截至2011年11月28日，投資890萬元的電影《失戀33天》累計票房已達(dá)2.86億元。沒有3D，沒有特效，沒有大制作，沒有大明星，這部國產(chǎn)小片將《丁丁歷險記》、《鐵甲鋼拳》、《猩球崛起》以及《驚天戰(zhàn)神》這四部好萊塢大片牢牢踩在腳下。更夸張的是，累計票房第二名的《 猩球崛起》交出的成績單是1.98億元，比第一名落后近三分之一。另一個數(shù)字上的對比是，同為國產(chǎn)黑馬小片，《瘋狂的石頭》當(dāng)年的總票房是2300萬元。
　　橫比豎比，《失戀33天》的成績都是驕人的。所有這一切在導(dǎo)演滕華濤看來都很簡單：“黑馬的效果，等于故事加演員�！�
　　
　　用拍電視劇的經(jīng)驗拍電影
　　《失戀33天》的幕后故事簡直同電影里的人物一樣奇葩難尋：一開始，這個故事只是豆瓣網(wǎng)站里的某個帖子，女主角“大麗花”（本名鮑鯨鯨）失戀了，她發(fā)帖，豆友們蓋樓。樓越蓋越高，一直蓋到女主角找到了新對象，帖子整理后也出版成書。滕華濤發(fā)現(xiàn)這本書后，果斷買下了版權(quán)。
　　作為著名導(dǎo)演滕文驥的兒子，這幾年，滕華濤已經(jīng)徹底擺脫父親的光環(huán)，成為電視劇界的金字招牌。他導(dǎo)演的作品《雙面膠》、《王貴與安娜》、《蝸居》、《裸婚時代》等等，每一部都是收視保證，且都能引發(fā)全民話題。奇怪的是，作為男性導(dǎo)演的滕華濤，一直對偏女性的都市題材電視劇感興趣。他的電視劇作品里涉及到的婆媳關(guān)系、高房價、裸婚等話題，幾乎全部可以在天涯的八卦版或者豆瓣直播帖中找到。
　　外界評價《失戀33天》，說它“代表電視劇拯救電影”。滕華濤接受訪問時也說，他就是用拍攝電視劇的經(jīng)驗制作了這部電影，對于他來講，最有興趣的話題在當(dāng)代都市，最有意思的事情則是把當(dāng)代都市里發(fā)生的好故事拍出來。之前幾部扎實的熱門電視劇制作給了滕華濤足夠的市場把握能力，拍攝《失戀33天》時，他自信地一人獨攬了導(dǎo)演、出品人、制作人三職。電影完成之后，他就知道“票房至少有兩億”。人人都對《失戀33天》的成績大感好奇，只有滕華濤一臉無奈，覺得這完全不是個問題：“有好的故事，有好演員，為什么觀眾不掏錢？”至于其他的國產(chǎn)片為什么大多景況慘淡？滕華濤說：“我也不知道別人在做什么。”
　　“為什么總拍我看不懂的電影？”
　　時代周報： 《失戀33天》票房那么好，大家都追著你問成功秘訣吧？
　　滕華濤：的確，接到的問題都差不多，無非就是“你之前想沒想到這么成功啊”這些的。其實我對票房沒有太大的預(yù)期目標(biāo)，但是上映之前我自己已經(jīng)跟特別個別的朋友說過，票房會是2億以上。能不能過3億我沒想過，我覺得像這種片子，過了2億之后已經(jīng)有很大影響了，所以也就沒太在意票房的事兒，我也不是非得去弄一個票房數(shù)字才去拍這部電影的。
　　時代周報：為什么那么自信票房能有2億？
　　滕華濤：我覺得觀眾可能有挺長時間沒有看過這樣的一個電影：它是個好故事，有適合這個故事的演員，這些組成了自己身邊發(fā)生的事情。 我知道這個故事來自豆瓣的帖子，但是我也沒有太在意它的出處。我只是看了小說之后覺得，這是我可以拍得很好看的故事，和我之前的風(fēng)格差不太多。電視和電影上不會有更多差異，只是在影像處理上會稍有不同。
　　時代周報：都說《失戀33天》是匹黑馬。你對其他國產(chǎn)片怎么看？
　　滕華濤：對啊，我也特別納悶，其他人都在干嗎啊，會讓觀眾覺得《失戀33天》是個特別的例子？《失戀33天》好賣很奇怪嗎？這是一個好故事，我又能把它拍好，我又知道用什么合適的演員去演好這個戲，觀眾買票是自然的嘛。我很少看其他人拍的電影，電視劇就更不看了。別的事兒我不知道，我跟你一樣好奇：他們?yōu)槭裁纯偸桥奈乙部床欢�的、不知道為什么去拍的電影�?
　　時代周報：之前你拍的《蝸居》和《裸婚時代》都讓人覺得挺絕望的，這次電影倒拍得很積極，為什么會這樣？
　　滕華濤：沒有吧？我覺得我之前拍的電視劇都挺溫暖的。哪出戲都不是特別殘酷的結(jié)局，只是比較現(xiàn)實一點――所謂現(xiàn)實，也是我們把劇中的人物還原到真實的現(xiàn)狀里。這次電影涉及的單純是情感的事兒，所以不會有太多的所謂殘酷。
　　
　　“希望做十年斷代史的記錄者”
　　時代周報：有人把《失戀33天》的好成績歸結(jié)于營銷。
　　滕華濤：票房和營銷肯定是有關(guān)系的。但是一個電影的票房好，基礎(chǔ)一定是電影本身。營銷再好，把電影剝離出去是沒有意義的，那就會又回到原來中國電影的那條道路，單純靠忽悠唄。
　　因為我是電影的出品人和執(zhí)行人，所以必須參與營銷。如果說經(jīng)驗，這一次我們利用新媒體比較多。這個片子本來就是從網(wǎng)絡(luò)來的，我自己也是長期待在網(wǎng)絡(luò)上，跟網(wǎng)絡(luò)的作者合作，拍的都是網(wǎng)絡(luò)上的東西。我拍的電視劇，除了《裸婚時代》是完全成書之后看到的故事之外，其他的作品都是跟網(wǎng)絡(luò)有關(guān)系的，所以我們會利用網(wǎng)絡(luò)做營銷。另外我們也沒錢，利用網(wǎng)絡(luò)做營銷是比較便宜的和可操作的。
　　時代周報：關(guān)注網(wǎng)上的故事，是因為對現(xiàn)在的編劇沒有信心嗎？
　　滕華濤：我最近幾年一直在看網(wǎng)絡(luò)小說，我還是更愿意發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上的故事，更鮮活更草根，我愛拍都市普通人的故事。當(dāng)然我也看到網(wǎng)上那些穿越故事很多，最近翻拍的穿越電視劇也很熱，但是我的關(guān)注點還是在當(dāng)代都市里面，因為我覺得現(xiàn)在身處的這個時代對于創(chuàng)作人員是特別寶貴的，我不想錯過這個寶貴的時間段。
　　我一直在拍的，差不多是2000年到現(xiàn)在這十年里的故事。我希望我可以作這段斷代史的記錄者，全方位地表現(xiàn)都市、或者都市化的中國故事。這個階段是中國經(jīng)濟高速發(fā)展的時代，高速的發(fā)展讓都市人的價值觀轉(zhuǎn)變了，這些價值觀不是統(tǒng)一的，里面的沖擊、變化、矛盾特別多，產(chǎn)生的故事也特別多，社會階層也慢慢分得越來越多。可能等未來發(fā)展慢下來，價值觀統(tǒng)一了，也就沒有這么多的沖擊和沖撞了。
　　時代周報：有人對《失戀33天》的定義是“小妞電影”，你的其他電視劇也被評價為視角細(xì)膩，感覺不太像男人拍出來的。
　　滕華濤：我特別喜歡從小處寫大事，把小細(xì)節(jié)小細(xì)膩的東西展現(xiàn)出來，大事是藏在底下的。對特別大的題材，我反而沒有太大的興趣。
　　時代周報：你的電視劇帶紅了不少演員，最看好誰？
　　滕華濤：我看好的演員在《失戀33天》里都出現(xiàn)過一遍了，也算是一個匯報演出吧。把自己發(fā)現(xiàn)的演員都放到電影里各自合適的位置上，表現(xiàn)得也都不錯。
　　時代周報：以后還會拍電影嗎？
　　滕華濤：這次轉(zhuǎn)做電影，是因為覺得拍《蝸居》之后已經(jīng)沒有太大的提升空間了，心氣沒有以前那么足，得從頭找一個山去爬，讓自己更有力量。另外電視劇在制作工藝上還是相對簡單和粗糙，難以滿足我的追求和想法。
　　目前手上還剩一個電視劇《浮沉》，這是一個準(zhǔn)備了兩年的劇本，差不多是我當(dāng)電視劇導(dǎo)演的最后一個作品了。接下來主要就是電影，新的電影，鮑鯨鯨已經(jīng)動筆在寫劇本，我們會繼續(xù)合作，還是都市類題材的故事。
　　對于未來的電影，我沒有期許―我當(dāng)初拍電視劇的時候也沒有什么期許―把我喜歡的東西都拍好，就是最大的期許。
　　
　　
　　

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