东方亚洲欧a∨人在线观看|欧美亚洲日韩在线播放|日韩欧美精品一区|久久97AV综合

        他順應(yīng)了歷史潮流

        發(fā)布時間:2020-04-11 來源: 感悟愛情 點擊:

             盡管一些美術(shù)評論家和與陳逸飛交情深厚的人士對其評價是“非常聰明,能力過人”,但在陳逸飛最早涉足的油畫領(lǐng)域,多數(shù)人卻避免在正式場合談?wù)撍。這讓人想起“商人里最成功的藝術(shù)家,藝術(shù)家里最成功的商人”這句經(jīng)典評語,很長時間以來,中國藝術(shù)界就是這么私下里議論陳逸飛的。
          在北京的藝術(shù)圈,不論是前衛(wèi)藝術(shù)家還是正統(tǒng)的油畫家,都不愿意將陳逸飛算做自己圈子里的人。記者接觸的幾位畫家,大都認為自己不是評價陳逸飛的合適人選!八麖拿绹貋硪院缶筒荒芩闶俏覀冞@個圈子的人了,應(yīng)該算是娛樂圈的人吧。”一位畫家這樣說道。 “他回國之前和圈里交流還是很密切的,后來聯(lián)系就不多了!敝醒朊涝核鶎俚囊晃粚I(yè)刊物的編輯也這樣說。
          然而,陳逸飛似乎早已習(xí)慣了“圈子”里的人對他的這種態(tài)度。他曾經(jīng)說:“別人怎么想我,冠以什么名稱并不重要,做事情按照自己的原則考慮:第一是不是喜歡,第二是不是有條件做,第三,對社會是不是有益處。”正是在此原則下,進入上世紀90年代,陳逸飛走出繪畫領(lǐng)域,開始涉足模特經(jīng)理、服裝設(shè)計和出版行業(yè)。他自稱“視覺藝術(shù)家”,并把自己涉獵的各領(lǐng)域統(tǒng)稱為“視覺產(chǎn)業(yè)”。
          記者采訪了幾位陳逸飛生前的好友和合作者。借助他們的回憶,我們也許能接近一個更真實,更可信的陳逸飛的形象。而對于這樣一個遠遠不能一言以蔽之的人物,我們也會得到更接近客觀的評價。
          
          中國缺乏這樣的人
          
          其實他就是把藝術(shù)作了一種拓展,延伸到了一些別人不愿意涉及的領(lǐng)域……中國實際上是缺乏這樣的人的。他對社會的貢獻可能要遠遠比一個純粹藝術(shù)家更大
          
          美術(shù)評論家、策展人馮搏一
          我認識陳逸飛是在他回國之后,那時他已經(jīng)功成名就,在北京和上海都做過個展。到他后來又拍電影又做時裝以后,我們的聯(lián)系就不多了。
          他剛到美國時,經(jīng)歷了一段比較艱辛的時期。他曾經(jīng)跟我說,到了美國后身上就只有三十多美元,特別艱苦。最開始他為了生存,就到博物館給別人修復(fù)畫,因為他技法上沒問題。他還和我說過這樣一件事:改革開放之初,學(xué)油畫的人都特別希望看到原作。他當(dāng)時也跑到歐洲各大博物館去看,因為錢不多,他都是買晚上的火車票,這樣就可以在火車上過夜,省下一筆住宿費。后來美國石油大王哈默看上他的油畫,開始代理他的作品,逐漸就做得挺成功的了。出國后陳逸飛也畫過一批畫,和出國前相比不太一樣,但在技法、造型和色彩方面還是不錯的。我個人覺得他出國前的油畫,像《占領(lǐng)總統(tǒng)府》、《黃河頌》等,在中國現(xiàn)當(dāng)代油畫史上還是應(yīng)該占有一席之地的。出國后畫得也不錯,但我個人認為有點商業(yè)性了。
          他是一個非常聰明的人,能力也強。從一個藝術(shù)家,轉(zhuǎn)換到經(jīng)商、做時尚、做雜志、做模特經(jīng)紀公司的商業(yè)角色,他所跨的領(lǐng)域是最多的,而且做得都比較成功。這時我們很難再用一個純粹的藝術(shù)家的標(biāo)準去衡量他。我覺得他做的那些東西屬于大眾文化的范疇。我挺認同人們對他的“商人里最成功的藝術(shù)家,藝術(shù)家里最成功的商人”這樣一個評價。所謂的純藝術(shù)家,比較前衛(wèi)、比較試驗性的藝術(shù)家,他們的價值當(dāng)然也很大,但他們未必能對老百姓產(chǎn)生多大影響。陳逸飛對大眾文化,對大眾審美趣味的影響,包括所謂的品格這樣的東西的塑造,是做得最成功的一個。他對推進大眾文化起了很大的作用。他迎合和順應(yīng)了這樣的歷史潮流。
          
          我覺得他是挺聰明的一種人,回國后他就不太在藝術(shù)圈里混,完全脫離開了。他可能不太在乎一定要做一個純粹的藝術(shù)家,因為他的興趣點很多,想在多個領(lǐng)域發(fā)展。
          我們不能因為他去經(jīng)商就認為他已經(jīng)不是一個藝術(shù)家了,他所涉及的行當(dāng)還是在視覺藝術(shù)的范圍。他做服裝和雜志時,把自身的經(jīng)驗和資源都充分利用起來了。他拍的電影,也都是偏重繪畫感和影像的感覺。這一點是他和其他導(dǎo)演不一樣的地方,還是很有價值的。他本人不是學(xué)服裝的,但是他把他個人的審美趣味,通過大眾化的商品形式體現(xiàn)出來。很多愛好藝術(shù)的人和畫畫的人也都愛買他的衣服,說明他把藝術(shù)的元素和時裝服飾的元素結(jié)合得很成功。其實他就是把藝術(shù)作了一種拓展,延伸到了一些別人不愿意涉及的領(lǐng)域。他不是提出過“大美術(shù)”的概念嘛,意思就是不要局限在以往的美術(shù)的概念中。
          陳逸飛這20多年的成長經(jīng)歷,實際上和中國的改革開放是聯(lián)系在一起的。用通俗的話說他是一個弄潮兒,他敏銳地感覺到時代的發(fā)展,并抓住了機會。改革開放后的文化藝術(shù),就是大眾文化不斷普及和不斷深入的過程。中國老百姓所受的文化教育和審美能力都非常低,陳逸飛通過自己的商業(yè)行為和操作方式,起到了他自己所能起到的作用。陳逸飛憑著他的敏感和聰明,實現(xiàn)了他的最大價值――那就是順應(yīng)了這樣的一個潮流。中國實際上是缺乏這樣的人的。他對社會的貢獻可能要遠遠比一個純粹藝術(shù)家更大。
          
          八方出擊無人匹敵
          
          很多年輕人當(dāng)時是把陳逸飛作為崇拜對象和追求目標(biāo)的,希望將來能夠成為陳逸飛那樣的油畫家
          
          中央美術(shù)學(xué)院教授、學(xué)術(shù)委員會副主任 孫景波
          我和陳逸飛已經(jīng)認識33年了。
          1972年,北京要舉辦一個紀念《延安文藝座談會上的講話》發(fā)表30周年的美術(shù)展覽。那是“四人幫”時期想造成一個文藝還在發(fā)展和繁榮的假象。各地的數(shù)千件作品送到北京審查,當(dāng)時的領(lǐng)導(dǎo)認為有些題材應(yīng)該展出,但在藝術(shù)表現(xiàn)上還比較弱,畫面也不夠好看,希望組織一些專家來加工修改,以達到藝術(shù)與內(nèi)容的高度一致,于是在中國美術(shù)館成立了一個改畫組。這個成員組由當(dāng)時在展覽會上發(fā)現(xiàn)的一些能力和作品比較好的作者組成,讓他們到北京來修改作品。上海當(dāng)時派的就是陳逸飛。當(dāng)時他的作品叫《開路先鋒》,是在當(dāng)年全國美展中大家普遍看好的一件。他畫了一些筑路工人抬著鋼軌在風(fēng)雨中前進,表現(xiàn)出工人階級豪邁的氣概,構(gòu)圖很有氣勢,人物造型也特別扎實。他負責(zé)修改上海送來的作品,比如一幅知識青年舍身救人的作品,由他負責(zé)加工、整理和提高。北京這邊的組長是敬尚宜(原中央美院院長、現(xiàn)中國美術(shù)家協(xié)會主席),成員有從青海來的朱乃正(曾任中央美院副院長)、廣東來的陳衍寧、湖北來的唐小禾,我是從云南調(diào)來的。改畫小組一共六七個人。我們4月初集中在北京,直到5月23日展出前,一起工作了一個半月。改畫組的幾個人從此成了朋友。33年來,我們一直保持著比較好的友誼。
          在這個群體中,陳逸飛思想蠻活躍的,雖然他是我們改畫組年齡最小的,26歲!堕_路先鋒》使他成為中國美術(shù)界備受矚目的青年畫家。那一年他還創(chuàng)作了《黃河頌》,但沒有送到北京。整個70年代,他的《黃河頌》、《南來北往》、《踱步》,尤其是1976年完成的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》(他與魏景山合作創(chuàng)作的油畫《蔣家王朝的覆滅》,也稱《占領(lǐng)總統(tǒng)府》)曾獲全國重大革命歷史題材作品評選一等獎,后陳列在中國人民革命軍事博物館內(nèi)),使他成為當(dāng)時――直到80年代初期他出國前――中國美術(shù)界最受注目、最有實力的青年畫家。70年代中葉到80年代初期,很多學(xué)畫的年輕人都把他當(dāng)作一個榜樣和崇拜對象,希望將來能夠成為陳逸飛那樣的畫家。
          陳逸飛做畫很踏實,很敬業(yè),善于學(xué)習(xí),非常謙虛。每次他和朋友們見面,總是要把自己的畫拿出來,讓大家品頭論足,一定要大家留下批評意見。我去上海,他就會把我拉到他的畫室里,把他最近的作品全部拿出來,一件件讓我看。我也注意到,他也是個非常自信的人。每次見到他的作品,都發(fā)現(xiàn)他又有了一些新的想法。上世紀80年代以前,他的作品基本可以歸入當(dāng)時所提倡的革命現(xiàn)實主義,比較關(guān)注中國現(xiàn)實和中國近百年來的重大歷史事件。
          
          上世紀80年代初期,他是改革開放以后中國最早一批憑著個人能力走出國門的。到美國以后,為了生存,他不可能把革命現(xiàn)實主義的題材延續(xù)下去。但他在美國期間很認真地觀摩了西方傳統(tǒng)油畫,自己的創(chuàng)作也取得了新的進展。他在談話的時候流露出對凡?戴克的肖像畫和維米爾的作品的喜愛。他也在美國的博物館修復(fù)過像凡?戴克的畫,近距離地觀看到了大師們的畫作,由此掌握了傳統(tǒng)技巧中很精髓的東西,他這個時期的油畫,比起他在國內(nèi)時期,對于油畫語言有了更豐富的認識。他到美國初期畫的《大提琴手》、《長笛手》和《四重奏》,在運用黑白關(guān)系和色調(diào)處理上,在虛實對比和色彩層次上,找到了一些新的表現(xiàn)途徑。
          陳逸飛這個人非常聰明,經(jīng)過一段時間的努力,他發(fā)現(xiàn)東西方文化在差異中可以實現(xiàn)互補,后來他便開拓出新的題材,《江南水鄉(xiāng)》系列(又稱《雙橋》,被他在美國的伯樂、石油大王哈默訪華時作為禮物送給鄧小平。他畫的周莊還曾入選聯(lián)合國首日封圖案)和《潯陽遺韻》。他找到了一個能夠體現(xiàn)東方文化,表現(xiàn)人和自然和諧共存的特有景觀――周莊,很典型的東方情調(diào)。這些作品不僅被美國和歐洲人接受,甚至引發(fā)了他們來中國游覽的好奇心。超出陳逸飛預(yù)想的是,這幅畫在國內(nèi)也產(chǎn)生了影響,帶動了國內(nèi)一批畫水鄉(xiāng)的畫家,帶動了當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)。
          回國后他不再把自己限定在純粹的繪畫領(lǐng)域。他跟我說過,“我在嘗試,看還能做些什么和我的能力與興趣相關(guān)的事情。”我覺得他做得不盲目,而是很理智的。首先他一直堅持自己是一個畫家,他對我說,“我最重要的事業(yè)是繪畫,盡管我做服裝做雜志拍電影,但我每天都要堅持畫畫,有時畫到深夜。”在別人眼里,陳逸飛這些年什么都做,但其實他繪畫從未間斷,每年都要推出一到兩個個人展覽,都會推出一些新的作品。這些一般人不知道。他的很多展覽都在國外。
          我和一些朋友也對他的這種努力提出過一些疑義,認為他干得太雜了,玩得太多了。有人甚至認為他“棄畫從商”了。其實他是在實現(xiàn)自己的一個理念,那就是藝術(shù)家在當(dāng)代能做的事情還可以多一些。他遇到了改革開放提供的舞臺,他是一個善于把握機遇的人。他沒有不敢做的事情,只有想不想做的問題,想做的事情他不會限制自己。他搞服裝設(shè)計和建筑裝飾設(shè)計,做雜志的出品人,當(dāng)導(dǎo)演和制片,他做得并不離譜。文藝復(fù)興時期的米開朗基羅,也是從事多項工作,既搞雕塑,也搞建筑,搞機械設(shè)計,還寫詩歌。
          陳逸飛是我們這個時代相當(dāng)優(yōu)秀和杰出的藝術(shù)家,也是一個有重要影響的文化活動家和組織者。在他離去以后,人們會注意到他在這個時期所起的別人不曾起過的作用。這樣一個對社會產(chǎn)生廣泛影響的人,他的積極意義還是主要的。美術(shù)界有幾個陳逸飛呢?就他一個這樣的,一個四面八方出擊,而且各方面都獲得關(guān)注的人物。他已經(jīng)成為一個新聞人物了,這不是別人能做到的。想做到的可能不乏其人,但是在這方面,沒有人能和他匹敵。
          
          從事領(lǐng)域過多,損害了他的健康
          
          我們合作的《人約黃昏》,畫面和音樂非常統(tǒng)一,舊上海的濕漉漉的感覺非常舒服
          
          中央音樂學(xué)院作曲系教授 葉小綱
          我最早知道陳逸飛,是因為上世紀70年代他參加全國美展的作品《開路先鋒》。后來在上!段膮R月刊》的一期中,同時刊登了采訪他和采訪我的唱片的文章,我們彼此開始關(guān)注。1987年我赴美國留學(xué),到紐約后的第一頓飯就是他請的客,這是我們第一次見面。他去美國比較早,感覺他像個老大哥一樣,為人非常謙和,也很熱情。當(dāng)時他作為旅美畫家,特別愿意與中國留學(xué)生聯(lián)絡(luò)。
          陳逸飛的第一部電影《上海舊夢》的音樂是別人創(chuàng)作的,但他覺得不是很理想,聽說我回國后,一直跟我說能不能幫他把第一部影片的音樂換了,用上海話說“能不能幫我弄弄”。后來因為種種原因沒有做成。我們一共有過3次合作,分別是為他的三部影片《人約黃昏》、《逃往上海》和《上海方舟》作曲。他在拍攝《理發(fā)師》的時候也跟我說,影片的音樂還沒有想好,讓我到時候幫他看看。這次重拍他沒跟我說,估計是顧不上吧。沒想到突然就這樣了。這兩天我在上海開會,11日晚上還專門去了陳逸飛的靈堂。
          我們合作很愉快,他非常尊重我對影片的理解和我在音樂上采用的方法。他對我說:你的音樂貼到我的畫面上非常妥帖。他對畫面的把握很牢,但音樂卻完全聽我的。我們合作的《人約黃昏》,畫面和音樂非常統(tǒng)一,舊上海的濕漉漉的感覺非常舒服。我想他的影片有自己獨到的地方吧。他的電影有油畫的色彩,在畫面上有一定的優(yōu)勢,他愿意在這個領(lǐng)域馳騁是不應(yīng)該非議的,每個人都有權(quán)利做自己喜歡做的事情,好壞應(yīng)該由歷史去評價。
          雖然我們不是很熟,平時也沒有什么交往,但互相還是很尊重。我在1998年2002年舉行的兩次音樂會他都專門來聽了,還送了花籃。我最后一次見到陳逸飛是在去年中央電視臺的中秋文藝晚會上,晚會是在上海東方電視塔上舉行的,我們都是嘉賓。我看到他的時候向他揮了揮手,他非常高興地過來,還專門倒了一杯茶給我。當(dāng)時大家對他的印象非常好。我覺得他做事非常恰當(dāng),而且說話比前幾年婉約了很多。
          陳逸飛后期在多個領(lǐng)域拓展,我覺得一個人如果有能力做的話,是無可非議的,說明他心氣兒比較高。但也正是因為從事的領(lǐng)域過多,損害了他的健康。這個現(xiàn)象應(yīng)該引起所有人的深思。我們不應(yīng)該去指責(zé)別人,說什么“戰(zhàn)線拉得太長”。有的人說他這樣是為了賺錢我就不同意。事實上他畫畫的成本是最小的,做服裝和辦雜志不一定能賺很多錢。但他愿意做是有這股心氣兒。他事必躬親的結(jié)果就是很多東西都有很高的品質(zhì)。
          
           陳逸飛油畫拍賣成績
          
          1991《潯陽遺韻》香港137.5萬港幣
          1992香港巨富邵逸夫以200萬港幣購進《夜宴》
          1994《山地風(fēng)》,以286萬元人民幣創(chuàng)中國油畫拍賣最好成績
          2004《霞飛路上》中國嘉德220萬元
          2004《上海灘》瀚海秋拍會170萬元
          2004《罌粟花》香港368萬港幣高價

        相關(guān)熱詞搜索:順應(yīng) 潮流 歷史 他順應(yīng)了歷史潮流 順應(yīng)歷史潮流 順應(yīng)歷史潮流的例子

        版權(quán)所有 蒲公英文摘 smilezhuce.com