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        斯坦福羅丹博物館【到斯坦福去看羅丹】

        發(fā)布時(shí)間:2020-03-05 來源: 感悟愛情 點(diǎn)擊:

          到斯坦?戳_丹去!   這是一個(gè)陽光明媚的日子,加州陽光有特有的暖洋洋氣息,倒是十分適宜優(yōu)雅又悠游地啜飲藝術(shù)佳茗。這里不愧是以法國大雕塑家羅丹命名的藝術(shù)博物館,館藏著大量羅丹的雕塑作品,是法國巴黎之外收藏羅丹雕塑作品最多最豐富的機(jī)構(gòu)。
          廣場(chǎng)上安置了不少羅丹的雕塑原作,每一座都浸透著大師的匠心和氣勢(shì)!都尤R義民》是六尊約二米高的塑像,飽含著生命張力,流連其間,仿佛進(jìn)入了羅丹時(shí)代,置身于當(dāng)年的底層民眾之間,聽他們?cè)趨群,在求索。沐浴在陽光下的雕塑,顯出強(qiáng)烈的立體感,令人在藝術(shù)面前肅然起敬。
          最令人震撼的是這座宏偉巨制的經(jīng)典之作《地獄之門》,這座作品取材于大詩人但丁《神曲》中的地獄篇。最頂上的是《三個(gè)幽靈》,幽靈們站著,頭部互相接近,三只手臂都指向下面的地獄!端枷胝摺返膬膳允且恍┹p罪人,漸下罪孽越來越大。下邊的兩扇門上,一邊是熱戀中的青年男女在走入地獄,一邊是猙獰的餓鬼,其余部分則包括墜入地獄的各色各樣惡人、奸賊、暴君、淫妓等等。變幻莫測(cè)的雕塑手法,悲慘離奇和扭作一團(tuán)的形象,深刻反映了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的灰暗社會(huì)。是羅丹所注目的那個(gè)時(shí)代的抽象寫照嗎?門說:從我這里走進(jìn)苦惱之城,從我這里走進(jìn)罪惡之淵,你們走進(jìn)來,把一切的希望拋在后面。就這樣,大師用多結(jié)構(gòu)形式和象征性構(gòu)圖,以及真實(shí)的人物造型,把近代文明的罪惡都集中表現(xiàn)在“大門”之上,貫穿著希望、幻滅、死亡和痛苦等種種感情。
          羅丹館里除了永久珍藏著大師的絕世名作,還經(jīng)常舉辦一些表現(xiàn)世界各地文化風(fēng)情和時(shí)尚格調(diào)的作品展覽。如富有無限意蘊(yùn)的非洲文化展,或者是高揚(yáng)生態(tài)、風(fēng)尚和環(huán)保精神的茶壺文化、高跟鞋文化等各類藝術(shù)展覽。展示著不同地域、不同風(fēng)格的不同文化情趣。只是必須具備一流藝術(shù)水準(zhǔn)自然是在這里辦展的首要條件。
          非洲文化藝術(shù)品簡(jiǎn)單易懂,充滿了一種原始美、粗獷美。還有那些以環(huán)保意識(shí)為主訴的生活品藝術(shù),完全是破銅爛鐵等廢物利用,卻是如此生動(dòng)地體現(xiàn)了時(shí)代的訴求主題。別具特色的生活情愫,也表現(xiàn)了這一類藝術(shù)家對(duì)生活的別樣理解、探索和追求。各類各樣、形形色色的藝術(shù)品,都體現(xiàn)著現(xiàn)實(shí)與理想的凝結(jié),內(nèi)容與形式的多樣性以及不同的文化內(nèi)涵。
          最左邊那只來自四十年代。太遙遠(yuǎn)了,樸拙的造型,就像記憶里在奶奶家里見過的那個(gè)大茶壺。據(jù)說在那城墻根下十字街口,有一個(gè)大茶館,紅通通的爐子上,是不是那個(gè)沸騰著的大茶壺呢?
          還有形態(tài)各異的手,更給人一種無法言喻,卻又叫人遐思無限的深刻感悟。使我甚而想到了汶川大地震中那些悲愴的手、援救的手、呼喚的手……我的理解是作者想告訴我們,手是會(huì)說話的,它也有喜、怒、哀、樂等等不同的語言。
          從一進(jìn)入這個(gè)展廳,我就在琢磨,這個(gè)男人為什么一直斜著眼睛盯我們呢,難道不可以拍照嗎?偷瞄了他好幾次,最后實(shí)在忍不往了走過去才發(fā)現(xiàn)只是個(gè)假人。
          藝術(shù),就是這樣,以經(jīng)典的大師杰作和樸拙的民間創(chuàng)作一起,表現(xiàn)著各個(gè)歷史時(shí)期藝術(shù)家的思想情感、情趣和豐富的文化內(nèi)涵。每一幅作品都蘊(yùn)含著思想性,都具有強(qiáng)大的生命力和可讀性。正如羅丹所說:“藝術(shù)的整個(gè)美來自思想,來自意圖,來自作者在宇宙中得到啟發(fā)的思想和意圖!蔽矣酶形蛄肆_丹之美的眼睛去發(fā)現(xiàn)美,整個(gè)斯坦福校園,滿目的青山、樹林和草地,紅墻黃瓦,建筑古樸,典雅迷人的長廊,壁畫嶙峋的教堂,處處顯示出世界名流學(xué)府厚重、深邃的學(xué)術(shù)氛圍。

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