在當(dāng)下藝術(shù)家力圖與西方強(qiáng)勢文化對話的焦躁語境中,觀眾受其影響也變得有點(diǎn)浮躁起來｡走進(jìn)美術(shù)館,人們對抽象藝術(shù)似乎更有興趣,盡管一些人看不懂,但不敢暴露自己的盲點(diǎn),而對寫實(shí)繪畫則常常不屑一顧,若是旁人對這個(gè)畫種表示贊賞,他還會(huì)投以高姿態(tài)的優(yōu)雅嘲笑｡這種氣氛其實(shí)是不利于藝術(shù)發(fā)展的,特別是在有著深厚現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)土壤的中國｡
　　是的,當(dāng)張曉剛､岳敏君們的作品屢屢在國際市場創(chuàng)出新高時(shí),持上述審美觀的人也越來越眾,其實(shí),無論對寫實(shí)繪畫或抽象繪畫,都不應(yīng)偏激｡蔣昌一告訴我,他的作品每年被送到紐約的兩大拍賣公司參加拍賣,都能成交,價(jià)格也不低｡現(xiàn)在,《故園舊夢--蔣昌一油畫作品展》正在上海美術(shù)館舉辦,讀者不妨前往,看看他的作品為何能頻頻贏得異國的知音?
　　作為一個(gè)受過正統(tǒng)學(xué)院派訓(xùn)練的藝術(shù)家,蔣昌一開始從事創(chuàng)作的時(shí)期,正是政治對藝術(shù)的控制比較嚴(yán)格的年代｡他創(chuàng)作過宣傳畫《工業(yè)學(xué)大慶》,《全世界人民團(tuán)結(jié)緊,反帝反殖反霸權(quán)》,水粉畫《革命風(fēng)雨催我長》等一批現(xiàn)在稱之為紅色經(jīng)典的作品,對今天中年以上的觀眾影響深刻｡但是他對于精致､詩意事物的喜愛,已經(jīng)成為一種內(nèi)在的氣質(zhì),終于體現(xiàn)在日后的創(chuàng)作中｡在環(huán)境逐漸寬松之后,他的視角與畫筆便轉(zhuǎn)向江南的旖旎風(fēng)光和婉約人物,這成為他永恒的題材和靈感源泉｡
　　后來,他曾在上海美術(shù)設(shè)計(jì)公司和上海油畫雕塑院擔(dān)任重要的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)｡1993年移居紐約后依然堅(jiān)持以江南為主題的油畫創(chuàng)作｡他的作品,風(fēng)格細(xì)膩寫實(shí),對江南風(fēng)光和江南女性的描繪都非常唯美和詩意,具有濃厚的中國元素和意境,正是這顯著特點(diǎn),在歐美國家中,獲得了很高的知名度｡
　　江南小鎮(zhèn)的河流與民居,在中國的文化里,已經(jīng)成為一種符號(hào),是悠長歷史中對于美好事物所懷有的向往之情的載體｡這次畫展中的許多作品是蔣昌一在異國他鄉(xiāng)創(chuàng)作的,這表達(dá)了畫家對故土的深深情感和依戀｡在他的作品中,江南的婉約女子是美好事物與記憶的永恒載體,是天下所有人的戀人與母親｡另外,江南的特定文化氛圍也得到了進(jìn)一步強(qiáng)化,藍(lán)印花布､朱金木雕､青花瓷器等中國元素凸顯在精致的安排中,構(gòu)成了一個(gè)自成一體的世界,一個(gè)未被驚擾的安寧的世界｡以濃郁的中國韻味的江南婦女形象為核心,構(gòu)成了蔣昌一獨(dú)具詩意具象的藝術(shù)圖式,并喚醒了歐美人對故土的普遍情感｡
　　蔣昌一的寫實(shí)風(fēng)格的油畫作品,為我們展現(xiàn)了他通過獨(dú)特的藝術(shù)視角所發(fā)現(xiàn)的另一個(gè)優(yōu)美的世界,那是中國鄉(xiāng)土風(fēng)情中的一個(gè)精美的瞬間,一個(gè)感人的片斷｡并且我們還可以從他的作品中發(fā)現(xiàn),傳統(tǒng)文化思想中寫意精神也出現(xiàn)了復(fù)歸,以此為主導(dǎo)思想,可以啟發(fā)諸多藝術(shù)家進(jìn)行相關(guān)造型語言的深度思考｡
　　"多元文化的格局是當(dāng)今社會(huì)的特征之一｡要吸收和借鑒國外藝術(shù)發(fā)展道路上的教訓(xùn)和經(jīng)驗(yàn),吸收中國傳統(tǒng)文化的精華,創(chuàng)作出具有民族風(fēng)格的現(xiàn)代藝術(shù)作品｡"蔣昌一的油畫藝術(shù)作品即是最好的印證｡

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