【摘要】蕪湖鐵畫(huà)是中國(guó)工藝美術(shù)百花園中一朵絢麗的奇葩。本文介紹了鐵畫(huà)制作過(guò)程中的“灰面”技術(shù)和線的藝術(shù)。 　　【關(guān)鍵詞】鐵畫(huà) “灰面” 線的藝術(shù) 　　
　　 蕪湖鐵畫(huà)是中國(guó)工藝美術(shù)百花園中一朵絢麗的奇葩。她經(jīng)歷了三百多年的風(fēng)雨,歷經(jīng)幾代鐵畫(huà)人的不斷探索和創(chuàng)新,這朵幾近凋零的民間工藝之花在新中國(guó)成立之后才得以綻放。蕪湖鐵畫(huà)進(jìn)入了尋常百姓的居所,走進(jìn)了北京人民大會(huì)堂,走出了國(guó)門(mén)。她強(qiáng)烈的黑白對(duì)比和雄偉蒼勁、細(xì)膩靈妙的畫(huà)面,曾震撼了多少文人墨客的心靈。
　　鐵畫(huà)和其它行業(yè)一樣,要緊隨著時(shí)代步伐,與時(shí)俱進(jìn)。鐵畫(huà)的創(chuàng)新與發(fā)展離不開(kāi)鐵畫(huà)人的拼搏與技藝,更離不開(kāi)鐵畫(huà)工藝設(shè)計(jì)人員精湛、嫻熟的畫(huà)技。設(shè)計(jì)鐵畫(huà)畫(huà)稿,在鐵畫(huà)工藝制作中至關(guān)重要。畫(huà)稿不僅要飽滿剛勁,山水靈秀,人物造型氣宇軒昂,花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)栩栩如生,更要線條虛實(shí)相襯,布局嚴(yán)謹(jǐn),畫(huà)面清雅脫俗,才能意境深邃。設(shè)計(jì)鐵畫(huà)畫(huà)稿有它的局限性和難度,不能完全以中國(guó)畫(huà)和其它畫(huà)種形式來(lái)表現(xiàn),還得考慮鐵畫(huà)黑白畫(huà)之間的過(guò)渡問(wèn)題。
　　將鐵畫(huà)過(guò)渡的畫(huà)稿“灰面”(“灰面”就是繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)中的“灰調(diào)子”,在單色畫(huà)中尤為重要。)處理得很成功的先例,即是上世紀(jì)五十年代,由皖南大學(xué)藝術(shù)系(現(xiàn)安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院),著名國(guó)畫(huà)家王石岑教授,為北京人民大會(huì)堂創(chuàng)作并繪制的巨型鐵畫(huà)稿――《迎客松》。經(jīng)由鐵畫(huà)傳人儲(chǔ)炎慶老藝人帶領(lǐng)八大弟子,揮灑淋淳的汗水,經(jīng)歷紅爐冶鍛,在鏗鏘有力的錘聲中,群策群力,耗時(shí)數(shù)月,完成超大型鐵畫(huà)《迎客松》。歷經(jīng)五十多年的滄海桑田,《迎客松》現(xiàn)仍傲立在北京人民大會(huì)堂的接待大廳里。《迎客松》畫(huà)稿的創(chuàng)作設(shè)計(jì)和鐵畫(huà)鍛制的鬼斧神工,靈妙地合璧在一起。鐵為肌骨畫(huà)為魂,鐵畫(huà)《迎客松》的誕生,受到幾代國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人和外國(guó)友人的贊譽(yù),同時(shí)也被認(rèn)為是鐵畫(huà)問(wèn)世近幾百年以來(lái)最具影響力的作品。
　　鐵畫(huà)《迎客松》造型磅薄大氣,松樹(shù)蒼勁挺拔,樹(shù)干鱗圈斑駁;簇簇松針郁郁蔥蔥,層層迭落;松后景畫(huà)面巨峰高聳,怪石嶙峋,似有霧氣繚繞,疑有云涌山腰。遠(yuǎn)景淡白空靈,如水墨淡染,清淡靜謐。繪制迎客松后面的那片“灰面”,王石岑老師用帶有金石味的長(zhǎng)短、粗細(xì),疏密而厚重的線條勾畫(huà)出“松鼠跳天都”和帶有仰視效果的巨大峰崖;接著又用變化多端、細(xì)密有序的線條由近而遠(yuǎn)的將“天都峰”推向天際,這就是畫(huà)面“灰面”的神奇所在。反之,如果只有前景的迎客松和白色的底板,沒(méi)有起過(guò)渡作用的“灰面”,這樣的畫(huà)面就顯得單調(diào)而缺少韻味了。
　　線的藝術(shù)在中國(guó)繪畫(huà)中有著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史。中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)中毛筆是主要的繪畫(huà)工具。毛筆尖中有圓,柔中藏剛,通過(guò)指腕的壓、鉤、格、抵、順逆、提拉、起伏頓挫,加上用墨的干、濕、濃、淡、焦、渴,造就中國(guó)畫(huà)線描形勢(shì)的無(wú)窮變化,從而具有極為強(qiáng)烈、豐富的表現(xiàn)力。歷代大師從自身的繪畫(huà)實(shí)踐中,得出諸多用線的經(jīng)驗(yàn),比如運(yùn)筆有“無(wú)往不收、無(wú)垂不縮、圓中見(jiàn)方、綿里藏針”;筆勢(shì)有“如折釵股”、“如屋漏痕”、“如錐畫(huà)沙”等。更有人物畫(huà)“十八種描法”和山水畫(huà)中的點(diǎn)、染、皺、擦等法。這些用線之談為我們留下了彌足珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。
　　鐵畫(huà)中“灰面”的豐富效果,深藏在線與線之間的聯(lián)系上。當(dāng)筆下第一根線出現(xiàn)之后,跟著組織其它線條,必定會(huì)達(dá)到預(yù)期的效果。只要能夠充分地發(fā)揮線的表達(dá)和結(jié)構(gòu)造型能力,并對(duì)比地運(yùn)用粗細(xì)、曲直、長(zhǎng)短、方圓、斷續(xù)、快慢等,最終畫(huà)面能獲得較為滿意的設(shè)計(jì)效果。若想線能在相互制約中產(chǎn)生節(jié)奏,就意味著有舍棄,舍棄中該有所突出和有所加強(qiáng)。
　　在“灰面”中用線作畫(huà)時(shí)能較完整地表達(dá)出對(duì)象的透視變形,也加強(qiáng)了體積、空間、層次、重量、質(zhì)感等因素的綜合表現(xiàn)。在利用線來(lái)作畫(huà)或創(chuàng)作時(shí),疏密聚散是造就畫(huà)面豐富效果的關(guān)鍵。疏密是大小間隔的排序。“灰面”中用線更多的是空間距離;而聚散是指線在畫(huà)面中相互呼應(yīng)的安排。我們?cè)谠O(shè)計(jì)鐵畫(huà)畫(huà)稿時(shí),除主要的前景主題外,首先應(yīng)考慮的是前景主題和“灰面”銜接的問(wèn)題。在“灰面”的處理上要注意聚散走向,氣韻相貫通,才不至于平淡、沉悶。畫(huà)面中的“灰面”安排需圍繞黑白的形而進(jìn)行,可疊可破,襯托出黑白的形,調(diào)動(dòng)各種形狀的點(diǎn)、線,組織成錯(cuò)落有致的“灰面”。也可以用大、小、粗、細(xì)、長(zhǎng)、短的點(diǎn)線交替穿插。如覺(jué)得“灰面”中的點(diǎn)線稍顯平淡,那么適當(dāng)?shù)卦谛枰�的位置上加幾筆放大了的點(diǎn)或加粗的線來(lái)提提神也未嘗不可,但必須與周?chē)�相協(xié)調(diào)。如能掌握以上的基本法則,再瀏覽、揣摩大畫(huà)家和前輩們的墨跡,將會(huì)設(shè)計(jì)出一幅幅清雅脫俗、磅薄大氣的鐵畫(huà)設(shè)計(jì)稿。
　　蕪湖鐵畫(huà)在新時(shí)期發(fā)展中,是一次傳承與創(chuàng)新、守舊與突破的升華。改革開(kāi)放促使鐵畫(huà)進(jìn)入了前所未有的社會(huì)文化歷史轉(zhuǎn)型期。鐵畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展也呈現(xiàn)出空前的繁榮與活躍。鐵畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值以及深厚的文化內(nèi)涵與底蘊(yùn),以其獨(dú)特的視覺(jué)效果與表現(xiàn)形式享譽(yù)海內(nèi)外。國(guó)內(nèi)諸多著名建筑物都因擁有蕪湖鐵畫(huà)的裝飾而顯得獨(dú)具一格,熠熠生輝。
　　蕪湖鐵畫(huà)是極其寶貴的中華文化遺產(chǎn)之一,被譽(yù)為中華一絕,也是蕪湖最美麗的一張城市名片,對(duì)提高蕪湖的知名度和文化品位,起著重大的作用。集聚著幾代勞動(dòng)人民的智慧結(jié)晶――蕪湖鐵畫(huà),已深深地扎根于工藝美術(shù)這塊肥壤沃土之中�！�
　　(作者:蕪湖市工藝美術(shù)廠)
　　責(zé)編:周蕾

相關(guān)熱詞搜索：鐵畫(huà) 黑白 鐵畫(huà)的黑白之間 黑白之間 黑白之間小說(shuō)