曲藝,作為人們喜愛的藝術(shù)門類,始終扎根于人民群眾之中。多少年來,曲藝的宣傳、傳播功能是其他藝術(shù)門類所不可替代的。安徽的曲藝,更是以它特有的地域優(yōu)勢,在江淮大地上蓬勃發(fā)展,成就了至今還活躍在各種舞臺上的主流藝術(shù)形式。但是,隨著社會的發(fā)展,時代的變遷,現(xiàn)代化、時尚化、科技化的沖擊,文化藝術(shù)受到了很大的挑戰(zhàn),曲藝也同樣面臨著傳承、發(fā)展的問題。作為省會的合肥市,安徽唯一的一家、黃河長江流域僅存的幾家獨(dú)立存在的專業(yè)曲藝團(tuán)之一――合肥市曲藝團(tuán)也同樣面臨著生存、發(fā)展的問題�；厥自�經(jīng)的輝煌我們驕傲,面對如今的現(xiàn)狀我們困頓,但也在努力探索,始終沒有停止在市場大潮下的曲藝發(fā)展的藝術(shù)腳步。下面,根據(jù)我們團(tuán)多年來的實(shí)際情況,談?wù)剮�點(diǎn)體會。
　　一、劇團(tuán)的發(fā)展?fàn)顩r
　　合肥市曲藝團(tuán)是1958年成立的,系全民事業(yè)單位。近五十年來,劇團(tuán)曾經(jīng)擁有象高笑林、李伯祥、傅振江、朱文先等一批藝術(shù)造詣高、享譽(yù)全國的藝術(shù)家們。五六十年代,他們的足跡遍布祖國各地,給一大批觀眾帶去了笑聲,留下了深刻的印象。改革開放后的劇團(tuán),更是如虎添翼,以相聲《魚老萬》為代表的等一大批曲藝作品,多次在全國大賽上獲獎。進(jìn)入九十年代,因受到外來文化以及其他藝術(shù)門類的影響,曲藝一度走向低谷,整個劇團(tuán)面臨生存的嚴(yán)重考驗(yàn)。是坐以待斃,還是摸著石頭過河。此時,正當(dāng)劇團(tuán)新領(lǐng)導(dǎo)上任之際,我們果斷決定,不能等米下鍋,應(yīng)主動出擊。截至08年,在8年的時間里創(chuàng)作排演了五部大戲,其中話劇《何家慶》晉京演出,受到了黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。喜劇《國事家事》等均在全省巡回演出達(dá)百場,深受廣大群眾歡迎,一改過去曲藝團(tuán)只能演小節(jié)目的歷史。近年來,我們堅持走市場運(yùn)作的路子,積極主動與企業(yè)聯(lián)系合作意向,在04―08年,連續(xù)五年與企業(yè)成功地運(yùn)作了“走向文明”進(jìn)社區(qū)五十場巡回演出,共演二百五十場,把文明帶進(jìn)了小區(qū),把歡笑帶給了千萬家�，F(xiàn)在,這種形式已成為合肥市文化的一大品牌。與此同時,我們根據(jù)市委、市政府的政策精神,不時地創(chuàng)作排演一批內(nèi)容健康向上、寓教于樂的專題、專場曲藝節(jié)目,緊密配合政府的宣傳,在第一時間零距離地和觀眾交流。如消防專場、法制專場、非典專場、整治“四亂”專場、“八榮八恥”專場等等。盡管近年來我們的演出不斷,走市場運(yùn)作化之路似乎有了希望,社會各界也都給與了較高的評價,但我們深深地知道,離曲藝的發(fā)展要求還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,就我們近幾年來的工作經(jīng)驗(yàn)來看,問題還有很多。
　　二、阻礙曲藝發(fā)展的瓶頸
　　1、地域的瓶頸
　　合肥市屬于中東部地區(qū),江淮之間,歷史上就是東西南北交融之地,各種文化匯聚之所,語言南腔北調(diào)。隨著時間的推移,由于這些人曾經(jīng)擁有的文化需求常年得不到滿足,使自己的喜好慢慢淡去,而對它來的文化也毫無興趣,所以,在合肥地區(qū)很難形成一種文化模式,曲藝更是如此。過去,我們團(tuán)有蘇州評彈、河南墜子、安徽大鼓等多個曲種,在六七十年代擁有很多觀眾,而隨著這些觀眾的老去,新生代又受現(xiàn)代文明的浸染,對其不屑一顧,很自然地這些曲種自生自滅了。剩下的只有快板、相聲小品了,而這些大部分又都是北方曲種,并不是土生土長的合肥“造”,加上受語言習(xí)慣的限制,觀眾的欣賞取向的偏差,導(dǎo)致市場份額大大減少,結(jié)果形成了惡性循環(huán)的不良后果。
　　2、人才的瓶頸
　　人才是一個劇團(tuán)的根本,一臺演出,從策劃到主創(chuàng)人員,最理想的就是由拔尖人才來領(lǐng)銜完成,而我們團(tuán)缺少這一類的人才,是我們不重視人才嗎?不是,多年來,我們深知,一個劇團(tuán)要發(fā)展,人才的發(fā)掘和挖掘要放在首位。工作中,我們即使發(fā)現(xiàn)了人才,要想留住及其困難。是人才既然有人才的優(yōu)越條件,要留住人才就要有吸引人才的優(yōu)厚條件,而我團(tuán)由于多年的演出市場收入低廉,劇團(tuán)也沒有條件和優(yōu)越的外部環(huán)境可以吸引人才,導(dǎo)致了人才的大量流失,失去了人才的劇團(tuán),可想而知,即使再活躍的人,也都是敷衍而已。演出質(zhì)量提高不上不去,觀眾的認(rèn)可度下降,劇團(tuán)始終徘徊在飽一餐饑一餐的狀態(tài)中。
　　3、創(chuàng)作的瓶頸
　　劇團(tuán)要生存,必須要有過硬的設(shè)計師,若設(shè)計出的產(chǎn)品,是市場上的精品,觀眾怎么會不喜歡?而這設(shè)計師是劇團(tuán)的靈魂――創(chuàng)作隊伍。多年來,我們劇團(tuán)創(chuàng)作人員始終處在空缺狀態(tài),大凡遇到大的活動,不是邀請省內(nèi)外創(chuàng)作人員,就是劇團(tuán)里的業(yè)余作者,由于各自的水平不同,創(chuàng)作出的作品質(zhì)量參差不齊,使得節(jié)目水準(zhǔn)大降。而劇團(tuán)應(yīng)該有自己的專業(yè)創(chuàng)作隊伍,更何況曲藝的創(chuàng)作有著它特有藝術(shù)手法,要求非常高,特別是涉及喜劇方面的,每一個包袱的形成都是經(jīng)過深思熟慮的,都要求作者有著很深的藝術(shù)功底。所以培養(yǎng)一名曲藝作者要有良好的經(jīng)濟(jì)環(huán)境和藝術(shù)氛圍,而這一點(diǎn),我們卻很難做到。
　　以上是制約曲藝發(fā)展的三大瓶頸,當(dāng)然,還有其他諸多原因,但就這三個瓶頸已給曲藝發(fā)展拖了后腿。
　　三、曲藝發(fā)展的環(huán)境
　　曲藝發(fā)展與經(jīng)濟(jì)發(fā)展一樣,都需要有好的社會環(huán)境。目前,合肥市提出“大發(fā)展、大建設(shè)、大環(huán)境”的發(fā)展理念,把大環(huán)境作為大發(fā)展、大建設(shè)的前提,這說明環(huán)境是任何事物發(fā)展的土壤。首先,一些部門對曲藝了解和認(rèn)知非常缺乏,更缺少關(guān)注,多年來我們步履維艱、蹣跚爬?,人才缺乏,演員青黃不接。優(yōu)秀人才進(jìn)不來,隊伍明顯老化,創(chuàng)新人才嚴(yán)重匱乏。要想排演一批劇目,政府的投入微乎其微,影響了節(jié)目的質(zhì)量。一個不能保證質(zhì)量的作品,怎能贏得群眾的認(rèn)可,久而久之,“說者”已無奈,“聽者”已無興。
　　安徽的曲藝葉茂根深,卻在傳統(tǒng)現(xiàn)代交融中沒了養(yǎng)分的滋潤,兩年一度的安徽省最高級別的藝術(shù)節(jié),竟然沒有曲藝這一項,既然被拒之門外,還談什么曲藝發(fā)展?沒有投入,市場沒有分額,沒有創(chuàng)新空間,曲藝團(tuán)的發(fā)展只能靠自身。曲藝的發(fā)展必須走市場化之路,曲藝的創(chuàng)新更要有一個良好的環(huán)境。其實(shí),我們多年來的探索證明:曲藝是一門近距離交流的藝術(shù),短小精悍的藝術(shù)風(fēng)格是其它藝術(shù)品種所不能替代的。在為城市的主題宣傳中,我們在第一時間創(chuàng)作排演的節(jié)目,既快又能充分表述宣傳的要義,深受廣大觀眾的喜愛�？梢钥闯銮�藝雖然在現(xiàn)代傳播方式的沖擊下,有所衰落,但曲藝是與現(xiàn)實(shí)生活最為接近的一門藝術(shù),它的特性沒變,廣大受眾喜好的程度應(yīng)該大于別的藝術(shù)。生活中的個體,現(xiàn)實(shí)生活的點(diǎn)滴都能在曲藝藝術(shù)中得到體現(xiàn)。但曲藝要緊隨時代的發(fā)展而發(fā)展,與時俱進(jìn)。在不丟掉曲藝藝術(shù)優(yōu)良傳統(tǒng)與自己的本質(zhì)特征的前提下,把握機(jī)遇。拓展曲藝藝術(shù)在現(xiàn)代社會文化領(lǐng)域的生存空間,使傳統(tǒng)文化的曲藝藝術(shù)跟上時代前進(jìn)的步伐,并賦予自己充實(shí)的現(xiàn)代審美內(nèi)涵。歸根到底,環(huán)境是曲藝的發(fā)展和創(chuàng)新的前提,有了良好的環(huán)境,曲藝人的藝術(shù)之路才會更加寬廣�！�
　　(作者單位:合肥市曲藝團(tuán))
　　責(zé)編:姚少寶

相關(guān)熱詞搜索：任重道遠(yuǎn) 曲藝 發(fā)展 曲藝發(fā)展 任重道遠(yuǎn) 發(fā)展核心技術(shù)任重道遠(yuǎn) 發(fā)展任重道遠(yuǎn)