契訶夫幽默諷刺小說篇一：契訶夫短篇小說選讀書筆記

范文一

契訶夫，19世紀(jì)末俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說的巨匠，著名劇作家。他以卓越的諷刺幽默才華為世界文學(xué)人物畫廊中增添了兩個不朽的藝術(shù)形象。他的名言簡潔是天才的姊妹也成為后世作家孜孜追求的座右銘。 他的小說短小精悍，簡練樸素，結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)生動，筆調(diào)幽默，語言明快，富于音樂節(jié)奏感，寓意深刻。他善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節(jié)進行藝術(shù)概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當(dāng)時的俄國社會。其代表作《變色龍》、《套中人》堪稱俄國文學(xué)史上精湛而完美的藝術(shù)珍品，前者成為見風(fēng)使舵、善于變相、投機鉆營者的代名詞;后者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象征。

范文二

契訶夫是世界文壇上一位罕見的藝術(shù)家。他的小說經(jīng)受了百年的時間檢驗，依然閃耀著獨特的藝術(shù)光彩。契訶夫的著眼點總是平凡的人的日常生活，他是個描寫日常生活中的最平凡事情的現(xiàn)實主義者。但是他從不陷入日常生活的泥沼，他對生活素材認(rèn)真細(xì)致地進行觀察、選擇，而在創(chuàng)作過程中又進行推測、組合，使生活素材形象化，平平常常的似乎是偶然的現(xiàn)象中揭示出生活的本質(zhì)。

所以我很喜歡契訶夫的作品。在這本短篇小說選中，我最喜歡的還是其中的《變色龍》，《釘子上》和《萬卡》。

《變色龍》告訴了我們：在沙皇俄國將軍家中的一條狗比平民百姓還要重要，巡邏官奧楚美洛夫之流在有權(quán)勢者的家犬前搖尾乞憐，而對老百姓卻張牙舞爪，蠻橫嬌縱�！蹲兩�龍》就是契訶夫送給人世的一面鏡子，一個警示，在百余年后的今天同樣還是有人身上有著變色龍的奴性，表里不一;《萬卡》可以說是《苦惱》的姐妹篇。都是抒情心理短篇小說。主要寫的是：九歲童工的稚真心靈，他的學(xué)徒生活的苦楚，他對祖父和家鄉(xiāng)的眷戀——這一切在篇幅不大的作品中巧妙地互相穿插和滲透，短短幾頁字就寫出了童工生活中的酸甜苦辣，給讀者留下了深刻的印象;短篇小說《釘子上》和《一個文官之死》一樣，都展現(xiàn)了但是沙皇俄國在官場上的丑態(tài)：強者霸道、倨傲專橫，弱者低頭哈腰、不敢反抗。臭蟲般的切爾維亞科夫以及他的奴才們的心理正是這種官場生活的產(chǎn)物。

讀了這本小說選后，我更能體會到當(dāng)時沙皇俄國官場上的險惡與蠻橫，也看清了當(dāng)時和如今的變色龍就是墻頭草，哪邊是強者就擁護哪邊，即使那強者并不是善良的那一方�！镀踉X夫短篇小說選》給我了很多啟迪，讓我了解到不少沙皇俄國的當(dāng)年!

契訶夫幽默諷刺小說篇二：《從胖子和瘦子》看契訶夫短篇小說的藝術(shù)特色

從《胖子和瘦子》看契訶夫短篇小說的藝術(shù)特色

嵩明縣新街明德小學(xué) 張仕華

指導(dǎo)教師 徐 浛

２００9年１０月２５日

從《胖子和瘦子》看契訶夫短篇小說的藝術(shù)特色

摘要：契訶夫是俄國十九世紀(jì)末批判現(xiàn)實主義的一個杰出作家。他的短篇小說以其高度簡潔的抒情藝術(shù)和文短氣長的幽默筆法，對當(dāng)時俄國社會現(xiàn)實作了深刻的揭露�！杜肿雍褪葑印肥撬�早期的短篇小說。小說對當(dāng)時社會“小人物”的見風(fēng)使舵、阿諛奉承的的奴性心理和庸俗作風(fēng)作了無情的嘲笑和諷刺。從這篇小說可以看出契訶夫短篇小說獨特的藝術(shù)特點：取材簡潔，樸素自然，構(gòu)思巧妙，文詞簡潔，幽默諷刺的表現(xiàn)手法和戲劇化的結(jié)構(gòu)場面，使小說具有濃郁深厚的感人魅力，令人回味無窮。

關(guān)健詞：短篇小說；藝術(shù)特色；簡潔；樸素；幽默諷刺；戲劇化

作為與莫泊桑，歐享利，馬克吐溫齊名的短篇小說巨匠契訶夫，他的作品充滿了濃重的批判現(xiàn)實主義色彩。他用自己深刻的文風(fēng)贏得了聲譽�？v覽當(dāng)時的俄國文壇，契訶夫的短篇小說獨具一格，宛若一叢瑰麗的花朵，散發(fā)著溫馨醉人的芬芳，滋潤著眾多的讀者。契訶夫的成功，一方面是扎根于俄國文學(xué)的土壤，他從普希金和托爾斯泰那里借鑒了樸素，從果戈里那里學(xué)習(xí)了諷刺，從屠格涅夫那里體會抒情，從陀思妥耶夫斯基那里感悟到了小人物的悲哀。而另一方面是由于個人的獨創(chuàng)，正是他的創(chuàng)新開啟了俄國文學(xué)短篇小說的另一種全新境界。對俄國文學(xué)和世界文學(xué)做出了重要的貢獻(xiàn)。從他早期的短篇小說《胖子和瘦子》可以看出契訶夫的短篇小說具有以下幾方面的藝術(shù)特色。

一、 取材簡潔，樸素自然

美國文學(xué)家海明威曾把文學(xué)作品比作在大海里矗立不摧的“冰山”，露出水面的部份，只是它的八分之一，八分之七隱埋在海里，這就是典型的冰山風(fēng)格——簡潔、含蓄、樸素的風(fēng)格。契訶夫的小說就具有這樣的風(fēng)格。許多小說家都追求小說曲折生動，引人入勝，充滿許多的偶然性。法國的短篇小說大師莫泊桑就是這樣的大家。而契訶夫的短篇小說，取材都比較簡潔。他大多截取日常生活中非常普通的生活片段，善于從日常生活中發(fā)掘具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視生活的真理，在平凡的鎖事描繪中揭示某些重大的社會問題，使作品樸素得跟現(xiàn)實生活一樣真實而自然。他特別注意用心去體驗生活，發(fā)現(xiàn)其中蘊含的深刻意義，習(xí)以為常的事進入他的作品，卻成為具有時代特征的生活圖畫，成為獨具特色的生活諷刺史詩。《胖子和瘦子》只是選取日常生活中的一個片段——兩個少年時代的朋友在火車站不期而遇，幾十年不見，二人親切地相互擁抱，親吻，感到意外的高興。瘦子不厭其煩地介紹自己現(xiàn)在和家人的情況，顯得神采奕奕。后來當(dāng)他知道胖子已是三等文官后，“臉色煞白”、“呆若木雞”、“眼睛里冒出火”、“身子蜷縮佝僂起來”，非常緊張而又強裝笑臉稱胖子為“大人”、“您老”。這使胖子皺起眉頭，干預(yù)他不要這樣，但瘦子更加對胖子畢恭畢敬，擺出

一副舒心甜蜜和低三下四的酸相，胖子感到惡心，伸手向瘦子告別。從這個簡短的生活片段，一件簡單的小事中，我們可以透視深層的社會內(nèi)容，作品在揭露沙皇專制統(tǒng)治的同時，無情地嘲笑和諷刺當(dāng)時普遍存在見風(fēng)使舵、阿諛奉承的奴性心理和庸俗作風(fēng)。在這篇小說中，作者沒有人物背景描寫，沒有環(huán)境氣氛的喧染，沒有強烈的感情沖動和復(fù)雜的心理分析。而是讓事件本身來說話，含而不露，耐人尋味�？梢�，契訶夫的小說是按生活的本來面目寫出來的。契訶夫說：“我會用平靜的生活為題材”。寫出生活的必然，就是藝術(shù)的“樸素”。契訶夫之所以以瘦子這樣的“小人物”作為自己小說的主人公，是因為這種人是生活中的大多數(shù)，最具有普遍意義，最能表明生活的本質(zhì)，使作品顯得樸素真實。他在日常生活鎖事中發(fā)掘人生的悲劇，以瘦子的前后變化，我們能體會到一種來自心靈深處的沉痛，因此，契訶夫在藝術(shù)上對樸素的追求，其實蘊含著很深的審美和社會倫理價值。

二、 構(gòu)思巧妙，文詞簡練

契訶夫的短篇小說大都短小精悍，言簡意賅，藝術(shù)精湛，有濃郁的抒情色彩和深刻的社會內(nèi)容。這得益于作者巧妙的構(gòu)思。他善于觀察社會生活中的人和事，從生活中最平常的小事入手，憑借精巧的藝術(shù)細(xì)節(jié)和對生活和人物進行真實的描繪和刻畫，以小見大，以點帶面，從而展示廣闊而深遠(yuǎn)的社會內(nèi)容。《胖子和瘦子》里，契訶夫把故事的場景設(shè)置在火車站，這是客流量最集中的地方，兩個老同學(xué)幾十年不見在這里不期而遇，有他的偶然性，也有其必然性的成份。主要人物只有兩個——胖子和瘦子（三等文官和八等文官），人物胖瘦對比顯得滑稽，而等級卻為揭示文章主題埋下伏筆。事件很簡單，兩個老同學(xué)在火車站不期而遇后互相訴說各自這些年自己的家庭與事業(yè)，這原本是生活中最尋常的事了，而契訶夫卻把這種最尋常的事作為寫作的視點，通過瘦子知道胖子是三等文官前和后在瘦子的語言、神態(tài)、動作的巨大變化進行生動描繪和刻畫，使瘦子這一“小人物”的形象好像一下子就出現(xiàn)在讀者面前，使讀者產(chǎn)生出人意料的閱讀感受。幾十年不見的老同學(xué)相遇，這本來是一次難得而美好的時刻，卻弄得個不歡而散，尷尬告別。這是什么原因呢？是當(dāng)時社會等級制度對人性的摧殘，是畸形的社會造成了這種畸形現(xiàn)象。事情很簡單，卻發(fā)人深思。

契訶夫短篇小說有一個最突出的特點，就是“簡練”。契訶夫一生的藝術(shù)追求可以說都凝結(jié)在“簡練”之中，近代小說由長篇發(fā)展出短篇，可以說是小說本身一次自發(fā)的低級的簡練，而契訶夫的小說，則是短篇小說本身的又一次簡練，契訶夫把簡練看成最高的藝術(shù)境界，說“寫作藝術(shù)就是精簡的藝術(shù)，寫得有才氣就是寫得簡短” 。甚至說“簡練是才能的姐妹�！备郀柣鶎ζ踉X夫的簡練推崇備至，說沒有人把單純的東西寫得這樣單純。拿《胖子和瘦子》來說，篇幅短小得近似于現(xiàn)代的微型小說，情節(jié)結(jié)構(gòu)簡單：①胖子和瘦子在火車站不期而遇，激動得互相擁抱親吻；②瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭（妻子和兒子）和事業(yè)（做到八等文官，當(dāng)了個科長）；③瘦子知道胖子已是三等文官后，神色緊張，繼而裝出笑臉對胖子推媚折腰，丑態(tài)百出，胖子覺得非常惡心，只好伸手和瘦子一家

告別。小說就這樣速寫而成，既沒有冗長的景物描寫和背景交代，沒有大起大落曲折離奇的情節(jié)和急劇變化的緊張場面。這種簡練，不僅出于短篇小說寫作技巧上的考慮，更是藝術(shù)上對讀者的尊重，他信任讀者的想象和理解能力，主張讓讀者從自己的形象體系中琢磨作品的涵義。在這篇小說中，就主要寫了胖子和瘦子在火車站相遇后的對話，談?wù)摷彝ナ聵I(yè)和生活狀況，通過描寫瘦子的言談舉止，神態(tài)的變化來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。作者沒有作任何的分析和評論，但作品卻給讀者留下無限的想象和思考空間。從這個簡單平常的故事背后，可以透視到深遠(yuǎn)的社會內(nèi)容。

契訶夫更是一個語言大家，他追求質(zhì)樸自然簡練的語言風(fēng)格，反對浮夸華麗的修飾語和陳詞濫調(diào)。所以在他的創(chuàng)作中，他往往盡可能地壓縮每一句話，刪掉不必要的修飾語，并選擇最準(zhǔn)確傳神的語句來表達(dá)思想，表現(xiàn)主題，從而給讀者帶來一種簡單自然、生動鮮明、節(jié)奏明快的閱讀感受。在《胖子和瘦子》中，作者沒有多余的描寫兩個人的外貌，而是用“一個胖子，一個瘦子”，簡潔概括出兩個人和整體特征。接著寫道：“胖子剛在火車站里吃完飯，嘴唇油光光的，仿佛熟透的櫻桃，他嘴里冒出赫列斯酒和橙子的氣味”。這說明胖子生活條件優(yōu)裕，精神飽滿，而作者是這樣寫瘦子及家人的：“瘦子剛下車，那些手提箱、包裹和紙板盒壓得他背也彎了。他冒出西火腿和咖啡渣的氣味。他背后，一個下巴長長的瘦女人探頭探腦地張望著，那是他的妻子，還有一個高個兒的中學(xué)生，瞇縫著一只眼，那是他的兒子”。這里從“壓得背也彎了”說明瘦子生活的艱辛奔波勞累。在描寫他妻子時，用“下巴長長”、“探頭探腦”可以看出她是一個鄉(xiāng)村婦女，很少出門，沒見過什么世面的人。由此可見，契訶夫語言的簡練準(zhǔn)確，著墨不多，卻把人物特征活脫脫地勾勒出來，從人物的外貌神態(tài)，使讀者對人物的身份、地位有了一個初步的感受，為事情的發(fā)展變化埋下伏筆。

契訶夫還善于從人物的神態(tài)、動作來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，使人物形象栩栩如生。在瘦子知道胖子已是三等文官時，瘦子一下子緊張而又尷尬。

“瘦子突然臉色煞白，呆住了，但是他的面孔很快向四面八方扭動，最大限度地扭出一副笑容來；他的臉和眼睛似乎冒出了火星。他本人把身子蜷縮了起來，佝僂了起來，收縮變細(xì)了??他的手提箱、包裹和紙盒也蜷縮了、變皺了??他妻子的下巴拉得更長了；納法伊爾挺直了身子扣上了學(xué)生裝的全部扣子�！�

這段話把人物的動態(tài)描寫得生動傳神，“小人物”奴性心理和丑態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。“臉色煞白，呆住了”表現(xiàn)出見到高官時的緊張恐惶的心理，“扭出笑容來” 、“臉和眼睛似乎冒出火星”說明他緊張尷尬而又卑躬屈尊的奴相。他佝僂的身子，妻子和兒子的動作神態(tài)，進一步揭示出普遍存在的小人物的奴性心理。

三、 幽默諷刺的表現(xiàn)手法

幽默諷刺是契訶夫突出的藝術(shù)手法，在他的作品中，幽默與悲傷，笑與淚都是很自然而又詩意地融合在一起。一切事物在他的筆下既可笑又可悲，也只有從中看出它的可笑之處，可悲才更深層地暴露出來�！杜肿雍褪葑印芬晃闹�，兩個老朋友一見面，熱情擁抱親吻了三次，激動得滿眼淚水，瘦子稱胖子為“親愛的”、

“老朋友”，瘦子洋洋自得地介紹自己的家庭個人的情況，這是多么難得的一次重逢，多么值得慶幸的一件喜事，本該盡情地聚一聚，但當(dāng)瘦子知道胖子是三等文官，并且有兩個勛章時，這使剛當(dāng)了科長的瘦子大吃一驚，緊張害怕很快又強裝出笑顏來，十分尷尬地說：“我 大人?心里真高興！朋友，可以說，從小就是了，可是一下子當(dāng)了這么大的官！嘻－嘻－嘻�！边@樣的話使胖子感到厭煩，告訴他：“不要用這種腔調(diào)說話，我和你是兒時的伙伴——來那套官場客套干什么”。但瘦子卻變得更加緊張，阿諛奉承，嶊媚折腰的嘴臉顯露無遺。

“那怎么成呢??瞧您說的??”瘦子嘻嘻笑了起來，身子蜷縮得更厲害了。“大人寬厚的恩惠??就如使人重生的甘露哇??”。

瘦子的這些變化使胖子感到他們很陌生，對瘦子充滿惡心，只好扭頭伸手告別，在瘦子一家畢恭畢敬的目送下離去。這樣的變化，整個氣氛一下子變得緊張，拘泥和含蓄，讓人感到陰霾、渾濁而氣悶。前后變化一對比，讓人覺得滑稽可笑，但又發(fā)人深思。人與人之間最美好的感情，在等級森嚴(yán)的社會現(xiàn)實面前淡然無存，人與人之間的距離也因等級地位的前面一下子拉得那么大，從剛見面時的熱情擁抱的情景和最后伸手尷尬告別的場景，形成了巨大的反差，給讀者留下了一個很大的想象空間。瘦子這樣一個可笑而可悲的人物形象在契訶夫的筆下變得那么鮮活。作者就是用這種文短氣長的幽默筆法，刻畫出“瘦子”這一典型形象，給人們勾勒出一幅十九世紀(jì)未期俄國社會的世俗圖。酣暢淋漓，入木三分地對沙皇專制統(tǒng)治下的“小人物”的丑惡靈魂和奴性心理作了無情的嘲笑和諷刺。無疑，瘦子是作品著意刻畫要鞭撻的人物，作者在作品中并沒有直接告訴讀者持什么態(tài)度，而是把這個人物放在畫面的突出位置，借助前后的對比，漫畫夸張和互襯的手法去描寫，去刻畫，從而起來作者不言本意，而讀者自明的客觀道理。

四、 戲劇化的結(jié)構(gòu)場面。

作為藝術(shù)品，都有自己獨特的結(jié)構(gòu)，而越是短小的作品，結(jié)構(gòu)的重要性也越發(fā)明顯。而契訶夫的短篇小說的另一個突出的特色就是戲劇化的結(jié)構(gòu)場面。契訶夫早期的很多小說常常用“一場小戲”來作為副標(biāo)題，便是暗示作品蘊含著戲劇化的結(jié)構(gòu)。在《胖子和瘦子》里，戲劇化的結(jié)構(gòu)場面尤為突出。首先，契訶夫把瘦子前后的言語活動，給予對比式描寫，使小說充滿了戲劇化的結(jié)構(gòu)場面。

瘦子見到胖子，驚奇地直叫胖子“老朋友”，“米莎”，“我小時候的朋友！”“親愛的”，和胖子親吻時，用噙滿淚水的眼睛彼此凝視著。并且反復(fù)地講自己的妻子和兒子，那語言興致勃勃，根本顯不出半點生分氣。但聽到胖子已做到三等文官時，話語陡然少了，也不像先前那樣流暢，語氣完全變成另外一個人似的，“老朋友”變成了“大人”，“小時候的朋友”變成了“您老”，并且說話時身子蜷縮，佝僂，“兒子”變成了“犬子”，“內(nèi)人”變成了“賤內(nèi)”，在和胖子告別時，伸出三個指頭握一握手，全身低下鞠躬等等，人物言行前后天差地別，本身就有滑稽效果，再經(jīng)過作者這一對比描寫，喜劇效果就更加強烈了。

其次，作者用漫畫式的夸張手法來寫人物的外貌神態(tài)，突出表現(xiàn)了人物的那種尊崇、獻(xiàn)媚的奴才相。一個胖，一個瘦兩個人在一起，本身就有漫畫氣息。作

契訶夫幽默諷刺小說篇三：答案 第一單元測試C

第一單元測試C（新人教必修5）

一、基礎(chǔ)知識 （24分，每小題3分）

1.下列詞語中加點字的讀音，全都正確的一項是（ ）

A.赍（jī）發(fā) 迤邐（lǐ ） 倉廒（áo） 孤僻（pì） ．．．．

B.轄（qiá）制 慫（sǒng）恿 酒饌（zhuàn） 吃葷（hūn） ．．．．

C.伶（líng）俐 碾軋（yà） 嘟囔（nang） 窸窸窣（zū）窣 ．．．．

D.皺褶（zhě） 嬌嗔（zhēn） 吮（shǔn）吸 戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢（jīng） ．．．．．

A (B. 嬌嗔ｃｈēｎC. 譏誚ｑｉàｏo D. 埋ｍáｎ怨)

2.下列詞語中加點字的讀音完全正確的一項是( )?

A.提(ｄī)防 慫(ｓǒｎɡ)恿 怏怏(ｙàｎɡ)氣喘吁吁(ｘū)

B.剜(ｗ�。�)肉 蘸(ｚｈàｎ)酒嬌嗔(ｓｈaｎ)一驚一咋(ｚｈā)

C.譏誚(ｘｉàｏ)踹(ｃｈｕàｉ)水?蠕(ｒú)動顛沛(ｐaｉ)流離

D.酒饌(ｚｈｕàｎ)角隅(ｙú)?埋(ｍáｉ)怨車輪輾軋(ｙà)

A 此題考查漢字的讀音。B 項，“ 轄制”中的“ 轄”應(yīng)讀xiá；C 項，“ 窸窸窣窣”中的“窣”應(yīng)讀“sū”；D 項，“嬌嗔”中的“嗔”應(yīng)讀“chēn”。

3.下列詞語中沒有錯別字的一項是( )?

A.喝彩 通宵 惆悵 溫馨 沒精打彩?B.庇祐 劃拳 車篷 惟一 蓬蓬響 ?

C.佑護 覽繩 磨蹭 吸吮 窸窸窣窣D.洗漱 祈禱 悸動 竟?fàn)?戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢

A 此題考查漢字的讀音。B 項，“ 轄制”中的“ 轄”應(yīng)讀xiá；C 項，“ 窸窸窣窣”中的“窣”應(yīng)讀“sū”；D 項，“嬌嗔”中的“嗔”應(yīng)讀“chēn”。2.C 此題考查漢字的字形。

A 項，“篷蓽生輝”中的“篷”應(yīng)寫作“蓬”；B 項，“ 譏梢”中的 “梢”應(yīng)寫作“誚”；D 項，“嗔目結(jié)舌”中的“嗔”應(yīng)寫作“瞠”。

4.下列各組詞語中沒有錯別字的一項是（ ）

A.玷辱 沾染 拈輕怕重 縫補 船篷 篷蓽生輝

B.譏梢 消失 靜悄悄 交頭接耳 六神無主 戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢

C.稍稍 樹梢 度日如年 渡船 諳熟 黯然神傷

D.皺褶 熠熠 光怪陸離 嗔怪 慎重 嗔目結(jié)舌

C 此題考查漢字的字形。A 項，“篷蓽生輝”中的“篷”應(yīng)寫作“蓬”；B 項，“ 譏梢”中的 “梢”應(yīng)寫作“誚”；D 項，“嗔目結(jié)舌”中的“嗔”應(yīng)寫作“瞠”。

5.依次填入下列各句橫線處的詞語，恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?）

（1）可是這個老穿著雨鞋、拿著雨傘的小人物，卻把整個中學(xué) 了足足十五年。

（2）我相信他情愿摔斷脖子和兩條腿，也不愿意成為別人 的對象。

（3）他憑他那種唉聲嘆氣，他那種垂頭喪氣，和他那蒼白小臉上的眼鏡， 了我們，我們只好讓步??

A.轄制 嘲笑 制服B.管制 嘲笑 降服 C.轄制 取笑 降服D.管制 取笑 制服

C 轄制：管轄，管束。管制：強制性的管理，對罪犯或壞分子施行強制管束。嘲笑：戲謔，開玩笑，含嘲諷之義。取笑：譏笑，調(diào)笑，無嘲諷之義，比“嘲笑”程度輕。制服：用強力使之馴服。降服：使??屈服。

6.下列各句沒有語病的一項是（ ）

A.再說林沖踏著那瑞雪，迎著北風(fēng)，飛也似奔到草場門口，開了鎖，入內(nèi)看時，只叫得苦。

B.實在，雖然我們埋葬了別里科夫，由于這種裝在套子里的人，卻還有許多，將來也還

不知道有多少呢！

C.不久，這條線正式營運，擠在村口，看見那綠色的長龍一路呼嘯，挾帶著來自山外的陌生、新鮮的清風(fēng)，擦著臺兒溝貧弱的脊背匆匆而過。

D.發(fā)展沒有終點，實踐不會終結(jié)，因此解放思想也不會一勞永逸。難道我們能否認(rèn)這不是真理嗎？

A 、B，誤用關(guān)聯(lián)詞，“由于”應(yīng)改為“可是”；C，缺主語，應(yīng)在“ 擠在村口”補上“ 人們”；D，錯用否定詞，把意思弄反了�！胺裾J(rèn)”改為“說”

7.下列句中的標(biāo)點符號運用無誤的一項是( )

A.林沖喝道:“潑賊!我自來又和你無甚么冤仇，你如何這等害我!正是“殺人可恕,情理難容”!

B.火車上的漂亮小伙子都會求上門來，火車也會停得久一些,也許三分、四分，也許十分、八分。

C.這響亮而清脆的“哈哈哈”就此結(jié)束了一切事情,結(jié)束了預(yù)想中的婚事，結(jié)束了別里科夫的人間生活。

D.但得了錢祖父卻說話了，問那個人,新娘是什么地方人；明白了，又問姓什么；明白了，又問多大年紀(jì)。一起弄明白了。

B (A.? “殺人可恕，情理難容”屬引用。在人物對話中，應(yīng)該用單引號C. “事情 ”后應(yīng)該用冒號D. “年紀(jì)”后應(yīng)加分號。

8.下列對文學(xué)知識的陳述,有誤的一項是( )??

A.小說的三要素是指人物、情節(jié)、環(huán)境。人物性格的刻畫往往直接揭示主題，情節(jié)的發(fā)展、矛盾的解決常常表現(xiàn)主題,環(huán)境描寫對主題一般起烘托、強化作用。

B.《水滸》是我國古代描寫農(nóng)民革命斗爭的著名長篇小說，明朝施耐庵著。最早的本子為一百回本,名《忠義水滸傳一百卷》,后簡稱《水滸傳》。清初學(xué)者金圣嘆刪編成七十一回本，名《水滸》。

C.《邊城》意圖在于借一個中國邊境小城中的幾個凡夫俗子,被一件普通人事牽連在一處時,各人應(yīng)得的一份哀樂，為人類的“愛”字作一恰如其分的說明。

D.契訶夫小說的總體特點是:運用出色的幽默諷刺手法,塑造形形色色的人物形象,揭露社會的各種病態(tài),抨擊沙皇專制制度,熱烈向往新生活的到來。

C (“邊境小城”的陳述不當(dāng))

二、閱讀欣賞 (36分)

(一)閱讀課文選段,回答7～9題。 (9分,每題3分)

話不絮煩,兩個相別了。林沖自來天王堂,取了包裹，帶了尖刀，拿了條花槍,與差撥一同辭了管營，兩個取路投草料場來。正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布,朔風(fēng)漸起,卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來。

9.對文中畫線句的含義,分析理解正確的一項是(C 聯(lián)系語境)

A.持續(xù)不斷，風(fēng)大，時間長 B.雪花之大，時間長，范圍廣?

C.雪花飛揚，風(fēng)烈，范圍廣? D.持續(xù)不斷，風(fēng)雪交加，時間長

10.對上文中風(fēng)雪描寫的作用,分析不當(dāng)?shù)囊豁検?C ) ?

A.渲染嚴(yán)酷的氣氛 B.推動故事情節(jié)發(fā)展?

C.暗示一場危險正襲來? D.給人物的活動作了鋪墊

11.對下列句中“卻”字的用法分析恰當(dāng)?shù)囊豁検牵篋①只顧②竟③再?④正?⑤竟然 ①他卻交頭接耳，說話都不聽得。①不想今日卻在這里撞見。③等到天明，卻作理會。④卻待開門來救火,只聽得外面有人說將話來。⑤卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來。?

A.①③⑤相同，②④不同? B.①②③ 相同，④⑤不同?

C.①②③④⑤都不同? D.②⑤相同,①③④不同

(二)聯(lián)系《裝在套子里的人》的有關(guān)情節(jié),回答10～12題。 (12分,每題4分)

12.下列句子中沒有使用幽默諷刺手法的一句是(D (前三項均用夸張的手法，達(dá)到諷刺幽默的效果，而D項是實寫)

A.他的臉也好像蒙著套子,因為他老是把它藏在豎起的衣領(lǐng)里。他戴黑眼鏡,穿羊毛衫,用棉花堵住耳朵眼。他一坐上馬車,總要叫馬車夫支起車篷。

B.“我一看見您的姐姐,眼前就變得一片漆黑。一位小姐，或者一個姑娘,卻騎自行車——這太可怕了!”

C.他也真怪,即使在最晴朗的日子,也穿上雨鞋.帶著雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣。

D.等到他站起來，華連卡才認(rèn)出是他。她瞧著他那滑稽的臉相，他那揉皺的大衣,他那雨鞋,不明白是怎么回事,以為他是一不小心摔下來的,就忍不住縱聲大笑??

13.文中寫別里科夫聽到流言,總是心慌得很,一個勁兒地說“千萬別鬧出什么亂子”。這樣寫的主要作用是(D )?

A.表現(xiàn)別里科夫膽小怕事,生怕學(xué)校出事。

B.表現(xiàn)別里科夫膽怯心虛,害怕有什么事情牽連到自己。

C.表現(xiàn)別里科夫整天六神無主,害怕新生事物。

D.表現(xiàn)別里科夫怎樣用“套子”去限制、束縛周圍的人。

14.課文末尾指出:“可是一個禮拜還沒有過完,生活又恢復(fù)舊樣子,跟先前一樣郁悶、無聊、亂糟糟了”“局面并沒有好一點”“可是這種裝在套子里的人.卻還有許多,將來也還不知道有多少呢!”這樣寫的深刻含義是(C )??

A.別里科夫是令人討厭的人，生活中現(xiàn)在和將來都會遇到這樣的人。

B.一個別里科夫死了，還會有許多別里科夫存在，預(yù)示社會的黑暗腐朽現(xiàn)象還將繼續(xù)下去。

C.別里科夫的存在和出現(xiàn)不是孤立的個別現(xiàn)象，別里科夫是一定社會的產(chǎn)物。舊社 會只要存在，就會有它的支持者、維護者。

D.號召人們?yōu)楂@得自由,與舊社會及其支持者、維護者作徹底斗爭。

(三)閱讀下面文段,回答13～15題。 (共15分，每題5分)

林沖聽那三個人時,一個是差撥，一個是陸虞候，一個是富安。自思道:天可憐見林沖!若不是倒了草廳，我準(zhǔn)定被這廝們燒死了!輕輕把石頭掇開，挺著花槍，左手拽開廟門，大喝一聲:“潑賊那里去!”三個人都急要走時,驚得呆了,正走不動。林沖舉手,肐察的一槍，先搠倒差撥。陸虞候叫聲“饒命!”嚇的慌了手腳,走不動。那富安走不到十來步，被林沖趕上，后心只一槍，又搠倒了。翻身回來,陸虞候卻才行得三四步,林沖喝聲道:“奸賊!你待那里去!”劈胸只一提,丟翻在雪地上，把槍搠在地里,用腳踏住胸脯，身邊取出那口刀來，便去陸謙臉上擱著,喝道:“潑賊!我自來又和你無甚么冤仇,你如何這等害我!正是‘殺人可恕,情理難容'!”陸虞候告道:“不干小人事；太尉差遣，不敢不來�！绷譀_罵道:“奸賊!我與你自幼相交，今日倒來害我!怎不干你事?且吃我一刀!”把陸謙上身衣服扯開,把尖刀向心窩里只一剜??入廟里來,??穿了白布衫,系了搭膊,把氈笠子戴上,將葫蘆里冷酒都吃盡了，被與葫蘆都丟了不要,提了槍,便出廟門投東去。

15.文段對林沖痛殺仇人的記敘在寫法上有什么特點??

15. 略寫殺差撥、富安，詳寫殺陸謙。

16.簡要說明文段中林沖殺差撥等三人的不同點。

16. 殺差撥、富安殺得干凈利落，都是只“一槍”，而殺陸謙，則殺得有過程，一波三折。

17.此文段表現(xiàn)了林沖具有怎樣的性格特點??

17. 體現(xiàn)了沉穩(wěn)的性格和高強的武藝。

三、作文 (40分)

18. “我們愛瀟灑”,當(dāng)代中學(xué)生神采飛揚地如是說。然而,說說是一回事,懂得它的含義,學(xué)會“瀟灑”而又不走極端是另外一回事。

閱讀上面一段文字,以“瀟灑”為話題,自擬題目,寫一篇不少于700字的文章,文體不限。

相關(guān)熱詞搜索：諷刺 幽默 契訶夫 小說 微型幽默諷刺小說 契訶夫的諷刺藝術(shù)