這些懸掛在上海殘舊建筑墻壁上的巨幅表情肖像，延續(xù)了法國藝術(shù)家JR近年來的作品呈現(xiàn)方式。這不是在高樓林立的鬧市中心，不是在人群熙攘的城市街道，巨幅的表情肖像在破舊的城市邊緣地帶顯得異常醒目。
　　嚴(yán)格來說，JR更像是一名匿名的城市涂鴉者和張貼手，至今外界尚無法得知他的真實(shí)姓名和真實(shí)面容，與其他涂鴉者不同的是，他手中所持有的工具不是噴漆罐，而是相機(jī)。JR認(rèn)為，用巨幅照片作為街頭藝術(shù)的一種形式，既能打破藝術(shù)只能在畫廊或博物館里欣賞到的束縛，又能很快引人注目，并強(qiáng)迫人們提出問題，由此進(jìn)行社區(qū)營(yíng)造。盡管因?yàn)樘鞖庠�因或是人為干涉，這些巨幅照片的生命力往往并不很長(zhǎng)。
　　過去幾年，JR的作品已經(jīng)遍布世界各地，包括巴西、肯尼亞、柬埔寨、塞拉利昂，甚至以色列和巴勒斯坦等。從他選擇的城市來看，JR似乎對(duì)那些處于爭(zhēng)議焦點(diǎn)的地區(qū)更感興趣，無論是在肯尼亞拍攝時(shí)，將困惑的一雙雙大眼睛照片覆蓋在火車的車廂，還是在巴西拍攝時(shí)，將憂傷的面容貼在貧民窟的山坡上，JR總是精準(zhǔn)地找到最能代表這個(gè)城市記憶深處的靈魂，以開放的姿態(tài)讓普通人來訴說這個(gè)城市的故事。每每到選定的城市，JR都會(huì)與很多的普通人進(jìn)行攀談，為他們拍攝，隨后將這些人物表情照片打印成大張海報(bào)，張貼在選定的一些破舊的建筑墻壁或屋頂上，而他真正要表達(dá)的東西在于破舊的建筑墻壁或屋頂與人物表情照片結(jié)合的過程。
　　JR從不解釋那些人物面部全景巨幅肖像，只把它們留給那些路人，讓他們自己去體會(huì)這些作品中的涵義。然而，因?yàn)镴R所聚焦地區(qū)的敏感和爭(zhēng)議性，因?yàn)镴R謎一樣的身份，JR的這些作品也被披上了濃厚的政治色彩。
　　但JR否定了這種猜測(cè)。他說自己的靈感更多來自對(duì)旅行和游歷的這些國家差異的好奇心，而之所以試圖強(qiáng)調(diào)人們的肖像，是因?yàn)槊慨?dāng)與當(dāng)?shù)氐娜藗円娒�，總意識(shí)到那里有另外一種現(xiàn)實(shí)、另外一種生活未被充分表現(xiàn)。對(duì)JR而言，攝影有時(shí)候只是一個(gè)借口，他說自己只是希望把藝術(shù)帶到那些看似不太可能的地方，讓廣大的人群可以看到，讓人們可以用自己的眼睛去評(píng)判和發(fā)現(xiàn)。

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