寫的故事卻成為永恒的經(jīng)典，每個(gè)被電影感染的人都會(huì)由衷地向這個(gè)南方女人倔強(qiáng)的生命力致敬，這個(gè)女人是斯嘉麗·奧哈拉，更是瑪格麗特·米切爾。
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