坐愛情節(jié)視頻篇一：最新最熱愛情動作片高清視頻

新年行動

豆瓣評分:6.9

黃飛鴻之英雄有夢

豆瓣評分:5.6

潛龍風(fēng)云

豆瓣評分:4.8

大話西游之大圣娶親

豆瓣評分:9.1

劍河

豆瓣評分:2.2

大話西游之月光寶盒

豆瓣評分:8.9

心花路放

豆瓣評分:7.2

緣來是游戲

豆瓣評分:4.1

我是你的野蠻女友

豆瓣評分:2.6

分歧者：異類覺醒

豆瓣評分:6.3

四大名捕大結(jié)局

豆瓣評分:4.7

叢林之王

豆瓣評分:5.8

永春白鶴拳之擎天…

豆瓣評分:3.2

龐貝末日

豆瓣評分:5.9

繡春刀

豆瓣評分:7.6

白發(fā)魔女傳(明月天國）

沉睡魔咒

豆瓣評分:7.1

撞臉囧事

豆瓣評分:4.0

假日

豆瓣評分:2.5

章魚哥

豆瓣評分:3.2

雇傭老公

豆瓣評分:3.4

為鉆狂奔

豆瓣評分:3.6(來自:smilezhuce.com 蒲公 英文 摘:坐愛情節(jié)視頻)

超驗駭客

豆瓣評分:6.4

國寶疑云

豆瓣評分:3.0

杰克遜行動

豆瓣評分:3.7

我是你的英雄

豆瓣評分:5.4

盜馬記

豆瓣評分:5.0

英雄之戰(zhàn)

豆瓣評分:3.0

猛鬼幫

豆瓣評分:3.9

甜蜜殺機

豆瓣評分:6.3

粉紅幫

豆瓣評分:2.5

超強對決

豆瓣評分:2.8

更多動作電影盡在影視頭條：

坐愛情節(jié)視頻篇二：騰訊視頻《愛呀,幸福男女》： 重口味最真實的綜藝最過癮

由騰訊視頻原創(chuàng)出品的綜藝節(jié)目《愛呀，幸福男女》第三季正在網(wǎng)上熱播，在經(jīng)歷一二季的輝煌后，第三季再創(chuàng)記錄，剛剛開播不到2個月單集播放量均接近千萬。最新一期節(jié)目，郭敬明自曝戀愛史，并揚言下部電影讓楊冪脫，如此坦承讓網(wǎng)友笑稱越來越?jīng)]“節(jié)操“。拒絕”夾緊“，拒接隔靴搔癢，《愛呀，幸福男女》總能讓很多平時小清新明星和高高在上的女神當(dāng)場現(xiàn)原形，配合各種頗有心機的“小陷阱”，任你自我保護意識再強也會不小心泄露秘密。 郭敬明揚言讓楊冪脫，“沒節(jié)操”讓人最過癮

最新一期《愛呀，幸福男女》迎來了近期最熱的話題導(dǎo)演郭敬明，以前一直以小清新和各種360度憂傷文字示人的“小四“很快在節(jié)目中“露出了馬腳”，丟掉了平時的優(yōu)雅和清新。在主持人追問下，郭敬明對正在上映的新片《小時代》信心十足，聊嗨了的郭敬明很快放棄了之前的小心翼翼和滴水不漏的回答，揚言如果《小時代》的票房過5億，就拍續(xù)集，讓楊冪全裸，過10億，主創(chuàng)全體脫光裸泳，對于一部小清新電影，郭敬明的“豪爽”直接掌握了氣場。

隨后，“小四”還和阿雅大玩重口味羽毛球，被阿雅推倒沙發(fā)意欲強添耳朵，各種“沒節(jié)操”讓很多網(wǎng)友直呼過癮。相比很多綜藝節(jié)目隔靴搔癢的不給力，《愛呀，幸福男女》的坦承和大尺度一直走在最前列，各種刺激話題和“沒下限”的游戲甚至超越了《康熙來了》，讓人看得非常輕松。

拒絕“夾緊”，重口味讓明星現(xiàn)原形

相比很多訪談節(jié)目讓明星裝模作樣聊人生，聊過去，最后和主持人一起哭得稀里嘩啦，《愛呀，幸福男女》最大的不同就是拒絕“夾緊”，不管你是笑星諧星，還是偶像女神，到了節(jié)目中都是一個待遇，放下以前的各種優(yōu)雅，來個徹底現(xiàn)形。

在前三季節(jié)目中，張柏芝可以帶著兩個兒子來錄節(jié)目；小S被阿雅逼著穿睡衣上鏡；陳漢典則穿著女裝畫著濃妝接受訪問；郭敬明自爆自己穿的是一條沒有牌子的平角內(nèi)褲，并開玩笑說自己和攝影師睡在一張床上，隨時讓他給自己拍暴露照片，好發(fā)到網(wǎng)上給粉絲看；帥哥佟大為則當(dāng)場表演猥瑣男，讓阿雅都直呼受不了。不管哪個明星，來到節(jié)目基本上都會主動或被動的重口味，平時的女神、帥哥和小清新都會展現(xiàn)另一面，讓人大跌眼鏡。很多粉絲都從《愛呀，幸福男女》看到了偶像的另一面，至于是喜是悲，只有他們自己才知道了。 不怕明星守口如瓶，三十六計幫你套出私密

挖掘明星隱私是很多綜藝節(jié)目樂此不疲的追求，無奈現(xiàn)在明星自我保護意識越來越強，任你怎么旁敲側(cè)擊還是“威逼利誘”，我就是不開口，也休想問出最勁爆內(nèi)幕。對于明星的這種“頑固”，《愛呀，幸福男女》準備了各種法寶，精心設(shè)計的“幸福答答答”、“幸福分男女”、“幸福動起來”等環(huán)節(jié)看似波瀾不驚，實則暗含“陷阱”，在短時間回答各種精心設(shè)計的問題，很多明星都會放松警惕，泄露秘密。

之前的節(jié)目，林俊杰就透露最受不了女朋友愛查崗；身材超棒、每天都做運動的張柏芝居然最怕身材變形。女神張靚穎平時最愛聽相聲，各種重口味段子她能都倒背如流，而李維嘉則更給力，直接爆出了長達7年的地下戀情，并稱最近一口氣買了兩套房子，都在一個小區(qū)，一套他們小兩口住，另一套給他媽媽住。雖然很多明星現(xiàn)在都準備充分來上節(jié)目，但是出其不意的問題還是讓他們防不勝防，不由自主地泄露秘密。

錄影棚訪問太“l(fā)ow”了，生活中的明星最真實

借助網(wǎng)絡(luò)的互動性，《愛呀，幸福男女》讓觀眾和明星可以真正的及時互動，以往綜藝節(jié)目都在錄影棚中訪問明星，《愛呀，幸福男女》直接把訪問放在了生活中。根據(jù)訪談對象的特點選擇不同的地點，讓他們在舒適、自然的環(huán)境中敞開心扉。通過該節(jié)目，網(wǎng)友可以看到廚房里的劉嘉玲、兒童醫(yī)院游戲室里的李亞鵬、畫廊談藝術(shù)的蔡康永、大劇院后臺聊友情的何炅和謝娜。

對于不少網(wǎng)友來說，在《愛呀，幸福男女》中，明星不再是以往高高在上的偶像，而更像一位和你聊天的朋友，他們擁有一個常人所擁有的全部喜怒哀樂，放下工作，忘了那個他們慣常的身份，只是一個母親、一個妻子、一個兒子、一個父親，一個完完全全追求幸福的人。平等和真實，讓人好像跟著明星生活了一段時間，沒有距離感。

坐愛情節(jié)視頻篇三：視頻專題片的剪輯方法技巧

視頻,專題片的剪輯方法,技巧

專題片剪輯的技巧

數(shù)秒

1.2.3切，1.2.3切，1.2.3切，1.2.3切，1.2.3變速

繼續(xù)

1.2.3切，1.2.3切，1.2.3切，1.2.3切，1.2.3變速

再次

1.2.3切，1.2.3切，1.2.3切，1.2.3切，1.2.3變速

公司大全景+落版

電影剪輯往往需要經(jīng)過初剪、復(fù)剪、精剪以至綜合剪等步驟。初剪一般是根據(jù)分鏡頭劇本、依照鏡頭的順序人物的動作對話等將鏡頭連接起來。復(fù)剪一般是再進行細致的剪輯和修正，使人物的語言、動作、影片的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏接近定型。精剪則要在反復(fù)推敲的基礎(chǔ)上再一次進行準確、細致的修正，精心處理，使語言雙片定稿。綜合剪則是最后創(chuàng)作階段，對構(gòu)成影片的有關(guān)因素進行綜合性剪輯和總體的調(diào)節(jié)直至最后形成一部完整的影片。這通常是導(dǎo)演和攝制組主創(chuàng)人員共同來完成的。 在電影開拍之前，電影剪輯人員通常要把材料湊成剪輯初稿，目的是要達到一種能為人所理解并比較流暢的分鏡頭劇本。所謂流暢的剪輯即是鏡頭之間的轉(zhuǎn)換使觀眾看了后不產(chǎn)生明顯的跳進，在看一段連接動作時思路不會被打斷。剪輯中另一個重要原則是不能錯亂。不能因鏡頭轉(zhuǎn)換而造成視覺上的混亂。所謂“動接動”、“靜接靜”即是鏡頭轉(zhuǎn)換達到協(xié)調(diào)的重要法則。能否延長或縮短一個事件在銀幕上的停留時間，是剪接者能否控制影片進度的一個重要要素，是導(dǎo)演和剪輯師在控制影片節(jié)奏和時間安排的一個高度靈敏的手段。以上這些都是剪接中的原則要求。當(dāng)然這些只是技術(shù)上的要求。而真正要使電影的藝術(shù)創(chuàng)作達到高水平，必須使戲活起來。

剪片十四戒條

這十四條戒律是紀錄片前輩大師約翰·格里爾遜由實踐中總結(jié)的，并在他主持的電影組織中推廣。在今天看來，這些紀錄片觀念或者有脫離時代和老生常談的意味，但從今天的電視節(jié)目中看來，這些戒條還是有一定價值和預(yù)見性的。對于我

們這些愛好者來說，這些戒律一方面是我們觀察分析影片的一種輔助工具，也是對我們進行業(yè)余短片創(chuàng)作的指導(dǎo)和建議性的文字。

1、 不要去處理概括的題材。關(guān)于郵政你可以寫一篇論文，但是有關(guān)一封信你就必須去拍部片子。

2、 不要背離包含下列三個基本元素的原則：社會學(xué)的、詩的和技術(shù)的。

3、 不要忽視劇本，也不要在拍攝時碰運氣。若腳本準備周全，你的片子等于完成了，因此當(dāng)你開拍時，既可以開始準備下一部。

4、 不要相信憑旁白就可以講故事，結(jié)合畫面及聲音才能完成此事，旁白使人不舒服，不必要的旁白更加令人不適。

5、 不要忘記，當(dāng)你拍片時，每個單獨的鏡頭都是一整組鏡頭及整部片子的一部分。即使最美的鏡頭，如果不是放在合適

的地方，甚至比最美 價值的鏡頭更糟。

6、 不要發(fā)明不必要的攝影角度，不當(dāng)?shù)慕嵌戎粫�干擾及破壞情感。

7、 不要濫用快節(jié)奏的剪接方式，如果節(jié)奏越來越快，反而會像個最華麗的慢板曲。

8、 不要過度使用音樂，如果你這么做，觀眾會拒絕去聽它。

9、 不要使用太過量直接的同步聲音，暗示性的運用這些聲音是最好的，補充性的聲音才能組成最好的聲音。

10、 不要用太多光學(xué)效果，或把他們弄得太復(fù)雜。疊化和淡入淡出就是影片的標點符號，它們是你的逗點和句點。

11、 不要拍太多特寫，等到高潮時再使用。在一部結(jié)構(gòu)均衡的影片中，特寫的出現(xiàn)極其自然，但如果出現(xiàn)次數(shù)太多，它們便會令人窒息，并失 掉它們的重要性。

12、 處理人的因素及人類的關(guān)系時不要遲疑，在天地中人類與其它動物甚至機器，都是一樣美的。

13、 你要說的故事不要模模糊糊。一個真實的題材必須以清楚及簡單的方式說出來，但是清楚與簡單并不一定要把故事戲劇化。

14、 不要放棄實驗的機會，紀錄片名聲全然由實驗中取得。沒有實驗，紀錄片便失掉它的價值，沒有實驗，紀錄片便不存在

說說動作電影里面的剪接

天堂電影論壇 來源：網(wǎng)絡(luò) 未知 瀏覽：

其實剪接這東西，在動作電影中常見，處理的好，動作自然流暢，明顯不同的兩個畫面放在一起，在連貫的背景音樂中，你會感覺不到其實你看到的是幾個經(jīng)過不同角度處理過東西。而且“剪”它有一好處，就是可以將現(xiàn)實電影拍攝中失敗

的地方加以隱藏，在后續(xù)“接”當(dāng)中補充一個性畫面，讓你的電影達到意想不到的效果。

談到動作電影剪接，香港動作指導(dǎo)當(dāng)中程小東算是一個老手了，當(dāng)初趙文卓就夸他這一點。當(dāng)然之前我想我要說明一點，我這里說的剪接主要是指動作指導(dǎo)參與動作畫面的剪接，一部電影的剪接往往有專人，可能是麥子善啊林安兒等，但他們在電影畫面剪接的時候受動作指導(dǎo)影響的。程小東動作剪接當(dāng)中有些畫面可以稱的上是“絕”，映象中比較深刻的是《東方不敗》里的一個小動作：任我行在樹林里面用雙手挖出埋在地下的《葵花寶典》，后發(fā)現(xiàn)令狐沖，遂用吸星*將令狐沖吸了過去，令狐沖于是一個轉(zhuǎn)身踢了過去，緊跟著就是360旋轉(zhuǎn)，伸出一只手，從任我行手中搶過那本葵花寶典。此動作當(dāng)中最為精彩的就是令狐沖旋轉(zhuǎn)的時候，畫面立即進行剪接，將他伸手去搶寶典的畫面進行了詳細的描寫，在接下來的一個畫面當(dāng)中就是手握葵花寶典的令狐沖再一個360旋轉(zhuǎn)，站在地面上。這一動作銜接流暢，初次觀看的時候，根本就沒有感覺到其實這不是同一

個動作畫面，只是覺得瀟灑之極，暗暗佩服剪接人裁縫本事好�。‘�(dāng)然還有一些剪接當(dāng)中的妙用了，諸如《大話西游》中的片斷，豬八戒伸出一只手，然后地上的釘耙就動了，然后又飛到了他的手上。此情節(jié)是由三個畫面處理而成，豬八戒伸手，釘耙的反應(yīng)，豬八戒伸手抓住釘耙的結(jié)果。此類動作在程小東的電影里面屢見不爽，一直用到“濫”為止，為什么濫呢，因為大家用得多啊，為什么大家都用呢，因為它好啊，所謂大家好才是真的好嗎！

其實程小東的剪接也不是完美無缺，經(jīng)過細心比較，其實我發(fā)現(xiàn)程小東的剪接有時候明顯將個性差距較大的兩個畫面放在一起，以達到意料之外的效果，印象中較為深刻的有《冒險王》中李連杰對峙周比利的那場戲：冒險王雙腿將滿桌子文稿揎起，然后飛身一個踢腿，依據(jù)電影畫面來說，此動作本來要是踢中對手身體中的某部分，但接下來的畫面當(dāng)中，此腿法變成了一個下壓勢的動作，壓中了對手的肩膀。不知道是動作指導(dǎo)后期發(fā)現(xiàn)了此種組合的妙處呢，還是一開始就打算如此拍攝，總之我們觀眾看到了后來才知道然來他不是踢，他是踢過火了！呵呵，聊以說笑。之后呢，我看程小東設(shè)計《破壞之王》的動作，咱們的何金銀跟斷水流大師兄在擂臺當(dāng)中扭打在一起，斷水流大師兄好不容易將何金銀甩開，兩人沿擂臺中心向兩邊滾去，不料下一個鏡頭是兩人從擂臺兩端向中心滾去，為斷水流大師兄被何金銀抱住創(chuàng)造了一個最佳的條件。想來是不是斷水流大師兄被抱的感覺很好，想要從來一次的。不過影片拍攝當(dāng)中，導(dǎo)演的意圖是想在下一個動作當(dāng)中描述何金銀再次滾向大師兄，應(yīng)該在這兩個畫面里面在加一個何金銀翻身轉(zhuǎn)移的鏡頭，方為妥當(dāng)。

電影當(dāng)中用的不好的剪接也不在少數(shù)，像《致命搖籃》就是一個。此部影片通篇運用大量的剪接，為了表示幾部份人在同一時間做不同的事情。像最后那部分動作戲，為了表示李連杰、DMX、胡凱利三個人各自跟自己對手對打的戲，導(dǎo)演不惜將每一個人的動作部分殘忍的分割成了N份，而且還有平均分配的嫌疑，弄的我們觀眾頭都渾了。我在那一瞬間突然明白了為什么我的小學(xué)老師說我的作文

是記流水賬，我明白《致命搖籃》的剪接就是流水賬。其實這部電影最致命的地方不在搖籃，是剪接，剪而不接，剪而亂接的地方屢見不鮮，大大破壞了影片的連續(xù)性，使影片畫面支離破碎。

剪接說到底就是為了銜接，就是為了加上一個很好的“過渡”，讓整個電影畫面流暢自然，觀眾能夠很好的明白電影發(fā)展方向。如果剪了卻又接不上，但卻不顧效果強行去接，結(jié)

果只會讓觀眾眼花繚亂，不明所以，倒足胃口。

“暴雨剪輯”――中國武俠動作電影的剪輯技巧及“標志性”節(jié)奏

天堂電影論壇 來源：文化研究網(wǎng) 賈磊磊 瀏覽：

在關(guān)于中國武俠電影的研究過程中，我們面臨的一個重要問題，這就是武俠電影在電影藝術(shù)的范疇內(nèi)它自身所具有的美學(xué)特點是什么？不論我們把它作為一種特殊的類型電影，還是作為電影的文化本文，武俠電影的美學(xué)特征究竟是什么？是我們潛心研究的歷史命題。如果我們不能回答這個核心問題，而只是對中國武俠電影的歷史源流和人物年表做一種事實性的陳述，那么，這種論述也許缺少一種真正的電影學(xué)的價值。在對中國武俠電影的研究中，我們過去關(guān)注較多的是它的歷史發(fā)展、它的文化精神，而忽視了它的形式屬性。盡管從學(xué)術(shù)態(tài)度、或是說從理論研究的方法來說，對電影藝術(shù)形式本體的探討是一種古典的、傳統(tǒng)的做法；然而，就中國武俠電影的研究現(xiàn)狀而言，我們無疑對武俠電影的形式特征應(yīng)當(dāng)給予更多的關(guān)注。

一、 “暴雨剪輯”的劇情依據(jù)與心理依據(jù)

從客觀上講，雨是一滴一滴從天上落下來的。在一個特定的時間和空間內(nèi)，雨水是在空中停滯不動的。正所謂：“鏃矢之疾，而有不行不止之時”（《天下篇》）。莊子的這種哲學(xué)思想表明他意識到了事物運動的相對性。在莊子看來再快的箭，在某個特定的時間和空間范圍內(nèi)，它都有相對靜止的那一刻。如果我們把射出去的箭拍成每秒２４格的影片，那么在１／２４秒內(nèi)，它的影像無疑是靜止的。也就是說，在空間上它是固定的、在時間上它是停滯的。自然界中的暴雨也是同樣。再大的暴雨，它的真實狀態(tài)也并不是像我們的眼睛所看到的那樣是連續(xù)的不斷的水柱。暴雨之所以會造成一種連續(xù)不斷的水柱從天而降的感覺，是因為我們的眼睛有一種先天的“缺陷”，這就是“視覺暫留”。是我們自己的眼睛把一個一個的雨滴連在了一起。所以，我們會用“暴雨如柱”來形容特大的暴雨。因為在這種鋪天蓋地的暴雨中我們根本就看不清雨點的滴落，看到的只是“掛在”天地之間的無數(shù)的雨柱。電影的剪輯也會給觀眾造成這種“暴雨如柱”的心理效果。特別是在中國武俠動作電影中，勇猛、激烈的對打動作與快速的、密集的剪輯會形成

一種連續(xù)不斷的視覺影像的激流，給觀眾的心理造成一種強烈的沖擊。我們在此把這種剪輯方法，稱之為“暴雨剪輯”或稱之為“疾風(fēng)暴雨式的剪輯”。也就是說，影片通過盡量縮小鏡頭與鏡頭之間的時間距離和空間距離，使本來單個的、間斷的電影鏡頭形成一種快速的、

完整的、連續(xù)的影像敘事鏈。這種“標志性”剪輯語法，正是中國武俠動作電影的美學(xué)風(fēng)格所在。

一般的剪輯美學(xué)所包括的基本元素是：影片劇情，鏡頭的數(shù)量，鏡頭的時間。通常電影的剪輯都是以每秒（24格）為一個基本的剪輯單位，但是在中國武俠動作電影中并不是按照這個常規(guī)的格式來進行的。胡金銓對其快速剪接頗為自豪，他聲稱自己是首個運用8格鏡頭的武俠電影導(dǎo)演。實際上根據(jù)海外學(xué)者的研究發(fā)現(xiàn)，他其實拍過格數(shù)更少的鏡頭。他善于運用剪接把一個完整的動作分開來表現(xiàn)，進而加快影片鏡頭的切換節(jié)奏，增強影像的視覺沖擊力。美國電影理論家大衛(wèi)?波德威爾對胡金銓武俠電影的剪輯倍加推崇，他認為胡金銓在《忠烈圖》中處理的凌厲的飛踢，都是“運用快如閃電的剪接法，但每次的鏡頭組合皆有所不同。他幾乎每次都刪去動作某些步驟，展現(xiàn)出構(gòu)成剪接其實可以制造各種各樣的省略效果”。（［美］大衛(wèi)?波德威爾：《香港電影的秘密：娛樂的藝術(shù)》，何慧玲譯，李焯桃編，第300—301頁，海南出版社2003年3月第1版）20世紀90年代的香港武俠影片，劍客總愛在半空中翻騰不休，突出一種騰云駕霧的感覺。但胡金銓電影卻與之不同。他的片中人物總是突地躍起又忽然落地�！洱堥T客棧》的動作高潮，表現(xiàn)人物的動作都采取的是像連珠炮似的電影速寫鏡頭。省略了通常電影剪接那種嚴絲合縫式的方法，觀眾只能在迅雷不及掩耳之間窺見武打動作的軌跡和俠客高強的武藝，因此也帶出一種奇跡般的意味。

通常我們強調(diào)的是：剪輯是創(chuàng)造電影節(jié)奏的手段。但是電影的心理節(jié)奏并不是單純地依靠鏡頭剪輯的快慢就能決定的。同樣10秒鐘的敘事時間，表現(xiàn)一個持槍歹徒用手槍對準一個孩子的眼睛的情景。一種表現(xiàn)方式是用幾個連續(xù)分割的鏡頭在孩子和歹徒之間頻繁的切換；另一種是把10秒鐘的時間內(nèi)全都給一個鏡頭，讓它始終對著孩子驚恐的面孔或者是歹徒的手槍，甚至可以用鏡頭的逐漸推進造成一種歹徒隨時都有可能開槍的感覺。哪一種表現(xiàn)形式會對觀眾造成更為強烈的心理恐懼感呢？很可能是后一種。因為，一個連續(xù)不斷的臨近危險的情景，比一個時斷時續(xù)的面對危險的情景更容易引起觀眾的心理恐懼。就視覺節(jié)奏而言，前者頻繁切換的畫面比后者始終不動的鏡頭節(jié)奏要快得多。但是，它的心理節(jié)奏未必就能到達后者的效果。由此可見，電影的心理節(jié)奏并不是由鏡頭的剪輯節(jié)奏單方面決定的。我們還應(yīng)當(dāng)考慮到影片的故事內(nèi)容與鏡頭剪輯之間的種種關(guān)系。我們在此所要強調(diào)的是：盡管武俠電影的動作場面經(jīng)常會采用“暴雨

剪輯”的方式，達到某種美學(xué)效果，但是這并不意味著武俠電影的動作戲全部都是清一色的快速剪輯�！渡倭炙隆返奈浯驁雒婢陀杏瞄L

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