歌聲輕輕蕩漾在黃昏水面上， 　　暮色申的土廠在遠(yuǎn)處閃著光， 　　列車飛快地奔馳。 　　車窗的燈火輝煌。 　　兩個青年等我在山楂樹兩氖 　　哦，那茂密的山楂樹白花開滿枝頭，
　　哦，你可愛的山楂樹為何要發(fā)愁?
　　當(dāng)那嘹亮的汽笛聲剛剛停息，
　　我就沿著小路向樹下走去……
　　
　　2006年，小說《山楂樹之戀》在網(wǎng)絡(luò)上風(fēng)靡一時。2010年，在無數(shù)“山楂迷”的翹首期盼下，由艾米的同名小說改編，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《山楂樹之戀》于2010年9月16日在全國公映。
　　這是一部以純愛打動億萬觀眾的電影，被稱為“史上最干凈的愛情故事”。
　　影片講述的是一個真實、浪漫、凄美的愛情故事。故事發(fā)生在1974年前后，那個貧窮卻又充滿革命激情的年代。上高中的靜秋被學(xué)校選中，參加編寫新教材。她和教材編寫組的成員們來到一個叫西村坪的地方采寫素材。在去西村坪的途中，村長向靜秋等人介紹了一株傳說中開紅色花朵的山楂樹，這棵山楂樹給靜秋留下了深刻的印象。在西村坪，靜秋聽到了一曲悠揚的手風(fēng)琴曲，是那首前蘇聯(lián)民歌《山楂樹》，拉手風(fēng)琴的是勘探隊的青年人“老三”。老三外表英俊又有才氣，是城里軍區(qū)司令的兒子，而靜秋雖然是個漂亮的城里姑娘，但因為父親是地主后代，家庭成分不好，文革時期很受打擊。但是，家庭背景上的相差懸殊并沒有阻止兩個人相愛，老三是極重感情的人，他愛靜秋，愿意為靜秋做任何事，在精神上和物質(zhì)上都給了靜秋前所未有的鼓勵和支持。但由于靜秋沒有畢業(yè)，沒有工作，沒有轉(zhuǎn)正，他們的愛情還不能公開。兩個人只能偷偷地約會，為了躲避他人的視線，有時候他們不得不到荒僻的江邊見面，他們愛得雖然艱辛，卻也甜蜜。他們的關(guān)系終于還是被靜秋的母親發(fā)現(xiàn)了，于是老三向靜秋的母親保證：一年零一個月之后他們方可再次見面。老三就這樣等著靜秋畢業(yè)，等著靜秋工作，等著靜秋轉(zhuǎn)正。有一天，靜秋聽說老三得了白血病，便請了假跑出來看老三。老三只告訴靜秋自己是感冒。在借來的醫(yī)院大夫的宿舍里，兩人度過了難忘的一夜。這一夜之后，老三神秘地失蹤了。靜秋誤以為老三“得手”后就跑掉了，是個不負(fù)責(zé)任的人。直到半年后，她的女伴來找她幫忙，她才知道老三根本就沒有“得手”，自己錯怪了老三。而此時，老三已得了白血病。靜秋來到醫(yī)院，見到彌留之際的老三，他已經(jīng)瘦得皮包骨頭，深陷的眼睛半睜著，靜秋泣不成聲，一遍遍地喊著“我是靜秋，我是靜秋……”老三的眼睛終于閉上了，眼角流下了兩滴淚水。
　　至此，影片結(jié)束了，靜秋與老三的故事也結(jié)束了，一切都?xì)w于平靜，而唯一不能平靜的是億萬觀眾的心。
　　
　　張藝謀：返璞歸真，從《紅高粱》到《山楂樹之戀》
　　
　　從《紅高粱》到《山楂樹之戀》，張藝謀褪去繁華浮躁，回歸淳樸清純。
　　所有看過《紅高梁》的觀眾都會對影片中鋪天蓋地的“紅”記憶深刻，色彩的象征意義在影片中的運用可謂達(dá)到了極致，火紅的高粱、血紅的夕陽、鮮紅的嫁衣、殷紅的窗花……狂放桀驁的、被壓抑的、粗獷的、錚錚的鐵骨人性，還有顛轎、祭酒、高粱地里的野合，淋漓盡致，盡隋宣泄。
　　《紅高粱》之后的張藝謀一直新作不斷，成就有高有低，但大多數(shù)的觀眾認(rèn)為在《活著》之后，張藝謀早期的《紅高粱》、《秋菊打官司》、《菊豆》等影片中所反映出的那種深刻、質(zhì)樸、淳厚和真誠的內(nèi)涵似乎已漸行漸遠(yuǎn)；中期的《一個都不能少》、《我的父親母親》尚能體現(xiàn)出實實在在的人文關(guān)懷；及至后期的《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》等“大片”，張藝謀已經(jīng)一腳踏上了大投資大制作的形式主義濫觴和通過猛烈宣傳造勢的商業(yè)化道路。他甚至把陳凱歌也帶進(jìn)“溝里”，茫茫然地拍了部大片《無極》，黯淡收場；連馮小剛也被帶進(jìn)了“溝里”，追趕著拍了部大片《夜宴》，預(yù)期效果不理想之后重返老路。張藝謀這個中國電影標(biāo)桿式的人物已成了中國電影浮華化的推波助瀾者，將國產(chǎn)大片引入了歧途，“主題空洞、場面宏大、畫面華麗”幾乎成了他的標(biāo)志性風(fēng)格。觀眾看到的張藝謀正從文藝之路上節(jié)節(jié)后退，除了一路上彌漫的商業(yè)氣息，已經(jīng)很難再從他的作品中體味到深層次的人性撞擊與靈魂觸動。
　　有網(wǎng)友評論說《我的父親母親》拍得極有感染力，無論是取景、構(gòu)圖、剪輯還是配樂都無限地接近于“待到山花爛漫時，她在叢中笑”的意境。那是一種醇香燦爛、鄉(xiāng)土味十足的詩的感覺，這部影片是中國拍得最浪漫、最唯美的鄉(xiāng)村愛情電影。
　　而對于2009年12月上映的《三槍拍案驚奇》，好多觀眾感嘆張藝謀已經(jīng)江郎才盡。
　　有觀眾說，這部影片雖然能看進(jìn)去，但毛病太大，對白太現(xiàn)代，情節(jié)太夸張，就是一個電影小品。也有觀眾說，這部片子給人的感覺有點不倫不類，搞笑和懸疑都不夠純粹。比起科恩兄弟的《血迷?》，《三槍拍案驚奇》只是有其形卻未得其神，遠(yuǎn)不如《血迷宮》那般壓抑、精致和深刻。還有網(wǎng)友說這部片子中的“懸疑”和“驚悚”被雜糅了太多的無厘頭、網(wǎng)絡(luò)惡搞和春晚臺詞，這些鬧哄哄的段落削弱了它向經(jīng)典致敬的誠意，也剝奪了觀眾欣賞懸疑，品味驚悚的耐心�？磥砜慈�，這部小品式“大片”雖然故事完整、色彩絢爛、線索清晰、人物可愛，但怎么看都擰巴。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長尹鴻教授評價說《三槍拍案驚奇》不是不能看，甚至比同時期一大批搞笑片、小成本商業(yè)片都好看些，可是如果換成一個名不見經(jīng)傳的后起之秀或許更能博得滿堂彩。
　　張藝謀的“印象系列”泛濫更是遭到了眾多的批評和謾罵，“印象系列”從某種程度上來說就像是工廠里的流水線作業(yè)，不考慮社會利益，不講究經(jīng)濟(jì)效益，更不管作品質(zhì)量如何，是一個巨大的形式主義�！队∠�?劉三姐》、《印象?大紅袍》、《印象?麗江》、《印象?西湖》、《印象?海南島》等一系列“印象”作品，投資過億，形式和內(nèi)容大同小異，表現(xiàn)手法上也沒有創(chuàng)新�！坝∠蟆边�被指責(zé)破壞生態(tài)環(huán)境，勞民傷財。作為一個中國電影人，張藝謀的責(zé)任并非只限于拍出幾部票房大賣的電影，他有責(zé)任為后輩電影人樹立起一個榜樣，并用自己的影片樹立起大眾對中國電影的信心……
　　不可否認(rèn)的是，作為2008年北京奧運會開幕式、閉幕式的導(dǎo)演，張藝謀還是交出于一份讓大家滿意的答卷。北京奧運會開幕式輝煌的場面和精美的構(gòu)思，為全世界觀眾呈現(xiàn)了一場前無古人的視覺盛宴，令全球觀眾為之震驚。
　　而這部《山楂樹之戀》，故事基調(diào)起得很低，就仿佛是一個老朋友坐在你的面前，把他的那段青春時期的愛隋向你娓娓道來，如影片中反復(fù)出現(xiàn)的朦朧遠(yuǎn)山，給人一種滌盡欲望，淡定入骨的感覺。
　　對于《山楂樹之戀》，大多數(shù)的觀眾還是給予了肯定，認(rèn)為張藝謀能拍出這么一部整體感很強(qiáng)、風(fēng)格純凈的影片，的確是完成了一次藝術(shù)回歸，至少他已經(jīng)開始在講故事了。
　　《山楂樹之戀》是張藝謀的一次華麗轉(zhuǎn)身，讓觀眾又看到了《紅高粱》時的張藝謀；《我的父親母親》時的張藝謀；老男人們對過往青春深刻祭奠的張藝謀…… 　　
　　一千個人眼中有一千部《山楂樹之戀》
　　
　　自從1988年張藝謀的首部電影《紅高粱》上映至今，張藝謀以及他的電影已經(jīng)成為眾多影迷關(guān)注的焦點，似乎是哪里有張藝謀，哪里就有鋪天蓋地的“爭議”，《山楂樹之戀》同樣是一部“爭議”之作，就像一千個讀者心中有一千個哈姆萊特一樣，一千個觀眾心中也有一千個《山楂樹之戀》。
　　“山楂樹之戀”幾乎成了一個超越時代的純真初戀的代名詞，它所表現(xiàn)的唯美純情，不僅勾起了20世紀(jì)50-60年代的“老山楂迷”們對曾經(jīng)歲月的回憶與感懷，就是70后、80后的“小山楂迷”們對此也是?噓不已，當(dāng)然也挑起了80后和90后的新新人類的口舌論戰(zhàn)。無論我們身處哪個年代，對拋卻欲望的純粹感情的向往和追求都是共同的。
　　《山楂樹之戀》用背景、音樂、畫面、臺詞和細(xì)節(jié)等還原了那個時代。對于“老山楂迷”們而言，影片中凋敝簡陋的農(nóng)村房屋，純樸憨厚得甚至有些傻氣的人們，寬大而又顏色單一的棉布衣服，滲出墨水弄臟手指的老式鋼筆，畫著山楂樹的搪瓷臉盆，用塑料針管編制的金魚鑰匙鏈，門縫里夾的核桃，布店里用吊梁繩線傳遞的發(fā)票，還有隨處可見的革命標(biāo)語和宣傳畫，人們掛在口頭的那句“偉大領(lǐng)袖毛主席教導(dǎo)我們”的話以及“天大地大，不如黨的恩情大”的忠字歌、忠字舞，都能把他們帶回到那個百感交集的年代，也許他們會憶起那段陰暗、扭曲、壓抑、慘痛的斑駁歲月。但對于“老山楂迷”們而言，這些都不是最重要的，畢竟那個年代已經(jīng)離他們越來越遠(yuǎn)了，而真正讓他們落淚的或許是那根青春神經(jīng)，抑或是他們心中都曾有過這樣一個“靜秋”或者“老三”吧�！办o秋”和“老三”是他們在那個瘋狂年代中唯一的溫情記憶。
　　70后和80后的“小山楂迷”們喜歡《山楂樹之戀》這部電影則與時代無關(guān)，與技巧無關(guān)，與張藝謀無關(guān)，只是與這段極純極美的愛情有關(guān)。同60年代的人的愛情比起來，現(xiàn)在人們的愛情少了很多約束條件，同時也少了更重要的東西。那是一生一次的心動、無條件的付出以及一輩子不變的信念。
　　《山楂樹之戀》是一部能讓人平靜地、一直流著淚看完的電影。整部影片語言簡潔樸實，畫面明亮干凈，背景音樂空靈、縹緲、悠長，讓人在影片所營造的清新淡雅、略帶傷感的氛圍中記住了老三和靜秋，還有他們永不褪色、永遠(yuǎn)鮮活的愛情：
　　靜秋和老三牽著木棍過河；
　　老三和靜秋隔岸擁抱；
　　靜秋和老三在亭子里裹著一件軍大衣相擁取暖；
　　老三為了靜秋能去醫(yī)院包扎腳傷，毫不猶豫地劃傷自己的手臂；
　　靜秋和老三騎著一輛自行車開心地在大街上“招搖而過”；
　　老三對靜秋說：“你活著，我就活著，如果你死了，我就真的死了�！�
　　靜秋對老三說：“認(rèn)識你，真好!”
　　老三對靜秋說：“那我就等你一年零一個月……那我就等你到=4-五歲……我會等你一輩子……”
　　當(dāng)然也有不少新新人類對《山楂樹之戀》產(chǎn)生質(zhì)疑。
　　有的人認(rèn)為這樣的愛情純情得有些不食人間煙火，影片中男女主人公的愛情簡直就是清湯寡水，只能用平淡來形容，可以算得上是純粹的革命友誼，而算不上是愛情。
　　有人說，《山楂樹之戀》只是一部簡簡單單的愛情電影，但非要給它加上“史上最干凈的愛情”這樣一頂高帽子，勢必會遭到質(zhì)疑和背負(fù)罵名。
　　還有人評價說，影片在故意賣弄純情，某種程度上把純情和性無知劃上了等號，純愛不等于沒有情欲和纏綿，憑什么說沒有性的愛情就是“史上最干凈的愛情”，難道有性的愛情就不干凈、不純潔了嗎?本來是那個時代對人性的壓抑與扭曲，居然還要拿出來贊美……
　　鳳凰衛(wèi)視主持人梁文道說：“它充分滿足全民對感動的需要�！�
　　鳳凰衛(wèi)視主持人陳魯豫說：“我喜歡，又痛恨這樣的敘述，到最后還讓人肝腸寸斷!”
　　鳳凰衛(wèi)視主持人竇文濤說：“向原作者致敬，為了真隋實感�！�
　　《羊城晚報》有篇報道中稱，馮小剛說中國沒有大師，張藝謀便不高興了。他有資格不高興么?或許曾經(jīng)有，但是早沒了。自從老謀子“棄文(藝片)從商(業(yè)片)以來”，他就再沒給觀眾好好地講過一個故事�！队⑿邸啡缡�，《十面埋伏》如是，《滿城盡帶黃金甲》也如是。主題空洞、場面宏大、畫面華麗幾乎成了他一脈相承的標(biāo)志性風(fēng)格，唯有《千里走單騎》是個例外，但水準(zhǔn)也是平平�？偨Y(jié)近十年張藝謀電影最大的缺陷就是他始終沒找到一個有原創(chuàng)能力的好編劇。《滿城盡帶黃金甲》抄了《雷雨》、《三槍拍案驚奇》抄了科恩兄弟的《血迷宮》，總算是比另外幾部大片高了一點點，也就一點點而已。如今又挑了《山楂樹之戀》這部暢銷書，心思自是昭然若揭：一來小說本身的讀者群已經(jīng)為電影備足了票房，二來還有一個現(xiàn)成的好故事不用大費周章，真可謂是一箭雙雕。
　　面對如此多的爭議，我們無法去評論和斷定誰是誰非，但我們不能否定的是《山楂樹之戀》讓年輕一代了解了老一輩們曾經(jīng)有過的生活，而且這樣的時代的的確確存在過，至于老三和靜秋的愛情，過去有，現(xiàn)在有，將來還會有，只是時代背景不同罷了。
　　
　　張藝謀說《山楂樹之戀》
　　
　　張藝謀說，這是一部拍給80后、90后看的純愛電影，這樣的故事和時下的男女愛情一樣，也充滿了甜蜜、火花、誤解與悸動，但卻真實地再現(xiàn)了特定的時代那種有別于如今世俗男女輕佻、不負(fù)責(zé)任的戀愛方式，可能它有點“怪異”，稍顯“另類”，但仍具有一定的教育意義。
　　《山楂樹之戀》的劇本，張藝謀是在2008年北京奧運會工作結(jié)束之后爭取到的，看完劇本后，他竟然哭了，他很久沒有拍過這種感覺的片子了。“《山楂樹之戀》雖然與《我的父親母親》在題材上比較類似，但處理方式仍有差別�！段业母赣H母親》故事本身就是散文詩的感覺，影像上彩色黑白都有，偏重渲染，很外化地去表現(xiàn)。”“我自己是從那個時代走過來的，也留了很多類似經(jīng)歷，當(dāng)時對異性間的東西不太懂，現(xiàn)在想用細(xì)節(jié)傳遞很多東西，讓一切盡在不言中，避免高度的戲劇性。”“通常我是很強(qiáng)化視覺，注重形式感的，喜歡嘗試比較夸張的東西，而拍《山楂樹之戀》我跟自己說要靜下來，并且要自信，拍《山楂樹之戀》就是要拍一個返璞歸真、娓娓道來類型的影片，希望傳遞一種久違了的純真。”
　　
　　張藝謀說張藝謀
　　
　　從文藝片轉(zhuǎn)型拍商業(yè)大片，又從商業(yè)大片回到文藝片，大家一直說張藝謀是因為拍不好商業(yè)片，所以才時不時拍幾部文藝片來挽回名譽。面對這個問題，這位大導(dǎo)演態(tài)度依然淡定：“我拍電影這么多年，很多人不了解我，對我有好多猜測。其實我一直很正常，始終保持平常心。對我來說，大片也罷，小片也罷，文藝也罷，商業(yè)也罷，其實就是我碰到一個感興趣的題材。我沒有把自己偉大化，也不會被大家說東說西的議論給說暈了。我知道自己幾斤幾兩重。電影是拍不完的，我覺得華人圈里一線電影導(dǎo)演的水平都差不多，在于你能不能有運氣碰到一個好劇本，能不能有運氣在臨場發(fā) 揮好。只要這兩個運氣有了，任何一個好導(dǎo)演都會拍出一部好電影。”
　　他還開玩笑地說，不是自己沒有設(shè)計過自己的導(dǎo)演形象，而是從來沒有想過要給自己設(shè)計文藝的或者商業(yè)的形象。“我是碰到什么感動的劇本就去拍，現(xiàn)在不是說有10個好劇本在我面前可以選擇，把自己的形象打造一下�！�
　　
　　從藝術(shù)角度再看《山楂樹之戀》
　　
　　文藝氣質(zhì)和矯揉造作之間就隔著一層薄薄的膜，捅破了，那就是人見人愛的小清新；捅不破，難免搞得不倫不類、東施效顰。張藝謀用《，山楂樹之戀》告訴我們：小清新可以有，而且，這絕非文藝青年的專利，文藝中年甚至文藝大爺們都可以玩得風(fēng)生水起，清新無比。
　　《山楂樹之戀》絕對捅破了那層膜，整部影片都彰顯出張藝謀一流的導(dǎo)演功力：畫面構(gòu)圖、場景調(diào)度、演員指導(dǎo)，乃至全片的風(fēng)格節(jié)奏，都被張導(dǎo)有條不紊、張弛有度地把控著，在一個很容易灑狗血炫特技的時代里，《山楂樹之戀》就像一瓶天然礦泉水，用片尾那一樹淡雅恬靜的白色山楂花鄙視了一把滿世界的垃圾飲料，
　　“濃墨重彩”幾乎成了張藝謀作品的標(biāo)志，他在每一部影片中都肆意揮灑著對色彩的迷戀。從《紅高梁》中那滿眼奔放的紅色到《滿城盡帶黃金甲》中那滿地炫目的黃色，張藝謀堪稱是“色彩大師”。但是在《山楂樹之戀》這部影片的拍攝中，他拋棄了以往自己所鐘愛的“濃墨重彩”風(fēng)格，回歸樸素自然。觀眾在影片中看到的都是原色調(diào)的自然景色，安靜恬美，云淡風(fēng)輕。
　　張藝謀在《山楂樹之戀》中或多或少地淡化了“文革”這一大時代背景，對此有觀眾認(rèn)為，讓大時代隱藏只看愛情，使影片失去了本應(yīng)有的深度和廣度，失去了對特殊年代人們病態(tài)、壓抑和扭曲的心理對人的情感世界摧殘的探討價值。也有觀眾認(rèn)為影片的背景雖為文革，但是張藝謀沒有著力地描寫那個時代的悲劇，而是刻意地弱化了時代背景，弱化了故事中一切人性的丑與惡，宣揚了人性的純與真。其實，如果他想的話，這個故事完全可以被處理成另外一個模樣，讓人憎恨那個可悲的年代，可這又能怎么樣呢?這個時代的我們已經(jīng)恨得太多，愛得太少了。感謝張藝謀為我們講述了一個很美好、很純凈的愛情故事。也有人認(rèn)為，張藝謀并沒有完全地去時代化，影片中的很多細(xì)節(jié)還是把那個年代人們的壓抑與無奈表現(xiàn)了出來。比較有代表性的是老三在靜秋母親面前為靜秋的腳包扎換藥的一幕。當(dāng)時，靜秋的母親在旁邊很不自在地故意用很大的聲音制作信封，這就是那個年代里殘酷現(xiàn)實與美好愛情的強(qiáng)烈反差，這畫面太讓人壓抑，太讓人心酸了。
　　在敘事上，《山楂樹之戀》采取了簡單樸素的敘事方式。影片的故事呈段落性，中間穿插了一些黑幕白字的旁白。有觀眾認(rèn)為，男女主角相知相戀的曲折過程沒有用電影化的方式來實現(xiàn)，而用黑屏加字幕來推動劇情的發(fā)展，實在是讓人難以理解。而且頻繁的字幕切入，不僅影響了影片的流暢性，同時也說明了影片的敘事能力不足，使得影片看起來更像是一部MV。也有觀眾認(rèn)為，用字幕銜接劇情沒什么好詬病的，整體上并不影響觀看。畢竟電影不是電視劇，要在那么短的時間內(nèi)敘述那么長的故事，的確不容易。更有觀眾說，這樣的黑屏加字幕有一種詩的氣質(zhì)，或許是張藝謀煞費苦心，就是想在純樸直白中為我們講述一個同樣純樸直白的故事。
　　在張藝謀以往的作品中，多是突出女性淡化處理男性的。而《山楂樹之戀》則徹底顛覆了這一模式，直接為我們呈現(xiàn)了老三這個至死不渝、唯愛至上的男人，這個笑得爽朗、哭得純粹的男人，因此，有的觀眾說靜秋如果能像《大紅燈籠高高掛》中的老爺，像《我的父親母親》中的父親，像《秋菊打官司》中秋菊的丈夫那樣被模糊和弱化就更好了。只為了彰顯老三這個赤誠的男人對靜秋這個女人細(xì)?而堅韌的愛，那么《山楂樹之戀》會更完美、更有意義。
　　的確如此，《山楂樹之戀》中，張藝謀為我們呈現(xiàn)了一個完美男子――老三。自古中國男人就被賦予了所謂的“成就大業(yè)、擔(dān)當(dāng)大任”的使命，似乎太在乎女子是會被取笑的事，因此即使心中有愛的男子也羞于表達(dá)。但老三不是。他沒有這種虛偽的自尊，沒有內(nèi)心的虛榮，只聽?wèi){來自心底的呼聲，那就是他愛靜秋。靜秋想到的和想不到的，他都會為她去做，他不顧一切。他愿意辛苦跋涉、渡江過河，只為能與靜秋見一次面，說一句話。他愿意劃破自己的手臂，只為了逼靜秋去醫(yī)院包扎腳上的傷口。
　　有人說《山楂樹之戀凈是東方的《羅密歐與朱麗葉》，它同樣將人類兩大永恒的主題――愛情和死亡，很好地融入到了一部影片中。老三與靜秋原本美好的愛情卻因老三的死亡而過早夭折，這的確讓人感傷。但從美學(xué)角度來說，殘缺也是一種美。魯迅先生曾說過：“悲劇就是把美好的東西毀滅給人看�！币苍S《山楂樹之戀》能讓那么多人為之潸然淚下，就是因為它在讓人感動的同時體味到了一種殘缺美。
　　
　　我們可以等誰或者被誰等一輩子
　　
　　老三和靜秋，兩個年輕人，穿越十一個時代的禁錮，從開始時的傾心相遇，到結(jié)束時的悲愴絕望。一棵樸素的山楂樹，見證了一場絕美的不朽愛情。
　　山楂樹開花兒了，是白色的。
　　但這已經(jīng)不重要了，永遠(yuǎn)留在人們心中、揮之不去的卻是老三用生命呵護(hù)的這份愛的承諾與期許：我不能等你一年零一個月了，我也不能等你到二十五歲了，但我會等你一輩子……
　　
　　(文字統(tǒng)籌　侯樹光)

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