【黃庭堅書風(fēng)及其影響】 黃庭堅書風(fēng)
發(fā)布時間:2020-03-18 來源: 感悟愛情 點擊:
宋代在行草書發(fā)展史上具有非常特殊的地位。不過,令人驚奇的是,這種地位幾乎全是由一個人以一己之力造成的,這個人就是黃庭堅。那么,在黃庭堅出現(xiàn)之前的宋初書壇又是一個什么樣子呢?北宋初期,書法承續(xù)五代的綜合態(tài)勢,風(fēng)格更趨秀麗,《書史會要》稱“王著筆法圓勁,不減?浩,少令韻勝”。《廣藝舟雙輯》稱“宋仁宗書骨血俊秀,深似龍藏”!缎彤嬜V》稱“宋綬筆法清奇而不纖弱,輕活秀潤”。米芾《書史》稱“蔡襄書如少年女子,體態(tài)妖嬈,行步緩慢,多飾繁華”。整個北宋初期書壇的特色是“細(xì)字”、“清奇”、“清活”。這些詞語都是屬于秀麗的范圍,而這種秀麗又很快地淪為頹廢,故山谷《論書》評論說:“近世少年作字,如新婦妝梳,百種點綴,終無烈婦態(tài)也!
宋初書風(fēng)之所以落到如此地步,原因不外乎以下三個:其一,當(dāng)時宋初正處在書法歷史發(fā)展的低谷。隋和初唐繼承了二王俊逸清朗的傳統(tǒng),中唐又有張旭顏真卿等人的鼎力革新,書壇才呈現(xiàn)出渾厚豪放的氣象。到晚唐書風(fēng)又向初唐書風(fēng)回歸,出現(xiàn)一種綜合的趨勢,而后開始繼續(xù)滑坡,即使天縱之才,也挽救不了這既倒之狂瀾,這是歷史的必然;其二,宋初太宗愛好書法,令人刻錄《淳化閣帖》十卷,風(fēng)行天下。由于很多靠書法入世的人只講臨摩,不講創(chuàng)造,所以不敢越雷池一步。而且這部閣帖雖有一半以上是二王法書,但其中有偽跡和摹品,作品又大多秀逸,既沒有顏真卿的豪放灑脫,也沒有北朝碑版的稚拙爽利,以這樣的閣帖學(xué)習(xí)書法,書風(fēng)豈有不柔媚之理;其三,當(dāng)時“趨時貴書”盛行,米芾《書史》分析說:“世子學(xué)其書,肥扁樸拙,以投其好,用科取第,自此唯時貴書矣!睍r貴們的字,被奉為時尚,蔓延和助漲了媚弱的書風(fēng)。基于以上三方面的原因,宋初書風(fēng)江河日下,一蹶不振。
北宋這種頹靡的書風(fēng),直到蘇軾和黃庭堅的出現(xiàn)才得以改變。蘇黃二人都是在禪學(xué)方面很有修為的。禪宗強調(diào)“本心”,“我心即佛、佛即我心”。自然界的山河大地、日月星辰等一切現(xiàn)象,都是從“我”心中產(chǎn)生,沒有“我心”就沒有自然界的一切。所以他們要求只要尊重自己的心就行了,一切外在的清規(guī)戒律都是多余的。蘇軾《評草書》說:“吾書不甚佳,然自出新意,不踐古人,是一快也!秉S庭堅《論書》說:“隨人作計終人后,自成一家始逼真。老夫之書本無法也,但觀世間萬象,如蚊?聚散,未嘗一事橫于胸中,故不擇筆墨,遇紙則書……亦不計工拙與人之品藻饑饞”。由此可見,蘇黃已豎起了一面創(chuàng)新的大旗。黃山谷《論書》說:“學(xué)書要胸中有道義,又廣之以圣哲之學(xué),書乃可貴,若其靈府無程,即使筆墨不減元常逸少,只是俗人耳”。反復(fù)強調(diào)書法要有境界,必須多讀書。多讀書更能了解前人作品的得失優(yōu)劣,同時也能在學(xué)習(xí)方面舉一反三,并從大自然中獲得創(chuàng)作靈感,找到風(fēng)格上的某些啟示。在這種理論的指導(dǎo)下,黃庭堅有意識地夸張變形,點畫不求平直勻稱,強調(diào)提按頓挫的變化,結(jié)體不求平穩(wěn)工整,而是追求疏密輕重的欹側(cè)變化,或者說黃注重意態(tài),即注重主觀變形。這種觀念,幾乎影響整個宋代書法。因此,后人稱宋代書風(fēng)為尚意書風(fēng)。
晉之大草,發(fā)展到盛唐而成為狂草。在流動中求得筆法、節(jié)奏、線條和結(jié)構(gòu)的豐富性,成為草書的不二選擇。山谷老人是欽服唐人狂草的,對張旭懷素都有會心之得,自言于石休家偶遇藏真自序帖,“諦觀數(shù)日,恍然若得,落筆便覺超逸”。然而他的草書一改唐人舊法,筆速放慢,時加頓挫,在許多地方放棄線條的連續(xù)性而著意于對空間的經(jīng)營,形成個性完全不同于唐人的狂草風(fēng)格!安輹,到此又一變矣”。(姜夔語)、黃庭堅的草書,與唐人相比,不是勝在線條中蘊藏的氣勢,而是字里行間所表現(xiàn)出來的氣度和他對空間章法處理技法的豐富性。具體來說,這種風(fēng)格和他的行書有關(guān)。宋代,楷書已成為一切書法的造型基礎(chǔ)。這對于行書來說,尚無大礙,但于草書的要求格格不入,所以書法家通常只能在草書和行書之間作一選擇:精草書者少作行書,以行書名世者多不諳草法。(這種態(tài)勢一直延續(xù)到今天。)能躍出常規(guī)者有王鐸、傅山等,但他們的行書草書基本上各自為戰(zhàn),有時好象是不同的人寫出的不同的作品。山谷放棄草書中快速奔放的節(jié)奏,同時增加了按頓,不避諱向其他方向伸出的長畫(一般來說,草書除了豎向長畫外,竭力避免其他方向的長畫,因為他們有可能破壞作品的連續(xù)性),而這一切都與他的行書的筆畫風(fēng)格取得了一致。
黃庭堅的行書為了形成開闊的結(jié)構(gòu),一些結(jié)構(gòu)盡力向外拓展,這樣一來就造成某些筆畫的筆法上的困難。前人追求筆法上的變化,主要依靠線條內(nèi)部運動的豐富性:以使轉(zhuǎn)為主,如王羲之的行書和草書。當(dāng)筆畫的尺度加大而且平直時,無法再使用使轉(zhuǎn)的筆法――畫中一次使轉(zhuǎn)無濟于事。多次使轉(zhuǎn)則無法操作,因此只有采用進行中添加波折的方法,這雖然有損筆畫的流暢性和節(jié)奏感,但增強了線條的復(fù)雜感和蒼老感。這就是澀筆的由來。這是一個經(jīng)驗,是他草書的由來關(guān)鍵,如《諸上座》、《太白憶舊游詩》。再加上豐富的短線,方點、圓點,從而形成鮮明的、生動的節(jié)奏對比?傊,黃山谷在章法、結(jié)體、用筆上都取得了重大的突破。
黃庭堅的單字銜接也頗有特色,其相連兩字經(jīng)常是左右避讓、上下穿插:字的突出部分往往插入另一個字的凹處,配合奇妙,盡管有些人為地痕跡,但總能形成特殊的效果――字與字之間的空間成為構(gòu)成作品的主導(dǎo)因素,時間推為第二位,一掃晉唐以來草書的風(fēng)氣。正如黃庭堅他自己強調(diào)要多讀書一樣,他在詩詞方面也取得了很高的藝術(shù)成就。《昭味瞻言》 評其詩詞創(chuàng)作:“山谷之妙,起無端,接無端,大筆日如,中區(qū)乃里,不相連屬,非異常意計所及!睋(jù)文史學(xué)專家評論,在承接方面,黃庭堅之書法,一如其詩歌,形象生動,耐人尋味,頗有創(chuàng)新。重讀歷史畫卷,啟迪心靈智慧。黃庭堅兼擅行書和草書,其行書點畫起伏跌宕,結(jié)構(gòu)內(nèi)緊外松,長槍大戢,縱橫逸出,如千里陣云,甚為可觀。其代表作《經(jīng)伏波詞》和《松風(fēng)閣詩》,皆以側(cè)險為勢,以橫逸為功,老骨顛態(tài),顧盼生姿。姜夔《續(xù)書譜》說:“近代黃山谷老人自謂得長沙三味,草書之法,自此又一變矣。”
可以毫不夸張的說,黃庭堅在筆法、結(jié)體、章法等諸多方面取得了重大突破。筆法方面,如前面所述,采用顫筆和澀筆,增強線條中段的力度,開后來碑派書法用筆之先河;結(jié)體方面,采用夸張和縮小比例的方法,字體間架結(jié)構(gòu)因之變化萬千,多彩多姿;章法方面,因為有了長槍大戢的筆畫的參與,作品加強了橫向的聯(lián)系……這樣奇妙的構(gòu)思和布局,如良將布陣,新穎獨特:因時而變、因地而易、因情而化。雖然,當(dāng)時和后世直接學(xué)黃庭堅的不太多,但他卻以他作品的創(chuàng)作風(fēng)格和書學(xué)理念深深的影響了一代又一代的書家和學(xué)子。黃庭堅“讀萬卷書,行萬里路”,在精神層面上的追求是令今人無法比較的;“我心即佛,佛即我心”這樣灑脫的人性追求也是令日益世俗的今人所無法企及的。于是黃山谷才得以創(chuàng)造出姿態(tài)翩躚的筆墨形態(tài),創(chuàng)造出顧盼多情的點畫形式,以及暗合今人所追求的形式構(gòu)成法則。文學(xué)和藝術(shù)都需要創(chuàng)新。
創(chuàng)新才是硬道理。黃庭堅,這一書法史上的風(fēng)流人物,向世人昭示著這樣一個道理:一個書法家,只要有了創(chuàng)新精神和創(chuàng)新成果,想要被后人遺忘都是一件太難的事情。
參考文獻
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[3]周俊杰《書法復(fù)興的尋繹》河南美術(shù)出版社
[4]劉熙載《藝概•書概》
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