【《,曲牌的“京劇化”創(chuàng)新》閱讀附答案】 京劇曲牌
發(fā)布時間:2018-11-27 來源: 感悟愛情 點擊:
曲牌的“京劇化”創(chuàng)新
在我國傳統(tǒng)音樂寶庫中,有不計其數(shù)的曲牌音樂。這些曲牌是在中國特有的歷史傳統(tǒng)和音樂文化背景下產(chǎn)生的,是歷代音樂生活的產(chǎn)物,是地域性的音樂符號,是大眾共有的音樂資源庫。
對京劇器樂曲牌伴奏藝術(shù)的探討,自京劇誕生以來、特別是發(fā)展至成熟階段,一直是備受關(guān)注的課題。京劇器樂曲牌作為無詞的純音樂伴奏,內(nèi)容豐富,形式多樣,京劇的前奏、幕間過場音樂、情景音樂、尾奏等,均是通過這些器樂曲牌的演奏來實現(xiàn)的。它與唱腔音樂、鑼鼓打擊樂緊密配合,相得益彰,使京劇音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力豐富多彩,又各具特色。
京劇器樂曲牌各種形式的產(chǎn)生,與京劇的形成有著密切的關(guān)系。京劇在形成過程中,善于博采眾長,廣納各種藝術(shù)精華。形成之初,京劇的唱腔主要是吸取徽劇的二黃、四平調(diào)、撥子腔、吹腔,以及漢劇的西皮,進而合流成為皮簧腔,并從梆子腔引進南梆子等。京劇的器樂曲牌則受徽、漢劇的影響很少,而是廣泛從昆曲、民間鼓樂和絲竹樂以及宋元南北曲中汲取營養(yǎng),最終形成自己的形態(tài)。
“京劇化”的變革創(chuàng)新,便是京劇器樂曲牌適應(yīng)需要最重要的手法。無論是胡琴套子,還是嗩吶、笛子吹奏,都根據(jù)京劇風(fēng)格加以變異。京胡主要是通過二黃、反二黃、西皮、反西皮的定弦及特有的弓法、指法來體現(xiàn)“京味”;笛子、嗩吶則是用筒音變化及特有的氣口、變氣等吹奏方法來表達濃郁的京劇韻味。這些“京劇化”的革新,實際上就是改編再創(chuàng)作,屬于音樂創(chuàng)作的范疇。因其是在已有原生態(tài)曲調(diào)基礎(chǔ)上的口頭音樂創(chuàng)作方法,所以演奏者也是改編者。琴師的演奏和樂師的吹奏,時有即興發(fā)揮,常常是在演奏實踐過程中,不斷修改,很少有一個定本,處于反復(fù)加工的過程中。由此,每首曲牌在多次的演奏中多有大同小異的變化,特別是根據(jù)戲劇情節(jié)表現(xiàn)的需要,在無定次的反復(fù)變奏中,變化無窮,但又“萬變不離其宗”。
演奏京劇器樂曲牌的樂器有嗩吶、笛子、吹打、京胡、月琴、三弦等,而京胡、月琴、京二胡——“京劇三大件”對器樂曲牌“京劇化”的影響尤為明顯。最富特色的還是京胡,其特有的定弦、演奏的指法與弓法、樂器的制作等,都對胡琴曲牌的風(fēng)格及旋律變化的“京劇化”產(chǎn)生了直接的影響?梢哉f,胡琴曲牌如果離開了京胡,其包含的京劇特有的風(fēng)味必將大為遜色。
京胡屬于高音樂器,其音域較窄,一般為九度或十一度,而超過音域的音就翻高或移低八度演奏。此外,由于京胡的構(gòu)造、演奏姿勢等原因,形成了京胡演奏獨特的弓法、指法,進而直接導(dǎo)致伴奏旋律的多樣變化。而這種旋律的變化以適應(yīng)京胡的弦式,也是曲牌“京劇化”的一個特點。另外,由于京胡特殊弓序的推拉特點,其拉弓較強,推弓較弱,形成了節(jié)拍的弱強弱強的節(jié)奏。
京劇器樂曲牌吸取自外來曲牌的創(chuàng)編方式,體現(xiàn)了漸變性及靈活性、即興性的特點。京劇器樂曲牌采取“京劇化”的漸變,既符合我國傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作思維,又適應(yīng)廣大京劇觀(聽)眾的欣賞習(xí)慣。在漸變性、靈活性、即興性為特點的音樂思維方法的支配下,我國歷代京劇器樂演奏家(亦是編曲家)通過“京劇化”的變革創(chuàng)新,創(chuàng)編了許多器樂曲牌,大大豐富了京劇伴奏音樂寶庫。
(《光明日報》2015年2月11日,有刪改)
1.下列各項中,不屬于曲牌“京劇化”創(chuàng)新的一項是( )
A.京劇的器樂曲牌受徽、漢劇的影響很少,而是廣泛從昆曲、民間鼓樂和絲竹樂以及宋元南北曲中汲取營養(yǎng),最終形成自己的形態(tài)。
B.京胡主要是通過二黃、反二黃、西皮、反西皮的定弦及特有的弓法、指法來體現(xiàn)“京味”;笛子、嗩吶則是用筒音變化及特有的氣口、變氣等吹奏方法來表達濃郁的京劇韻味。
C.曲牌“京劇化”的革新,實際上就是改編再創(chuàng)作,因其是在已有原生態(tài)曲調(diào)基礎(chǔ)上的口頭音樂創(chuàng)作方法,所以演奏者也是改編者。
D.每首曲牌在多次的演奏中多有大同小異的變化,特別是根據(jù)戲劇情節(jié)表現(xiàn)的需要,在無定次的反復(fù)變奏中,變化無窮,但又“萬變不離宗親”。
2.下列理解,不符合原文意思的一項是( )
A.京劇器樂曲牌作為無詞的純音樂伴奏,與唱腔音樂、鑼鼓打擊樂緊密配合,相得益彰,使京劇音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力豐富多彩,又各具特色。
B.京劇在形成過程中,善于博采眾長,主要吸取了徽劇的二黃、四平調(diào)、撥子腔、吹腔,以及漢劇的西皮,進而合流成為皮簧腔,并從梆子腔引進南梆子等。
C.演奏京劇器樂曲牌的樂器中最富特色的是京胡,其特有的定弦、演奏的指法與弓法、樂器的制作等,都對胡琴曲牌的風(fēng)格及旋律變化的“京劇化”產(chǎn)生了直接的影響。
D.京劇器樂曲牌采取“京劇化”的變革創(chuàng)新,我國歷代京劇器樂演奏家通過這種漸變過程,創(chuàng)編了許多器樂曲牌,大大豐富了京劇伴奏音樂寶庫。
3.根據(jù)原文內(nèi)容,下列理解和分析正確的一項是( )
A.京劇器樂曲牌各種形式的產(chǎn)生,與京劇的形成有著密切的關(guān)系;京劇的前奏、幕間過場音樂、情景音樂、尾奏等,大都通過這些器樂曲牌的演奏來實現(xiàn)的。
B.無論是胡琴套子,還是嗩吶、笛子吹奏,都根據(jù)京劇風(fēng)格加以變異;琴師的演奏和樂師的吹奏,時有即興發(fā)揮,常常是在演奏實踐過程中,不斷修改而最終變得成熟。
C.由于京胡的構(gòu)造、演奏姿勢和屬于高音樂器等原因,形成了京胡演奏獨特的弓法、指法,進而直接導(dǎo)致伴奏旋律的多樣變化,這也是曲牌“京劇化”的一個特點。
D.京劇器樂曲牌吸取自外來曲牌的創(chuàng)編方式,體現(xiàn)了漸變性及靈活性、即興性的特點,因而,自京劇誕生以來、特別是發(fā)展至成熟階段,它一直成為備受關(guān)注和研究的課題。
答案:
1.A【解析】本題考查理解文中重要概括的含義,能力層級為B級。A項是對京劇器樂曲牌形成過程的陳述,并非談?wù)撉啤熬﹦』眲?chuàng)新的問題。
2.B【解析】本題考查篩選并整合文中的信息的能力,能力層級為C級。原文第三段中說“形成之初,京劇的唱腔主要是吸取……”,而在B項中偷換了概念,成了“京劇……主要吸取了……”,與文意不符。
3. B!窘馕觥勘绢}考查歸納內(nèi)容要點和概括作者在文中的觀點態(tài)度的能力,能力層級為C級。A項,“大都通過……”與原文“均是通過……”不符。C項,“屬于高音樂器”并非形成京胡演奏獨特弓法、指法的原因;表述中還漏掉了“這種旋律的變化以適應(yīng)京胡的弦式”這句話。D項,前后不能構(gòu)成因果關(guān)系。
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