北京愛情故事微電影篇一：觀《北京愛情故事》(電影版)有感

我是分兩次才看完《北京愛情故事》（電影版）的。一開始，覺得沒什么意思�？珊髞�，當(dāng)我看到那兩個(gè)老頭生離死別前那感人的一幕時(shí)，還是情不自禁地流下了眼淚??那一刻，我似乎對(duì)愛情又有了更深一層的認(rèn)識(shí)。的確，真正的愛情，是在能愛的時(shí)候，懂得珍惜；真正的愛情，是在無法愛的時(shí)候，懂得放手??可能真的是獨(dú)處久了，習(xí)慣了寂寞之后，對(duì)于尋找真愛的那種欲望已經(jīng)開始慢慢地淡化了。

今天中午，快要吃飽喝足的時(shí)候，一年輕女同事剛想給我倒酒，說是要敬我。我婉言相拒，可她硬是要往我杯子里倒。最后的結(jié)果是，她敬了三次，我都沒有領(lǐng)情??事后，四哥私底下埋怨我，說我太過于不近人情。人就是這樣，一懶下來，連說話都直來直往不懂得拐彎抹角的了，“你不覺得她很嗲嗎？我對(duì)她沒什么好感�！�??也許吧，當(dāng)一個(gè)人為愛已經(jīng)變得麻木的時(shí)候，他所能相信的，只有感覺??

里面有一句臺(tái)詞說得挺好，“你不主動(dòng)，我不主動(dòng)，然后我們的關(guān)系就慢慢消失了，人與人之間沒有誰離不開誰，只有誰不珍惜誰，一個(gè)轉(zhuǎn)身，二個(gè)世界。一生之中有一個(gè)愛你，疼你，牽掛你的人，這就是幸福。萬人追不如一人疼，萬人寵不如一人懂。世界上不是所有人都可以掏心掏肺互訴衷腸。路過的都是緣，擦肩而過

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北京愛情故事微電影篇二：電影《北京愛情故事》觀后感

電影《北京愛情故事》觀后感--當(dāng)歌縱馬，似水年華 本來不想寫《北愛》的觀后感的，但是因?yàn)樽罱�總遇到朋友問我這個(gè)電影看過之后感覺怎么樣的問題。于是我就把這個(gè)觀后感寫下來好了，其實(shí)這個(gè)感想不是我的，是“巍大人”觀影之后總結(jié)出來的，我不過是上了一盤“炒冷飯”，所以看這個(gè)文章的人不要高估我的評(píng)鑒水平，因?yàn)槲蚁騺頉]有這樣深層的思想和如此縝密的邏輯。 好了，不多贅述，開始說說電影吧。《北愛》的電影版本和電視版本完全是兩個(gè)樣子，沒有雷同沒有相似，不過是使用了兩位同樣的演員而已。還記得風(fēng)靡一時(shí)的電視版本是幾年前的事情了，同樣的鬼才陳思誠又給大家奉獻(xiàn)了一部好影片（本來我沒覺得多好，聽了巍大人的講解才發(fā)現(xiàn)了，慚愧??），()不像是為“2·14”的唯

美浪漫而制，而像是為了將這個(gè)年代人看懂愛情的理念而作，感覺更加的真實(shí)更加的像人生。 影片有兩個(gè)地方是點(diǎn)題之處：1、“錯(cuò)的時(shí)間遇到對(duì)的人，叫青春；對(duì)的時(shí)間遇到對(duì)的人，叫愛情；錯(cuò)的時(shí)間遇到錯(cuò)的人，叫做婚姻�！�2、影片獻(xiàn)給的是“所有曾經(jīng)逝去、正在擁有、即將發(fā)生卻從未離開過我們的愛情”。

北京愛情故事微電影篇三：電影《天注定》和《北京愛情故事》敘事結(jié)構(gòu)分析

電影《天注定》和《北京愛情故事》敘事結(jié)構(gòu)分析

一

看電影其實(shí)就是看故事，好的電影不僅有好的主題，而且還要有好的敘事技巧，，就是影片所呈現(xiàn)出來的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)包含兩個(gè)方面的內(nèi)容：外部結(jié)構(gòu)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)。外部結(jié)構(gòu)，就是我們?cè)谟^看影片時(shí)視覺觀察到的故事敘述框架，而內(nèi)部結(jié)構(gòu)往往是根據(jù)故事內(nèi)涵所呈現(xiàn)的情感、格調(diào)等隱性結(jié)構(gòu)。

影視外部結(jié)構(gòu)可分為線性結(jié)構(gòu)和非線性結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)影視一般屬于線性結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)主要采用因果形式，即開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等以單一時(shí)間順序安排情結(jié)的敘述模式。如張藝謀的在《歸來》中，整個(gè)故事框架都是前因后果的線性結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的好處是符合大眾的認(rèn)知規(guī)律，故事敘述鏈接緊密、邏輯性強(qiáng)，對(duì)某一問題或矛盾可以深人挖掘，以及有頭有尾、層次分明等，但這種結(jié)構(gòu)也有一定的弊端，如導(dǎo)演對(duì)主題的預(yù)先限制，觀眾思考余地有限等。

而非線性結(jié)構(gòu)，一般是指在現(xiàn)代電影中運(yùn)用的與傳統(tǒng)電影相悖的結(jié)構(gòu)方法，它并不嚴(yán)格按照慣常的思維邏輯，而是采用非時(shí)間順序構(gòu)建電影情節(jié)，其最主要特征就是各部分之間的組合連接，之間也沒有特定的因果關(guān)系，比如在《公民凱恩》中，凱恩的生平被與之相關(guān)的五個(gè)人分別進(jìn)行講述，形成五個(gè)并列板塊，正如有評(píng)論者所說，以情節(jié)的因果鏈作為主軸的傳統(tǒng)敘事模式便被打碎，時(shí)間序列也被打散，故事被分割成若干若斷若續(xù)的片斷，同一事件有時(shí)又從不同人的視角給予重述和剖析。這部影片無論是主題內(nèi)容還是形式技巧，都被認(rèn)為是世界電影由傳統(tǒng)風(fēng)格轉(zhuǎn)向現(xiàn)代風(fēng)格的標(biāo)志性作品。

二

據(jù)以上觀點(diǎn)，我們來審視國內(nèi)近年來出產(chǎn)的兩部均關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的影片，一部是2013年5月17號(hào)在法國戛納電影節(jié)展出的賈樟柯的《天注定》，一部是2014年情人節(jié)推出的陳思成的《北京愛情故事》。兩部作品結(jié)構(gòu)上最大特點(diǎn)是一改此前大多電影按部就班的傳統(tǒng)敘事，而采用多片段組接的方法傳達(dá)電影主題，這種方法雖不至于創(chuàng)新，但在長期的傳統(tǒng)電影敘事欣賞疲勞的情況下，也不失為一種調(diào)節(jié)。

賈樟柯的《天注定》，因?yàn)榉N種的現(xiàn)實(shí)因素，沒有得到公映的機(jī)會(huì)。撇開其社會(huì)現(xiàn)實(shí)因素，我們只從藝術(shù)本身角度來探討其電影構(gòu)成所具有的意義。影片講述了四個(gè)小故事，四則故事片段拼成的《天注定》，就像一篇大的新聞匯總，而其中機(jī)緣巧合擦肩而過的幾個(gè)人卻又把發(fā)生在四個(gè)不同地方的故事巧妙地連接成了一個(gè)整體。比如，第一個(gè)故事中三兒殺人離開后，與故事二中的大海有一面之緣；故事二中的煤礦工人三明買票乘車又與三兒在碼頭相遇；三兒過年后離家乘車，在大巴上遇到了前去與小三（故事三中的小玉）見面的廣東小廠主張亞賢；而張亞賢正是故事四中在廣東打工的青年小輝的老板；小玉最后在大海的家鄉(xiāng)找工作，又使影片場景回歸到了最初的形態(tài)&&四則看似完全獨(dú)立的故事板塊，經(jīng)過導(dǎo)演的用心設(shè)計(jì)，于毫無關(guān)聯(lián)之外獲得了整體生命。而這樣的完整不僅僅是故事敘述的連貫，也在于首尾相應(yīng)的回歸與統(tǒng)一。而我們又不難發(fā)現(xiàn)，這樣的機(jī)緣巧合雖然使得整部電影得故事情節(jié)連接起來(轉(zhuǎn) 載 于:smilezhuce.com 蒲 公英文 摘:北京愛情故事微電影)，但這些擦肩而過況且是彼此陌生的他們，并沒有故事交叉或情感交集，這樣看來，各個(gè)故事銜接，雖然連貫，但不緊密。只不過故事題材的現(xiàn)實(shí)化，又將四則故事分類般地粘合在了一起，彌補(bǔ)了結(jié)構(gòu)上的相對(duì)疏松。

而2014年出產(chǎn)的電影版的《北京愛情故事》雖然在主題上與《天注定》截然不同，但在故事結(jié)構(gòu)銜接上卻有著相同又略勝一籌之妙。

電影《北京愛情故事》的成功，不僅僅是故事展現(xiàn)出了溫情式、照顧式、犧牲式愛情，更在于導(dǎo)演別具匠心的結(jié)構(gòu)處理。有關(guān)愛情這個(gè)話題的電影可謂不勝枚舉，但能講出新意的實(shí)在不多。正如有評(píng)論說：《北京愛情故事》&&敘事手法不乏新意，影片整體基調(diào)得體，不僅引導(dǎo)著較為正確的價(jià)值觀，還涌動(dòng)著不少的正能量&&�？偲狈客黄�4億人民幣也許是對(duì)這部

影片的最大肯定吧。但與《天注定》不同的是，《北京愛情故事》所涉及到的故事和人物之間，都有一定的或親情或愛情或友情的關(guān)系交叉，雖然沒有一個(gè)串連始終的人物，但所呈現(xiàn)的線索傳遞卻完美地實(shí)現(xiàn)了結(jié)構(gòu)的完整。

三

結(jié)構(gòu)是電影形式的重要組成部分，它本身并無優(yōu)劣之分，判斷一部影片結(jié)構(gòu)成功或失敗的標(biāo)準(zhǔn)，在于其形式自身的完整性和形式與內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性�！短熳⒍ā放c《北京愛情故事》兩部影片都采用了電影結(jié)構(gòu)中非線性的板塊構(gòu)成法，又運(yùn)用相似或相關(guān)的人物將這些主題相關(guān)的片段連接為一個(gè)統(tǒng)一的整體。這種影片構(gòu)成方法，顛覆了觀眾對(duì)事物進(jìn)程中各個(gè)環(huán)節(jié)邏輯關(guān)系的固定認(rèn)識(shí)，在賦予觀眾一個(gè)全新的敘事體驗(yàn)的同時(shí)，也讓觀眾思考更加深入的人生或現(xiàn)實(shí)問題。

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