[摘要]本文主要論述了中國動畫發(fā)展中角色造型在整部動畫片中的作用和影響，以及現(xiàn)階段中國動畫所面臨的問題，結(jié)合中國動畫產(chǎn)業(yè)界曾經(jīng)出現(xiàn)的成功范例論述中國動畫角色造型需“民族化”。
　　[關(guān)鍵詞]民族文化；角色造型；“民族化”
　　
　　一、角色造型在動畫中的作用和影響
　�。ㄒ唬┙巧�造型的作用
　　角色造型的動畫創(chuàng)作是一種以繪畫形式為基礎(chǔ)的假定性的電影藝術(shù)。動畫中的角色造型不追求逼真性，在創(chuàng)作上經(jīng)常運用夸張、幻想、變化、虛構(gòu)、神似等手法進(jìn)行創(chuàng)作。在一部動畫片中，角色造型的定位是動畫創(chuàng)作過程中一個重要的環(huán)節(jié)，確立一部動畫影片的風(fēng)格，首先就是要確定角色造型的風(fēng)格問題，在動畫片中的角色造型如同故事片當(dāng)中的演員一樣重要。
　　（二）角色造型的影響
　　好的角色造型能充分傳達(dá)出動畫片中的故事情節(jié)和人物性格，兼具藝術(shù)性和商業(yè)性。它不緊可以給我們帶來前所未有的視覺體驗和快樂感受，還可以成為商業(yè)運作的媒介和形象代言，以及相關(guān)衍生品的開發(fā)，為動畫界的商業(yè)市場提供了新的經(jīng)濟增長點。中國動畫創(chuàng)作經(jīng)歷了20世紀(jì)50年代末到60年代中期和70年代末到80年代中期的兩個發(fā)展高潮，也曾經(jīng)有過一大批優(yōu)秀的動畫作品在國內(nèi)外享有很高的聲譽，如“三個和尚”，“小蝌蚪找媽媽”，“大鬧天宮”等。這些動畫片也在國際動畫節(jié)頻頻得獎，曾被譽為動畫藝術(shù)的“中國學(xué)派”。這些動畫片中的角色造型各具特色，風(fēng)貌，極富中國民族傳統(tǒng)的裝飾美感和民族藝術(shù)特點。
　　現(xiàn)在中國動畫已經(jīng)沒有了以往的繁榮。在人們周圍的生活用品、印刷品當(dāng)中流行的更多是加菲貓、史努比等外來卡通形象。理清當(dāng)代中國的動畫藝術(shù)問題，首先應(yīng)該理順文化與商業(yè)觀念，在民族文化上多思考，多做文章。否則永遠(yuǎn)處于模仿和照搬的層次，而動畫藝術(shù)則缺乏生命力、時代感和民族性。目前中國動畫的緩慢發(fā)展現(xiàn)狀就要求中國的動畫要形成自己的風(fēng)格，在角色造型上要走“民族化”的道路，做我們自己的中國式動畫。
　　二、中國動畫面臨的問題
　�。ㄒ唬┲袊鴦赢嫿巧�造型的現(xiàn)狀
　　近20年以來，中國動畫在以美國和日本為代表的動畫強國的市場壓力之下，無論在市場，還是在藝術(shù)上都越來越找不到自己的定位，即放棄了自己以往優(yōu)良的動畫傳統(tǒng)以及中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和民族民間美術(shù)的根基，又丟掉了國內(nèi)市場和民族文化觀念，失去應(yīng)有的觀眾群體。動畫片中的角色造型千篇一律，缺乏生命力，模仿抄襲的成分較重。在崇洋心里和經(jīng)濟利益的驅(qū)使下，許多動畫制作者一味致力于對美、日動畫的模仿，如模仿歐美風(fēng)格的《寶蓮燈》，模仿日本風(fēng)格的《我為歌狂》�！秾毶彑簟分械某料阌泻�蘆娃的痕跡，哮天犬具有強烈的迪斯尼風(fēng)格，而孫悟空和土地爺?shù)脑煨透�像《大鬧天宮》中的模樣。
　　20世紀(jì)60年代以來的大型動畫片《大鬧天宮》、《哪吒鬧�！返葎赢嬓蜗笥绊懥艘淮�人，而新一代人卻迷上了“米老鼠和唐老鴨”，甚至把外國的動畫形象融入自己的感情世界，中國本土的動畫形象在這一代人身上幾乎沒有留下烙印。這是因為我們新的動畫作品缺乏創(chuàng)新，缺乏濃厚的中國情感。
　�。ǘ�）中國動畫角色造型難以形成自己風(fēng)格的自身因素
　　1、青少年創(chuàng)新精神的流失
　　青少年加入卡通漫畫創(chuàng)作使國產(chǎn)的傳統(tǒng)角色形象有一定新的變化應(yīng)該是一件好事，在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作之初進(jìn)行模仿和借鑒也是允許的，但是當(dāng)大部分作品都呈現(xiàn)日本和美國式風(fēng)格時，我們就應(yīng)該看到，在這些缺少民族特點、缺少個性風(fēng)格的動畫形象背后，其實隱藏著某種危機，使中國動畫失去了最可貴的創(chuàng)造精神。
　　2、老一輩藝術(shù)家的退役
　　老一批的優(yōu)秀的動畫師的退役，年輕的動畫設(shè)計師不懂得對生活的觀察和積累，不能形成民族化的思維創(chuàng)作模式，在加上現(xiàn)代動畫教育培養(yǎng)模式自身存在的缺陷，也是阻礙中國動畫角色造型走向民族化的一大障礙。
　�。ㄈ�）20世紀(jì)90年代至今中國動畫的發(fā)展緩慢
　　中國動畫發(fā)展至今，動畫創(chuàng)作相對于世界動畫發(fā)展出現(xiàn)緩慢趨勢。新一代的動畫工作者大部分出生在商品化的社會當(dāng)中，生活環(huán)境的優(yōu)越使他們的一部分人不注重對生活的觀察和積累，因而進(jìn)行創(chuàng)作時不能真正把握對象的整體形態(tài)和性格特征，內(nèi)在的文化修養(yǎng)缺乏。也因此不能創(chuàng)作出造型生動，容易打動人心的東西。加上外來文化對其影響，更不能創(chuàng)作出具有民族藝術(shù)特色的作品。
　　同時中國的動畫教育自身也存在一定的缺陷，現(xiàn)階段中國的動畫高等院校屈指可數(shù)。培訓(xùn)班出身的動畫工作者，自身認(rèn)識和水平都很有限。因而，很多動畫愛好者在動畫的創(chuàng)作道路上，偏離中國傳統(tǒng)的本土民族藝術(shù)特點。離中國式動畫漸行漸遠(yuǎn)。
　　三、中國動畫角色“民族化”發(fā)展的探索
　�。ㄒ唬┰鰪娒褡寤�的風(fēng)格和元素
　　中國，是一個有著悠久古老文化的大國，豐富的風(fēng)土民情和地方文化都是非常寶貴的文化遺產(chǎn)，這也為動畫的創(chuàng)作提供了大量的素材，每個民族和地區(qū)都有代表自己獨特藝術(shù)氣質(zhì)的文化和元素，這就需要我們在深入的了解和挖掘這些傳統(tǒng)的元素上，進(jìn)行再加工和創(chuàng)造。不同文化形態(tài)的交織，使得藝術(shù)在不斷的沖擊下有了很多新的火花，采用不同的表現(xiàn)形式來表現(xiàn)動畫的風(fēng)格和造型，都是可以在動畫的發(fā)展道路上有所作為的事情，我國早期的動畫正是因為走了這樣的一條道路，才取得了驕人的成績，創(chuàng)作出那么一大批經(jīng)典的角色造型和動畫片，在表現(xiàn)形式上把木偶、剪紙、年畫和皮影等傳統(tǒng)表現(xiàn)手法運用到動畫的創(chuàng)作中，給人新的視覺享受。
　�。ǘ�）國產(chǎn)動畫角色造型的發(fā)展空間
　　發(fā)展民族動畫產(chǎn)業(yè)，要從繼承做起。因此，發(fā)展民族動畫產(chǎn)業(yè)，最大限度地保護(hù)民族文化記憶才是保證動畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造力不竭的關(guān)鍵。更好的創(chuàng)作出民族化的角色造型風(fēng)格，為國產(chǎn)動畫業(yè)的發(fā)展制定一個明確的定位，才能為中國動畫擁有長久的生命力提供保障。要想做出中國式的動畫，讓國產(chǎn)動畫具備民族化的藝術(shù)特點，也需要中國動畫工作者在提高自身角色造型能力的同時，提高各方面的文化素養(yǎng)，屏棄對外來文化的依賴，繼承和發(fā)揚中國的傳統(tǒng)文化，有效運用中國特有的文化資源，使我們的屏幕上誕生出符合當(dāng)代青少年審美情趣的、富有中國風(fēng)格特色的新一代動畫形象。
　　結(jié)論
　　如今，動畫產(chǎn)業(yè)基地興起，在國家政策的大力扶持下，動畫產(chǎn)業(yè)成為了產(chǎn)業(yè)界矚目的新焦點。為我國的動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了一個良好的發(fā)展空間。國內(nèi)影視動畫市場的大量需求也可刺激國產(chǎn)動畫片的發(fā)展，因此，國產(chǎn)動畫界也有著很大的市場空間。只要中國動畫可以始終致力于中國本土動畫的發(fā)展道路，致力于動畫角色造型民族化的發(fā)展方向，中國動畫片會在不久的將來形成自己的風(fēng)格，營造一個中國式的“動畫王國”。
　　
　　參考文獻(xiàn)
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