演出結(jié)束后，導(dǎo)演王?對(duì)我說(shuō)：“影像和話劇的結(jié)合是本劇的一大亮點(diǎn)�！痹谶@出話劇中，劇中人物一邊在臺(tái)上表演，兩位攝影師一邊對(duì)演員以及周圍的空間進(jìn)行拍攝。 　　“我們不是簡(jiǎn)單地把攝像機(jī)架在那里，”王?說(shuō)，“而是用鏡頭彌補(bǔ)舞臺(tái)空間的距離感，放大演員的表現(xiàn)力�！边@樣，演員表演的同時(shí)，觀眾就能在舞臺(tái)后的投影上看到帶有明顯意圖的特寫。比如，話劇剛開始時(shí)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)桌子上的一個(gè)魚缸，里面有一只烏龜和兩條金魚。這是對(duì)話劇情節(jié)的某種隱喻。此時(shí)，男主角永颯還沒有出現(xiàn)，永颯的妻子美麗正和她的朋友、也是永颯的情人小米你一言我一語(yǔ)。就像魚缸中兩條游動(dòng)的金魚，它們的徒勞始終無(wú)法引起烏龜?shù)呐d趣。再如對(duì)永颯牙套的戲謔特寫，瞬間讓這個(gè)獵艷無(wú)數(shù)的金牌律師形象掃地。
　　正如王?所說(shuō)，觀眾甚至可以不看舞臺(tái)表演，只關(guān)注鏡頭捕捉的畫面，就可以讀懂這出戲。
　　話劇與影像的結(jié)合是導(dǎo)演用心良苦的所在。這一靈感或許來(lái)自伍迪•艾倫的電影。在《安妮•霍爾》里，伍迪•艾倫就經(jīng)常讓演員突然走出畫面，對(duì)著鏡頭開始大段獨(dú)白，而他的晚期杰作《賽末點(diǎn)》，幾乎可以直接抽去背景，變成一部舞臺(tái)劇。
　　戲劇與影像的交割是伍迪•艾倫的一大特點(diǎn)，對(duì)中產(chǎn)階級(jí)婚姻愛情的諷刺則是他畢生不厭的主題。作為伍迪•艾倫為數(shù)不多的話劇之一，《中央公園西路》在劇本上并無(wú)太多亮點(diǎn)，基本可以用“乏善可陳”來(lái)形容，比起哈羅德•品特的《情人》更是高下立見。在戲中，王?除了把地名本土化，對(duì)劇作的改動(dòng)亦十分有限。看過(guò)他之前導(dǎo)演的《陰道獨(dú)白》和《哈姆雷特機(jī)器》的觀眾，不免會(huì)對(duì)《中央公園西路》略感失望。對(duì)此，他本人并未諱言。
　　“無(wú)非就是把中產(chǎn)階級(jí)婚姻這個(gè)問(wèn)題表現(xiàn)出來(lái)，”他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)不少朋友的婚姻生活也是這么一團(tuán)糟。”
　　那么，除了諷刺之外，該戲最大的看點(diǎn)在哪里？
　　在我看來(lái)，本戲最大的看點(diǎn)在于演員的表演。我十分驚嘆于這些年輕演員身上表現(xiàn)出的成熟與張力。
　　比如飾演美麗的湯硯馨，把一個(gè)韶華已逝的中產(chǎn)怨婦演得鮮猛生活。在微博上，她說(shuō)她正過(guò)著居無(wú)定所的北漂生活，充滿著意想不到的困苦。然而在舞臺(tái)上，她用充滿爆發(fā)力的表演，消解了所有艱辛――在臺(tái)上的一個(gè)半小時(shí)，她表演的自信和幸福令人感動(dòng)。飾演蹩腳作家的陳旭也值得贊嘆。當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)他滿頭大汗、胡子拉碴的頹廢面孔時(shí)，你會(huì)生理性地感到他具備了蹩腳作家所具備的一切品質(zhì)。還有演員滿婷，在戲的最后，她像小天使一樣從天而降，讓這部令人揪心的吵架劇，呈現(xiàn)出一種奇妙的色調(diào)。
　　我應(yīng)該公允地說(shuō)，如果有機(jī)會(huì)，你們都應(yīng)去看看這部《中央公園西路》，建議孤身前往。
　　剛吵完架的夫妻小心了！不要拿它當(dāng)修補(bǔ)關(guān)系的黏合劑；想在情人面前彰顯品味的注意了！這部戲的離間效果不亞于法庭質(zhì)詢。
　　看戲那天，劇場(chǎng)第一排有對(duì)中年夫婦，看得表情僵硬、白里透紅，就像小時(shí)候和父母看電影，突然遭遇一段漫長(zhǎng)的床戲。如果你們不想這么尷尬，就不要一起出席，自己看看就好。

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