的愛情詞語
發(fā)布時間:2017-02-03 來源: 感悟愛情 點擊： 
的愛情詞語篇一：中國最美的十大情詩詞及經典愛情詩詞
一、《君生我未生，我生君已老》
君生我未生，我生君已老。 君恨我生遲，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。 恨不生同時，日日與君好。
我生君未生，君生我已老。 我離君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。 化蝶去尋花，夜夜棲芳草。
二、《卜算子》 李之儀
我住長江頭，君住長江尾。 日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休，此恨何時已。 只愿君心似我心，定不負相思意。
三、《詩經邶風擊鼓》
擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國城漕，我獨南行。
從孫子仲，平陳與宋。不我以歸，憂心有忡。
爰居爰處？爰喪其馬？于以求之？于林之下。
死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。
于嗟闊兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
四、《上邪》
上邪! 我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！
五、《行行重行行》
行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在天一涯。
道路阻且長，會面安可知。胡馬依北風，越鳥巢南枝。
相去日已遠，衣帶日已緩。浮云蔽白日，游子不顧返。
思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復道，努力加餐飯。
六、《鵲橋仙》 秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路!兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮!
七、《雁邱詞》 元好問
問世間情是何物，直教生死相許。
天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。
歡樂趣，離別苦，就中更有癡兒女。
君應有語，渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去。
橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。
天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。
千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁邱處。
八、《江城子》 蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。 縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
九、《離思》 元稹
曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
十、《蝶戀花》 柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
《釵頭鳳》陸游
紅酥手，黃籘酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！
《釵頭鳳》唐婉
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風乾，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜欄。難，難，難！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！
《木蘭詞 擬古決絕詞柬友》納蘭容若
人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。
等閑變卻故人心，卻道故人心易變!
驪山語罷清宵半，夜雨霖鈴終不怨。
何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日愿。
《鳳棲梧》柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯然生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
《鳳求凰·琴歌》 王實甫
有美一人兮，見之不忘。一日不見兮，思之如狂。
鳳飛翱翔兮，四海求凰。無奈佳人兮，不在東墻。
將琴代語兮，聊寫衷腸。何日見許兮，慰我旁徨。
愿言配德兮，攜手相將。不得於飛兮，使我淪亡。
《賦別》鄭愁予
這次我離開你，是風，是雨，是夜晚
你笑了笑，我擺一擺手
一條寂寞的路便展向兩頭了
念此際你已回到濱河的家居
想你在梳理長發(fā)或是整理濕了的外衣
而我風雨的歸程還正長
山退得很遠，平蕪拓得更大
哎，這世界，怕黑暗已真的成形了……
你說，你真傻，多像那放風箏的孩子
本不該縛它又放它
風箏去了，留一線斷了的錯誤
書太厚了，本不該掀開扉頁的
沙灘太長，本不開該走出足印的
云出自山谷，泉水滴自石隙
一切都開始了，而海洋在何處
「獨木橋」的初遇已成往事了
如今又已是廣闊的草原了
我已失去扶持你專寵的權利
紅與白揉藍與晚天，錯得多美麗
而我不錯入金果的園林
卻惡入維特的墓地……
這次我離開你，便不再想見你了
念此際你已靜靜入睡
留我們未完的一切，留給這世界
這世界，我仍體切的踏著
而已是你底夢境了……
《三五七言 秋風詞》李白
秋風清，秋月明，
落葉聚還散，寒鴉棲復驚，
相思相見知何日，此時此夜難為情。
入我相思門，知我相思苦，
長相思兮長相憶，短相思兮無窮極，
早知如此絆人心，還如當初不相識。
《七哀詩》曹植
明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀。
借問嘆者誰，言是客子妻。君行逾十年，孤妾常獨棲。
君若清路塵，妾若濁水泥；浮沉各異勢，會合何時諧。
愿為西南風，長逝入君懷。君懷良不開，賤妾當何依。
《虞美人》納蘭性德
曲闌深處重相見，勻淚偎人顫。凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中。 半生已分孤眠過，山枕檀痕涴。憶來何事最銷魂，第一折技花樣畫羅裙。
《節(jié)婦吟》張籍
君知妾有夫， 贈妾雙明珠；
感君纏綿意， 系在紅羅襦。
妾家高樓連苑起， 良人執(zhí)戟明光里。
知君用心如日月， 事夫誓擬同生死。
還君明珠雙淚垂， 恨不相逢未嫁時。
《一棵開花的樹》席慕容
如何讓你遇見我
在我最美麗的時刻
為這
我已在佛前求了五百年
求佛讓我們結一段塵緣
佛於是把我化做一棵樹
長在你必經的路旁
陽光下
慎重地開滿了花
朵朵都是我前世的盼望
當你走近
請你細聽
的愛情詞語篇二：宋詞中的愛情詞
【問世間情為何物】宋詞里的那些你儂我儂
對于愛情，每個人都有自己不同的看法，宋詞中的詞人也都有其個人獨到的見解，我很喜歡那種用寫詞來抒發(fā)自己的內心的感情的時代，只不過步入今天這個現代化世界的我們可能已經做不到了。但我們能以后來者的姿態(tài)去品味前人的悲歡離合，同時也向往擁有一段屬于自己的忠貞不渝的愛情。
春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩余香裊。密約沉沉，離情杳杳。菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。
——《踏莎行·春色將闌》 寇準
時序暮春，美好的春景很快就要殘盡，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學囀尚羞簧”那么稚嫩清脆、悅耳動聽。先前斗艷爭妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。綠葉成蔭的梅樹上竟已悄悄結出了小小的青果。戶外如此觸景生感，華美的廳堂里一片冷靜，更無伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下個不停，催促春光更快地消逝。畫著山水圖案的精美屏風，半開半掩，可誰還有心腸去理睬它，香爐里燃了許久，即將燃盡的一縷余香，輕輕飄散，搖蕩著，繚繞著，彌散在冷寂的畫堂里，仿佛幽遠的思緒一樣連綿不絕。
閨中愈是孤寂，愈加懷念伊人。想當年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬般囑咐，情意何等深沉�？烧l知到如今望不到伊人寄來的音信，盼不見伊人歸來的身影。所以聽憑菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無腸地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說不定能盼望到伊人意外歸來的行旌哩!可是事實無情，依然只有失望，沮喪之余，啞然無語。但見萬里長空，一片陰沉，恰似閨中的心境；唯有芳草連天接地，一直延伸到伊人所在的遠方。
雖然時間早已流逝，這畫面早已讓時間雨打風吹去，但這唯美的感情，卻永駐人間，讓每一個讀者都為之動容，為之感動。這首詞活畫出獨守空閨的這位女性對于羈旅天涯、久客不歸的心上人的無限思念和一片深情，感人至深。
我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休？此恨何時已？只愿君心似我心，定不負相思意。
——《卜算子》 李之儀
我居住在長江上游，你居住在長江下游。天天想念你卻見不到你，共同喝著
長江的水。長江之水，悠悠東流，不知道什么時候才能休止，自己的相思離別之恨也不知道什么時候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一樣，就一定不會辜負這互相思念的心意。
悠悠長江水，這樣一來，單方面的相思便變?yōu)殡p方的期許，無已的別恨便化為永恒的相愛與期待。
李之儀這首《卜算子》明白如話，復疊回環(huán)，同住長江邊，同飲長江水，卻因相隔兩地而不能相見，此情如水長流不息，此恨綿綿終無絕期。只能對空遙祝君心永似我心，彼此不負相思情意。
吳山青，越山青。兩岸青山相送迎，誰知離別情？
君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成，江頭潮已平。
——《長相思》 林逋
錢塘江北青翠的吳山，錢塘江南清秀的越山，成天價俯看著征帆歸舟，似在殷勤送迎，好生有情。可此際，一對有情人兒正依依江岸，難分難舍，那山卻依舊招呼著行人歸客，全不管他倆的離情別緒，真?zhèn)�是無情透了。錢塘江水似乎也是無情，這對有情人，同心結子還未打成、定情之期還未說妥，它卻漲起大潮，催著行舟早發(fā)�？墒牵斔麄z淚水盈眶之時，它也把潮頭悄悄漲到與岸齊平；似乎只等著淚珠奪眶而出，它也要讓潮水涌向四野一般。
林逋的這首詞，雖說語短，卻是情長，道盡了戀人永別的傷心之痛。
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼�？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
——《江城子》 蘇軾
蘇軾一生經歷了三段真愛，分別是與聰敏智慧的結發(fā)之妻王弗，溫柔堅韌的續(xù)弦夫人王潤之以及知心忠敬的侍妾朝云，每一段感情都是真心實意的。
這首《江城子》是他在結發(fā)之妻王弗去世十年后寫的。十年陰陽相隔沒有割斷蘇軾的思念，沒有湮沒深厚的感情，還沒到四十歲卻已是“塵滿面，鬢如霜”，夜來夢見當年小軒窗邊對鏡梳妝的倩影，相顧無語，只有淚眼相對，那月下的松岡是我年年斷腸處啊！短短七十個字，將詩人對亡妻的思念之情表現地淋漓至盡！愛情的不完美造就了蘇軾作品中的婉約詞風，都說藝術源于生活而又高于生活，可以說是經歷愛情的深刻體味才成就了《江城子》的千古傳頌吧！
紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。
愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭敧，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相回避。
——《御街行》 范仲淹
夜深人靜,四野寂寂.秋葉紛紛飄墜,落在臺階之上，那聲音凄涼而有瑣碎。
珍珠的簾幕高高卷起,玉樓空空無人跡.夜色清淡,爍爍閃光的銀河直垂大地。年年月月卻如今日的夜晚，月光如潔白的素練,而人卻相隔千里,受著相思的煎熬而滿懷愁緒,愁到深處,已無法靠喝酒來麻醉。酒尚未到唇邊，已先化著了眼淚。一盞如豆的青燈忽明忽暗,獨自憑欄斜倚,嘗盡這孤眠的滋味。這種苦苦相思的滋味，看來無論如何也無法回避。不是在心理隱隱作痛,就是把眉頭緊緊皺起。
秋夜月光如水，女主人公愁思縈繞于心頭，看來只能借酒消愁了�？墒菂s“愁腸已斷無由醉”，本來想用酒來麻醉自己，讓自己暫時忘掉這排解不掉的離愁，可這一愿望也不能達到！范仲淹在《蘇幕遮》中，曾寫到“酒入愁腸，化作相思淚”，看來酒不能化解相思，只不過會更加重離愁而已。而這首詞中，酒越發(fā)不能給人以安慰，先點明“愁腸已斷”，還有什么理由可以讓自己麻醉呢？所以“酒未到，先成淚”，點明舉杯銷愁卻讓愁思愈加深重。記得李白在《將進酒》中，曾吟出“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”。如此深重的“萬古愁”都能舉杯同銷，可是那刻骨的思念卻讓人永遠無法擺脫！舉起杯來，酒未入口，卻已是淚流滿面！
這充斥于內心的離愁，借酒不能消除，那么只能滿懷愁緒在若明若滅的燈火中斜靠著枕頭睡下了。“殘燈明滅枕頭敧，諳盡孤眠滋味”，但殘燈下，只有自己孤苦一人，心上人遠在千里之外，這獨眠的滋味早已讓自己心力交瘁，這深深的離別之痛只能獨自擔負！
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒。留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。
——《雨霖鈴》 柳永
詞人已飲過了送行的酒，已登上蘭舟，踏上了行程。這融入離情的酒已讓詞人進入醉鄉(xiāng)，雖然“都門帳飲無緒”，但俗話說的好，“酒入愁腸半杯多”，醉倒詞人的與其說是餞行的酒，不如說是離別的痛！ “今宵酒醒何處”呢？醉眼朦朧中登上船，猶不能忘卻的還是離愁！想到深夜酒醒，船早已航離了分手之處，心上人早已沒了蹤影，那里會是什么樣的情景呢？詞人想那一定是“楊柳岸、曉風殘月”，垂柳依依的岸邊，只有清晨的冷風，只有殘缺的月兒。月不圓，人成單，站在凄清的晨風中，無邊的離愁向誰談？
柳永似乎一生都生活在飄泊中，離別也就不可避免地成了他生活中要經常面對的事。像他這樣一位多情而又才華出眾的詩人，長期為藝妓作曲填詞，自然容易獲得美人的芳心，而他因為長期處于社會底層，一份真情可能是他生命中最重要的人生慰藉，他的感情也應該是至真至純。正因為這種深植于心的感情，才使他表現離愁別恨的愛情詞打上真摯的烙印，以真情直透人心，才使這首詞震撼靈魂的藝術效果。
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯然生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
——《鳳棲梧》柳永
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生�！皝幸形秋L細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。“佇倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆�！盁o言”二字，若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休�？v被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業(yè)、大學問者，必經過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執(zhí)著態(tài)度。解釋：衣帶越來越寬松，我始終不曾懊悔，為了思念她，我寧可自己容顏憔悴。
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
——《一剪梅》 李清照
荷已殘，香已消，秋已至，輕提羅裳，獨自泛舟江上。是誰寄來錦書？大雁南歸，月光灑滿西樓。花兒獨自飄零，水兒獨自漂流，離別之愁牽動分隔兩處你我之閑愁。這相思無法消除，剛從眉間消失，又涌上心頭。丈夫外出求學，留自己獨守空房，這樣的狀況任誰都會生出無限思愁。可是李清照不是那些一般婦女，
她沒有發(fā)出“蕩子行不歸，空床難獨守”的怨言，而是想象自己在思念丈夫的同時，丈夫也在思念著自己�！耙环N相思，兩處閑愁”一句鮮明地顯示出李清照與趙明誠之間是非常恩愛的。而李清照的這“閑愁”真的是“閑愁”嗎？當然不是！詞的最后一句表明這“閑愁”是時刻存在的，這一句與南唐后主李煜的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭”有異曲同工之妙。
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮?
——《鵲橋仙》 秦觀
仙云多姿，繁星傳情，迢迢銀河阻隔著牛郎與織女，相見不易！那難得的一見是多么的美好啊，真是抵得上人間的千遍萬遍想回。可是幸�？偸侨绱硕虝海窍鄷涅o橋轉瞬便成為分別的歸路，真是不忍離去。在這(來自:smilezhuce.com 蒲公英文 摘:的愛情詞語)種情況下，按我們的想法應該是感嘆“此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”，然而秦觀卻一改常情，發(fā)出“兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮？”的感嘆，可謂別出新意！
秦觀的這兩句詞否定了朝歡暮樂的庸俗生活，歌頌了天長地久的忠貞愛情，揭示了愛情的真諦：愛情要經得起長久奮力的考驗，只要能彼此真誠相愛，即使天各一方，也會終成眷屬。
惜多才，憐薄命，無計可留汝。
揉碎花箋，忍寫斷腸句。
道旁楊柳依依，千絲萬縷，抵不住，一分愁緒。
如何訴。
便教緣盡今生，此身已輕許。
捉月盟言，不是夢中語。
后回君若重來，不相忘處，把杯酒，澆奴墳土。
——《祝英臺近》
戴復古妻，宋朝，武寧人(今屬江西)，姓名不詳。據明陶宗儀《輟耕錄》記載：戴復古未遇時，流寓武寧。有富家翁愛其才，以女妻之。居二、三年，忽欲作歸計。妻問其故，告以曾娶。妻白之父，父怒。妻宛曲解釋，盡以奩具贈夫，仍餞以詞《祝英臺近》，夫既別，遂赴水死，可謂賢烈也矣!
韓復古隱瞞了家中娶妻的實情，而富象翁又因愛戴之才將女許之，婚后二人產生了愛情，女方尤其熾烈。所以，當三年之后，戴如實告以真情并不得不舍妻歸去時，其妻不僅婉言勸父，且以所有裝奩贈夫并以身殉情。此詞是戴復古妻訣韓復古妻
的愛情詞語篇三：中國古典詩詞中的愛情詩詞
中國古典詩詞中的愛情詩詞
中國是一個浪漫的國度。在中國詩詞發(fā)展的過程中，愛情無疑是一個永恒的主題。無數的文學家都留下了名篇。
先唐
《詩經?關雎》中“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側”用樸素的語言表現了男子對所思女子的無限傾慕。男子在床上翻來覆去，心緒澎湃，而隨著想象，心中的感情愈發(fā)濃郁，更難入睡，最后夢見自己能夠用琴瑟來取悅她甚至成家。短短幾句，將癡情男子的形象刻畫的入木三分，展現了古代社會男性對愛情所懷有的真摯而純樸的感情和人們對美好愛情的向往。
而漢樂府詩《孔雀東南飛》則是對焦仲卿和劉蘭芝悲劇的描寫，而結尾處的鴛鴦又增添了了浪漫主義的氣息，減輕了悲劇色彩。這個愛情悲劇的原因有社會因素（封建禮教）也有主人公自身原因（兩人未能給予對方充分的理解）。但不可否認的是，他們之間堅貞不渝的愛情感動了無數的后人。“君當作磐石，妾當作蒲葦，蒲葦紉如絲，磐石無轉移”的誓言將二人之間生死相依的深厚感情展現的淋漓盡致。詩中焦仲卿擺脫了男尊女卑的觀點，對劉蘭芝的感情發(fā)自肺腑，感人至深。
先唐時期的愛情詩歌語言一般較為樸素平實，較少使用華麗的表現手法和修辭手法。內容上雖有相思，拋棄（《氓》），殉情等題材，但和后世詩歌比較，仍略顯單薄。不過，這些詩歌給后世開創(chuàng)了愛情詩的先河，反映了先古時期人們的愛情生活，為愛情詩的發(fā)展起了重要的推動作用。
唐
“海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。”張九齡這首膾炙人口的《望月懷遠》激起了人們心中共同的情感。一輪明月，兩人共賞，可惜不在一地。此句和“我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水”有異曲同工之妙。而第二句則是移情于景，將相思的怨念發(fā)泄到漫漫長夜。出門望月，不覺身上早已被露水沾濕，好一個癡情人。尾聯中，思念者寄希望于希望夢境，將月亮贈送遠人。聊聊幾句，勾勒出癡情人心中的思念和一往情深，語言含蓄雋永，令人回味。 “相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”出自于李商隱的名篇《無題》。難于相見，而相見時卻又被離別蒙上了一層淡淡的憂傷，而破敗的春景又為離別渲染了悲傷的氣氛，情景交融。頷聯中“絲”與“思”諧音，作者用“蠶”和“蠟”代表自己，終其一身都只能苦苦追求，深深思念，卻無法實現。兩個意象都代表了作者愿意為愛情傾盡一生心血，用絲和光來詮釋自己的關懷。頸聯中作者想象對方的相思之苦，女子由于夜間思念而面容憔悴，鬢發(fā)脫落，夜晚卻又止不住的思念。女子低吟時，凄切孤獨，應該會覺察月光寒意。相見無望，作者寄希望于“青鳥”這個使者來傳情達意。全詩富有意境，極具文學氣息。作者將自己對佳人的強烈的感情融于詩中，在詩中的字里行間都流露出作者的希望和對難以相見現實的無奈，表現了致死不渝的愛情。
這個時期詩歌得到了極大的發(fā)展，因此愛情詩歌的語言，表現手法，修辭，內容變得十分豐富，風格也多樣化。語言上有平實樸素，含蓄雋永，沉郁頓挫等風格。情景交融，寄情于景，烘托，對比象征等為詩歌增色，而修辭也不局限于賦比興，比喻，擬人，對偶等都自如運用于詩歌中。許多詩歌中，對于現實的無奈和未來的希冀，都寄托于夢等虛幻的事物上。內容有作者的所見，有作者的親身感受，也有對典故的重新詮釋，是愛情詩歌的高峰。
南北朝
南朝樂府民歌《西洲曲》用精致清新的語言描寫了少女對郎君的深深思念。全詩用所思男子的角度來抒寫少女的動作和情感。“樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮” 表現了少女的嬌羞和她對郎君的期盼�！昂Ｋ畨粲朴疲钗乙喑�。南風知我意，吹夢到西洲”，少女寄希望于南風和幽夢，盼望與郎君相遇。無法相見，只能登高臨遠，望穿天際的少女形象在讀者腦海中揮之不去。李煜的《菩薩蠻》則是洋溢著喜悅之情�！盎髟掳祷\輕霧”營造了幽靜，美麗，朦朧卻又略顯熱烈的氣氛（花朵怒放），少女懷著激動熱烈的心情去幽會。“見”，“顫”，兩個動詞生動地描繪了少女見到其他人的緊張和害怕。末尾“教君恣意憐”使少女和意中人相見時心中的激動欣喜之情躍然紙上，十分富有生活氣息，是一種青稚的感情。
南北朝承接唐朝，繼承了詩歌的衣缽，沒有較大創(chuàng)新，也是詞的萌芽，整體藝術風格以婉約為主。
宋
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。柳永這首《蝶戀花》最后一句廣受贊譽，被王國維視為人生的第二重境界。開篇便刻畫了在蒙蒙細雨中遠望的登樓望遠者的形象。后兩句樂景寫哀，在一望無垠的綠草和薄霧籠罩下的夕陽下，本應是歡聲和笑語，但事實卻是“無人會，登臨意”。在他眼中，這一切都是“黯黯”的，無法緩解心中的苦悶。借酒澆愁愁更愁，卻發(fā)現強顏歡笑只能加深自己心中的悲傷。最后一語點破那無盡的春愁原來是苦苦的相思，全詞戛然而止，回味無窮。日漸消瘦，只為日思夜想的家人，“衣帶漸寬”形象地描繪了癡情者的形象，對愛情一往情深。
《江城子》“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼�？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡�！碧K軾開篇便給全詞定下了凄清悲傷的基調。這一句既寫了作者無盡的相思，也寫了九泉之下的妻子的感受。悲痛并沒有被時間沖淡，卻日益加深。妻子的墳墓千里之外，作者在她墳前和她交談也是奢望，孤身一人，無人相伴（蘇軾和妻子都如此）。即使能夠相見，作者已經兩鬢衰白，滿面風塵，妻子可能已經不認識了。上闋用哀寫哀，極力突出作者對妻子的念念不忘和現實中悲哀至極的感情。下闋虛寫夢中之境，妻子正在鏡子前面梳妝，和昨日一樣。“此時無聲勝有聲”，無盡的語言積郁在胸口，化為滾滾的淚水，“一切盡在不言中”。而年年的祭日，又是斷腸時。蘇子將自己的一往情深傾注于這首詞中，這份深情令人動容。夫妻之間的相濡以沫令蘇子難以自拔，面對夢醒時刻，也這能無盡的哀嘆。
另一位偉大詞人李清照的《聲聲慢》結合自己的不幸經歷，抒發(fā)了自己對趙明辰的無盡追憶和對亡國的無盡悲哀。“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，七個疊聲字仿佛那綿延不絕的思念憂
郁之情，怎一個愁字了得啊！
這是中國古典藝術的又一個鼎盛時期。采用更易抒情的長短句，詞從藝術上更好的展現了作者想要傳達給讀者的感情（富有音韻）。相比與詩歌，詞的格式富于變化，所包含的情感更為隱晦，讀者更容易感受到作者情感的流動，愛情詞達到了藝術的巔峰。
宋后
清代納蘭性德的詞《木蘭辭?擬古決絕詞》中“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇”，既包含了對過去歲月的留戀，更是對現實的無奈和幽怨。后兩聯化用白居易和楊貴妃愛情悲劇的典故來抒發(fā)自己被丈夫拋棄的的苦楚。
宋朝之后，愛情詩詞的藝術成就不及唐宋，元曲較為通俗，而明清時期主要是小說。 總體來說，中國古代的愛情詩歌大多反映了人們對美好真摯感情的向往，但封建社會禮教以及重男輕女思想還是造成了無數的愛情悲劇。在現在這個開明自由的社會，每個人都有追求自己幸福的自由和權力。這些愛情詩具有很高的藝術價值，給我們提供了一個角度來賞析中國的古典詩詞，傳統(tǒng)的文化藝術。中國的文化藝術博大精深，我們需要了解的還有很多，從中汲取更多營養(yǎng)。
熱點文章閱讀