家具不再是一類(lèi)具有存儲(chǔ)、憑依和睡眠功能的器具，更是包含了文化、藝術(shù)和審美情趣，以及時(shí)尚元素和高新技術(shù)的應(yīng)用，成為服務(wù)于生活的每一個(gè)角落和每一方面的藝術(shù)品，而且這種審美層面的精神功能在逐漸占據(jù)主流。這些人們期望的藝術(shù)品，假如沒(méi)有了新技術(shù)做支撐，即使有新材料，也難于實(shí)現(xiàn)新的功能，展現(xiàn)新的面貌，呈現(xiàn)精美的藝術(shù)和技術(shù)品質(zhì)。
　　縱觀(guān)家具發(fā)展史，每一次家具的重大變革大多都是由于材料的革命而引發(fā)的。作為“風(fēng)向標(biāo)”的米蘭國(guó)際家具展毋庸置疑地成為新材料的發(fā)布會(huì)。家具材料飛速突破傳統(tǒng)材料的界限，向生物性、高分子合成材料快速拓展，其主要趨勢(shì)是更加具有環(huán)保、耐用、原材料來(lái)源廣，視覺(jué)新奇，可回收利用，易于制造以及重量輕型等特征。各種印刷技術(shù)，印染技術(shù)，涂裝技術(shù)，競(jìng)相輝映，互相交融。
　　很多傳統(tǒng)的材料，如木材，通過(guò)染色、涂裝和模壓、鏤花、彎曲等工藝方法，面貌煥然一新。
　　很多合成的新材料，如天然木材纖維、石粉、植物的葉子等，通過(guò)與高分子材料的化合，甚至加入納米材料，更是令人耳目一新。
　　跨行業(yè)的設(shè)計(jì)和跳出純家居領(lǐng)域的設(shè)計(jì)成為未來(lái)發(fā)展的趨勢(shì)，家居設(shè)計(jì)的物質(zhì)性也越來(lái)越弱，更炫更酷的設(shè)計(jì)將占領(lǐng)未來(lái)的主流。單一風(fēng)格不再一統(tǒng)天下，極簡(jiǎn)主義、裝飾藝術(shù)、古典風(fēng)格、自然主義等標(biāo)榜風(fēng)尚的詞匯并不能夠囊括所有的視覺(jué)感受。無(wú)論是哪種風(fēng)格，人性化的設(shè)計(jì)越來(lái)越成為設(shè)計(jì)師們追求的主流，不管是造型、色彩還是面料，都越來(lái)越多地考慮到人體的舒適度。比如Matteo Grassi的牛皮椅子合理利用了牛皮本身的韌度和網(wǎng)狀的結(jié)構(gòu)受力，又不失牛皮的柔軟度。
　　米蘭的設(shè)計(jì)靈魂是無(wú)處不在的，它不需要太多的言語(yǔ)和花哨的形式，而是讓你在駐足中，行走時(shí)去感受的。那些經(jīng)典、高貴、高品質(zhì)的華麗詞藻更多的是讓你在品味過(guò)之后油然而生的，而不用自己的過(guò)分標(biāo)榜。
　　而在國(guó)內(nèi)每屆展覽會(huì)上，總有很多家具企業(yè)絞盡腦汁，想出一些稀奇古怪的招數(shù)，人體模特、美女表演、活人櫥窗等等，招攬參觀(guān)者，但看到產(chǎn)品卻大失所望。
　　這就是最可怕的差距，不是差在資源上，也不是差在人的差異上，而是差在觀(guān)念上，差在文化上。我們一貫以來(lái)重形式，輕內(nèi)涵；重硬件，輕軟件；重物質(zhì)，輕人文；重宣傳，輕產(chǎn)品。這種滲透骨子的觀(guān)念不改，看一百次米蘭展，也永遠(yuǎn)學(xué)不到米蘭展的精髓。

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