[淺析影視劇中的植入式廣告] 藥品廣告花式植入影視劇
發(fā)布時(shí)間:2020-02-24 來(lái)源: 感悟愛(ài)情 點(diǎn)擊:
【摘要】作為一種新興的廣告形式,植入式廣告正呈迅猛發(fā)展之勢(shì),然而人們對(duì)植入式廣告卻是褒貶不一,在這樣的現(xiàn)實(shí)處境下,本文力圖從植入式廣告的運(yùn)作方式以及運(yùn)作過(guò)程中產(chǎn)生的問(wèn)題入手,對(duì)植入式廣告提出一些改進(jìn)的建議。
【關(guān)鍵詞】影視劇 植入式廣告 運(yùn)作模式
根據(jù)CTR媒介與產(chǎn)品研究2006年3月-8月關(guān)于中國(guó)城市居民對(duì)電視廣告的態(tài)度的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示:33.6%的人看到廣告立即轉(zhuǎn)臺(tái);20.3%的人不馬上換臺(tái),但廣告時(shí)間稍長(zhǎng)就換臺(tái);8.4%的人不換臺(tái),繼續(xù)看;8.2%的不換臺(tái)單座別的事情或離開(kāi);29.5%的人則視情況而定。
受眾逃離加上新媒體的涌現(xiàn),廣告主對(duì)電視媒體中插播的硬廣告效果已經(jīng)產(chǎn)生質(zhì)疑,電視媒體需要更多的平臺(tái)挽留住廣告主。電影業(yè)雖然不用擔(dān)心類(lèi)似于電視插播廣告時(shí)段的觀眾流失,但龐大的制作費(fèi)用,也不得不向廣告主低頭,謀求共贏的營(yíng)銷(xiāo)新模式。于是西方影視業(yè)的?通D―植入式廣告,隨同好萊塢大片一起走入了中國(guó)觀眾的視野。
其實(shí)內(nèi)地的植入式廣告,早在1992年《編輯部的故事》中便出現(xiàn),而被廣泛認(rèn)知?jiǎng)t是在《大腕》、《手機(jī)》、《功夫》、《天下無(wú)賊》等商業(yè)電影作品中的成功運(yùn)作。比如作為植入式廣告的典型個(gè)案《手機(jī)》,平均幾分鐘就會(huì)出現(xiàn)一次摩托羅拉手機(jī),人們關(guān)注電影中的人物的同時(shí),也關(guān)注到了這款高頻率亮相的手機(jī),廣告與故事本身的結(jié)合,使得手機(jī)特寫(xiě)并不顯得突兀,從而達(dá)到了隱性傳播的效果。
近年來(lái),不少影視劇制作方都嘗到了植入式廣告的甜頭。2010年熱播的關(guān)于職場(chǎng)新人類(lèi)的電影《杜拉拉升職記》,影片的植入廣告達(dá)到20多個(gè),廣告收入就已經(jīng)收回總投資的2/3,外景部分由泰國(guó)旅游局買(mǎi)單,劇組省了70萬(wàn)元到80萬(wàn)元的成本。片中杜拉拉上班公司的所在地是由北京某寫(xiě)字樓提供的贊助,光是租金就省下了50萬(wàn)元到60萬(wàn)元。而這部電影也獲得了億元的高票房收入。
一、影視劇中植入式廣告的尷尬處境
與將廣告內(nèi)容硬塞給觀眾的“顯性廣告”相比,植入式廣告,將商品或品牌信息隱藏在電影、電視或者游戲等載體中,正成為一種新興的廣告?zhèn)鞑ツJ,涌入人們的生活!爸踩胧綇V告”,是指廣告主通過(guò)贊助付費(fèi),將其產(chǎn)品或品牌及其代表性的視聽(tīng)覺(jué)符號(hào),通過(guò)藝術(shù)加工融入媒介的內(nèi)容產(chǎn)品中,構(gòu)成觀眾真實(shí)看到或通過(guò)聯(lián)想所感知到的傳播內(nèi)容傳遞給觀眾,從而達(dá)到營(yíng)銷(xiāo)商品,實(shí)現(xiàn)利益最大化的目的的廣告策略。①植入式廣告正是希望通過(guò)這種方式,讓人們?cè)诓恢挥X(jué)中,悄然接受廣告訊息。
雖然初衷很好,然而遺憾的是,目前很多植入式廣告卻沒(méi)有達(dá)到悄無(wú)聲息的境界。植入式廣告鋪天蓋地地席卷電影電視業(yè),受眾的接受習(xí)慣和這種新興廣告?zhèn)鞑バ问街g的矛盾,已經(jīng)顯露。2009年湖南衛(wèi)視翻拍的偶像劇《一起去看流星雨》,被網(wǎng)友戲稱(chēng)為“雷陣雨”,拋開(kāi)劇情不說(shuō),光是劇中廣告植入的頻率之高和“顯性”程度,就引起極大爭(zhēng)議。作為湖南衛(wèi)視的另一檔自制的季播劇《丑女無(wú)敵》,雖然植入方式和整合營(yíng)銷(xiāo)模式得到了業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可,并獲得了不小的收益,但也同樣被網(wǎng)友戲稱(chēng)為“廣告連續(xù)劇”。
二、植入式廣告的運(yùn)作模式
有學(xué)者認(rèn)為植入式廣告有四種運(yùn)作模式,包括對(duì)白植入、情節(jié)植入、形象植入和場(chǎng)景植入。②也有學(xué)者認(rèn)為運(yùn)作模式主要包含特寫(xiě)鏡頭、臺(tái)詞植入和角色植入。③筆者綜合認(rèn)為,植入式廣告包含的運(yùn)作模式主要有道具、場(chǎng)景植入、對(duì)白植入、理念植入,以及多種植入方式的整合。
道具、場(chǎng)景植入相對(duì)其他植入方式而言,屬于簡(jiǎn)單植入。道具植入,指品牌的商品在劇中充當(dāng)?shù)谰卟⒔o以特寫(xiě)鏡頭。比如電影《天下無(wú)賊》中的《北京晨報(bào)》和諾基亞手機(jī)、《瘋狂的石頭》中的尼康相機(jī)和山城啤酒等等。場(chǎng)景植入,即品牌視覺(jué)符號(hào)或商品做為影視劇的故事發(fā)生的場(chǎng)景或場(chǎng)景的一部分。比如電影《非誠(chéng)勿擾》的場(chǎng)景有杭州西溪濕地、日本北海道以及豪華游輪。
對(duì)白植入,即將品牌巧妙地植入人物對(duì)話(huà)中,使之成為自然的交談內(nèi)容。古裝喜劇片《武林外傳》中,奸商裴志成被郭芙蓉撬開(kāi)牙齒鮮血直冒,呂秀才的臺(tái)詞“快快拿牙康,給他消炎止痛”中植入了牙康品牌,植入式廣告和喜劇的結(jié)合,使劇情產(chǎn)生了更加奇妙和搞笑的效果。電影《大腕》對(duì)廣告進(jìn)行了揶揄式解構(gòu),屬于另辟蹊徑!八压贰薄ⅰ氨塍H”、“補(bǔ)鈣”、“但求最貴,不求最好”等調(diào)侃式的臺(tái)詞,使受眾很容易聯(lián)想到搜狐、彪馬、鈣中鈣等品牌或產(chǎn)品。
理念植入,指某一品牌成為推動(dòng)整個(gè)故事情節(jié)的有機(jī)組成部分,貫穿于整個(gè)故事。改編自風(fēng)靡全球的《丑女貝蒂》的湖南衛(wèi)視獨(dú)播劇《丑女無(wú)敵》以及2010年8月開(kāi)播的《無(wú)懈可擊之美女如云》都將品牌理念和人物、故事結(jié)合的淋漓盡致。《丑女無(wú)敵》通過(guò)劇中的新概念廣告公司這一線(xiàn)索,將聯(lián)合利華旗下的多芬、立頓、清揚(yáng)等品牌或商品巧妙地貫穿于整個(gè)故事,講述了丑小鴨“林無(wú)敵”在職場(chǎng)和愛(ài)情方面的不斷磨練下,成為一名職場(chǎng)新女性。這與多芬“簡(jiǎn)約而真實(shí)的美麗理念”、清揚(yáng)的“自信”理念以及立頓的“光明,活力和自然美好的樂(lè)趣”恰好融合為一體,使得品牌理念得到無(wú)形中的擴(kuò)散和發(fā)揮。2010年8月開(kāi)播的電視劇《無(wú)懈可擊之美女如云》同樣基于這種方式植入了“清揚(yáng)”的理念。
當(dāng)然,這些植入方式并不是孤立的,在越來(lái)越多的作品中,我們看到了各種樣式、不同程度的整合。
三、植入式廣告存在的問(wèn)題和幾點(diǎn)建議
植入式廣告有其積極的傳播效果,這一點(diǎn)是毋庸置疑的。然而什么才是好的植入式廣告?受眾接受怎樣的植入方式?這個(gè)問(wèn)題需要影視劇和廣告商一起合作思考。
1、影視劇中的植入廣告對(duì)品牌的知名度要求較高
知名度不夠的品牌和商品想要通過(guò)植入式廣告獲得豐厚的回報(bào),相對(duì)知名度高的品牌來(lái)說(shuō),難度更大,且不能使觀眾對(duì)其形成持續(xù)和強(qiáng)效的注意力。對(duì)于這類(lèi)品牌或商品而言,則需要通過(guò)硬廣告來(lái)強(qiáng)化觀眾心中對(duì)該品牌的認(rèn)知,達(dá)到一定的注意力積累后,才能投放植入式廣告,來(lái)獲得隱性的推廣。
2、作為強(qiáng)迫性的廣告收看,植入式廣告的品牌或商品應(yīng)與劇情巧妙融合
比如《阿甘正傳》中珍妮送給阿甘一雙耐克球鞋,并告訴他這是世界上最好的跑鞋;阿甘與同坐等公交的路人講述自己的經(jīng)歷時(shí),提到丹上校替他買(mǎi)了一份賣(mài)蘋(píng)果的公司的股票,隨后鏡頭出現(xiàn)蘋(píng)果電腦公司的Logo特寫(xiě),廣告信息在影片的詼諧中得到了傳播。而當(dāng)《一起去看流星雨》中一位女老師對(duì)女主角說(shuō):“你有一頭漂亮的頭發(fā),怎么能任由它亂糟糟的呢,你應(yīng)該用蠶絲蛋白來(lái)護(hù)理。”接著鏡頭給了該品牌大特寫(xiě)。面對(duì)這樣生硬的臺(tái)詞和破壞劇情的鏡頭處理,觀眾戲稱(chēng)為“插播廣告”。因此植入式廣告應(yīng)避免生硬的植入,以免引起觀眾的反感,形成反效果。
3、植入式廣告應(yīng)選擇合適的內(nèi)容載體
品牌的理念應(yīng)與故事情節(jié)以及人物個(gè)性和內(nèi)涵的外在表現(xiàn)形式相契合,才能達(dá)到理想的效果。廣告商應(yīng)該建立自己的植入式廣告效果評(píng)估體系,而不是一味地只求“露臉”,不顧品牌或商品自身價(jià)值理念以及廣告?zhèn)鞑サ男ЧS耙晞≈谱鞣揭矐?yīng)根據(jù)劇情作出相應(yīng)的整合營(yíng)銷(xiāo)策劃,在整合營(yíng)銷(xiāo)的背景下選擇合適的廣告商。
4、影視劇作品中的植入式廣告,不求數(shù)量,但求質(zhì)量
《杜拉拉升職記》中植入式廣告達(dá)到20多個(gè),《一起去看流星雨》更是多達(dá)26個(gè)。在這些植入的廣告產(chǎn)品中,存在很多影響影視劇質(zhì)量和觀眾觀感的廣告。如果只是求數(shù)量,顯然并不是一條可持續(xù)的道路。因?yàn)殡娪、電視劇不是廣告片,制作者和廣告商都應(yīng)該尊重影視劇作品的完整性。
結(jié)語(yǔ)
廣告是創(chuàng)意的產(chǎn)業(yè),創(chuàng)意應(yīng)該給我們帶來(lái)意想不到的東西。就像被譽(yù)為廣告界超人的喬治路易斯認(rèn)為的那樣,“消費(fèi)者可不是笨蛋”。他堅(jiān)持“消費(fèi)者對(duì)廣告是非常敏銳的,在他們腦子里有片矽晶片,能快速地將廣告放在腦海中的訊息競(jìng)賽中,使他們能機(jī)警地判斷眼前所看到的。”④而將消費(fèi)者視為傻瓜,認(rèn)為給他們平凡、意料之中的廣告就可以了,有這種自以為是的想法的廣告商或者影視劇制作者,很顯然,是愚蠢的。
植入式廣告的誕生,是一種智慧的結(jié)晶。然而,傳者往往迷失于這種智慧,不時(shí)成為被嘲弄的對(duì)象。只有充滿(mǎn)智慧,尊重受眾,才能將廣告作為自身可以利用的手段,而不是被其奴役。
參考文獻(xiàn)
①陳培愛(ài):《廣告學(xué)概論》,高等教育出版社,2004
、趩挝氖ⅲ吨踩胄詮V告模式與策略研究》,《現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè)》,2009(11)
③郭元媛,《論植入式廣告的創(chuàng)新與發(fā)展》,《太原大學(xué)學(xué)報(bào)》,2007(2)
④喬治路易斯 著,劉家馴 譯:《蔚藍(lán)詭計(jì)》,海南出版社,1996
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責(zé)編:姚少寶
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