摘要：本論文研究的目的即從敘事角度來(lái)為婚戀型真人秀節(jié)目尋找創(chuàng)新的突破口，豐富其表演形式，拓寬目前狹小的表現(xiàn)手法，以期使其在敘事內(nèi)容和敘事技巧上有所突破。 　　關(guān)鍵詞：真人秀節(jié)目　敘事話語(yǔ)　敘事技巧
　　中圖分類號(hào)：G220
　　文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
　　
　　一、中國(guó)婚戀型真人秀節(jié)目的敘事元素
　　
　　電視婚戀節(jié)目是真人秀節(jié)目的一個(gè)重要分支，而至今，業(yè)內(nèi)并未有一個(gè)十分嚴(yán)格的婚戀節(jié)目定義，但大致可做以下界定：電視婚戀節(jié)目作為真人秀的一個(gè)分支，是我國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期衍生出的一種新型的電視節(jié)目形式，它以“速配”為主要節(jié)目形態(tài)，通過(guò)電視為單身男女提供一個(gè)交友的環(huán)境和平臺(tái)。中國(guó)的電視婚戀節(jié)目雖然在形態(tài)上比較豐富多彩，但是其基本元素卻相對(duì)穩(wěn)定�；閼俟�(jié)目一般都是動(dòng)態(tài)的具有目的性的線形敘事模型，這個(gè)模型中大致包含了四個(gè)基本的節(jié)目元素：
　　
　　1.參與者：故事主體
　　參與者，是作為故事主體和觀眾觀看個(gè)體的人物元素�；閼俟�(jié)目的主體是人。但是，對(duì)于任何娛樂(lè)節(jié)目來(lái)說(shuō)，并不是說(shuō)任何人的故事都具有同樣的娛樂(lè)價(jià)值。只有那些能夠引起我們關(guān)注、關(guān)心和情感好惡的人，那些與我們的生活、我們的情感狀態(tài)、我們的社會(huì)認(rèn)知需要相關(guān)的人，那些具有某種能夠從日常生活中分離出來(lái)的個(gè)性從而成為一種平常人的突出代表者的人，才能夠成為包括婚戀節(jié)目在內(nèi)的敘事作品的主角。才具有故事主體的所謂的“資格”。
　　
　　2.懸念：敘事動(dòng)力
　　懸念，是推動(dòng)節(jié)目、觀眾和故事發(fā)展的動(dòng)力元素。為使觀眾始終處于一種興奮、期待的狀態(tài)，就必須延宕從始點(diǎn)到終點(diǎn)、從動(dòng)情到高潮的過(guò)程，在整個(gè)運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，懸念是關(guān)鍵。敘事的結(jié)構(gòu)關(guān)系一般歸納為四個(gè)方面：順序、反差、間隔和比例。對(duì)于間隔的定義是：屬于同一故事鏈的各個(gè)事件之間相銜接的距離。以此來(lái)說(shuō)，懸念的形成機(jī)制就是有意地造成問(wèn)題與答案之間的間隔，使故事的“設(shè)疑”和“解疑”之間產(chǎn)生距離，從而調(diào)動(dòng)觀眾的好奇心，吸引觀眾的注意力。
　　
　　3.規(guī)則：戲劇命運(yùn)
　　規(guī)則，是標(biāo)志人物命運(yùn)戲劇性轉(zhuǎn)折的環(huán)節(jié)元素。婚戀節(jié)目除了節(jié)目的制作者和節(jié)目的參與者之外，還存在這第三者的影響――規(guī)則。規(guī)則是獎(jiǎng)罰分明的競(jìng)爭(zhēng)淘汰機(jī)制，電視婚戀節(jié)目往往通過(guò)多個(gè)環(huán)節(jié)來(lái)決定參與者是勝出還是被淘汰。
　　節(jié)目安排的規(guī)則合理準(zhǔn)確又充滿趣味，這使得整個(gè)節(jié)目過(guò)程中出現(xiàn)很多戲劇性的變數(shù)，讓整個(gè)節(jié)目頗有情節(jié)劇的味道，每三五分鐘都有一個(gè)小高潮，每十多分鐘就有一個(gè)中高潮，到了尾聲有個(gè)大高潮，這種節(jié)奏把控能力，確實(shí)讓觀眾連廣告時(shí)段都舍不得離開。但是在敘事中，規(guī)則的設(shè)定是為了讓情境更突出，讓文本的走向更崎嶇，從而吸引觀眾的注意力。所以，規(guī)則屬于外在因素，不是節(jié)目決定成敗的關(guān)鍵。
　　
　　4.時(shí)空!情境渲染
　　時(shí)空，是形成故事假定性的情境元素。。如果說(shuō)婚戀節(jié)目是一種敘事性的節(jié)目形態(tài)的話，那么所有的敘事都必須有一個(gè)封閉的時(shí)間和空間，行動(dòng)者必須在規(guī)定的時(shí)間和空間中去完成任務(wù)和達(dá)到目的，封閉創(chuàng)造了故事，或者說(shuō)創(chuàng)造了故事的緊張、期待和節(jié)奏。因此，幾乎所有的婚戀節(jié)目都在一個(gè)相對(duì)封閉的時(shí)間和空間中進(jìn)行，構(gòu)成了一個(gè)預(yù)設(shè)的非常態(tài)的情境空間。
　　(1)時(shí)間的規(guī)定性
　　一般來(lái)說(shuō)，電視婚戀節(jié)目都會(huì)強(qiáng)化時(shí)間意識(shí)，開始的一天、最后的一天、最后的機(jī)會(huì)、最后一秒、倒計(jì)時(shí)、讀秒等等。這些時(shí)間的標(biāo)志，在節(jié)目中都會(huì)成為一種戲劇性因素推動(dòng)故事發(fā)展，也強(qiáng)迫參與者進(jìn)入一種興奮和緊張狀態(tài)。因此，利用時(shí)間元素制造假定性是婚戀節(jié)目的一大經(jīng)驗(yàn)。
　　(2)空間的封閉性
　　任何空間都會(huì)產(chǎn)生一種情感、一種愿望，節(jié)目一定要強(qiáng)化這種情境效果�；閼俟�(jié)目的情境選擇就像是一個(gè)舞臺(tái)，一種隱含的場(chǎng)面調(diào)度，讓參與者在貌似自由的活動(dòng)中進(jìn)入戲劇性的安排。一般來(lái)說(shuō)，情境空間的選擇有兩種，室內(nèi)空間和室外空間。
　　還有一類婚戀節(jié)目選擇了開放的外部空間作為節(jié)目舞臺(tái)，這種環(huán)境一般具有兩大特點(diǎn)：第一是自然。與人們的現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境相區(qū)別，與外部世界相隔離而相對(duì)封閉，從而構(gòu)成了有別于現(xiàn)代社會(huì)環(huán)境的封閉空間。第二是奇觀。在這類婚戀節(jié)目中，環(huán)境構(gòu)成了節(jié)目中的重要元素。一方面，它對(duì)參與者的日常生活形成障礙，迫使他們更加充分地展現(xiàn)自我；另一方面，環(huán)境本身的奇觀性也增強(qiáng)了節(jié)目空間魅力。
　　
　　二、婚戀類真人秀節(jié)目的敘事技巧
　　
　　1.故事建構(gòu)
　　為了增強(qiáng)節(jié)目的可看性，婚戀型真人秀節(jié)目往往通過(guò)對(duì)游戲規(guī)則的設(shè)置，努力營(yíng)造電視劇似的敘事結(jié)構(gòu)，以情感為主線的敘事方式在節(jié)目中的展現(xiàn)使其更具人性化的魅力，讓觀眾深深地被節(jié)目所吸引，被節(jié)目中的故事所吸引。
　　從故事類型看，電視節(jié)目分為系列劇和連續(xù)劇兩大類，所謂系列劇是指每一集中的主要人物相同，但每集要完成一個(gè)不同的故事，然則在另一方面，連續(xù)劇的主要公雖然也相同，但是故事情節(jié)是連貫的，一般有多條情節(jié)線，一集一集地接下去，然而這兩類節(jié)目的分野已經(jīng)變得非常模糊。真人秀節(jié)目呈現(xiàn)出的是一種既類似系列劇又有連續(xù)劇特點(diǎn)，但不同于這兩者的連續(xù)、系列混合型敘事模型。。
　　從故事的展開看，婚戀型真人秀節(jié)目中出現(xiàn)的故事一般有兩種情況，一種是情節(jié)預(yù)定的，故事的經(jīng)過(guò)都是先定的；還有一種情況事先并不可能完全安排，因而有可能會(huì)出現(xiàn)意外的情況，甚至參與者與策劃者也不知道事情會(huì)怎樣發(fā)展。這兩種故事建構(gòu)混雜在一個(gè)故事空間里，呈現(xiàn)出并行的態(tài)勢(shì)。對(duì)故事情節(jié)的走向具有著引導(dǎo)和強(qiáng)化的作用。
　　
　　2.情節(jié)預(yù)設(shè)
　　情節(jié)就是指在文本中呈現(xiàn)出來(lái)的一系列事件。在一個(gè)婚戀型真人秀節(jié)目的敘事文本中，都有一個(gè)完整情節(jié)可以被讀者閱讀和捕捉，包括故事的開始、發(fā)展、高潮、結(jié)局，通過(guò)對(duì)情節(jié)中所呈現(xiàn)出來(lái)的事件進(jìn)行排列和分析，進(jìn)而得出關(guān)于故事的結(jié)構(gòu)性特征，因此把握故事的關(guān)鍵在于把握情節(jié)。
　　(1)增強(qiáng)敘事觀賞性
　　增強(qiáng)婚戀型真人秀節(jié)目敘事的觀賞性，首先要提高戲劇情節(jié)的質(zhì)量，也就是說(shuō)要增加情節(jié)的生動(dòng)性，力求以情動(dòng)人，而且要有數(shù)量上的保障，即增強(qiáng)情節(jié)的豐富性。一檔婚戀型真人秀節(jié)目的時(shí)空是有限的，情節(jié)越是豐富，劇中人物外在的戲劇動(dòng)作和心理戲劇動(dòng)作也就越多，節(jié)奏也就越快。一檔婚戀型真人秀節(jié)目成功的關(guān)鍵就在于用一系列精彩的情節(jié)充實(shí)全劇，每一集都有引人人勝的故事情節(jié)和精彩的場(chǎng)面，增加信息量。使觀眾應(yīng)接不暇來(lái)增強(qiáng)節(jié)目本身敘事的觀賞性。其次，將帶有一些儀式感的情節(jié)加入節(jié)目中會(huì)對(duì)節(jié)目的觀賞性有意想不到的效果。
　　(2)強(qiáng)化敘事節(jié)奏感
　　任何一檔真人秀節(jié)目都會(huì)表現(xiàn)出某種具體的敘事節(jié)奏來(lái)。敘事節(jié)奏“即敘事藝術(shù)作品的情節(jié)發(fā)展與情緒演進(jìn)中所顯示出來(lái)的輕重、緩急、快慢的有規(guī)律性的變化，并通過(guò)觀眾的生理感知進(jìn)而作用于觀眾的審美情感的一種藝術(shù)形式”。敘事節(jié)奏的強(qiáng)化主要是依靠情節(jié)，舒緩有致，源于生活的情節(jié)才可以呈現(xiàn)出“藝術(shù)真實(shí)”，讓觀眾相信并感動(dòng)。
　　
　　3.人物塑造
　　在敘事性作品當(dāng)中，事件和情節(jié)得以發(fā)生發(fā)展的動(dòng)力就 是人物，一般而言，情節(jié)、事件都是為表現(xiàn)人物服務(wù)的。人是真人秀終極關(guān)懷的主題，真人秀節(jié)目在紀(jì)錄真實(shí)事件的過(guò)程中，展現(xiàn)人在舞臺(tái)上的心態(tài)和情感，關(guān)注人的命運(yùn)和追求，突現(xiàn)人、人性和人格�；閼傩驼嫒诵愎�(jié)目更是構(gòu)建了一個(gè)觀看對(duì)象。呈現(xiàn)他在現(xiàn)實(shí)生活中的情感價(jià)值觀，給觀眾留下深刻印象，對(duì)觀眾的心靈產(chǎn)生觸動(dòng)。進(jìn)一步說(shuō)，這種對(duì)人物的著重表現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)，才是婚戀型真人秀節(jié)目敘事的主要目的，
　　從婚戀型真人秀節(jié)目的敘事文本的角色分配來(lái)看，有選手、評(píng)委、主持人、現(xiàn)場(chǎng)觀眾這幾種類型。從敘事語(yǔ)法的角度來(lái)看，這些人物角色在敘事中扮演者特定的功能。
　　(1)選手
　　在婚戀型真人秀節(jié)目中，“每位選手既扮演了‘行動(dòng)者，主人公’的角色，又扮演著其他‘行動(dòng)者，主人公’的‘?dāng)呈帧�的角色，因�(yàn)樗麄冎�間處于對(duì)立的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系”，主人公則是故事中被敘事的對(duì)象，是主角，是行動(dòng)元。每位選手都是一個(gè)敘事主體，他們扮演的都是自己，是一種本色表現(xiàn)，能不能引起關(guān)注則是對(duì)婚戀型真人秀節(jié)目敘事強(qiáng)度大小的一個(gè)特別重要的衡量指標(biāo)。
　　選手做為敘事主體，具有兩個(gè)重要特征，一是代表性。作為婚戀型真人秀節(jié)目的參賽選手，這種代表性不僅體現(xiàn)在階級(jí)、背景、性別、職業(yè)方面，更重要的是，作為情感類節(jié)目，性格類別也是其選擇的一個(gè)重要出發(fā)點(diǎn)。因?yàn)橛^眾觀看節(jié)目除了尋找最簡(jiǎn)單的娛樂(lè)放松外，更重要的是情感話題的延伸，加深觀眾對(duì)自我，對(duì)他人的認(rèn)識(shí)，對(duì)社會(huì)文化思潮走向的認(rèn)識(shí)。異于常人的個(gè)性化人物脫離了這一寵大主體的價(jià)值取向，必然會(huì)遭受置疑與批評(píng)。二是差異性。如果說(shuō)，代表性強(qiáng)調(diào)的主要是節(jié)目的參與者與觀眾之間的關(guān)系的話，那么差異性強(qiáng)調(diào)的則是參與者之間的戲劇性對(duì)比、沖突，以強(qiáng)化敘事的感染力。這種差異背后所代表的價(jià)值觀念可以構(gòu)成戲劇性沖突，以強(qiáng)化敘事的感染力。“一個(gè)人物就是一套縱橫聚合的價(jià)值觀念”。比如性格的剛強(qiáng)與柔弱的差異，固執(zhí)與靈活的差異，男性與女性的差異，甚至高個(gè)兒與矮個(gè)兒的差異，外向與內(nèi)斂的差異，幽默與木訥的差異等等。這樣不僅能吸引不同層次、不同性格的觀眾，更重要的是可以構(gòu)建戲劇性沖突。
　　(2)主持人
　　主持人在婚戀型真人秀節(jié)目的敘事文本中，他的角色就像一個(gè)故事會(huì)的組織者，在這里，主持人負(fù)責(zé)的客觀的陳述立場(chǎng)，他是直接向觀眾說(shuō)話，盡管他看起來(lái)像是與現(xiàn)場(chǎng)的所有觀眾和選手進(jìn)行著語(yǔ)言的交流，而實(shí)際上他最關(guān)注的還是電視傳播出去的現(xiàn)場(chǎng)效果如何，他要負(fù)責(zé)整個(gè)故事的敘述權(quán)威并努力使電視機(jī)前的觀眾默許這一權(quán)威。
　　(3)嘉賓
　　婚戀類真人秀節(jié)目選擇了不同于其它婚戀節(jié)目的主持方式，采用了“主持人＋心理專家”的模式，這兩大角色以自身鮮明的特點(diǎn)、完美的組合成為《非誠(chéng)勿擾》這類婚戀節(jié)目的獨(dú)特亮點(diǎn)。把個(gè)人情感主持加入了專業(yè)婚戀觀的分析。
　　
　　三、總　結(jié)
　　
　　從敘事層面上來(lái)說(shuō)，中國(guó)目前的婚戀類真人秀節(jié)目構(gòu)建的敘事文本，在人物的塑造，情節(jié)的預(yù)設(shè)，故事的強(qiáng)化上作出了有益的探索與創(chuàng)新。但同時(shí)，這類節(jié)目也有一定的缺陷，如敘事人物性格的平面化，故事內(nèi)容的單一化，情節(jié)的人為干預(yù)，都破壞了敘事的完整性感染力。將敘事學(xué)引入到電視節(jié)目和真人秀節(jié)目當(dāng)中，是真人秀節(jié)目進(jìn)行本土化創(chuàng)新的一個(gè)很好的新途徑，能夠?yàn)槲覈?guó)的婚戀型真人秀節(jié)目的創(chuàng)新改革提供方向，提高節(jié)目的創(chuàng)意能力和制作水平，改變目前國(guó)內(nèi)婚戀型真人秀節(jié)目簡(jiǎn)單克隆、大量復(fù)制的模式，提高它的可看性。

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