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        日本低俗綜藝節(jié)目視頻大全【電視綜藝節(jié)目低俗化原因探討】

        發(fā)布時(shí)間:2020-02-24 來源: 幽默笑話 點(diǎn)擊:

          【摘要】近些年,電視綜藝節(jié)目低俗化的問題日益嚴(yán)重,電視綜藝節(jié)目中娛樂至死的惡性循環(huán)、簡(jiǎn)單的復(fù)制和模仿、內(nèi)容上過于追求感官、刺激的內(nèi)容為大眾所詬病,媒介的管理者也一再頒發(fā)政令對(duì)其不斷的進(jìn)行調(diào)整。本文著重從經(jīng)濟(jì)、社會(huì)與受眾三個(gè)主要層面來分析電視綜藝節(jié)目低俗化的原因。
          【關(guān)鍵詞】電視綜藝節(jié)目 低俗化 原因
          
          一、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展
          20世紀(jì)90年代以后,隨著改革開放的深入,市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展,媒介開始由“政府撥款”向“資本市場(chǎng)運(yùn)作”轉(zhuǎn)型。一方面,政府放寬了對(duì)媒介的管理,激活了媒介自身的創(chuàng)新性,媒介的娛樂社會(huì)職能獲得了解放,“休閑娛樂”使注重生活品質(zhì)成為了公眾生活的新準(zhǔn)則;另一方面,主流媒體的“喉舌”功能決定中國(guó)綜藝節(jié)目不能夠像臺(tái)灣綜藝節(jié)目那樣,是一個(gè)純粹的娛樂產(chǎn)業(yè),它在提供娛樂的同時(shí)必須要擔(dān)負(fù)一定的社會(huì)職能與責(zé)任。
          媒介的“資本市場(chǎng)運(yùn)作”為綜藝節(jié)目的發(fā)展注入了一劑“強(qiáng)心針”,給娛樂提供了一個(gè)市場(chǎng)化運(yùn)作的自由的舞臺(tái)。在“市場(chǎng)化”風(fēng)向標(biāo)的指揮棒下,綜藝節(jié)目開始實(shí)現(xiàn)了對(duì)受眾視覺、聽覺上多元化享受需求的滿足,緩解了人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的壓力和緊張。然而,隨著中國(guó)電視綜藝節(jié)目走向成熟,資本市場(chǎng)運(yùn)作的弊端也開始顯現(xiàn),對(duì)廣告收益的追求要求節(jié)目必須最大限度的吸引大量的受眾,而大量受眾往往喜歡感官的刺激、輕松和娛樂。這就使得綜藝節(jié)目的內(nèi)容不斷的娛樂化,甚至是娛樂異化,利用低俗、庸俗、媚俗的媒介文本來刺激受眾的感官。
          而把綜藝節(jié)目的制作放入電視節(jié)目的生產(chǎn)及激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中來看,電視欄目化和周期性,長(zhǎng)年累月的定期定時(shí)播出決定節(jié)目的生產(chǎn)必須批量化、標(biāo)準(zhǔn)化,往往是在分工的基礎(chǔ)上實(shí)行流水線式的作業(yè),全國(guó)2000多家電視臺(tái)、幾千個(gè)頻道,每天節(jié)目播出量總計(jì)達(dá)到幾十萬個(gè)小時(shí),綜藝節(jié)目的制作者為了趕時(shí)間、趕工期,往往會(huì)選擇簡(jiǎn)單“復(fù)制”成熟的模式及內(nèi)容、不再過高的要求節(jié)目的質(zhì)量與品質(zhì)。
          二、受眾需求變化
          當(dāng)今社會(huì)是個(gè)多元化的社會(huì),人們的思想觀念也是多元化的,他們渴望獲得周圍世界變動(dòng)的信息從而利于自己的生存和發(fā)展。人們需求的不僅是政治信息,還需要經(jīng)濟(jì)、文化、科技、教育等各個(gè)領(lǐng)域的信息,更重要的是人們除各類信息的獲取外,還希望在緊張的工作之余,新聞傳媒能為他們提供有益于身心健康的娛樂消遣。馬克思說過:“沒有需要,就沒有生產(chǎn)!痹谌藗儗(duì)媒介投入過多關(guān)注,對(duì)其產(chǎn)生不同的需要時(shí),媒體的各類產(chǎn)品便應(yīng)需而生了。時(shí)下流行的游戲節(jié)目、益智節(jié)目、真人秀節(jié)目等各類綜藝節(jié)目都深刻的體現(xiàn)出這點(diǎn),親身體驗(yàn)的參與性、節(jié)目難度的挑戰(zhàn)性、游戲結(jié)果的不確定性對(duì)受眾都有著強(qiáng)大的吸引力,觀眾對(duì)它們的熱情也是日益高漲。
          “從電視欣賞的方式上來看,受眾觀看電視是一種家庭式的娛樂,是受眾每天生活中的一部分,在客廳或者是臥室中隨意打開電視機(jī),手中的遙控器可以隨心所欲的進(jìn)行選擇,這是一種廉價(jià)的、隨意、自在的家庭式娛樂方式!雹佟皳(jù)陸地所著的《解析中國(guó)民營(yíng)電視》中的數(shù)據(jù)顯示:受眾看電視的目的,娛樂占53.8%、消磨時(shí)間45.1%、獲取資訊36%、掌握時(shí)尚潮流25.5%、宣泄情感增進(jìn)情感18.4%、滿足好奇心17.2%、增加與人聊天的話題9.4%、解決生活難題4.5%。受眾對(duì)娛樂節(jié)目這種強(qiáng)烈的需要使這個(gè)時(shí)代成為電視娛樂化時(shí)代,電視娛樂節(jié)目理所當(dāng)然地承擔(dān)起‘解壓閥’的重任。”②
          受眾地位的變化也是娛樂節(jié)目風(fēng)行的一個(gè)重要原因。作為消費(fèi)者的大眾地位迅速提升,觀眾不再是單向?qū)徝赖挠^眾,而是雙向互動(dòng)的主體,電視綜藝節(jié)目恰恰迎合了這種互動(dòng)的需要。“就傳播角度而言,電視綜藝節(jié)目進(jìn)行的是一種多點(diǎn)對(duì)多點(diǎn)的群體式的傳播,講求的是情感的互動(dòng)和交流,所提示的群體性的娛樂活動(dòng),提供的是一個(gè)可以充分拓展的時(shí)空,觀眾是游戲節(jié)目的再創(chuàng)造者!雹廴欢鼙娡⒉恢雷约旱摹坝蟆昂汀靶枨蟆钡恼嬲齾^(qū)別,當(dāng)大眾媒體默認(rèn)受眾的欲求并以此為賣點(diǎn)傳播時(shí),在受眾與媒體的雙向互動(dòng)中,受眾也會(huì)受接收到的信息的影響。節(jié)目的制作者為了快速的吸引受眾的眼球,通過低俗的內(nèi)容來刺激受眾的感官,維持收視率,形成了惡性的循環(huán)鏈。
          三、社會(huì)需求的變化
          “消費(fèi)社會(huì)從19世紀(jì)中期的西歐飄洋過海近一個(gè)世紀(jì),終于降臨中國(guó)大地。消費(fèi)社會(huì)是指生產(chǎn)相對(duì)過剩,需要鼓勵(lì)消費(fèi)以便維持、拉動(dòng)、刺激生產(chǎn),在生產(chǎn)社會(huì),人們更多關(guān)注的是產(chǎn)品的物性特征、使用與實(shí)用價(jià)值。消費(fèi)社會(huì)是指后化社會(huì),在這樣的社會(huì)里,消費(fèi)成為社會(huì)生活和生產(chǎn)的主導(dǎo)動(dòng)力和目標(biāo)。在消費(fèi)社會(huì),人們則更多的關(guān)注商品的符號(hào)價(jià)值、文化精神特性與形象價(jià)值。消費(fèi)主義觀念開始滲透到文化創(chuàng)造的傳播過程中。我們周圍的社會(huì)環(huán)境越來越靠近被讓?鮑德里亞定義成的白色彌撒的消費(fèi)社會(huì)!雹芙裉烊藗兊纳钅康、愿望和夢(mèng)想發(fā)生了改變,人們通過金錢交易行為去獲得文化,消費(fèi)社會(huì)讓文化逐漸走向逃避真實(shí)生活的娛樂,消費(fèi)社會(huì)也同時(shí)讓拜金主義、享樂主義、過度狂歡與政治冷漠在中國(guó)的大地上滋生蔓延。
          消費(fèi)社會(huì)讓綜藝節(jié)目變成了“消費(fèi)品”,當(dāng)受眾打開電視機(jī)時(shí),消費(fèi)行為便產(chǎn)生,消費(fèi)品的價(jià)值就在于是否能夠滿足受眾的需求,因此,綜藝節(jié)目就必須要滿足受眾娛樂、休閑和解壓的需要。同時(shí),因?yàn)閵蕵氛紦?jù)了熒屏,娛樂降低了受眾的思考與認(rèn)知,“政治冷漠癥狀”開始蔓延,受眾的政治熱情與參與度逐漸降低。以“真人秀”類型的電視綜藝節(jié)目為例,那些積極參與到節(jié)目中的嘉賓或粉絲,具有一定的群體意識(shí)和受眾主題的參與意識(shí),但是他們?cè)诠?jié)目的參與過程中,享受的只是情感的碰撞與交流,所追逐只是看得到的功利,很少能擦出理性的火花,對(duì)政治和公共議題也相當(dāng)冷漠,他們實(shí)則為被媒體所操控著的“盲目者”。
          在《中國(guó)達(dá)人秀》第一期的舞臺(tái)上,發(fā)生了很具有公共議題的小插曲,那就是“大力士選手”陳靜在被宣布被淘汰后,突然情緒失控,跑到舞臺(tái)中央沖臺(tái)下的評(píng)委狂吼,稱該節(jié)目太假太虛偽,晉級(jí)與淘汰其實(shí)早就已經(jīng)內(nèi)定了,還向在場(chǎng)的觀眾抖出決賽選手都是向節(jié)目組塞了錢的。當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)有保安、評(píng)委以及觀眾,后來此段視頻從網(wǎng)絡(luò)流出,從視頻上我們可以看到,那些現(xiàn)場(chǎng)的觀眾,他們對(duì)于陳靜所爆料出的內(nèi)容沒有思考和討論,而是看臺(tái)上的沖突如電影一般,面帶微笑,而當(dāng)負(fù)面新聞纏身的評(píng)委周立波命令身邊保鏢解決問題,臺(tái)下卻是掌聲如潮。從此段視頻中可以發(fā)現(xiàn),那些受眾只是一群沒有思考的“看客”,是被媒體操縱著得“盲目追隨者”。
          消費(fèi)主義社會(huì)改變了人們的生活方式和理念,當(dāng)綜藝節(jié)目自我摒棄社會(huì)責(zé)任與文化內(nèi)涵時(shí),只會(huì)發(fā)展成為受眾的一個(gè)可有可無的消費(fèi)品,而沒有任何的不可替代性和不可復(fù)制性。
          四、對(duì)商業(yè)利益的過度追求
          策劃者過度追求商業(yè)利益,通過炒作與假象來制作故事,制作矛盾沖突,通過一系列赤裸裸的違背道德的語言來刺激受眾的感官。
          廣電局在嚴(yán)令一批婚戀類節(jié)目整改時(shí)就強(qiáng)調(diào)“嚴(yán)禁偽造嘉賓身份,欺騙電視受眾”,整改舉措是針對(duì)有人爆出某衛(wèi)視的婚戀類節(jié)目的嘉賓年齡、身份、職業(yè)、甚至與其它全部為假,“假博士、富二代、拜金女”部分為該衛(wèi)視的簽約藝人,借助節(jié)目的人氣來炒作自己。而節(jié)目中所走紅的經(jīng)典嘉賓語錄全部是策劃者精心策劃的,甚至于結(jié)果、情感沖突、情緒控制都是策劃者研究受眾心理后的“杰作”。一言之,所謂的“真人秀”只是演員們表演的電視劇而已,不明真相的受眾獲得了刺激與娛樂、媒介收視率上升、嘉賓成功的炒紅自己,完全背離真人秀是由普通人真實(shí)參與到其中的基本準(zhǔn)則。
          
          參考文獻(xiàn)
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         、蹚埿(zhēng),《娛樂:中國(guó)傳媒業(yè)改革與發(fā)展的突破》[J].《傳媒觀察》,2006(5)
          ④[法]讓?波德里亞:《消費(fèi)社會(huì)》[M].南京大學(xué)出版社,2000
          (作者:安徽大學(xué)新聞傳播學(xué)院08級(jí)研究生)
          責(zé)編:周蕾

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