劉亞囡是土生土長(zhǎng)的濟(jì)南姑娘，但是卻有個(gè)非常南方的名字“囡囡”。這是一個(gè)一心追逐話劇夢(mèng)想的女孩，紅色的指甲和大大的眼睛容易讓人走神，但是她成熟沉穩(wěn)的嗓音又很輕易讓人安定下來。
　　劉亞囡在山東藝術(shù)學(xué)院的戲劇專業(yè)任教，最近和幾個(gè)志同道臺(tái)的同事正在排練一部小劇場(chǎng)話劇――《晚安了，媽媽》，這是他們辛苦籌劃的一部戲，劉亞囡在豆瓣上發(fā)帖子進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)調(diào)查，想知道有多少人會(huì)喜歡這個(gè)戲，有多少人愿意掏錢買票來劇場(chǎng)看這個(gè)戲。她很興奮地收到了100封豆郵回復(fù)，他們說對(duì)這個(gè)話劇很感興趣，想進(jìn)劇場(chǎng)感受一下。在北京、上海這樣的藝術(shù)氛圍濃厚，小劇場(chǎng)話劇比較成熟的地方，這或許不算什么。但是在濟(jì)南，這100封豆郵讓劉亞囡很開心，讓她對(duì)自己的這都戲的市場(chǎng)充滿了信心。
　　小劇場(chǎng)話劇是近年來的一股文藝熱潮，話劇進(jìn)入中國(guó)100年，發(fā)展到今天，小劇場(chǎng)成了它復(fù)興的一個(gè)突破口。在北京、上海，小劇場(chǎng)話劇已經(jīng)漸成規(guī)模，看話劇成為很多人的一種生活方式，但是在濟(jì)南，走進(jìn)劇場(chǎng)還沒有成為一種生活需求。劉亞國(guó)說，其實(shí)在濟(jì)南有很多從事話劇創(chuàng)作和演出的人，但是宣傳和推廣的力度卻不夠。市場(chǎng)的培養(yǎng)是一個(gè)長(zhǎng)期持續(xù)的過程，興趣的培養(yǎng)也是循序漸進(jìn)的，話劇人不能只為了戲本身而宣傳，社會(huì)環(huán)境的培養(yǎng)需要一個(gè)長(zhǎng)久持續(xù)的過程。
　　“戲劇是一種信仰，像宗教一樣神圣”，這是劉亞囡對(duì)話劇的信念。劉亞囡畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院戲劇導(dǎo)演系，4年的學(xué)習(xí)讓她與話劇結(jié)下了不解之緣。19歲的時(shí)候，劉亞固參加一次演講比賽奪得一等獎(jiǎng)，因賽友的一句“要報(bào)考中央戲劇學(xué)院”，她對(duì)戲劇產(chǎn)生了興趣。后經(jīng)多方學(xué)習(xí)，劉亞囡同時(shí)考取了播音主持和戲劇導(dǎo)演兩個(gè)專業(yè)，因著對(duì)上海的喜愛和名字里有個(gè)“囡”，最終讓她選擇了上戲�！班铩弊质巧虾Ｈ藢�(duì)小姑娘的昵稱，在劉亞囡還未出生的時(shí)候，她的父母去上海，聽到上海人口中的“囡囡”又嗲又可愛，于是就給心愛的女兒取了這個(gè)名字。劉亞囡笑著說，“看來我和上海的淵源還是頗深的�！倍�當(dāng)時(shí)，她對(duì)話劇的了解并沒有多少。
　　真正愛上話劇，是在進(jìn)入上戲?qū)W習(xí)之后。受當(dāng)時(shí)班主任的影響，劉亞囡開始了解話劇，才發(fā)現(xiàn)原來自己是如此喜歡這個(gè)職業(yè)。最讓她難忘的是大學(xué)畢業(yè)的音樂劇演出《堂吉訶德之夢(mèng)幻騎士》，演出之前她和同學(xué)們走進(jìn)那個(gè)叫做“黑匣子。的劇場(chǎng)，她的班主任老師身著身黑衣，手捧著從希臘帶回來的圣水陶罐站在劇場(chǎng)入口，仿佛古希臘神話中的女神，給他們?yōu)ⅰ笆ニ�”進(jìn)行“洗禮”的儀式，這對(duì)劉亞囡來講是非常重要的一刻。她說，“我真的把那當(dāng)作是一個(gè)洗禮，當(dāng)圣水滴到我的身上時(shí)，我知道從此之后我就要與戲劇相伴了。”
　　或許是山東人骨子里都渴望安穩(wěn)的環(huán)境，畢業(yè)之后的劉亞囡回到了濟(jì)南，而山東藝術(shù)學(xué)院向她伸出了橄欖枝。她就順利地進(jìn)入了山藝的戲劇專業(yè)任教。離開上海那樣成熟的戲劇氛圍有很多的不舍，但是越是在成熟的市場(chǎng)里要分一杯羹的難度也就越大，而正因?yàn)闈?jì)南戲劇市場(chǎng)的空白，才讓劉亞囡看到了廣闊的前景，“正如故事里講的一樣，兩個(gè)賣鞋的人到了非洲，甲說，這可完了，這里的人都不穿鞋子。而乙卻說，真是太好了，我得賣多少鞋子啊!我想我是那個(gè)乙�！�
　　山東藝術(shù)學(xué)院的戲劇專業(yè)歷史久遠(yuǎn)，有著深厚的根基和成熟的研究體系，在全國(guó)藝術(shù)院校里的實(shí)力是非常雄厚的，這更讓劉亞囡感到后盾強(qiáng)大，對(duì)于資源的整合也比較有利。
　　劉亞囡說他們的話劇是志同道合的朋友起排的，大家把所有的精力都放在了戲劇本身，學(xué)校里有免費(fèi)的排練場(chǎng)所，舞美設(shè)計(jì)也是山藝的同事，因?yàn)椤盁釔邸�，讓支出成本也降了下來。而他們要做的就是把觀眾留在劇場(chǎng)，在看完這個(gè)好看的故事之后，能夠思考些什么。“這是個(gè)前人栽樹的工作，我們都希望能為濟(jì)南做點(diǎn)有意義的事情，既然喜歡話劇，那就做吧!即使自己拿出錢來拍戲，我也很樂意。什么是幸福?手里捧著劇本，還攥著排練場(chǎng)的鑰匙，這就是幸福。”
　　劉亞囡的這部戲《晚安了，媽媽》在9月中旬上演，講述的是個(gè)關(guān)于孤獨(dú)的故事，一對(duì)普通的美國(guó)母女在2兩小時(shí)里的對(duì)話，由。媽媽，我要自殺這句讓人打一冷戰(zhàn)的話開始，由一聲刺耳的槍響結(jié)束。不過是一個(gè)普通的周六的晚上，但是卻因?yàn)檫@聲槍響而變得不同。這部戲帶給觀眾的是對(duì)孤獨(dú)的體驗(yàn)，每個(gè)人都是孤獨(dú)的，有時(shí)“理解”并不是相互的，“不知我者謂我何求知我者謂我心憂�！边@部戲或許可以提醒人們，是時(shí)候想一想要如何對(duì)待身邊的親人朋友了。
　　劉亞囡對(duì)話劇有著種執(zhí)著，周末她會(huì)一個(gè)人乘火車去北京看話劇，然后一個(gè)人走一走想一想�！皯騽∮兄�讓人沉淀下來的力量，這是一個(gè)公開的場(chǎng)所，卻又是一個(gè)個(gè)人的私密空間，劇場(chǎng)是面對(duì)面，人與人的交流，而交流是相互的，總會(huì)有某個(gè)點(diǎn)讓人產(chǎn)生共鳴感應(yīng)自我�！边@就是話劇的魅力。

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