《霍亂時期的愛情》的愛情
發(fā)布時間:2017-01-29 來源: 感悟愛情 點擊： 
《霍亂時期的愛情》的愛情篇一：《霍亂時期的愛情》讀后感
《霍亂時期的愛情》讀后感?
在偶然的一次閱讀中邂逅了《霍亂時期的愛情》，在一個暑假里對愛情還有著無限神秘感和陌生感的我?guī)е竽X皮層奇妙的電流反應(yīng)讀完了這本書。這個故事是一個很長很長的愛情故事，它寫盡了世間情感百態(tài)，是一個男人和一個女人橫亙半生的愛情，也是一個男人和他遇到的無數(shù)個女人之間糾纏不清的情仇愛恨。當(dāng)半個世紀(jì)的滄桑在指間掠過的時候，才會感覺出這本書的厚實、宏偉和氣象萬千。
二十歲的時候他們沒有結(jié)婚，因為他們太年輕，彼此不成熟又有那么多的變數(shù)，八十歲的時候他們依然沒有結(jié)合，因為他們太老了，彼此已成為對方的知己。愛情，是等待一生最終蒼老的蒼白誓言和殘酷現(xiàn)實。時長五十三年七個月零十一天的愛戀與等待，這漫長又瘋狂的等待讓我想起了與同樣是女性的林徽因女士有著萬般聯(lián)系的著名哲學(xué)家金岳霖先生。這可確是有依可據(jù)的愛情故事了。在林微因短暫而又充滿傳奇的人生里，“金岳霖”三個字卻讓人感動和震撼。金岳霖先生為了林終身未娶，他“逐林而居”，這個“林”就是林徽因女士，即使是在林徽因女士已經(jīng)為人妻母，甚至到去世??這種發(fā)乎情，止乎禮的愛遠遠超出簡單男女之間的傾慕與忠貞，那是矢志不渝的執(zhí)念，他仿佛在用剩余的生命等待，等待死亡也許能給他一個新的開始??
第一次知道馬爾克斯是在高中的語文書里，“加夫列爾·加西亞·馬爾克斯, 哥倫比亞作家，拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的代表人物，代表作《百年孤獨》”，那時候每天早上我們?nèi)珧\的教徒做禱告一般將這些作為考點的內(nèi)容一字兒不差地讀一遍，到最后就如吐順口溜一樣順溜了，讓我們再次驚嘆于大腦神奇的構(gòu)造。這條“順口溜”給我最深的作用就是讓我知道《霍亂時期的愛情》的作者是一位大師了。
馬爾克斯稱《霍亂時期的愛情》是他最滿意的作品，盡管《百年孤獨》給他帶來了更多的榮譽，也更為人熟知，但《百年孤獨》聲名顯赫主要是因為其魔幻現(xiàn)實主義手法在文學(xué)史上開創(chuàng)性的地位。我剛開始看《百年孤獨》，至少到現(xiàn)在，寫這句話時，我覺得在內(nèi)容上，這位大師晚些年寫的《霍亂時期的愛情》中傾注了他更多的人生洞察，筆法愈發(fā)成熟，功力更為深厚，書中故事情節(jié)對我的吸引力更大，你不會想匆匆翻過這一頁??這本書里純正的拉美風(fēng)情和深厚的文化底
蘊，為它的故事戴上了令人想一探究竟的黑紗，為它講述的這一段長達半個多世紀(jì)的三角戀造就了一個如同重彩油畫一般的背景，展現(xiàn)出了不可思議的愛情和愛情的不可思議，都那么讓人深思并為之向往。
“??她上了年紀(jì)，心有余而力不足，怎樣也跑不動，她像瘋子似的叫喊著，不知道在枝繁葉茂的芒果樹下發(fā)生了什么事�？吹秸煞蜓雒嫣稍谀嗟厣蠒r，她的心幾乎要從胸膛里跳出來了。他已奄奄一息，還在抵抗死神最后的打擊，等候她的到來。他終于在混亂的人群中認(rèn)出了她，眼里含著最后的痛苦的眼淚。他最后看了她一眼，在他們共同生活的半個世紀(jì)中，她從來沒有看到過他的目光如此明亮，如此悲傷，如此充滿感激之情，他用盡最后的力氣對她說：“只有上帝才能知道我有多么愛你�！� ??”
“??船長看了一下費爾米納，在她的睫毛上看到了初霜的閃光。然后又看了一眼阿里薩，看到了他那不可戰(zhàn)勝的自制力和勇敢無畏的愛。于是，終于領(lǐng)悟到了生命跟死亡相比，前者才是無限的這一真諦，這是船長大吃一驚。
“你認(rèn)為我們這樣瞎扯淡的未來去去可以繼續(xù)道何時？”他問。
阿里薩早在五十三年七個月零十一個日日夜夜之前就準(zhǔn)備好了答案。 “永生永世！”他說。”
這是全書的結(jié)尾，我想我能夠在腦中清晰的勾畫出這些個情節(jié)，從古老的背景格局到人物的外貌動作再到人物的眼神聲音。兩位老人的話不會不在生活在這個物質(zhì)與浮躁的社會的我們的內(nèi)心深處激起久久不息的漣漪，哀傷的音樂都能使路人駐足聆聽，這有血有肉的情節(jié)怎么能不催人遐想。每個人都渴望真正的愛情，也幾乎每個人都在苦苦尋找或緬懷真正的愛情，現(xiàn)在青年團體中大多數(shù)戀情更多的是應(yīng)對寂寞的需求或眼神引起荷爾蒙短暫的加速分泌。已經(jīng)大學(xué)的我面對不長不短的未來從沒想過會有什么至死不渝的愛情發(fā)生在我身上，麻煩事兒別太多就足夠了。
費爾米納（《霍》的女主角）是幸運的，幸運得快要使人嫉妒了，有兩個成功的男人一同愛著她從半個世紀(jì)到永遠，但她又是不幸的，因為兩個男人都在同一件事上背叛了她。她在丈夫死后才知道丈夫與好友私通，而另一位在等待她的半個多世紀(jì)里都沉浸在與各色女人的肉欲中，甚至動情，只是不及她而已。但她總是令人羨慕的。兩位男人的背叛是我無法理解的，雨果不是就給他的夫人寫了
一輩子的情書嗎。
半個世紀(jì)的滄桑在指間掠過，我又一次清晰的感受到光陰如梭，照鏡子仿佛就想象得出自己老了的樣子，可能是因為《霍》中比比皆是的長段敘述和排比，充斥著一種歲月沉積的宿命感和滄桑味道。例如阿里薩突然發(fā)覺時光逝去的文段：
“十二月的一個星期日，當(dāng)墓地的玫瑰叢已經(jīng)戰(zhàn)勝了修枝的大剪子，幾只燕子停在為通電燈而剛剛架起的電線上時，他暮然間發(fā)現(xiàn)，母親去世后竟已過去了這么多年，距離奧林皮亞?蘇萊塔被殺，則過去了更多年，而距離那個遙遠的十二月下午，費爾明娜?達薩給他回信說‘可以’，并說‘會永遠愛他’，更不知已經(jīng)流逝了多少歲月”
“看見燕子停在電線的那個下午，他從最久遠的記憶開始回顧自己的過往，回顧了一樁樁獵艷的情事，回顧了為爬上發(fā)號施令的位置曾躍過的無數(shù)處暗礁，以及種種數(shù)不清的往事，而這一切皆由他那刻骨的決心而起：他誓要讓費爾明娜?達薩屬于他，而他也屬于她，這個決心高于一切，所向披靡�？芍钡竭@一刻，他才發(fā)現(xiàn)自己的一生幾乎都已經(jīng)過去了。五臟六腑的一陣寒戰(zhàn)傳遍他的全身，他眼前一黑，不由得送掉了手中的園藝工具，靠在墓地的圍墻上，這才沒有因衰老的第一次打擊而倒下�！�
我無法感受到古言歲月不饒人的無奈，也體會不了阿里薩對年老去世的恐懼，我想是因為他們有自己未完成但又放不下的事情吧。有時候我們會突然的發(fā)現(xiàn)歲月留在我們身上的印記，不會像童年時候那般忽視熾熱的陽光，自己照鏡子的時候或看著周圍同伴的臉會突然聯(lián)想到他老了的樣子，書中也有這樣一句“許多年后，阿里薩對鏡子梳頭時發(fā)現(xiàn)了這種相似之處，也只有在那個時候他才明白，一個人最初和父親想象之日，也就是他開始衰老之時�！毕胂胍膊粺o道理。
我想到了自己的未來，我該以怎樣的過程走完我的一生，年老時我會怎樣回憶我的從現(xiàn)在起還能改變的未來。這讓我想起了目標(biāo)是燈，是路的那首詩來，很勵志的一首詩???
馬爾克斯在這場橫亙了半個世紀(jì)的愛情中傾訴了一位智者豐富的人生閱歷和愛情理解，絕大部分的情感是細(xì)微綿長，波瀾不驚，卻在時光流逝中積累著痛苦和力量，而到阿里薩顯露勇氣，堅定愛情時，就堅定到永生永世。一切徐徐道
來，有著歷盡世事的平靜，要知道這場貫穿了五十三年七個月零十一天的愛情，歷經(jīng)了漫長的歲月，對愛情，對世界都做出了一定的詮釋。
書中的名句有：“我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死。”人生應(yīng)真愛過才不遺憾。在真愛之下梁思成確是比阿里薩幸運多了，林微因?qū)α核汲烧f過“你給了我生命之中不能承受之重，我將用我一生的行動來回答你�！�
《霍亂時期的愛情》的愛情篇二：《霍亂時期的愛情》讀后感
《霍亂時期的愛情》讀后感
董美美
很偶然間，與《霍亂時期的愛情》不期而遇。這是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的作品。才翻過幾頁，便欲罷不能，一頭扎進，直到最后一個畫面的消失。整部小說，像一棵大樹，作者以冷峻、從容的筆調(diào)，先展示樹冠的繁茂，然后順著葉脈、枝干向樹根走去，把阿里薩、費爾米娜經(jīng)歷半個多世紀(jì)的愛情故事，描寫得跌宕起伏、蕩氣回腸。那偶爾冒出的或激情或幽默的語句，似草叢中潛伏的鳴蟲，突然跳出攪動你的眼神，趁你咀嚼回味之際，又“倏”地藏起。這大概就是傳說中張弛有度、令人著迷的語言風(fēng)格了。
加夫列爾·加西亞·馬爾克斯，是哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的代表人物，20世紀(jì)最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學(xué)獎得主。作為一個天才的、贏得廣泛贊譽的小說家，加西亞·馬爾克斯將現(xiàn)實主義與幻想結(jié)合起來，創(chuàng)造了一部風(fēng)云變幻的哥倫比亞和整個南美大陸的神話般的歷史。代表作有《百年孤獨》（1967年）《霍亂時期的愛情》（1985年）。據(jù)悉，馬爾克斯已罹患老年癡呆癥，今后可能無法再從事創(chuàng)作活動。
本書寫了一個男人和一個女人之間愛的故事。他們在二十歲的時候沒能結(jié)婚，因為他們太年輕了；經(jīng)過各種人生曲折之后，到了八十歲，他們還是沒能結(jié)婚，因為他們太老了。在五十年的時間跨度中，馬爾克斯展示了所有愛情的可能性，所有的愛情方式：幸福的愛情，貧窮的愛情，高尚的愛情，庸俗的愛情，粗暴的愛情，柏拉圖式的愛情，放蕩的愛情，羞怯的愛情??甚至，“連霍亂本身也是一種愛情病”。而透過這些愛情，小說表現(xiàn)的是哥倫比亞的歷史，是哥倫比亞人自己破壞哥倫比亞的歷史。小說以阿里薩和費爾米納之間持續(xù)了半個世紀(jì)的愛情作為主線，不失時機地將其他多種愛情磨練成珠，穿綴于這條主線上。而馬爾克斯恨不能將人世間的種種愛情“一網(wǎng)打盡”。不少的愛情在書中只是一筆帶過；不過，幾乎是出現(xiàn)在作品中的每個人物都被作者系上了“愛情”的紅線。這里有阿莫烏爾的隱蔽的愛情，但卻“不止一次體驗到了剎那間爆發(fā)的幸�！薄⒂邪⒗锼_許許多多的朝露之情、有烏爾比諾和林奇小姐之間羞澀而大膽的愛??變化豐富、形態(tài)各異，“真摯火熱”的情感內(nèi)核卻都是一樣的。它不僅是一部經(jīng)典的小說更是堪稱是一部充滿啼哭、嘆息、渴望、挫折、不幸、歡樂和極度興奮的愛情教科書。
這是我讀過的最好的以愛情為題材的小說。所有此類題材的小說無一例外地在糾結(jié)一個問題：愛情是什么？加西亞并未告訴你答案，他只在書中展示了人類所有可能經(jīng)歷的愛情：一見鐘情，熱戀、苦戀、單戀、三角戀??精神的、身體的??高尚的、卑微的??極少濃墨重彩，大多輕描淡寫，有些甚至只以寥寥數(shù)筆帶過。在嚴(yán)肅的、頗有分寸的行文風(fēng)格中，一切都是那么真實而又深刻：“世界上沒有比愛情更艱難的事了�！薄拔覍λ劳龈械降奈ㄒ煌纯啵菦]能為愛而死�！薄八龔膩頉]有想到，好奇也是存在的愛情變種。”“社會生活的癥結(jié)在于學(xué)會控制膽怯，夫妻生活的癥結(jié)在于學(xué)會控制反感�！薄八麄兊母杏X不像新婚夫妻更不像晚遇的情人。那頗像一下越過了夫妻生活中必不可少的磨難，未經(jīng)任何曲折，而直接奔向了愛巢。他們像被生活傷害了的一對老夫妻那樣，不聲不響地超脫了激情的陷阱，超越了幻想和醒悟的粗魯?shù)某芭竭_了愛情的彼岸。”“??”每一段都意味深長——真實的愛情往往充滿了不凡的氣質(zhì)，只是有些人連真實的勇氣也沒有。
書中的阿里薩，是個為愛癡狂的男人。他在一次與費爾米納的意外邂逅后，愛上了她。在那棵開篇被意味幽怨與隱痛氣味的苦扁桃樹下，阿里薩終于把長達七十張紙的情書交給了費米爾納。費米爾納也接受了他熱烈而矜持的愛情，在那減去一半的情書中激切尋找那份想望的熱烈。白山茶花是他們的定情花，純潔美麗充滿青春氣息，之后阿里薩等待費米爾納回信時患上了類似霍亂的相思。阿里薩讀費米爾納第一封信是邊吃玫瑰花邊讀完的。他母親擔(dān)心他吃了太多玫瑰花后會拉痢疾，減弱抵抗力患上真正的霍亂。阿里薩寄費米爾納頭發(fā)，費米爾納寄他成為標(biāo)本的葉子，蝴蝶。阿里薩寫著自焚發(fā)燒的情詩，而費米爾納寫著清淡平常的家務(wù)。愛情爆發(fā)的不可收拾。
曾經(jīng)也為愛瘋狂，這是霍亂時期愛情最閃亮見證。費米爾納離開那座埋葬她愛情的城市之前，給阿里薩信中夾著自己剪掉的頭發(fā)。旅途之中他們的愛情仍在狂熱繼續(xù)，實在太藐視當(dāng)時爆發(fā)的一種病癥：霍亂了。相思病態(tài)類似霍亂，可能是馬爾克斯故設(shè)的意外。也給讀者造成不經(jīng)意的意外，霍亂之所以用于這場愛情的恍惚意義。 在閱讀過程中，我一直在揣測：費米爾納與阿里薩是真的相愛嗎？特別是在費米爾納旅行后，與他第一次相見后說“不必了，忘掉吧”。這就是兩年相愛的結(jié)果嗎？一句話把阿里薩打入了地獄。
很多年以后，在費爾米納新婚的那天晚上，年輕的阿里薩躺在“那艘不該載他的被忘卻的輪船的甲板上”，發(fā)高燒，說胡話，那時他想起他的初戀情人，流了眼淚，也許是因為思念，或許是因為痛苦，也或許是兩者交集，絕望充滿著他的內(nèi)心，復(fù)雜的心情隨著前去馬格達萊納河流域的船只漸行漸遠??..當(dāng)阿里薩把提琴放進盒子，頭也不回地沿著死一般寂靜的街道回去的時候，已經(jīng)覺得他不是次日清晨要出走，而是覺得仿佛在許多年前他就帶著決不回頭的決心出走了，于是他又似乎“有勇氣忘掉過去，并且繼續(xù)生存了”。我原以為他可以忘了她，可對費爾米納的愛是那么深刻而強烈，他做不到。于是他開始了等待，漫長的等待。他等待著烏爾比諾--費爾米納的丈夫，離開人世的那一天。在五十一年九個月零的等待后，他終于有機會向她再次表明自己的心跡，但又遭到了拒絕。阿里薩又耐心地用兩年時間與費爾米納通信，最后和她登上了“新忠誠號”輪船，開始了等待以久的旅行。
我實在佩服阿里薩那磐石般堅定的耐心，他也等來了他要的結(jié)果：小說結(jié)尾，阿里薩和費爾米納逆流而上，在船上升起了霍亂標(biāo)志的黃色旗幟，再沒有什么人可以來打擾他們。船長詢問這樣漫無目的的航行還要繼續(xù)多久？這個愚蠢的家伙在費爾米納的睫毛上看到初霜的閃光，在阿里薩的臉上看到勇敢無畏的愛，然后，阿里薩公布了他在五十三年七個月零十一個日日夜夜之前就已經(jīng)準(zhǔn)備好了的答案：“永生永世！”這實在是難令人不動容。
可我總覺得，費爾米納答應(yīng)了阿里薩，是因為老年后的孤獨與寂寞。甚至她和烏爾比諾之間也沒有愛情，他倆的結(jié)合是各取所需——他要她的美貌與傲氣；她要他的尊貴與顯赫。在之后的生活中，他們更多的是依賴。當(dāng)發(fā)現(xiàn)丈夫有外遇時，她的憤怒曾使我以為是出于愛�？珊髞戆l(fā)現(xiàn)，那是因為她的自尊遭到踐踏�；蛟S他們之間是有愛情的，只是他們沒發(fā)現(xiàn)，我也沒發(fā)現(xiàn)罷了??.
馬爾克斯在阿里薩與費爾米納這條主線外，又安排了其他的故事，但都沒逃脫“愛”這個主旋律。在五十年的時間跨度中，馬爾克斯展示了所有愛情的可能性，所有的愛情方式：幸福的愛情，貧窮的愛情，高尚的愛情，庸俗的愛情，粗暴的愛情，柏拉圖式的愛情，放蕩的愛情，羞怯的愛情??而隨著書中人物的遭遇，你也會跟著他們或喜，或悲，或無奈。
我不禁贊嘆馬爾克斯那神奇的手筆，用細(xì)膩的情感描寫出那么生動的人物與情感。還有他通過人物，隱秘地表達了自己堪比箴言的看法：
“我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死。”
“軟弱者永遠愛情的王國，愛情的王國是無情和吝嗇的，女人們只肯委身于那些敢做敢為的男子漢，正是這樣的男子漢能使她們得到她們所渴望的安全感，使她們能正視生活。
“她從來沒有想到，好奇也是潛在的愛情的變種。”
“一個人最初和父親相象之日，也就是他開始衰老之時�！�
“社會生活的癥結(jié)在于學(xué)會控制膽怯，夫妻生活的癥結(jié)在于學(xué)會控制反感�！�
“找出兒童和成年人之間的差別，對她來說殊非易事，但分析來分析去，她還是更喜歡兒童，因為兒童的觀念更真實�！�
小說對老年人心理的關(guān)注顯然與作家本人的年齡有關(guān)。當(dāng)作家那回憶的幽靈天使一般在過往的時空里飛翔時，我們便傾聽到一聲滄桑悠遠的嘆息。嘆息聲吸納了人物的私語聲，還隱藏了作家探求生命價值的欲望。同時，小說又涌動著滔滔激情。這是作家五十多歲時的作品，我們不得不對老馬爾克斯感到敬佩。這樣，一方面，我們聽見了深沉的嘆息；另一方面我們又看見了一位老人滿臉熱烈的笑，那是熱愛生命、回歸青春的笑。這一點在小說最后一章體現(xiàn)得最為鮮明。費爾米納與阿里薩在半個世紀(jì)后走到了一起。看起來兩人仍不太可能結(jié)合，但費爾米納早已枯萎的愛情又被激活，且漸漸灼熱起來。當(dāng)“新忠誠號”在熱帶河流上昂然而行時，兩位老人如患上“霍亂”一般迷醉，他們的愛情似乎冒出了騰騰的蒸汽。這簡直就是愛情挑戰(zhàn)死亡、青春活力沖擊生命極限的神話。我們在不期然中聽到作家的宣告：愛情的最高境界正在于其形而上的永恒品格。舍此，人類所謂的“高尚”、“偉大”必將大打折扣。我們被這個“永恒”所�；�，恰如被小說結(jié)尾阿里薩說出的那句話所震動一樣：船長迷惑地問他來來回回航行要到幾時才停，他用“在五十三年零十一個日日夜夜前就準(zhǔn)備好的答案”來回答船長，這個答案便是——“永生永世！”。
我一直以為，加西亞·馬爾克斯的小說最最好的地方就是
《霍亂時期的愛情》的愛情篇三：淺析《霍亂時期的愛情》的愛情主線
淺析《霍亂時期的愛情》的愛情主線
【摘 要】加西亞·馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》通過對一段持續(xù)將近半個世紀(jì)的愛情故事，在不同的時間軌道上，展示了形形色色的愛情和死亡。馬爾克斯通過對文中不同人物的不幸愛情描寫而體現(xiàn)出人生不僅僅是奔向死亡的過程，而是對生命充滿敬畏的濃烈的愛。
【關(guān)鍵詞】作品分析；馬爾克斯；《霍亂時期的愛情》
《霍亂時期的愛情》是拉美文學(xué)杰出代表加西亞·馬爾克斯憑借《百年孤獨》獲得諾貝爾文學(xué)獎之后的第一部文學(xué)作品；也是馬爾克斯在文學(xué)生涯中創(chuàng)作的一部專門描寫愛情的小說，被稱為“一部充滿哭泣，嘆息，渴望，挫折，不幸和歡樂的愛情教科書”。這部小說以弗洛倫蒂諾對費爾明娜持續(xù)了半個世紀(jì)的愛情為主線，穿插了不同層次不同角色不同性質(zhì)的愛情：攝影師赫雷米亞與黑白混血女人之間隱蔽的秘情；少年弗洛倫蒂諾與少女費爾明娜之間柏拉圖式的迷情；成年弗洛倫蒂諾與不同女人之間的露水情緣；烏爾比諾醫(yī)生與林奇小姐之間突如其來又戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的婚外情……作者將愛情視為人生的中心和價值。愛情可以使寡婦的沉寂生活重新有了希望和樂趣，使少女得到幸福與快樂，使老人獲得新生和勇氣，同時，愛情又使人浪蕩不羈，然后又使人性復(fù)歸而忠貞不渝。與此同時，死亡在《霍亂時期的愛情》中幾乎是愛情的同義語，作為一種個體無法超越的不可避免的事實卻仍然遏制不了生命的本質(zhì)和人的創(chuàng)造性。在馬爾克斯的筆下，遲緩的行動，蹣跚的步態(tài)，松弛的皮膚，稀疏的頭發(fā)…… 歲月加諸于人的痕跡使死亡在書中成為一種具象的存在。只有面對死亡，生命才接近純粹，生命中的“現(xiàn)在”才呈現(xiàn)出它的真正意義，愛情才變得更加醇厚——世俗的園囿無法禁錮純凈的永恒的愛情——老年的弗洛倫蒂諾在對于時間流逝的日益清醒中越過道德和世俗的偏見抓住了現(xiàn)實的愛情從而超越死亡的現(xiàn)實。
弗洛倫蒂諾作為一個沒有身份的私生子在見到費爾明娜的第一眼便無可救藥的愛上了這個容貌美麗自負(fù)又自尊的被他稱為“花冠女神”的少女。這種感情迅速并且夸張的在弗洛倫蒂諾的心里生長，甚至“他腹瀉，吐綠水，暈頭轉(zhuǎn)向，還常常突然昏厥…… 這狀況不象是因為愛情而心神不寧，倒象是惹上了霍亂”。在馬爾克斯的筆觸下，“愛情”更象是這個世界的異己力量，既不起源于這個世界，也不歸宿于這個世界，就如霍亂侵襲人類有機體一樣，“愛情”威脅著甚至破壞著現(xiàn)實生活中一切合乎常規(guī)的秩序例如婚姻，道德，習(xí)俗以及”被納入禮俗秩序的人的精神活動”。不管從社會地位，家庭財富，還是世俗評判的標(biāo)準(zhǔn)上來看，個頭矮小瘦弱不堪只有一份電報員工作的弗洛倫蒂諾都無法與費爾明娜匹配，但他胸中的激情，愛慕和勇氣使不經(jīng)世事的費爾明娜在懵懂中接納了他的“愛情”。他們頻繁的通信，“甚至于，自從他們第一次見到彼此，直到半個世紀(jì)后他對她重申自己的誓言，在此期間他們再也沒有單獨見過一面”。而弗洛倫蒂諾的身份自然而然成為費爾明娜父親對他們之間感情阻撓的原因。自此，弗洛倫蒂諾陷入了對費爾明娜無法自拔的長達五十年之久的感情漩渦。他在保有對費爾明娜“忠貞”的愛情的同時，又尋求在其他女性身上與費爾明娜相似的影子，實現(xiàn)自己的愛情夢：他先后與不同的女人廝混，替別人寫情書以渲泄自己對費爾明娜的感情。弗
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