對于推理小說迷而言，東野圭吾無疑是推理小說名家當(dāng)中最為暢銷、最為矚目的。甚至沒有之一。 　　 　　當(dāng)福爾摩斯與阿加莎都已經(jīng)成為舊愛，新一輪的推理名家的角逐又是誰在占上風(fēng)？答案是：東野圭吾。一個每天從中午12點(diǎn)工作到次日凌晨4點(diǎn)的工作狂。一個喜歡每天到居酒屋喝上幾杯卻從不喝醉的酒癡。同時(shí)也是一個屢屢創(chuàng)下銷售奇跡的日本推理小說家。
　　
　　從理工男到暢銷作家
　　很難想象，當(dāng)今文壇炙手可熱的暢銷天王居然是一個畢業(yè)于電氣工程專業(yè)的理工男。大學(xué)畢業(yè)后，她在世界著名汽車零部件生產(chǎn)廠家擔(dān)任技術(shù)人員。千篇一律的工作和生活開始讓她萌發(fā)了寫作的念頭�！吧习嘧宓娜兆舆^得十分單調(diào)，所以很想給這樣千篇一律的生活，來寫不一樣的刺激――其他目標(biāo)的現(xiàn)實(shí)需要花錢，或是需要購買些道具，而小說則不同，只要有鉛筆和紙，到哪里都能寫。所以我就每天利用下班之后的時(shí)間開始寫小說。”除了給生活添一點(diǎn)樂趣，東野圭吾還把寫好的作品寄去參加江戶川亂步獎――希望能賺點(diǎn)外快。
　　抱著賺稿費(fèi)的心情，他向各大推理獎項(xiàng)發(fā)起沖擊。1983年，他以《人偶們的家》應(yīng)征第29屆亂步獎，可惜只進(jìn)入了第二輪預(yù)選。1984年，他以《魔球》應(yīng)征第30屆亂步獎，這一次最終入圍了決選，離拿下大獎僅一步之遙。1985年，他終于憑借校園青春推理小說《放學(xué)后》，摘得第31屆江戶川亂步獎。至此，東野圭吾正式出道。以27歲的年輕年齡獲得大獎，令東野圭吾的創(chuàng)作信心大增，加上獲獎一事被所屬公司知曉，一邊寫作一邊寫作的生活受到了一定影響。他毅然辭職奔赴東京，開始了自己的職業(yè)作家的道路。
　　帶著“年輕的亂步獎作家”和“青春校園推理能手”的標(biāo)簽，東野圭吾的創(chuàng)新精神卻始終得不到出版商和讀者的完全認(rèn)同，這反映在銷售方面就是幾近慘淡的銷量。當(dāng)然，如此窘迫和困難的處境并沒有改變他的創(chuàng)作理念，“那時(shí)的我，只是非常單純覺得自己必須持續(xù)寫下去，必須持續(xù)出書而已。只要能夠持續(xù)地出書，就算是作品乏人問津，至少還有些版稅收入可以過活；只要能夠持續(xù)地發(fā)表作品，至少就不會被出版界忘記。出道后的三五年里，幾乎就是抱著這樣的態(tài)度在撰寫作品�！�
　　
　　關(guān)注社會，探索人性
　　在剛出道的五年里，東野圭吾的作品幾乎涵括了本格推理的各種題材和詭計(jì)，如《放學(xué)后》之“密室殺人”、《白馬山莊殺人事件》之“暗號推理”、《十一字殺人》之“孤島”模式、《雪地殺機(jī)》之“暴風(fēng)雨山莊”模式等。古典、趣味、科學(xué)、日常、幻想……在他筆下似乎沒有什么題材不能入推理，似乎沒有題材不能成為故事的要素�！懊看胃鼡Q領(lǐng)域的最大理由是如果一直寫類似的東西，我自己也會生厭；我寫的都是自己感興趣的主題，但由于我對許多事物都有興趣，所以一路寫下來，就變成了許多不同的作品。”
　　出生于理科系的背景和工程師的工作經(jīng)驗(yàn)，讓東野圭吾在相較之下，比其他作家更擅長消化并駕馭以科技為主軸的題材，還有之后以湯川學(xué)為主角展開的“伽利略系列”里，他都確實(shí)地將自己熟悉的理工題材，在分解組合后以最簡單的方式呈現(xiàn)在讀者眼前，雖然擅長的領(lǐng)域?qū)懫饋磔p松，但東野圭吾卻喜歡挑自己最不拿手、最不想寫的主題來嘗試。這也讓他寫作的領(lǐng)域越發(fā)開闊。
　　東野圭吾擅長從社會現(xiàn)實(shí)中找寫作的線索。在他的每一部作品中，都能看到其風(fēng)格的慢慢變化――由早期的重視本格元素和意外性轉(zhuǎn)向更加關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)、寓謎團(tuán)于深刻揭露和批判之中。高中第一次寫推理小說便企圖切入當(dāng)時(shí)社會問題的東野圭吾，由《我以前死去的家》中牽涉兒童虐待的副主題為開端，到后來描述猥褻女童和社會欺詐事件的《白夜行》、試探日本升學(xué)教育問題、探討少年犯罪問題和受害人家族態(tài)度的《傷徨之刃》、涉及敏感話題和血緣情感糾結(jié)的最新作品《布谷鳥的蛋是誰的》，無一不在顯露出東野圭吾對于刻畫社會問題與人性的執(zhí)著。
　　對于社會問題批判和人性的深度剖析，似乎逐漸成為他作家生涯的重要課題，而他的作品風(fēng)格也因此被冠上了“新社會推理派”、“人性偵探”等名號。東野圭吾不希望自己的推理小說是“舒服”的。除了人性和現(xiàn)實(shí)等不變的訴求，東野圭吾也喜歡在作品中加入一些當(dāng)下的新熱點(diǎn)，“比如克隆技術(shù)，比如兩性問題，比如青少年的犯罪問題，還有像新作品《布谷鳥的蛋是誰的》里面的遺傳基因的問題�！�
　　很多人好奇東野圭吾作品中的角色總有一種悲情的氣質(zhì)，難道角色是寫作者的影射？對此，東野圭吾說，“每個角色都有屬于自己的性格和經(jīng)歷，他們都比東野圭吾活得更精彩。如果非要類比，我自己愿意成為《布谷鳥的蛋是誰的》里面的那位運(yùn)動基因研究者――除了鉆研自己喜歡的技術(shù)，還可以幫助別人，這樣應(yīng)該會很幸福。”
　　
　　對話東野圭吾
　　推理不是一天練成的
　　
　　記者：你每天的時(shí)間表是怎么安排的？會給自己每天定下寫作目標(biāo)嗎？
　　東野圭吾：我工作的時(shí)間通常是中午12點(diǎn)工作到次日凌晨4點(diǎn)。不過這似乎不是一個值得炫耀的生活習(xí)慣。我每天通常的創(chuàng)作時(shí)間在4個小時(shí)左右，余下的時(shí)間似乎和大家沒有什么區(qū)別，我喜歡每天到居酒屋喝上幾杯，有很多推理作家是我的酒友。但是我從來不喝醉。
　　記者：你是怎樣培養(yǎng)你的推理思維？
　　東野圭吾：我想一個好的故事是一切的前提，在這個基礎(chǔ)上，邏輯思維應(yīng)該是合理的展開的。故事巧妙，推理自然會精彩。因此，與其說我在培養(yǎng)自己的邏輯思維，不如說我一直注重故事的甄選。
　　記者：你最喜歡那個推理大師？
　　東野圭吾：我的創(chuàng)作受到了松本清張先生的啟發(fā)，他是我最尊敬的大師之一。他在各個方面都是我學(xué)習(xí)的標(biāo)準(zhǔn)。
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