劉國(guó)松抽象水墨藝術(shù)欣賞 　　劉國(guó)松，祖籍山東青州，1932年生于安徽，1949年定居臺(tái)灣。14歲開(kāi)始學(xué)習(xí)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)，20歲改習(xí)西畫(huà)。1956年，從臺(tái)灣師范大學(xué)畢業(yè)后，隨即創(chuàng)立“五月畫(huà)會(huì)”，發(fā)起現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。1961年，有感于一味追隨模仿西洋現(xiàn)代藝術(shù)思潮與畫(huà)風(fēng)之不當(dāng)，倡導(dǎo)中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代化。提出“革中鋒的命”、“革筆的命”與“建立20世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)的新傳統(tǒng)”口號(hào)。時(shí)至今日，他的理論已廣為海內(nèi)外水墨畫(huà)家甚至史論家所接受，并形成一股潮流。
　　現(xiàn)代抽象繪畫(huà)藝術(shù)以康定斯基的作品《即興》為起點(diǎn)，在繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域掀起了一場(chǎng)革命。繪畫(huà)藝術(shù)從原來(lái)依賴于對(duì)自然物象的描繪轉(zhuǎn)變成用點(diǎn)、線、面、色彩基本元素重新建構(gòu)的物象世界。在現(xiàn)代抽象繪畫(huà)中，藝術(shù)家通過(guò)自身的技藝和表現(xiàn)手法來(lái)傳達(dá)繪畫(huà)藝術(shù)本身的魅力和藝術(shù)家的情感、境界與世界觀。由于抽象繪畫(huà)藝術(shù)不再以自然物象作為畫(huà)面解讀的參考，因此，抽象繪畫(huà)藝術(shù)體現(xiàn)了繪畫(huà)藝術(shù)自身最本質(zhì)的內(nèi)涵。
　　反觀劉國(guó)松以傳統(tǒng)的中國(guó)山水畫(huà)理念、技法和現(xiàn)代抽象觀念融為一體的新奇的畫(huà)作，不禁令人驚奇和贊嘆。吳冠中淡及對(duì)劉國(guó)松作品的印象時(shí)曾說(shuō)“突兀，夢(mèng)幻，蛻變。動(dòng)、靜不相克，奇變與單純穿插，畫(huà)面既厚重，亦輕盈……”黃苗子則評(píng)價(jià)道：“冷和暖、動(dòng)和靜、傳統(tǒng)和創(chuàng)新、現(xiàn)實(shí)和超現(xiàn)實(shí)、幻和真的對(duì)立統(tǒng)一，處理得如此和諧，叫人只能想到夢(mèng)，但不是古人和外國(guó)人，是一個(gè)現(xiàn)代中國(guó)人的夢(mèng)�！眱晌凰囆g(shù)大師評(píng)論劉國(guó)松的繪畫(huà)，都談到夢(mèng)幻般的印象。如夢(mèng)如幻、亦虛亦實(shí)，楮墨之上縹緲幻化的朦朧之美，時(shí)空無(wú)限的意象之美，天然造化的自然之美，帶給人們強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，這或許就是劉國(guó)松作品中的“抽象意境”。
　　劉國(guó)松對(duì)此曾解釋道：“當(dāng)我們要表現(xiàn)一些抽象的意境和觀念時(shí)，應(yīng)該采取自由表現(xiàn)的方式，不可一成不變。譬如說(shuō)要表現(xiàn)一種渾厚的感覺(jué)時(shí)，如果我們用花鳥(niǎo)表現(xiàn)不出來(lái)時(shí)，就可改用人物；如果用人物也表現(xiàn)不出來(lái)時(shí)，再改用山水；如果用寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)不出來(lái)時(shí)，就可用寫(xiě)意；如果用寫(xiě)意也表現(xiàn)不出來(lái)時(shí)，也可改用抽象。所以，我主張‘畫(huà)若布弈’，以達(dá)到‘抽象意境的自由表現(xiàn)’。”
　　劉國(guó)松所謂的“抽象意境的自由表現(xiàn)”，是一種畫(huà)面中蘊(yùn)含著中國(guó)古代山水畫(huà)中經(jīng)常能體會(huì)到的某些精神境界，卻出之于與山水似乎有關(guān)而又似是而非的，既抽象又絕非全然抽象，抽象中似乎有具象，但此種造型又絕非傳統(tǒng)“似與不似之間”的具象范圍。
　　20世紀(jì)中國(guó)水墨畫(huà)的探索中，如果說(shuō)前有林風(fēng)眠借鑒民間藝術(shù)和西方立體主義為代表的造型方案，有徐悲鴻以西方寫(xiě)實(shí)造型為代表的結(jié)構(gòu)方案，那么，繼后則是趙無(wú)極和劉國(guó)松立足抽象形態(tài)的墨跡與符號(hào)方案。這三類主要模式的變革，毫不留情地把傳統(tǒng)水墨畫(huà)置于世界文化背景中，為中國(guó)水墨畫(huà)的革新提供了新的方案，具有里程碑的意義。劉國(guó)松對(duì)中國(guó)水墨畫(huà)的變革的意義在于，一方面，他極力反對(duì)元明清以來(lái)一味模仿的中國(guó)水墨畫(huà)畫(huà)風(fēng)；另一方面他極力引進(jìn)20世紀(jì)中葉的抽象表現(xiàn)主義，最終以“中西合璧”的宋人山水圖式與抽象符號(hào)融合的改革方案，填補(bǔ)了水墨畫(huà)革新的一項(xiàng)空白，推動(dòng)了中國(guó)水墨畫(huà)的換型和藝術(shù)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換，在藝術(shù)圖式上確立了又一新的格式規(guī)范。

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