北京京劇院建院32年，為中國京劇舞臺培養(yǎng)了大量表演藝術(shù)家，以及優(yōu)秀的幕后工作人員。著名京劇導(dǎo)演遲金聲，導(dǎo)演了很多優(yōu)秀劇目，是中國京劇音配像的總導(dǎo)演，快90歲了，至今還在為京劇藝術(shù)發(fā)光發(fā)熱；著名丑角朱錦華、當(dāng)紅程派青衣遲小秋……諸位名家雖然在京劇舞臺上的角色不同，卻都在為弘揚(yáng)京劇藝術(shù)而奮斗終身。
　　
　　遲金聲：80年京劇見證者
　　
　　遲金聲老先生1922年出生，今年89歲了，他是國家一級導(dǎo)演，住在南磨房某小區(qū)的一棟三居室里。初春暖氣剛停，有點(diǎn)冷清。遲金聲穿著棉襖來開門，高大的身量保持著板直，氣色紅潤，聲音洪亮，聽力不差，竟一點(diǎn)不像近90歲高齡的人。
　　
　　京劇世家第8代傳人
　　遲金聲祖籍山東蓬萊，出身于京劇世家，祖上是清代“昆弋十三絕”的武生遲財(cái)官。遲金聲解釋道：“弋”是弋陽腔，即當(dāng)年的高腔，在乾隆年間很紅，《紅樓夢》里提到的“京腔”就是弋陽腔。從遲財(cái)官到遲金聲，遲家的京劇已經(jīng)傳了8代。
　　遲金聲從10歲開始學(xué)戲，11歲唱戲，13歲開始陪著老一代京劇藝術(shù)家時(shí)慧寶、尚小云、王鳳卿等演小孩戲。從十六七歲開始，遲金聲就觀摩京劇名家馬連良先生的演出。因?yàn)闆]有正式拜師，得不到馬先生正兒八經(jīng)地傳授，只能偷著學(xué)。遲金聲從小腦子特別好使，馬連良在臺上演戲，他在下面看戲。一出戲只要看三遍，他就能把整出戲全部掌握了，從主角的唱段到一舉一動，甚至跑龍?zhí)椎膽蛞材苋�部記牢。遲金聲的好記性不僅幫他在長達(dá)十幾年的時(shí)間里“偷戲”成功，還為他日后的一項(xiàng)重要工作打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。
　　遲金聲正式拜到馬連良門下是在他快30歲的時(shí)候。也許是因?yàn)榘輲煵灰�，遲金聲對學(xué)生特別開明，從1980年開始在中國戲曲學(xué)院教課，一直到1990年，教了10年之久�，F(xiàn)在遲金聲是中國戲曲學(xué)院研究生導(dǎo)師、特約教授。平時(shí)登門上課的人不少，來了遲金聲就教，一點(diǎn)都不保守，也收了兩個正式拜師的徒弟：薛寶臣和天津京劇院魏以剛。遲金聲說：“過去舊社會學(xué)戲難，‘教了徒弟餓死師傅’�，F(xiàn)在我拿國家的工資，想的是怎么能把京劇藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。”
　　作為跟隨馬連良先生最久的學(xué)生，遲金聲把馬先生上世紀(jì)30年代以后演出的戲基本都掌握了，可以說是馬派戲的一本活字典。遲金聲著有《馬連良》一書，在《京劇談往錄》中有“馬連良與馬派”的文章。遲金聲說：“你學(xué)一樣?xùn)|西必須有興趣，你得喜歡它、愛它。從興趣出發(fā)，到熱愛到鉆研，才能對某一樣事物學(xué)習(xí)得更深刻�！�
　　
　　從《蘆蕩火種》到《三打陶三春》
　　1956年，遲金聲跟隨馬連良加入北京京劇團(tuán)，任導(dǎo)演。后來，中央戲劇學(xué)院成立一個戲曲導(dǎo)演班，北京京劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)送遲金聲去學(xué)習(xí)。戲曲導(dǎo)演班畢業(yè)后，1964年有一個全國京劇現(xiàn)代戲匯演。北京京劇團(tuán)從1963年開始準(zhǔn)備，1964年排出了滬劇改編的《蘆蕩火種》，由汪曾祺、楊毓珉、肖甲、薛恩厚改編，肖甲、遲金聲導(dǎo)演，趙燕俠、譚元壽、馬長禮、周和桐、王夢云、劉雪濤等主演。毛主席和劉少奇、鄧小平、周恩來等中央領(lǐng)導(dǎo)都觀看了。1964年7月全國京劇現(xiàn)代戲匯演，匯演完畢，各地的京劇團(tuán)都要下去給工農(nóng)兵演出，宣傳現(xiàn)代戲。9月份，遲金聲他們正在昌平農(nóng)村演出，文化局局長張夢庚來到昌平，傳達(dá)了中央政治局委員、市委書記彭真轉(zhuǎn)達(dá)的毛主席在八九月份中央北戴河會議期間對《蘆蕩火種》這出戲的重要指示。毛主席說，這出戲戲名要改，就叫《沙家浜》，最后新四軍正面打進(jìn)去，武裝斗爭解決。
　　這么簡單的幾句話，卻字字千斤。遲金聲他們按照指示修改劇本，經(jīng)過艱苦的修改調(diào)整，一稿一稿地改，一直改到1965年，算是通過了。1966年“文革”開始，“四人幫”抓了幾個戲作為樣本，其中就有現(xiàn)代京劇《沙家浜》。
　　1979年北京京劇院建院。打倒“四人幫”之后恢復(fù)傳統(tǒng)戲�！拔母铩笔�年只有八個樣板戲，從演員到觀眾，大家都在期待著新作的出現(xiàn)。遲金聲好幾年沒找到好劇本，作為導(dǎo)演，找個好劇本很不容易，“第一，看準(zhǔn)了劇本；第二，選好演員，誰演著合適�！边t金聲在院里藝術(shù)處的編導(dǎo)組選劇本，選來選去，看中了吳祖光的《三打陶三春》。遲金聲說：“我為什么選這個戲呢？‘文革’十年當(dāng)中，喜歡京劇的觀眾都在看敵我斗爭、真殺真砍的戲了。我就想選一個喜劇，但是也要嚴(yán)肅，不能胡來。吳祖光的《三打陶三春》正是我想要的戲。” 《三打陶三春》的演員也是遲金聲選定的。這出戲排了三個月，一問世就很受觀眾喜歡，不到一年時(shí)間就演了近百場。遲金聲總結(jié)，“這就是了解了觀眾的需要，‘文革’這十年沒有輕松的戲，觀眾進(jìn)劇場想要的還是輕松、娛樂，他想高興�。　�
　　1985年，《三打陶三春》走出國門，參加了英國倫敦國際戲劇節(jié)。2010年9月，《三打陶三春》獲得了文化部首屆優(yōu)秀保留劇目大獎，在獲得大獎的18出劇目中僅有兩個是京劇劇目，《三打陶三春》便是其中之一。30年的歲月中，這出戲演出場次達(dá)400場以上，飾演“陶三春”的王玉珍，當(dāng)時(shí)還是青年演員，主演這部戲后一炮而紅，獲得很高的聲望。2010年11月，北京京劇院重排了青春版的《三打陶三春》，由遲金聲擔(dān)任指導(dǎo)老師。北京京劇院兩代人，續(xù)寫著一部經(jīng)典劇目。
　　1992年全國京劇青年新劇目匯演，遲金聲為天津青年京劇團(tuán)導(dǎo)演《錦袍情》，獲得文化部優(yōu)秀導(dǎo)演獎，并為天津青年京劇團(tuán)導(dǎo)演《西廂記》等多個劇目。
　　
　　中國京劇音配像總導(dǎo)演
　　從1994年開始，遲金聲擔(dān)任中國京劇音配像的總導(dǎo)演，一直到2006年。中國京劇音配像是在全國政協(xié)主席李瑞環(huán)的創(chuàng)意和指導(dǎo)下實(shí)施的一項(xiàng)文化工程，歷時(shí)21年，70多個單位、3萬余人參與其中，錄制劇目460部。主要目的是為了京劇藝術(shù)的搶救、傳承和振興。京劇音配像的劇目大部分是20世紀(jì)40年代后期到60年代前期京劇舞臺上的藝術(shù)珍品，有的還追溯到上世紀(jì)初，涉及京劇各個行當(dāng)、各個流派，基本囊括了近代京劇黃金時(shí)代大部分名家的代表作。
　　這么龐大的項(xiàng)目需要對大量京劇劇目和各個流派有全面的了解，此時(shí)，遲金聲已是70多歲的老人，但他毅然接下了這項(xiàng)工作。為了最大限度地還原老一輩藝術(shù)家的舞臺風(fēng)采，配像的演員找的是最親近、最了解藝術(shù)家的人，比如藝術(shù)家的子女、學(xué)生。梅蘭芳先生的戲最早是由梅葆玖配像，后來是梅葆玖的學(xué)生：董圓圓、李勝素等。遲金聲說，這個工作最艱苦的部分，就是老錄音的整理。
　　梅蘭芳先生的《西施》，只有解放前的鋼絲錄音。《西施》整出戲分上下兩集，一天演出3個小時(shí)，梅先生連演了兩天。這么龐大的錄音，卻是絞纏在一起的一個鋼絲大麻團(tuán)。這可麻煩壞了音配像的工作人員。大家一點(diǎn)一點(diǎn)地把麻團(tuán)擇清楚，復(fù)制成膠帶，然后再去噪音。盡管鋼絲錄音已經(jīng)是解放前最先進(jìn)的技術(shù)，但噪音極大，給音配像工作帶來了很大難度。遲金聲略帶遺憾地說：“如果今天來做音配像的工作，用新的方法復(fù)制，會比那時(shí)候更好�！�
　　音配像工作很考驗(yàn)導(dǎo)演對劇目的熟悉程度。一出戲，錄音的時(shí)候可能只保留唱段，把鑼鼓等鋪墊給刪減了。現(xiàn)在音配像要把整出戲完整地演出來，就要添加上這些原錄音中沒有的細(xì)節(jié)。加不加鑼鼓、加多少鑼鼓……這些必須由會這出戲的人來做。遲金聲年輕時(shí)“過目不忘”的好記性積累的大量劇目，在音配像的導(dǎo)演工作中發(fā)揮了重要作用。
　　中國京劇音配像一共460部劇目，遲金聲導(dǎo)演的有300多部。除此之外，他還配了三出劇目的像：由梅蘭芳、俞振飛合演的《奇雙會》，由梅葆玖、蔡正仁配像，遲金聲配像李奇。馬連良錄音的《三字經(jīng)》和《清風(fēng)亭》也由遲金聲配像�，F(xiàn)在，老先生還在做一些音配像的后期工作，最近在寫一本音配像所用服裝的書，把音配像劇目的服裝作一個詳細(xì)記載，有史料的意義。
　　去年11月份，遲金聲受北京京劇院所托整理了“王八出”（王瑤卿先生的代表作之一，所謂“王八出”，就是以王寶釧為主要故事線索的八出戲，包括《花園贈金》《彩樓配》《三擊掌》《平貴別窯》《探寒窯》《武家坡》《算糧》《大登殿》），其中有幾出久未演出的戲，遲金聲整理重寫了劇本。
　　回顧從事京劇工作的幾十年，遲金聲說：“幾十年來做了不少工作，沒什么大的成績。京劇界比我年紀(jì)大的基本沒有了，但我腦子還算好使，京劇院有什么事找我，我義不容辭�！�2010年，遲金聲獲得了“第五屆中國戲曲表演學(xué)會終身成就獎”，享受國務(wù)院政府津貼待遇。
　　
　　朱錦華：丑角之美，綠葉之妙
　　
　　采訪朱錦華老師的時(shí)候，朱老師站在門里。我舉目望去，老爺子白發(fā)紅顏，鼻高眼深，手里拄著一根歪把兒黃木黑紋手杖，嶄新锃亮。他用字正腔圓的北京話招呼我進(jìn)來坐。我心下嘀咕，這老爺子太有派了。朱老師的臥室雖然有些緊仄，但家居陳設(shè)另有一番雅致，特別是那幾件將近百年歷史的老家具，和著四壁的中國字畫與墻邊傳來的蟈蟈叫聲，頓時(shí)幻化出一種古色古香的京韻和京味兒。
　　
　　梨園名門，旦丑世家
　　朱老師做了一個“六”的手勢跟我說，算上在中國戲曲學(xué)院附中任教的兒子和在北京京劇院做舞臺工作的孫子，家里已經(jīng)有六代人從事戲曲工作了。朱家原籍江蘇省蘇州，其祖上于清同治時(shí)（公元1862～1874年）落戶京城，雖非世代承襲旦行，但因旦、丑兩行皆出名家而載入京劇史冊。
　　朱錦華的祖爺爺――朱靄云，字霞芬，昆曲名旦，為“景和堂”梅巧玲的得意弟子。光緒二年（公元1876年）被選為“菊榜狀元”，成名后自立堂號“云和堂”，造就諸多名旦。梅蘭芳、王惠芳、朱幼芬等均出身于此，曾有“云和十二釵”之稱。
　　朱凌芬，是朱靄云的長子，工花旦�！堆鄩m菊影錄》曾言其“妙音入拍，哀艷凄馨”，足見其表演藝術(shù)之佳�？上�他剛剛嶄露頭角，就英年早逝。
　　朱小芬，是朱靄云的次子，工老生。他一直甚得梅家青睞，后來成為梅蘭芳的姐丈。妻子為朱小芬生下三子一女。長子斌舫工小生，后做舞臺工作；次子早夭；三子斌仙，工丑行（四大名丑，朱錦華的父親）。
　　朱幼芬，為朱靄云之三子，工青衣，與梅蘭芳齊名。曾有“北有朱（幼芬）梅（蘭芳），南有馮（子合）賈（壁云）”之說，當(dāng)時(shí)被稱為京劇界的四大美男子。
　　
　　給蔣介石演“轅門斬子”
　　朱老師丑角演了大半輩子，生活里言語也十分俳諧、生動。于是采訪中，我們跟著他的話語一起去了那個戰(zhàn)火紛飛的亂世。1943年，北京處于侵華日軍的恐怖統(tǒng)治下，北京城一時(shí)間風(fēng)聲鶴唳、人心惶惶。當(dāng)時(shí)中國的交通已處于半癱瘓狀態(tài)，父親朱斌仙又和武生張?jiān)葡�、武丑張春華在南方演出，掙的錢寄不回來，家里的日子過得很拮據(jù)。朱錦華的母親覺得，一家人身處亂世，孩子得有個一技之長，將來也好能養(yǎng)活自己。朱錦華時(shí)年8歲，他有個夢想，不是學(xué)京劇，卻是學(xué)醫(yī)做大夫。他兒時(shí)每每看到醫(yī)生給病人治病，就覺得他們很偉大，濟(jì)世救人啊。不過后來，他母親跟他說，家里的這門藝術(shù)你得傳下來。朱錦華也是個孩子，似懂非懂。恰巧那一日，尚小云的夫人來家里串門，她和朱錦華的奶奶是姑表親，見著錦華就問他：“愿意學(xué)戲不？”朱錦華當(dāng)時(shí)很貪玩，覺得學(xué)戲應(yīng)該很好玩，就點(diǎn)點(diǎn)頭。進(jìn)入榮春社以后，尚小云親自看了看這孩子，說他五官端正，扮相上適合演老生，就學(xué)老生吧。確定了學(xué)習(xí)的行當(dāng)，朱錦華開始練基本功：拿頂、下腰、踢腿、毯子功、把子功……朱老師笑著和我說：“凡是唱戲的一開始都要學(xué)這個，那是很痛苦的，一點(diǎn)都不好玩啊�！被�本功打扎實(shí)后，朱錦華跟著社里的陳少伍老師學(xué)戲，《雙合印》《戰(zhàn)樊城》等學(xué)了很多出。
　　1945年，抗日戰(zhàn)爭勝利，父親從上海拍電報(bào)來，托京劇工會的人告訴家里人，上海的事業(yè)發(fā)展得很好，叫家人來投奔。朱錦華的奶奶當(dāng)時(shí)癱瘓?jiān)诖�，不方便，伯父朱斌舫與伯母一同照料老母親。最后朱錦華的母親帶著錦華和錦華的妹妹，三人從天津塘沽坐北銘號海輪南下。那是朱錦華第一次坐輪船，五天五夜，把朱錦華顛得暈頭轉(zhuǎn)向、不勝疲憊。之后到了上海，父親得知朱錦華學(xué)戲了，表現(xiàn)得很平淡。朱老師告訴我，他父親早就料到自己會學(xué)京劇，父親很久之前就告訴過朱錦華：戲班里的蟲，菜里蟲菜里死。
　　抗日戰(zhàn)爭勝利后，上海的京劇市場十分火爆，京劇在當(dāng)時(shí)絕對是主流文化，電影、話劇、歌劇等在當(dāng)時(shí)還都生長在襁褓里。朱斌仙與梅蘭芳一起在上海的皇后大戲院演出，忙得不亦樂乎。閑暇之余，朱斌仙給上海的夏聲戲校代課。兒子來了以后，他把兒子送到夏聲戲校學(xué)戲。夏聲戲校最早在西安由劉仲秋等老藝術(shù)家創(chuàng)立，后南遷至上海，學(xué)校的學(xué)生后來大都成為上海京劇院的骨干。
　　朱老師告訴我，當(dāng)時(shí)學(xué)校學(xué)戲和現(xiàn)在不一樣，沒有印好的課本，老師在課堂上一句一句地說，學(xué)生在本上逐字逐句地記下來。朱錦華是插班生，所以來校以后先忙著向同學(xué)借筆記本，抄戲文，然后請教老師，細(xì)細(xì)揣摩唱腔，把落下的功課補(bǔ)上。平日里，學(xué)校也有公演或者慰問演出，恰巧《轅門斬子》一出戲需要一個老生。劉仲秋校長就遴選了幾個學(xué)生，讓他們把《轅門斬子》各演半出，以挑出一個“楊延昭”來。這挑來的幾個學(xué)生里就有朱錦華。他把戲演完了，劉校長覺得不錯，又叫他把整出《轅門斬子》演了一遍。劉校長思忖著，這孩子是后來的，把戲演得和其他同學(xué)一樣好，必是下了一番苦功啊，就對朱錦華說：“這楊延昭就你演了。”朱老師跟我說，演《轅門斬子》是他第一次以主角兒的身份登臺，之前在北京榮春社坐科，三慶劇院、中和劇院登臺時(shí)都是跑龍?zhí)椎�，曾�?jīng)10歲在南京給童芷苓配戲，演的也是娃娃生。朱錦華演《轅門斬子》，梅蘭芳后來也看了，贊不絕口，說：“錦華演得不錯，將來你和你九叔（梅葆玖，比朱錦華大一歲）一個演老生一個演旦角，多好啊�！�
　　民國時(shí)期，夏聲戲校的經(jīng)費(fèi)十分有限。劉校長就向國民政府申請經(jīng)費(fèi)，國民政府考慮了一下這筆經(jīng)費(fèi)該從哪出，最后決定把戲校歸到當(dāng)時(shí)的國防部特勤總署。1948年，蔣介石回老家奉化縣溪口鎮(zhèn)祭祖，夏聲戲校也跟著去慰問演出。蔣介石特別喜歡夏聲戲校，喜歡聽全本的，楊家將》，因此朱錦華也有機(jī)會給蔣介石演《轅門斬子》。朱老師說，當(dāng)時(shí)歲數(shù)小，演出時(shí)不敢往臺下看，也不知道底下坐的哪個是蔣介石。演出的第二天一早，朱錦華和同學(xué)拎著刀槍把子從城外進(jìn)城，去禮堂準(zhǔn)備當(dāng)天的演出。一條蜿蜒的小路，兩邊是山，一行人走著走著，發(fā)現(xiàn)面前有一輛雪佛蘭轎車，旁邊站著兩個便衣；再往車旁的山坡望去，山腰下立著三人，左右兩個仍是便衣；中間一人，身穿黑色馬褂，頭戴禮帽，面上戴著一副金絲眼鏡，雙手?jǐn)n著，拄一個手杖。幾個小孩兒一看是蔣委員長，“呦”了一聲怔了一下，旋即想起自己穿著軍服，趕緊給蔣介石敬了個禮。蔣介石走過來問：“你們是哪個部分的？”
　　“夏聲戲校的�！�
　　“你昨演的誰？”又問那一個，“你演的誰？”
　　這個道：“我演的穆桂英�！蹦莻�說：“我演的楊六郎�！�
　　“演得好，演得好。今天還有演出嗎？”
　　幾個孩子說有的，蔣介石點(diǎn)了點(diǎn)頭，叫他們趕緊去吧。
　　
　　機(jī)緣巧合成為一代名丑
　　解放戰(zhàn)爭勝利以后，朱斌仙一家四口與梅家一同回了北京。1952年，朱錦華與父親一同加入荀慧生京劇團(tuán)，在全國巡演。當(dāng)時(shí)的京劇團(tuán)還是私營的，自負(fù)盈虧。巡演過程中，一個丑角演員家中有急事，匆匆回了北京。團(tuán)長荀慧生就讓朱錦華來救場。朱老師告訴我，雖然他平時(shí)演戲也看過丑角的表演，但隔行如隔山，原來演老生嚴(yán)肅慣了，這回演丑角難度最大的就是要逗觀眾樂。還好，朱錦華的父親是四大名丑。父親在臺后給兒子說臺詞，講動作。朱錦華現(xiàn)學(xué)現(xiàn)演，《紅娘》里的琴童、《紅樓二尤》里的賈蓉演得都不錯。全國巡演幾十個地方跑下來，朱錦華在實(shí)踐中幾乎把丑角這個行當(dāng)學(xué)得差不多了。演出結(jié)束，荀劇團(tuán)回京后，團(tuán)里人問團(tuán)長荀慧生，咱們?nèi)眰�丑角，要不要招一個？荀慧生說，錦華演得挺好，還找誰��？就叫他來吧。
　　1958年，朱錦華調(diào)至北京京劇團(tuán)（北京京劇院前身），得到了馬富祿、李四廣、慈少泉、李盛芳、郭元祥等丑角名家的真?zhèn)�。特別是馬富祿老師，對朱錦華格外喜歡，有事沒事就叫錦華去他家里學(xué)戲。1963年，趕上北京京劇團(tuán)去港、澳演出。團(tuán)里領(lǐng)導(dǎo)跟朱錦華說，你這回去香港、澳門，除了自己演出外，馬老的生活起居也歸你管了。于是，朱錦華就變成了“使喚小子”。每天大清早他一起床，就給馬老鋪床疊被，伺候洗漱完畢，然后給馬老沏茶，還要記得先沏半杯，待味兒悶濃了，再把另外半杯補(bǔ)上。演出閑暇，馬老就給朱錦華說戲，問他，這個戲你會嗎？那個戲你會嗎？朱錦華會也不敢說自己會，只說您演出的戲我都看過。馬老就說，那你念段金祥瑞（《失印救火》中人物）我聽聽。朱錦華就唱，唱完后馬富祿告訴他哪點(diǎn)語氣不好、哪點(diǎn)唱得不對。演出完回來后，有天馬富祿的夫人就和朱錦華說：“你三大爺（馬富祿行三）回來就夸你好，你小子怎么不開竅�。俊瘪R夫人這言下之意是，你怎么不趕緊拜師啊？朱錦華期期艾艾回答說：“我不敢啊。”而且當(dāng)時(shí)拜師還要組織上批準(zhǔn)，朱錦華向團(tuán)里領(lǐng)導(dǎo)提過，領(lǐng)導(dǎo)說：“你甭著急，生旦凈丑咱一個一個來，現(xiàn)在好些人還向你舅舅（裘盛戎）拜師呢�！敝戾\華不曾想，這一等，“文革”開始了，拜馬富祿為師的愿望也成了泡影。
　　
　　無戲不丑、無丑不戲
　　“文革”期間，朱錦華的父親已經(jīng)退休了，家里受到的沖擊不大。朱錦華一直在團(tuán)里演B組的刁德一。“文革”結(jié)束后，朱錦華已過了不惑之年，正是演丑角的黃金期。朱老師跟我說：“過去有人說：丑角演員歲數(shù)越大，演得越有味道。這其實(shí)和丑角演員的閱歷、經(jīng)驗(yàn)有很大關(guān)系�，F(xiàn)在有些年輕的丑角演員太浮躁，一定要把心踏實(shí)下來，要不搞不好藝術(shù)。還有一些演員學(xué)戲選行當(dāng)，不愿意學(xué)丑角，覺得丑角是綠葉，戲份少。有句老話叫無丑不成戲啊，丑角是京劇的重要行當(dāng)之一，他在舞臺上起到了活躍氣氛的作用。就拿《女起解》這出戲來說吧，崇公道這個人物，你要怎么把他對蘇三的同情之心表現(xiàn)得恰到好處，這需要火候。表演得好，觀眾說這老頭演得可愛；表演得不好，觀眾覺得整出戲都索然無味。所以綠葉演不好，紅花也不好看。況且京劇以丑角為主的戲也有很多，像《老黃請醫(yī)》《一匹布》《連升店》等，加一塊也有100多出了。”
　　朱老師退休后，仍然不遺余力地促進(jìn)京劇和丑角行當(dāng)?shù)陌l(fā)展。他曾去上海教了一年多的戲，又參與了音配像工程，參演200多出戲，歷時(shí)10載。朱老師說，他現(xiàn)在特別希望年輕的京劇演員能夠演得更好，京劇文化能夠興旺下去。
　　
　　遲小秋：梨園名旦程韻千秋
　　
　　她的出現(xiàn)就像一縷陽光，謙和的微笑，干練的裝束，大方的舉止，一切都讓人無比放松。生活是眷顧她的，給了她美麗的容顏，令人驚艷的嗓音和不凡的經(jīng)歷。然而，年少成名、風(fēng)光無限的背后，日復(fù)一日的艱辛付出則蟄伏在記憶深處。
　　她，便是有著“程派標(biāo)準(zhǔn)傳人”美譽(yù)的京劇名旦――遲小秋。
　　
　　難忘恩師王吟秋
　　“苦孩子出身”的遲小秋，11歲便進(jìn)入沈陽阜新戲校學(xué)戲。父親是村子里的黨支書，個性要強(qiáng)為人正直。因“骨子里流著父親的血”，年紀(jì)小小的遲小秋便有著超乎同齡人的堅(jiān)韌和好勝之心。16歲那年，即將畢業(yè)時(shí)，戲校推薦表現(xiàn)突出的遲小秋到上海跟隨王吟秋先生學(xué)戲。
　　王吟秋先生是聲名遐邇的程派表演藝術(shù)家，曾得程派創(chuàng)始人程硯秋先生的言傳身教。那年正是1981年，粉碎“四人幫”后，傳統(tǒng)戲復(fù)蘇，王吟秋先生同時(shí)帶著4名徒弟。遲小秋見師父忙得不可開交，便靜靜地搬個小馬扎坐在一旁邊看邊聽邊記錄。有一天，師父突然對她說：“那小孩，你走走！”遲小秋隨即走了一遍《鎖麟囊》第一場“四平調(diào)?怕流水”。師父聽后，喜悅之情溢于言表，心下覺得她著實(shí)是棵“好苗子”。
　　打從那時(shí)起，師父便開始手把手教遲小秋學(xué)戲。在上海的那段日子，遲小秋像一團(tuán)熊熊燃燒的火焰，將全部熱情投入到學(xué)習(xí)中。不但“沒有逛過一次商場”，甚至連外灘也沒去過。整整3個月，遲小秋熟練地掌握了3出大戲――《金鎖記》《鎖麟囊》《荒山淚》。臨別之時(shí)，師父突然建議她將名字改一改――當(dāng)時(shí)遲小秋還叫“遲淑新”�！斑t小秋”這個樸實(shí)無華而又朗朗上口的名字很快便叫開了�！案拿�”一事意義非常，表明師父已經(jīng)認(rèn)可遲小秋作為程門弟子了。從程硯秋、王吟秋到遲小秋，一脈相承的“秋”字，印證著程派藝術(shù)的精髓薪火不滅、代代相傳。
　　王吟秋先生教戲時(shí)的忘我投入和全心全意，讓遲小秋銘記一生�！按蠖�天，水泥地，‘屁股坐子’說做就做，實(shí)打?qū)嵉厥痉�，絕不是比劃一下了事�！睅煾附踢t小秋《鎖麟囊》的時(shí)候，每一個細(xì)節(jié)都不放過，“每句唱詞，每個手勢，潛臺詞的運(yùn)用，手在袖中的細(xì)微動作……”
　　“嚴(yán)師出高徒”用在這對師徒上極為貼切。在跟隨師父學(xué)戲的日子里，“三讓椅”、“找球”走S形，“三拜”的后退步等動作，遲小秋反反復(fù)復(fù)練習(xí)了上千遍，然而離師父的要求尚有差距。這令遲小秋絲毫不敢放松，每天在枯燥的重復(fù)中尋找感覺。一旦真正體味到精髓之后，這種由量變到質(zhì)變的飛躍感是妙不可言的。“《碧玉簪》我放了20年，拿起來就能演，還不忘，就是當(dāng)年學(xué)得太瓷實(shí)了。藝術(shù)走不了捷徑！”遲小秋感慨道。
　　1984年，遲小秋在北京演出，劇作家翁偶虹先生前去觀看。演出結(jié)束后，翁老贊嘆道：“唱念俱佳，程派標(biāo)準(zhǔn)傳人。”聽到這樣的高度評價(jià)，遲小秋心懷感激，“為了‘標(biāo)準(zhǔn)’二字，師父付出多少心血�。　�
　　“我對你有兩點(diǎn)要求：一，有了成績不許驕傲；二，要平易近人，要對得起觀眾，觀眾是我們的衣食父母�！倍嗄陙恚瑤煾笇�遲小秋說過的這兩句話一直深埋在她心底，她嚴(yán)格恪守著師父的教誨，一刻不敢忘。
　　
　　19歲成名，風(fēng)光背后的堅(jiān)持
　　1985年，中國戲劇最高獎項(xiàng)――第二屆中國戲劇梅花獎揭曉，令人驚嘆的是，年僅19歲的遲小秋憑借《鎖麟囊》中的出色表演摘得該獎項(xiàng)。盛名滾滾而來，全國各地的觀眾蜂擁而至，希望一睹遲小秋的魅力，當(dāng)年的壯觀景象堪比如今的“歌星大腕”。許多觀眾聽完遲小秋精彩的表演，簡直無法相信這“悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、如泣如訴”的演唱出自一個19歲女孩之口。于是，遲小秋只好在后臺卸掉妝容，素面跟大家謝幕，再唱上一段。觀眾這才深信不疑，繼而擊掌叫絕。那無疑是一段風(fēng)光無限的日子，遲小秋的名字享譽(yù)全國。
　　聚光燈下的生活，榮耀與壓力并行�！氨仨毥邮苡^眾考驗(yàn)，不進(jìn)則退。對我來說，是個挺‘痛苦’的事兒，這個挑戰(zhàn)一直持續(xù)到今天�！边t小秋牢記恩師對自己的叮囑。盡管已經(jīng)身為主演，但每次乘火車去外地演出，遲小秋主動要求住上鋪。無論到哪兒，她都搶著干活，絲毫沒有一點(diǎn)兒架子。遲小秋謙虛謹(jǐn)慎的性格為她贏得了好人緣和好口碑，能承受盛名之累并堅(jiān)持自我，對一個女孩來說實(shí)屬不易。
　　改革開放后，整個中國經(jīng)歷了一次洗禮，各種藝術(shù)門類以勢不可擋的速度襲來。全民對文化的渴求終于得到釋放，紛紛陶醉于新鮮迷人的外來事物中。在這樣的大背景下，傳統(tǒng)京劇受到了巨大沖擊，市場份額被擠占殆盡。一時(shí)間，大家相繼陷入茫然。那時(shí)的遲小秋只有二十四五歲，當(dāng)年紅極一時(shí)的花旦到如今每年只有區(qū)區(qū)幾十場演出，心理落差可想而知。她常常思索：現(xiàn)在程派還有人能聽得懂嗎？下次演出選什么段子呢？傳統(tǒng)戲還是現(xiàn)代戲？在藝術(shù)的道路上，遲小秋覺得越來越被動，舉步維艱。
　　當(dāng)時(shí)，遼寧省阜新市京劇團(tuán)陷入了低谷，演出大規(guī)�？s水，甚至到了為省錢而限制用電的程度。遲小秋仍然保持著多年來的好習(xí)慣，點(diǎn)著個小蠟燭繼續(xù)到排練場練功去了�！安还軇e人怎么著，我自己不能荒廢。只要今天練了功，吊了嗓子，業(yè)務(wù)沒停，自己就非常愉快，心里才踏實(shí)�！痹谀嵌螒K淡的歲月里，遲小秋以不同一般的毅力堅(jiān)持了下來，一直保持著良好的狀態(tài)。
　　1991年，遲小秋調(diào)入沈陽京劇院。隨著人們對傳統(tǒng)藝術(shù)喜愛的回歸，京劇重新回到了人們的視野。各大劇團(tuán)也沒有放棄對京劇的探索與創(chuàng)新，遲小秋先后排演了《胡笳》《梁�！�，現(xiàn)代京劇《法官媽媽》等劇目，社會反響非常熱烈。遲小秋再次站上了事業(yè)的峰頂。
　　
　　引領(lǐng)青年團(tuán)，潛心傳承
　　2005年對于遲小秋來說意義重大，這一年她離開家鄉(xiāng)，加盟了北京京劇院。對于已過不惑之年的她來說，離開熟悉的生活環(huán)境和工作多年的單位，無疑是一個痛苦的抉擇。然而，為了恢復(fù)程派眾多的經(jīng)典劇目，為了推動京劇更好地發(fā)展，遲小秋毅然選擇了北京。
　　經(jīng)過短暫的調(diào)整，遲小秋很快進(jìn)入狀態(tài)，擔(dān)綱主演，活躍在大大小小的舞臺上。這段時(shí)間，她的整個身心都是通透的，盡情地演繹著每一個角色。2007年，經(jīng)過篩選和平衡，上級認(rèn)為遲小秋曾擔(dān)任沈陽京劇院副院長，具有豐富的管理經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)出于“專家?guī)�團(tuán)”的考量，決定任命她為青年團(tuán)團(tuán)長。由單純的演員轉(zhuǎn)型為管理者與演員雙重身份，遲小秋肩上的擔(dān)子一下子重了起來。“由被動變成主動，現(xiàn)在是過了頭的主動�！边t小秋笑道：“搞得自己非常忙碌，不過跟這些年輕人在一起，有苦有樂�！�
　　近百人的青年團(tuán)是北京京劇院的戰(zhàn)略重點(diǎn)，優(yōu)秀的青年演員大部分匯集于此。多年來，北京京劇院致力于人才培養(yǎng)、推陳出新。作為青年團(tuán)團(tuán)長，遲小秋深知責(zé)任重大，不但要“領(lǐng)銜主演，挑梁唱戲”，而且要“緊抓經(jīng)濟(jì)效益”和“培養(yǎng)人才、儲備人才”。 遲小秋充分發(fā)揮自身公關(guān)優(yōu)勢，動用多年以來苦心營造的社會關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，為青年團(tuán)聯(lián)系演出，開拓演出市場，擴(kuò)大市場占有份額。
　　“大家進(jìn)步都很快，無論是京劇研究生還是京劇流派班，我們團(tuán)的人數(shù)是最多的。此外，中央電視臺的京劇大賽中，金獎、銀獎的獲得者我們也拔了頭籌�！痹阱憻掙�(duì)伍，培育新人、拓寬市場、培養(yǎng)青年觀眾幾方面，青年團(tuán)取得的成就有目共睹。遲小秋思考最多的仍是“人才”二字：“青年才俊們?nèi)绾文茉谖枧_上領(lǐng)軍？我覺得還要加大力度，一絲不茍，一點(diǎn)兒不放松。在這個問題上，我們幾乎可以說是殫精竭慮。針對人才切身的成長條件，制定并實(shí)施了許多相應(yīng)的計(jì)劃�！�
　　“團(tuán)員的每一場演出我都會關(guān)注，在時(shí)間允許的情況下一定會親自到場，在后臺看看他們的準(zhǔn)備狀態(tài)之后，再到前臺看看觀眾的狀況。這些年輕演員也擁有了眾多粉絲，我覺得這是非常好的現(xiàn)象，后輩演員的力量在壯大，年輕觀眾力量也在發(fā)展。整個市場的氛圍非常理想，京劇藝術(shù)前途一片光明。我持樂觀態(tài)度，很有信心�！�
　　談到今后的打算，遲小秋將重點(diǎn)放在了“傳承”上�！皩ξ襾碚f，最大的愿望就是將程派藝術(shù)傳承、發(fā)展、弘揚(yáng)得更好。隨著年齡的增長，我將根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整自己的演出計(jì)劃，不希望觀眾在舞臺上看到遺憾，轉(zhuǎn)而重點(diǎn)把精力放在教學(xué)上。在青年團(tuán)的管理方面，用最快的速度培養(yǎng)年輕人，看到他們成長，是我們最大的欣慰�！�
　　
　　目前，遲小秋正在創(chuàng)排北京京劇院建黨90周年獻(xiàn)禮劇目《姐妹情懷――宋慶齡在1927年》。該劇是遲小秋進(jìn)京后的第一次新創(chuàng)作，而且擔(dān)當(dāng)重任，飾演宋慶齡。這對遲小秋來說又是一次不小的挑戰(zhàn)，她的表現(xiàn)令人期待。
　　從早到晚，遲小秋像個陀螺似的忙個不停，每年有三分之一的時(shí)間在外地演出，被朋友戲稱為“遲鐵人”。精力從何而來？“我已經(jīng)習(xí)慣了，早年在地方唱戲時(shí)磨練出來了。一天不停地連唱十幾、二十場是常有的事兒。”去年冬天，在零下36度的哈爾濱，遲小秋照樣演了三臺大戲。“我想，只要有觀眾需要，只要有這個條件，反正就唱唄。累點(diǎn)苦點(diǎn)都是很正常的�！�
　　然而每當(dāng)面對10歲兒子的時(shí)候，遲小秋心中總是有一絲虧欠。兒子每天晚上都會問一句：“媽，您今天還要走嗎？”童稚的聲音令她好不心酸。但凡得空，遲小秋便會接送兒子上下學(xué)�！皩�時(shí)間勻給親人一些，盡量平衡事業(yè)和生活。”遲小秋寬厚地笑了起來，這一刻，慈母和職業(yè)女性的光芒在她身上彼此輝映著。
　　編輯/王文娜 wangwenna@yeah.net

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