記憶中的港片,錄像廳的味道|錄像廳電影記憶
發(fā)布時(shí)間:2020-02-16 來(lái)源: 幽默笑話 點(diǎn)擊:
記憶中的香港電影是濃艷的、傳奇的、俗透的、畫面粗糙的、CAMP的,環(huán)境也骯臟雜蕪,錄像廳為我的“香港電影”、甚至“電影”,規(guī)定了最初的形態(tài)和色彩,印象最深的是帶有CULT色彩的港片!顿慌幕辍肺以(jīng)看過(guò)二十遍。
此后多年,一提起“荷爾蒙”,我首先想起的,就是錄像廳那種氣味。
每逢新出品的香港電影遭遇批評(píng),人們感嘆香港電影江河日下,我就設(shè)想出一個(gè)穿越把戲:把如今的香港電影穿越到八九十年代去放映,把八九十年代拍的香港電影穿越到現(xiàn)在放映,結(jié)果如何?
事實(shí)上,我在大巴上看到《天若有情》、《英雄本色》,不由萬(wàn)分詫異,劇情難道不是漏洞百出的嗎?對(duì)白也不乏?點(diǎn),怎么當(dāng)時(shí)毫無(wú)覺(jué)察?
如今我們的眼界更開(kāi)闊了,資訊更豐富了,而香港電影的價(jià)值觀和敘事方式的進(jìn)化速度,已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上如今國(guó)門大開(kāi)的觀影世界。人更熱愛(ài)得不到的東西,《志明與春嬌》、《維多利亞一號(hào)》還有3D《肉蒲團(tuán)》這種純港味電影反而得到內(nèi)地觀眾的認(rèn)可。
從數(shù)量上,當(dāng)時(shí)可以看到的電影很少,盡管當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)電影的數(shù)量非常驚人,但從內(nèi)容形式上,當(dāng)時(shí)可供選擇的電影類型很少,多數(shù)是現(xiàn)實(shí)主義、主旋律。八十年代末,出現(xiàn)以國(guó)產(chǎn)錄像片為載體的CULT片狂潮,但這股潮流很快就被壓制下去。相對(duì)合法的而且數(shù)量龐大類型眾多的,還是香港電影。
香港電影的水準(zhǔn)其實(shí)沒(méi)有變,沒(méi)有更好或者更壞,是我們變了。香港電影的進(jìn)化速度,已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上觀眾的進(jìn)化了。
現(xiàn)在的金像獎(jiǎng)并非是一個(gè)小圈子的自?shī)首詷?lè)。目前的電影市場(chǎng)格局就這么大,這個(gè)圈子看起來(lái)小,卻并不是出于它本意,而是像樣的電影也就那么些,因?yàn)樗默F(xiàn)狀限制了它的開(kāi)闊。也正因?yàn)橄愀垭娪捌狈课s,電影制作成本高漲,影人資源日益老化,等等原因,催生了導(dǎo)演北上。
香港導(dǎo)演能夠北上圈錢,說(shuō)明還未江郎才盡。導(dǎo)演北上,其實(shí)擴(kuò)大了他們的胸懷、見(jiàn)識(shí)和電影格局。
現(xiàn)在的內(nèi)地觀眾,倒更熱衷人性的、智性的表達(dá)。小制作導(dǎo)演彭浩翔,充滿人生關(guān)懷的許鞍華,張婉婷、爾冬升這些導(dǎo)演群體,他們更像是一個(gè)公司的技術(shù)研究部門,效益或許一時(shí)不明顯,甚至有可能一直不明顯,但他們的存在,卻為整個(gè)公司提供著智力支持。
中國(guó)的電影市場(chǎng)將來(lái)將面臨更成熟、更商業(yè)化的操作,更迅捷的電影技術(shù)探索。他們北上,將深刻地影響到華語(yǔ)電影的格局、氣質(zhì)。
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