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        興衰浮沉連環(huán)畫 世事浮沉 興衰更迭

        發(fā)布時間:2020-02-28 來源: 幽默笑話 點擊:

          連環(huán)畫早年興于上海,64開本,這樣的小書攜帶方便,價廉,最為窮人喜愛。1932年茅盾先生在《連環(huán)圖畫小說》(連環(huán)畫始稱“連環(huán)圖畫”)中說:“小書的價格往往只有一付大餅油條錢,無怪乎貧窮的黃包車夫在喘氣休息時,從坐墊下抽出一本,生吞活剝,有滋有味地翻看起來!
          借連環(huán)畫產(chǎn)生的是租書攤子,茅盾先生在同一文中對它也有描述:“上海街頭巷尾像步哨似地密布著無數(shù)的小書攤。雖說是書攤,實在是兩塊靠在墻上的特制木板,貼膏藥似地密排著各種名目版式一樣的小書。誰花了兩個銅子,就可以坐在那條凳上看那攤上的小人書……”
          小書攤不獨在上海,幾乎同時,各地也都蓬蓬勃勃生長出來了,其規(guī)模形制亦相仿佛。小時候,我家弄堂口就有個租書攤:老舊的白茬木架子擠滿了書,書用牛皮紙貼了封皮,有墨寫的書名;架子旁有幾條矮腳長凳,供看書的娃娃坐。由于看的人多,有的書缺頁,有的破損污漬,但我們照樣看得津津有味?1本1分錢,我荷包里但有幾個零錢,便來此孝敬了租書老頭。
          上世紀(jì)五六十年代,是連環(huán)畫的鼎盛時期,不少畫界名家參與其中,畫得更為細(xì)致精美,不光有單本的小故事,大量的文學(xué)名著也走進(jìn)連環(huán)畫行列。譬如《三國》,我第一次看到它就被迷住了――第一集是《桃園結(jié)義》,彩繪封面,畫的是劉關(guān)張在桃園秉香結(jié)拜,英雄豪氣,躊躇滿志,畫幅的四周以墨藍(lán)色勾框,整個畫面極精極佳。內(nèi)頁是線描的黑白二色,也都幅幅精彩,人物傳神!度龂啡60本,有人統(tǒng)計共7千余幅圖。我省下早點錢,坊間出一本,買一本,集齊了全套的《三國》,后來,又買了全套的《水滸》。
          因為喜歡,放學(xué)回家,我常翻開書,攤開紙,臨摹其中的人物,自得其樂。臨摹之余我常想,這些畫,這么多人物故事,畫家是如何編排繪制的?請教了美術(shù)老師后知道,畫一本連環(huán)畫直如拍一部電影。畫家在接到腳本后,先進(jìn)行人物造型,接下來像組接電影鏡頭一樣一幅幅構(gòu)圖,由于連環(huán)畫是由內(nèi)容連續(xù)的畫面組成,每幅畫都要“承前啟后”,這樣才能使故事貫通全書,因而構(gòu)思畫面最費(fèi)心血,畫家既是導(dǎo)演,又要揣摸著做演員,從而把每一幅畫通過環(huán)境、道具、人物動作一一表現(xiàn)出來,其中的艱辛可想而知,一部小小連環(huán)畫,浸透著畫家多少心血和才智!因此,我對連環(huán)畫畫家倍加崇敬,對我的“藏書”珍愛無比。
          豈料,文革伊始,文化遭難,連環(huán)畫也未能幸免。我眼睜睜地看著一把火吞噬了我的《三國》,焚毀了我的《水滸》,我欲哭無淚,從此再也沒有連環(huán)畫。當(dāng)時,不少畫家皆因畫而禍及自身,最慘的是,有的還不得不親手毀掉自己的作品。
          連環(huán)畫大家賀友直,畫了一本以齊白石生平為題材的連環(huán)畫,傾注匠心,把白石先生的神態(tài)氣韻都畫出來了,是他所有作品中最滿意的一部,結(jié)果在當(dāng)時的政治氛圍下,非但不能出版,連保存在家也不可能,因為不斷有人抄家,這可是典型的“罪證”啊。那天他默然坐在家中,取出畫稿,一張張撕,想想心痛,住手,再想想,又接著撕,就這樣想一會,撕幾張,一本凝聚了他半生心血的佳作就這樣毀在自己手中。十年浩劫過去,朋友勸他再畫,他也想重操畫筆,無奈心智、才力俱失矣!
          今天,書店里已很難見到連環(huán)畫了,雖有些兒童讀物,但花里胡哨的,不耐看,我以為,我還是喜歡原先那種簡樸的、線描的、圖文并茂的小書,它已深植在我們那一代人心中――說它是一個時代的符號,一點也不過分。

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